King Rat

После смерти отца Савл Гарамонд узнает, что в нем течет крысиная кровь и его ждет новая жизнь под землёй, теперь он принц крыс и за ним охотится Крысолов. Поначалу, я приняла «Крысиного короля» за более мрачную версию «Никогде» Нила Геймана. Город под Лондоном, герой, которому открывается иной мир и схожая атмосфера. Но очень быстро разуверилась, кроме декораций и завязки у этих книг нет ничего общего.

Я редко встречаю настолько пустые книги в плане сюжета. Идея хорошая, сказка о крысолове от лица крыс, да ещё и в современном антураже подземного Лондона. Но воплотилось это в нечто несуразное и бессмысленное. Да, есть экшен и какой-то движ, но сюжет это не развивает, а герои и вовсе топчется на месте, если в нем что-то и меняется к концу книги, то каким-то неведомым образом. Переживания главного героя это отдельная песня, он ко всему относится с внушительной долей пофигизма:
«Во мне есть крысиная кровь?» - Ну, ок.
«Моего отца убили, когда охотились на меня?» - Ну, ок.
И всё в таком же духе.

Остальные герои не менее картонные, особенно Крысолов, что он делает, зачем и почему? Ответов ноль, а в итоге какой-то залетный кровожадный социопат без истории и мотивации. Видимо ему просто нравится убивать. Класс! Слэнг нулевых и тусовочный жаргон режут по ушам, это всё настолько устарело, что выглядит, как нелепая пародия.
А Лондон и вовсе одно сплошное перечисление улиц, что невообразимо раздражает, потому что эти названия мне ни о чем не говорят.

Так же есть подозрение, что В.Панова на Тайный город вдохновил Мьевиль, уж очень они похожи и оба одинаково бессмысленны. Первое знакомство с Мьевилем не удалось, но я делаю скидку на то, что это дебют и возможно дальше будет лучше, не зря же его так хвалят любитель фэнтези!

Моя внутренняя нежная фиалочка была крайне возмущена. Она вопила и орала, как потерпевшая: «Фу, экскременты, канализация, протухшая еда, а оне её жруть!»
Но ту на сцену вышла онажемать и сказала: «Ша! Хорошая книжка. Отлично раскрывает проблему отцов и детей».
Как вы можете увидеть, для меня эта книга стала напоминанием о том, как сильно надо любить детей, как терпеливо к ним относиться, как многое в них вложить, чтобы заезжий крысолов не сманил их своей дудкой.
Но не знаю, буду ли читать Мьевиля дальше, всётки он для меня грубоват.

«Крысиный король» практически во всем уступает фееричному «Вокзалу потерянных снов», где Мьевилль развернулся по полной, но я готова платить пять баллов за каждый проблеск гениальности, что подарил мне «Король».

Первые страницы – и я чувствую себя в спин-оффе «Neverwhere» Геймана. Единственное, что хочется сделать – это съежиться до такой степени, чтобы чувство прекрасного перестало вопить о крысиной вони и поедании отбросов. Ладно, щепетильность прочь, в конце концов, сам Маркиз в состоянии мертвее некуда купался в сточных водах Лондона. История кровавая, но не в духе «в конце все умерли», а до обидного «парень, ты оказался не в том месте не в то время».
Главный герой по имени Сол – полукрыса королевских кровей. Уже тут чекануться впору. Семейные дрязги в наборе. Из второстепенных персонажей выделять некого, их до неприличия мало: друзяши Сола крайне ограничены, Лоплоп и Ананси не вызвали ни капли приязни. Но я не ушла с пустыми руками.

Главенствующее место в моем сердце занял (кто бы сомневался) Крысолов. Слаба и падка до опасных, харизматичных, музыкальных мальчиков, которые миксуют свои пассы с драмом, а в свободное время загоняют в гору детишек. Это почти как безумный Ткач из «Вокзала» со своей любовью к ножницам, ушам и познанию узора вселенной. И хочется, и колется.

История Геймана – это такой канон, с долей черного юмора, приключениями, чудищами, испытаниями и зацикленными на своей собственной офигительности ангелами – anyway, от него не страшно, а просто интересно. А вот история Мьевилля – это словно изнанка геймановского мира, где есть место чернухе, кровавым бойням и сумасшедшим дудочникам. И я, несмотря на общий скептицизм относительно истории «Короля», буду лепить ему пять баллов до скончания веков, потому что и сюда Мьевилль насыпал пару щепоток ее высочества weirdness.

