Meisternovellen

Кто-то из дайри-друзей советовал мне прочитать именно эту новеллу после того, как мне понравилась "Мария Стюарт". Так получилось, что мама взяла с собой в поезд именно Цвейга, и я, пристроившись в уголке, почти машинально стала пролистывать книгу... и наткнулась на "Амок".
Сумасшедшее, страшное, тёмное состояние души, одержимость - вот что такое амок. Меня всегда интересовало, как в человеке возникает такая одержимость и страсть? Должен ли это быть человек какого-то особого склада или такой опасности подвергается каждый? К счастью или к несчастью я слишком рациональна для такого рода чувств, но сама "анатомия" такого явления мне интересна. Как появляются Катерины Измайловы, Отелло и вот такие вот доктора? Что делает их такими?
"Амок" - это трагедия. Затейливое переплетение безумия, гордости и страсти. Разрушенные жизни.
И, лично для меня, очередное - "как не надо".

Амок — это состояние. Амок — это агония, дикий рев изнутри твоей собственной сущности. И именно подобного безумства ожидаешь от новеллы с подобным названием, но далеко не вялого описания чужих страданий из глупости и идиотизма, что подарил нам Цвейг. А ведь в глубине произведения все как раз так — вяло, душно, очень и очень отталкивающе. Да, тема абортов всегда малоприятна, не берусь отрицать, особенно, если эти аборты происходят из-за женской неосмотрительности, но то, каким автор нарисовал нам каждого мужского героя новеллы, отвращает окончательно и бесповоротно — они амебны и тщеславны на абсолютно пустом месте. Главный герой мужчина «по Цвейгу» — это безвольный и трусливый человек, не способный соображать здраво и логически (не только в данном произведении), лишний раз в этом убедилась.
Не моя история. Совсем.
Обидно.

Как я завидую всем этим прекрасным авторам. Тут уже не обращаешь внимания на стиль, на язык, на ошибки в логике, ибо их просто нет. Всё до того хорошо и слажено, будто Цвейг сам был этой бабулькой и двадцать пять лет назад действительно пережил встречу с молодым человеком, страстно увлечённым игрой. Многие пишущие говорят, что герои перестают им подчиняться и живут своей жизнью, но на самом деле это чепуха. Писатель не отпускает героев. Он сам - каждый свой герой. Он проживает каждую жизнь, как артист проживает жизнь персонажа, которого играет. И в то же время писатель - это режиссёр, что ставит сцены и мотивирует персонажей, и декоратор, что возводит миры вокруг персонажей и заставляет миры взаимодействовать с персонажами. Он и оператор, который знает, как правильно подать, в каком ракурсе показать то, что играют актёры.

Боже, в этой книге всё есть! Теперь я просто обязан прочитать всего Цвейга.

Господин Цвейг довел до "амока" своего героя, и чуть меня следом не отправил. Кошмар, самый настоящий. При том, что автор пишет так, что картинки сами перед глазами рисуется, да слова героев в ушах звенят, воспринять это рассказ было психологически тяжело. Понятия не имеешь, за кого волноваться сильнее - за изменщицу, сошедшего от страсти дока, или за себя - потому что мозг аж захлебывается от психоза. То же самое было и с Письмом незнакомки. Не, читать теперь я буду уважаемого Цвейга только в самые-самые тоскливые дни, чтоб уж грустить, так от души.
Прочитать стоит, хотя бы ради того, чтобы осознать, что есть психи и поболее твоего. Хы.

Новелла, которую я мечтала прочесть периодически лет 15, с того момента как первый раз услышала ее название от сотрудницы, и потом каждый раз разгадывая кроссворды (а название новеллы там очень часто используется), вспоминала о том, что эта новелла так и не прочитана. Поэтому когда в книгомарафоне выпала тема – люди в белых халатах, не задумываясь, выбрала эту новеллу для прочтения.
Для меня немаловажную роль в книгах играет не только стиль и язык автора, а еще и главные герои и сам сюжет. Так вот у Цвейга стиль и язык великолепны, сюжет не плох, но вот главные герои оказались мне настолько не близки, что это отразилось на общей оценке новеллы. Знакомство с автором будет, безусловно, продолжено.
И если еще ее поступки я могу понять и признать, что такие женщины существуют или существовали. То его поступки, его характер, эмоции, несмотря на то, что он определяет все это своим состоянием – амок, увы. Возможно, мне просто чужды такие эмоции, возможно, я более подвержена голосу рассудка, поэтому и считаю, что такой сюжет слишком надуман и натянут за уши, с одной целью показать накал эмоций и страстей. Не знаю.

