Отзывы о книге Possession

Чем дальше я углублялась в текст, тем больше я понимала, что мне не хватает знаний о викторианской эпохе вообще и литературе викторианской эпохи в частности, о мифологии вообще и мифологии Бретани в частности. Но, в оправдание скажу, что это очень специфическая английская литература, об этом говорят даже переводчики, - Байетт копнула так глубоко не только в историю и культуру Англии, но и в национальный характер, написала книгу, до конца понятную только истинным знатокам английской словесности. В итоге я чувствую, что я взяла от этой книги лишь малую толику того, что в ней заложено.

Эту книгу я прочитала в рамках "Книжного путешествия", поэтому рецензию написать было обязательно. А это трудно, и я сейчас расскажу, почему. После подобных книг кажется, что ты ничего не умеешь. Ни-че-го! После такого прекрасного слога собственная речь кажется катастрофически бедной, а фантазия - унылым извержением полушарий. Серьезно, сложно представить, сколько труда, сил и вдохновения автор потратила на создание главных героев Рандольфа Генри Падуба и Кристабель Ла Мотт. До середины книги я была свято убеждена, к моему невежеству, что они реально существовали. Ведь ладно прописать характеры, историю, но создать из воздуха их творчество, построенное в большинстве своем на прекрасных легендах, да так, что в него, в его существование правда веришь... Это невероятно. Мне также очень понравилось переплетение сквозь время 2 сюжетных линий, между которыми годы. Антония Байетт волшебно дает нам это понять через описание природы и символы. Не обошлось и без иронии, которая так тонко сквозит то в громогласной феминистке Леоноре Стерн, то в типичном английском сквайре Джордже Бейли, а то и в аполлоноподобном Фергусе Вулффе. В общем, красивая, гармоничная, изысканная история любви, которая, не спорю, читается очень тяжело, особенно в начале, но зато ни в коем случае не оставит равнодушным .

Прекрасный викторианский роман, точнее - стилизация под викторианский. Неспешный, аккуратный, отчасти детективный, хотя в первую очередь призванный продемонстрировать английские и американские литературоведческие традиции. Сам предмет интереса героев - жизнь и творчество вымышленного Байетт английского поэта XIX века - кажется не очень заметным на фоне предметов, например, Дэна Брауна, но в нём значительно больше реальности, красоты, и - значимости.

Единственный момент, который смущал меня, кстати, и в "Танцующем с тенью" Андахази - это омерзительный перевод стихов при отличном переводе прозаических частей. Для адекватного перевода стихов (а в книге их очень много - "цитат"из произведений героя) нужен отдельный переводчик, профессиональный поэт. А плохой перевод стихов ставит под сомнения литературную ценность самого поэта. Хотя в оригинале - я верю - текст очень хорош.

8/10

Толстая книга, профессорская книга, страшная книга, в рецензиях и отзывах ключевые слова "сложность", "витьеватость" и "неподъемность".

Да чепуха все это.

Как в любом уважающем себе произведении т.н. "постмодернизма" каждый увидит сколько хочет. Да, в начале ощущаешь себя более чем ослом в английской литературе. Да, потом кто-то увидит рыцарский роман, кто-то любовную историю, кто-то сатиру, и будет еще много всяких "кто-то", которые будут видеть разное. Но удовольствие от этой книги можно получить в любом случае, она для всех хороша по-своему.

Итак, перед нами книга, которую сама Байетт назвала "романтическим романом", и которая в действительности сочетает в себе черты романа университетского и романа рыцарского. Главный герой, Роланд (Hruodland, Ruotland) Митчелл, находит в старом библиотечном издании черновик письма одного известного и очень вымышленного викторианского поэта. Письмо адресовано незнакомке, следов которой нет в каноничном жизнеописании, поэтому Роланд идет по следу. След выводит его на Мод (Tennyson's little Hamlet) Бейли, исследовательницу жизни и творчества другой викторианской поэтессы, такой же вымышленной, но совсем не такой известной. А дальше, как гласит аннотация, поиск вырождается в две любовные истории - что, в целом, уже не так и важно.

