Призрачная охота

ЗДРАВСТВУЙТЕ!
Про любовь, кажется, всё уже известно. Её воспевают поэты. Художники – пишут картины. Скульпторы – воплощают в своих изваяниях. Писатели, творящие практически в любых жанрах, не обходят любовь стороной. Но этого мало. Её всегда будет не хватать, потому что она – начало всех начал – добра и зла …

Любовь может принимать различные образы. Может превращаться в нечто такое, чему объяснение не находится. Специалисты – психологи могут объяснить самые невероятные метаморфозы человеческих характеров и проявлений. Обычных людей – непрофессионалов непонятная любовь может ввести в ступор.

Я испытала что-то в виде лёгкого шока (недоумения) после прочтения романа французских соавторов Буало и Нарсежака «Призрачная охота» (L'ombre et la proie) (1951г). Это первое совместное произведение гениальных мастеров детективного жанра – Пьера Буало и Пьера Эро (псевдоним – Тома Нарсежак). Они его ещё даже не подписали всемирно известным псевдонимом – Буало – Нарсежак. Это было что-то вроде «пробы пера». Получилось, на мой взгляд, неплохо. А два Пьера были не довольны. Зато следующий их совместный роман – «Та, которой не стало» – признанный шедевр нового детективного жанра.

Буало – Нарсежак стали основоположниками такого поджанра в детективном жанре, когда на первый план выходят личности персонажей, их переживания – внутренний мир, трепетная жизнь. Это они являются создателями детективно-психологического романа. Здесь психология является главным стержнем всего произведения. Душевное состояние человека, находящегося в различных экстремальных ситуациях – вот что волнует соавторов. Психология помогает раскрыть преступление. Она же объясняет мотивы поведения персонажей: внутренний мир человека полон загадок и тайн …

Для меня в первую очередь «Призрачная охота» была интересна тем, что это «первенец» знаменитых классиков. Хотелось посмотреть, почему они сами были не очень довольны своим детищем и убедиться, так ли уж роман плох.

Я бы не сказала, что «первый блин - комом». Есть некоторые шероховатости, неровности (комочки), но он же – первый. Можно простить. При этом замысел романа – великолепный!

Фабула романа такова. Жили-были брат и сестра. Старшая сестра заменила мальчику мать и воспитала его. Юноша – прекрасен, как Аполлон, но при этом честолюбив и самонадеян. Зарабатывать на жизнь они не научились. Сложные жизненные обстоятельства вынуждают их переезжать с места на место. Их жизнь зависит от случайностей…

Случайностей в романе достаточно много. Рок, судьба определяют развитие сюжета. Роман – небольшой и в нём раскрывается одна сюжетная линия – пребывание Симоны и Сильвена (сестра и брат) в усадьбе местного фабриканта Фомбье под многозначащим именем «Мениль». Мениль – дословно это «собственность». Именно собственность является основным понятием, ведущим к разгадке целого ряда трагических событий в «Мениле» в прямом и переносном смысле. Не раскрывая сюжета, хочется отметить, что соавторы вложили в название поместья разгадку череды невероятных преступлений. Для русскоязычного читателя название усадьбы ничего не сказало бы.

События развиваются стремительно. Даже чересчур. Особенно невероятно быстро развились любовные отношения между Сильвеном и Клодеттой – падчерицей Фомбье. Причём удивительна психология этих отношений – есть над чем поразмышлять. Воистину природа души человека – загадка.

Описание усадьбы, его внутреннего обустройства, сада, ландшафта, природы, ландов – объёмное, зримое, образное. Соавторы не грешат, на мой взгляд, излишней детализацией – всё в меру.

Второстепенных персонажей – немало. Их портреты, характерные черты прописаны очень хорошо. Ведь именно психологизм лежит в основе прозы Буало – Нарсежака. Читатель видит и чувствует живых людей. Эта сторона романа – наиболее удачная, по моему мнению.