Вновь Стефан покорил меня своим стилем. Как же он мастерски умеет погружать тебя в атмосферу новеллы, отключаясь от реальности погружаешься в иной мир.
Я не встречала еще ни одного автора, который бы на столько тонко чувствовал женскую натуру, это не мужчина, это женщина в мужском обличии.

После прочтения главная мысль, которая просто кричала в моей голове- это все таки все бабы дуры! может кто то осудит меня за эту фразу, но я убеждена в ее верности! Мне очень нравится высказывание "я умный человек, но крайне глупая женщина" и да, такое бывает.

Мы свято верим в то, что сможем изменить человека, даже когда сам человек говорит, что нет я не справлюсь мы внушаем ему, что ты сможешь (хотя иной раз лучше бы так не делали) дать деньги человеку с игровой зависимостью и оставить его одного, ну чем же она думала?! вот она наша женская слепая вера в людей!

Как же безрассудны мы в момент влюбленности, пусть и ветреной, мимолетной и совершенно не взаимной, готовы бросить все и идти вслед за мужчиной не важно куда и что нас там будет ждать, главное с ним.

Я не могу сказать, что мне понравилась книга, но мне понравились те мысли которые появились в моей голове, а это самое главное для меня.

И да... двадцать четыре часа способны изменить жизнь женщины...

Первая, прочитанная мною книга на немецком языке. Без адаптации. Пусть с русскими "костылями" от Ильи Франка, но без адаптации, а значит с сохранённым стилем автора. И надо сказать этот стиль пришёлся мне по душе. Пусть я изучаю немецкий с самого нуля меньше года, но чтение этой новеллы не показалось мне чем-то чрезмерно сложным. Довольно развёрнутые предложения не утомляли, а напротив, раскрывая немецкий язык во всей его широте, казались мне понятными, и весь ступор практически всегда ограничивался исключительно лексикой. Здесь и приходили на помощь замечания и перевод Ильи Франка, а также подстрочный словарь Kindle Reader-а. Трудно судить насколько расширился мой лексический запас после прочтения этой книги, но навык улавливания общей сути повествуемого вырисовываться начал, что подогревает мой интерес к дальнейшему чтению книг по методу Ильи Франка.
Что же ксается самой Шахматной новелла. Новелла оказалась крайне захватывающей. Часто было сложно оторваться и заняться чем-то другим. Сюжет то и дело предвещал какой-то крутой поворот, накал. Кроме того, Цвейг в портрете героев постоянно делал упор на психологию, поведение и притом делал это очень гармонично, перенося повествования из мира внешнего в мир внутренний и возвращая его обратно. Он сумел показать как, казалось бы, плавно и, в тоже время, неожиданно спокойный и рассудительный человек превращается в безумного, не отдающего отчёт своим действиям. Как тонка эта грань.
Цвейг вырисовывает двух персонажей по-своему безумных и несмотря на это по-своему противоположных друг другу. В случае Чентовича - это узость ума и в случае доктора Б. - его необычаяная скорость и в каком-то смысле ширина. Если Чентович напрочь лишён способности представлять, думать за гранью доски, то доктор Б. напротив не может "упаковать" свой ум в физические рамки этой доски, остановиться на одной единственной сиюминутной партии. И всё же главное место в новелле Цвейга отводится именно шахматам, олицитворяющим эту грань, где встречается безумие и интеллект.

О какой бы страсти не писал Стефан Цвейг, даже если это страсть к шахматам, он делает это хорошо, а еще чаще не просто хорошо, а превосходно, великолепно, восхитительно! Я отношусь к Цвейгу с чувством глубочайшего преклонения пред его талантом, но все же иногда во мне просыпается маленький критик. Так было и с этой новеллой, критик нашептывал, нет, при всей твоей любви к Цвейгу это не отлично, нет, это твердая четверка, но когда я прочитала последние три страницы, он быстро скрылся, а четверка немедленно превратилась в пятерку.

– Ладью вперед, ладью с «с8» на «с4», тогда ему придется сначала защитить пешку. Но это ему не поможет. Не обращая внимания на его проходную пешку, берите конем «сЗ–d5», и тогда равновесие восстановится. Атакуйте, вместо того чтобы защищаться.
Мы не понимали, о чем он говорит. Он с таким же успехом мог говорить с нами по-китайски. МакКоннор, как зачарованный, не размышляя, делал то, что ему приказывали.