Персонажи Байетт действительно вышли из академии. Центральный персонаж, Роланд, пограничный житель этой среды - он вроде бы доктор, а вроде бы и не при месте, вроде бы исследователь Падуба, а вроде бы и не только его. В избранной им теме он не сделал ничего значимого и поэтому имеет право оценивать ее со стороны. Рядом с Роландом идет Мод, представляющая собой его полную противоположность: она женщина, состоявшийся ученый и возделывает куда менее людное научное поле. А еще она аристократка.

Остальные персонажи тоже явлены университетскими типажами: успешный, но устаревающий ученый старой школы (Аспидс), адаптировавшийся под новые реалии ученый со старошкольной темой (Собрайл), говорящая о новых темах на новом языке феминистка (Леонора Стерн) и библиотечная тихоня, не добившаяся в академии ничего (Беатриса Пуховер).

Но эти университетские герои живут в рыцарском романе. Поэтому Роланд отправляется в приключение ради стяжания личной славы (узнать о Падубе то, что до него никто не узнал), находит магические объекты (письма и броши), встречается с хозяйкой замка (Мод) и привратниками преисподней (сэр Джордж с супругой), а противостоит ему Черный рыцарь (Мортимер Собрайл на своем черном "Мерседесе").

Обнаружив, что переводчики адаптировали "говорящие" имена под русский язык, я отправилась искать список соответствий. Списка я не обнаружила, так что привожу его тут:

Randolph Henry Ash = Рандольф Генри Падуб Blanche Glover = Бланш Перстчетт Mortimer Cropper = Мортимер Собрайл James Blackadder = Джеймс Аспидс Beatrice Nest = Беатриса Пуховер

и бонусом: "Падубоведник" = Ash Factory

Однако в поисках я наткнулась на чью-то запись в ЖЖ, которая сообщала, что данная книга была прочитана на каком-то книжном клубе и не понравилась большинству, но понравилась автору записи. Автор сообщал(а?), что это, возможно, потому, что остальные не заканчивали писательские курсы. Так вот, единственный курс, способный подготовить вас к чтению этой книги - это университетский курс британской литературы, начиная со Средних веков и заканчивая постмодерном восьмидесятых, предваренный восемнадцатью годами жизни по прописке изучаемого предмета. Она написана знатоками британской литературы для других знатоков британской литературы на языке знатоков британской литературы, чтобы передать сообщение, по-настоящему значимое только для знатоков британской литературы. В русскоязычной среде не прижились традиции ни университетского, ни рыцарского романов, но представьте, что иностранному читателю приходится постичь драму любви кого-то вроде Тургенева и кого-то вроде Марии Вилинской через всю глубину загадочной русской души от "Слова о полку Игореве" до Довлатова. Эта книга вообще не собирается раскрываться для постороннего читателя, так что нет вообще ничего плохого в том, чтобы ее не полюбить.

Вот и мне гораздо интереснее было читать об этой книге, чем ее саму. Она хорошая как литературная загадка (опять же, чудесный ларчик в конце книги, метафора на каждом шагу!), чем уносящая от повседневности история. А это уже обращает нас к новому витку истории - как в восьмидесятые в гуманитарных науках довлела сексуальность и лиминальность, так сейчас всюду проявляется классовый подтекст. Захватывающие истории - для бедных. Ларчики с сюрпризом - для знатоков британской литературы.

В общем, многослойно. А на сладкое - вот такой детальный разбор книги: https://www.shmoop.com/study-guides/possession/ Have a whale of the time.