Понравился образ детектива. Манерный, хитрый, «сам себе на уме». Это комиссар Флесуа:

Флесуа – главный психолог в романе. Именно психологические рассуждения позволили ему раскрыть череду ужасных смертей в «Мениле».

Развязка – неожиданная. Великолепный мэтр Флесуа всё разложит по полочкам, опираясь на знание природы человека, тайники его души. Интересно … Удивительно.

Почему не поставила наивысший балл. Местами текст был похож на фрагменты сценария. Это вызывало диссонанс в целостности восприятия романа. Но подумав над тем, на сколько сложно было создавать произведение двум соавторам, находящимся в разных городах, когда средствами связи были письма и телеграммы … «Снимаю шляпу, господа», как говорится. Да и замысел (ещё раз подчеркну) хорош. И, конечно же, – новаторство в детективном жанре. Поэтому оценка высокая – «хорошо».

Психологический детектив, который так и просится на экран, был написан в далёком 1951 году. Интересно, почему Хичкок в своё время оставил его без внимания, отдав предпочтение другому произведению французских авторов – детективу  Из царства мертвых ,  по мотивам которого снял свой фильм "Головокружение"?

Стоить отметить, что это первая совместная работа ставшего впоследствии знаменитым творческого тандема Пьера Луи Буало и Тома Нарсежака.

Брат и сестра приезжают в небольшой городок и поселяются в дешёвенькой гостинице. Спрашивается, зачем они туда приехали?

Однажды Сильвен спасает от гибели тонущую девушку (на самом деле он вовсе не собирался её спасать), которая в качестве благодарности приглашает молодого человека и его сестру пожить в доме её родителей, в котором и разворачивается основное действо. Этот дом полон тайн и секретов, и вскоре события начинают набирать обороты...

Атмосфера постепенно меняется: с каждой новой страницей относительно спокойная обстановка становится всё более тревожной. Напряжение растёт, и появляется ощущение надвигающейся беды. В этом смысле Буало-Нарсежак были настоящими мастерами. Большинству современных авторов детективов до них ох как далеко.

Тонкий психологизм, детективная фабула, прекрасный слог (и перевод!), любовная линия (и не одна), непреодолимая страсть, муки совести, стремление обрести счастье (независимость, опору, любовь, покой в конце концов). Хорошо прописанные характеры, причём не только главных действующих лиц, но абсолютно всех персонажей. Объёмная картинка. Одним словом, интересно и щекочуще.

С одной стороны – многовато трупов. С другой стороны – первые два имеют к самой истории весьма косвенное отношение, но без них было не обойтись, того требовал сюжет.

Эта вещь мне показалась немного слабее по сравнению с другими произведениями знаменитых французов. Первый совместный блин. Но совсем не комом. Позднее они дали себе волю. Развернулись во всю ширь. Но тем не менее стиль узнаваемый и очень "фирменный", неповторимый.

Книги тандема Буало-Нарсежак меня зацепили, а «Призрачная охота» - это отправная точка их совместной деятельности почти аж в 40 лет. Подумать только! Поэтому, вне сякого сомнения, при открытии данной книги появляется интерес посмотреть на то, с чего все начиналось, и я в свою очередь принял решение читать их книги по порядку, хочется проследить творческий путь с самого начала, посмотреть, как тандем развивался, да и просто, читать в хронологическом порядке на мой взгляд интересней.

И вот когда книга попала ко мне в руки, а именно сборник нескольких романов, я в предвкушении новой истории открываю первые страницы и вижу биографию авторов. Я люблю такое, и с интересом знакомлюсь, пока история жизни не перетекает в спойлеры к произведениям, которые у меня в руках. Начинается анализ письма авторов и конкретных работ, приводятся примеры. Ловлю неприятный осадок, и с опаской смотреть с лева направо, пролистываю чье-то решение досадить мне. Может быть, редактора? Очевидно же, что такое надо оставлять на самый конец, ближе к корке книги. Эх…мой совет читателям, оставьте все эти предисловия на потом, когда прочтете все романы в этом сборнике, так будет лучше.