Сказка под ритмы Jungle и Drum'n'Bass

Shy FX, Goldie, Omni Trio, LTJ Bukem и другие имена повтречались на страницах этой книги. Тем, кто слышит их впервые не понять того, для кого во второй половине 90-х они значили достаточно много в музыкальном плане.
Итак, "Крысиный король" - чисто английская во всех отношениях вещь, написанная под явным впечатлением от геймановского "Никогде"("Задверье") и густо заправленная соусом из вышеупомянутых музыкальных стилей, невероятно модных в те времена.
Легко представить себе молодого, еще не опытного писателя Чайна Мьевилля, сидящего за клавиатурой и сочиняющего историю про парнишку, который жил и не догадывался, что он наполовину крыса. И вот сидит такой Чайна, печатает, а из колонок его стереосистемы навсю лупит бешенный d'n'b ритм какого-нибудь Goldie - 100% так и было.
Главный герой по имени Сол в один прекрасный день попадает в передрягу, после которой вся его прежняя жизнь полностью меняется, ибо он узнает, что его настоящий отец - Крысиный Король. Но это еще пол-беды, т.к. за ним охотится жуткий персонаж по прозвищу Дудочник, знающий мелодию для управления любым живым существом, даже целыми полчищами этих существ. Естественно, Дудочник - тот еще злодей и убийца.
Все действие книги происходит, естественно, в Лондоне и его подземельях, так что атмосфера и запах у сего повествования - соответвующие;)
Как для дебютного романа - довольно неплохо.

Окунемся в мир «Крысиного короля» Чайны Мьевиля. Мьевиль — мастер «новой странной фантастики», замешивающий в своих текстах городское фэнтези, ужасы и политическую сатиру. Этот роман, если верить многочисленным отзывам, похож на «Никогде» Геймана (спойлер, нет) только напоминает недосоленное, на мой скромный вкус, блюдо. Конечно, можно все сбросить на то, что это дебют автора — и будем правы, поскольку остальные книги авторы весьма неплохие, особенно, сборник рассказов «Три момента взрыва». Книга поднимает пласт проблем современной культуры, оставляет читателя не просто с ответами, но и задаёт ещё больше вопросов.

Роман вертится вокруг простого музыканта Савла Гаррета, который нелепым образом становится пешкой в древней, незримой войне. Не по своей воле он втягивается в сражение между крысами — точнее, разумными, магически усиленными грызунами, — и странным миром Лондона, в котором люди тоже ведут странную войну с чем-то потусторонним. Это городской хоррор, скрещенный с фэнтези, сплетенная на городском мифе и социальной сатире. Тут тебе и жуткие мутанты, и уличная преступность, и зловещие аристократические заговоры, а конфликт между людьми и крысами — не просто противостояние видов, а противоборство разных форм цивилизации, так и выбивая читателя из колеи. В книге царит безумие, по-другому просто не сказать.

Теперь рассмотрим книгу с философской точки зрения.

Книга поднимает важный вопрос: насколько мы понимаем мир вокруг нас? Видим ли мы то, что у нас буквально под носом? Через призму крысиного противостояния Мьевиль критикует самодовольную ограниченность человеческого взгляда. Люди настолько поглощены своими проблемами, что не видят или, что еще хуже, не хотят видеть и признавать существование иных реальностей. Савл, посредством череды кошмаров, с изумлением обнаруживает, что его привычный мир — всего лишь малая часть какой-то гораздо более пугающей картины. В этом плане сюжет напоминает вышеупомянутую «никогда и нигде». В своем «малом мире» Савл даже не подозревает об этом, пока, «крыса» как раз таки в буквальном смысле, не начинает кусаться.

«Крысиный король» — отсылка к мифическому существу. Это скопление крыс со сросшимися хвостами — символ грязной, сплетенной воедино и жуткой действительности. Мьевиль, очевидно, выводит этот отвратительный символ на авансцену. Это не просто о крысах как таковых, а о сцепленности людей, власти, грязи и уходящих в тень тайнах. Такова природа Лондона в его представлении — скопление «гнилого», скрытого под глянцем цивилизации. Приятными были и другие аллюзии: Ананси (привет читателям «Американских богов») — западноафриканский бог, а также Лоплоп (alter ego художника дада-сюрреализма Макса Эрнста) — птицеподобный персонаж.

«Король» наполнен густой атмосферой городского ужаса, ощущения мрачной сказки, которую, тем не менее, автор не торопится рассказать до конца, буквально и не расскажет. Это достигается благодаря плотному описанию лондонских переулков, темных закутков и кишащих крысами подворотен. Тут прослеживается на удивление натуралистичность образов в описании. Мьевиль создает ощущение липкого, пронизанного пороком и насилием мира. Мира, где древние боги и традиции вплетены в современную реальность, где «неприкасаемая элита» ведёт свою игру с правилами, понятными лишь им. Текст пронизан политическим подтекстом, который добавляет ещё один, совершенно «живой» слой ко всему произведению, перекликаясь с социальными проблемами и политической борьбой (долой правительство, устраиваем революцию, которую, хо-хо, устроил Чайна Мьевиль в финале книги). Однако все эти политические отсылки вплетены некрасиво, показалось, что автор только закидывает идею словно удочку, но рыба-то не клюет, потому как крючок без наживки — в нашем случае — без продолжения. С одной стороны интересно читать завуалированную правду, с другой стороны я не гонюсь за этой «завуалированной правдой» именно в этой книге и словосочетание «странная фантастики» совершенно не означает, что все можно опускать и заканчивать свое дело.

Безусловно книга временами утомляет своими сложными никуда не ведущими хитросплетениями сюжета. Персонажи, кажется, развиваются скачка́ми. Однако за мир, атмосферу и идею автора все же поблагодарю, они прописаны настолько отчётливо, что почти прощают ей множество недочётов. Мьевиль — экспериментатор, и не всегда эти эксперименты срабатывают, но наблюдать за его исканиями как минимум увлекательно.

Во время чтения меня все время не покидало ощущение, что я чего-то недополучаю и недопонимаю. Если говорить о первом - я немного знакома с творчеством Мьевиля, представляю себе, как он может в красках живописать происходящее и вызывать у читателя гримасу отвращения от прочитанного. Здесь я не испытывала ничего подобного, хотя тема-то благодатная - крысы, вонь, канализация, - как говорится, сам бог велел описать все как можно мерзче и отвратительнее. Но меня вот не проняло.
Про недопонимание - я вот всю книгу пыталась как-то визуализировать для себя происходящее и не могла. Вроде бы всю жизнь Савл был человеком, а потом, когда узнает, что он потомок смешанного брака между человеком и крысой, и начинает вести крысиную жизнь? Как выглядит главный герой? Какой он, получеловек-полукрыса: большой, маленький, или он как-то меняется, перетекает из одного состояния в другое? Я уж не спрашиваю о том, как он мог появиться на свет, даже думать об этом не хочу. Но основная его характеристика - он пахнет помойкой, и это, видимо, всё, что нам следует о нем знать.

Я крайне рада тому, что моё знакомство с творчеством Мьевиля началось не с его «дебюта». Я была крайне неприятно удивлена прочитанным материалом: в конце концов, раз ты мог «родить» коммуну антропоморфных кактусов, то уж поисковиком должен уметь владеть.

Конечно же, все ляпы можно списать на позицию «первый блин комом — это традиция», если бы их количество было не столь огромно. Нет, людские душевные заскоки мистером Мьевилем были описаны на должном уровне, а вот крысы были вылеплены «на от****сь». И нет, я сейчас не о устоявшемся заблуждении, что чуму разносили только крысы, притом, чуть ли не специально (хотя известно, что в этом постарались и голуби, и собаки, и коты, и, в первую очередь — их блохи); если бы крысы в истории выступали в качестве врагов, то, скрипя зубами, на всю эту ересь можно было бы закрыть глаза, но нет — у главного героя мать была крысой и крысы тут «отправной пункт».