Итак, «Призрачная охота», L'ombre et la proie, или «Тень и Жертва», если посмотреть в переводчике, роман, в центре внимания которого Сильвен и Симона. Брат с сестрой, у которых достаточно трудный период в жизни. Сильвен преследуется рядом неудач в своей карьере художника, а Симона считает последние деньги, на которые им осталось жить. По воле судьбы они знакомятся с другой семьей, которая не лишена своих проблем. История закручивается как маховик буквально с первых глав, и вот вы уже становитесь участником какой-то смертельной игры.

Надо думать, что у всех нас сформировались каноны и представления о главных героях, которые используются в книгах и фильмах. Центральный персонаж, возглавляющий картину, в большинстве своих случаев наделен рамками. К примеру, если он героический, мы сопереживаем герою, его поведение можно предугадать, ведь он не может скатится до какого ни будь гнусного поступка, потому что в обратном случае, мы будем его отвергать. Буало-Нарсежак в этой книге и других своих романах, ломают это привычное шаблонно-устоявшееся восприятие. В центре внимания обычные люди, и они не наделены табу на совершение противоречивых вещей. Ощущение, как будто бы ключевое место на сцене занимают исключительно второстепенные персонажи, убирая нечто преувеличенное и вымышленное, потому как главная задача этих авторов максимально приблизить свой рассказ к реальности происходящего, заставив вас поверить. Так вырисовывается перед вами некая жизненная история. Я буквально на второй главе попал в ступор, и даже начинаю возмущаться, что канон разрушается. Для меня это становится непривычно. Может ли так главный герой поступить в книге? Стоп, подождите, а если вопрос задать по-другому, может ли так человек поступить в реальной жизни? И мы ответим, может!

Еще один инструмент, которым пользуются авторы для ощущения действительности — это внимание к деталям окружающей обстановки. Вот чьи-то шаги сверху, шум проезжающих машин, падающий луч солнца через стекло, комната постепенно наливается красками заката, ощущение необитаемости первого этажа «Мениля», удары волн о скалы и многое другое. Всего этого здесь в меру. Казалось бы, простые вещи. Но все это так влияет на наше воображение.

Непредсказуемость в сюжете и в мотивах главных героев, новые идеи и новые подходы, которыми авторы не боятся пользоваться, вдыхает в нас новую жизнь. Ну как новую, роман был написан давным-давно, а для меня в мое время это в новинку. Конечно, все будет познаваться вами исключительно в сравнении того или иного материала, и в какое время своей жизни вы будете его читать.

Все что я перечислил выше, является визитной карточкой Буало и Нарсежака. Это их стиль, манера письма и это то, за что я их люблю.

Еще одна интересная особенность, которую я нашел уже после прочтения, авторы нам завуалированно намекают на причину всей трагедии, которую мы пытаемся угадать, и кладут её перед нами, но наше внимание авторы намерено отвлекли чем-то другим, и мы идем по ложному следу.

Последняя страница заканчивается, и от концовки я скорее больше призадумался, чем был потрясен. Не исключаю, что я ожидал чего-то другого, может большего. Но согласитесь, необычно…Удивительная мотивация убийства. И все задумываюсь, а возможна ли она в реальной жизни? А история любви? Такая необыкновенная в своем зачатке.

Чувствуется стремление к общему балансу и завершенности романа авторами. Они везде старались учесть каждый момент, каждый ход. Видно, как они сидели и ткали это полотно, трудились. А тут еще и выясняется, что написали «Призрачную охоту» находясь в разных городах, общаясь друг с другом письмами и телеграммами. Я удивлен!

Я намеренно не стал вдаваться в детали сюжета, предоставляя вам возможность самим ознакомиться с ним. Все это мой личный взгляд на роман и мои мысли, которые накопились после прочтения. Маленький анализ.