Ниже я приведу не все, но основные заблуждения Автора, которое присутствует у многих, благодаря подобным книжкам и прочему творчеству:

• Дикие крысы — серые — это самый распространенный коллективный глюк человечества. Дикие крысы (далее Пасюки) поголовно имеют окраску агути; есть, конечно, в некоторых регионах и чёрные крысы, но это не такой уж распространённый, да и, к тому же, совершенно иной, вид; серые же крысы на самом деле — «голубые», а это «привилегия» декоративных (декорашек).
• У крыс большие семьи, ибо они считают, что чем больше выводок, тем больше еды они добудут — бред. Да, они животные социальные и самка крысы способна «за раз» родить до двух десятков крысят, но, при этом, каждый «лишний рот» в действительности, лишний. У самки не хватает молока на всех, да и здоровье (об этом позже) у хвостатых не ахти, так что энную часть «деток» она банально умерщвляет (или же вовсе сматывается от выводка — «радость материнства» это миф, придуманный людьми); Да и в целом, крыса это не тот зверь, который станет делиться своим схроном пищи (если, конечно, это не забитая омега) — так что и «общак» отпадает.
• Крысы никогда не болеют, их не тошнит, а насморк для них и вовсе пустой звук — так и хочется закрыть глаза и уши, а затем зациклиться на мантре: «Бред, бред, бред!». Отчасти, тут конечно, есть зерно истины — даже у самой плешивой помойной крысы шанс заразить вас глистами или бешенством при близком контакте намного ниже, чем у холёной домашней Мурки; да и организм у них не приспособлен к рвотному рефлексу и газоиспусканию — но вот они себе «отхватили» практически весь набор человеческих болезней. На воле пасюки, зачастую, не доживают и до полугода не только из за хищников и разномастных отрав, но и «благодаря» иммунитету: опухоли, диабет, проблемы с почками, инсульты и т.д... А уж Простуда их как любит! Аж до хроники с осложнениями! Да и их домашним собратьям повезло не на много (кто не знал: пасюки и декорашки один вид — они даже могут наплодить потомство без проблем с половой системой — и пасюков так же можно содержать в качестве домашнего любимца) — ведь набор болячек всё тот же, а ратолог есть не в каждом городе... Да и не каждый человек, увы, проявляет сознательность по отношению к крысиному здоровью, жалея не собственных питомцев, а кошелёк, мол: «Все равно живут мало, зачем деньги тратить!» — к слову, лечение и вправду удовольствие не из дешевых.
• Лучшие крысовоины обязательно самые крупные и упитанные крысы — действительно, крыса далеко не хомячок в своих параметрах, хоть пасюк намного меньше своих декоративных собратьев. Но опять таки, живучесть пасюка зависит от его размера, чем ты меньше, тем проворнее, да и излишний вес это очень плохой знак (привет прошлому пункту). Желчного пузыря нет, усвоение жиров слабое — припухлость, отнюдь, тут не означает привольное питание, а вот проблемы с печенью или опухоль вполне.
• Крысы пищат, фыркают и визжат — и вновь глобальный миф касающийся здоровья. Внимание, данное правило относится ко всем крысам без акцента на их виде: здоровая крыса не издаёт, слышимые человеческому уху, звуки вообще. Если она «курлыкает» или пищит, значит у неё проблемы с дыханием или она испытывает боль.
• В финале у крыс Лондона сменился общественный строй и ГГ провозгласил себя гражданином крысиной республики — ха-ха. У крысиных очень развита «кастовая система», приходящая с гормональным всплеском: «О какой ты там демократии трындишь, когда наш альфа тебя ещё не "прописал"?» — в общем, одни голубые мечты у того Сола, да и только...

  В итоге я хочу сказать вот что: я крайне разочарована и жалею о потраченном времени. Книгу эту я рекомендовать никому из своих друзей не буду. Конечно её можно прочесть если ты недолюбливаешь крыс на столько, что твои познания кончаются только тем, что эта живность есть на Земле или же тебе просто влом разлаживать прочитанное по полочкам — но у Мьевиля, однозначно, есть более качественные работы.

  И напоследок: в конце концов, я не какая-то там «повёрнутая» на крысах зоошиза, просто мне обидно как читателю — автор, скрупулёзно составляющий иные миры, не удосужился выкроить пару часиков на мониторинг специализированных форумов... Это крайне удручающе.