Книга мне далась очень тяжело. Я чередовала аудио и книжный формат, но смысл постоянно ускальзал. Книга очень многоплановая: построена из писем и стихов героев 19 века, а также событийных линий конца 20 века. Роланд Митчелл и Мод Бейли - исследователи, которые изучают жизнь и творчество, а также подозревают тайную любовь поэтов Рандольфа ГенриПадуба и Кристабель Ла Мотт. Целая детективная история разворачивается вокруг поэтов. Прекрасный язык, поэзия, отсылки к множеству авторов. В послесловии переводчиков нашла такую фразу: "Кто же оказался в заблуждении: въедливые исследователи, копающие пустоту, или простодушные читатели, не видящие глубину?" Этот вопрос отражает все. Я сегодня в роли простодушного читателя. Настолько глубоко, что еле дочитала.

Книга, если честно, меня скорее задушила, чем увлекла. Начало было очень интригующим: письма, тайные переписки, поэты, атмосфера викторианской тайны и я уже даже приготовилась к интеллектуальному детективу. И да, всё это есть. Но чем дальше, тем больше ощущение, что меня держат в душке: "подышать можно?" - "нет, читай ещё 20 страниц рассуждений о метафорах".

Мне понравилась сама идея - показать параллель между страстью XIX века и холодным любопытством XX-го. Письма и дневники  реально крутые: они звучат живо, убедительно, будто это реальные поэты, а не выдуманные. Но вокруг этих деятелей слишком много болтовни, которая тянет и тормозит сюжет.

Я слушала/читала где-то 50/50, и именно письма в аудио зашли больше всего - актеры вытаскивали эмоцию. Но когда дело доходило до сухих академических рассуждений, хотелось перематывать, как скучную лекцию.

В итоге, это та книга, где я больше оценила идею и структуру, чем сам процесс чтения. Умная, красивая, премиальная (Букер же), но всё же не моя.

После прочтения определенного количества похожих друг на друга книга "Обладать" Антонии Сьюзан Байетт — как глоток свежего воздуха. Даже аннотация делает акцент на вопросе жанра: что это, детектив, готический или рыцарский роман, что-то совсем иное? Наверное, всё перечисленное понемногу.

"Обладать" — это современный роман, но в то же время и роман викторианский. Современные (80-х годов) учёные находят следы переписки двух викторианских поэтов: его, знаменитого тяжеловесного классика, и её, когда-то забытой, но теперь ставшей предметом почитания феминисток. Их переписка и их отношения и становятся ядром романа, а современная часть — это всего лишь то, что наросло на этом ядре. Не случайно герои современной части романа все обращены в прошлое, почти все они настойчиво противятся взгляду в будущее.

В прошлое нас отсылает и стиль Байетт — это такой хороший, плотный классический язык, в лучших традициях английской литературы. Из неклассического тут структура: в ней щедро намешаны стихотворные вставки авторства выдуманных поэтов, целые главы, состоящие только из переписок, многочисленные дневники и отрывки из работ героев.

А ещё всё это, конечно, приправлено многочисленными реминисценциями и прямыми отсылками. Спасибо переводчикам за примечания, которые помогают даже читателям со слабым знанием викторианской литературы увидеть намеченный Байетт узор, но думаю, настоящее удовольствие от него получат только глубоко погруженные в тему филологи.

Вообще роман очень дышащий, даже при первом прочтении чувствуется, что здесь несколько слоёв и хочется сразу броситься перечитывать, чтобы по новому взглянуть на историю, зная концовку, чтобы попытаться найти несостыковки, чтобы распробовать все отсылки, что найти все символы и сквозные темы, чтобы больше обратить внимание на фрейдистские вставки и отношения автора и героев к актуальным вопросам.

Книга о которой я много слышала, но только благодаря случайности решила прочесть.

В центре романа две линии: 1. История двух выдуманных поэтов Викторианской эпохи, Рандольфа Генри Падуба и Кристабель Ла Мотт. 2. История современных учёных и литературоведов Роланда Митчелла и Мод Бейли.

Сюжет: Роланд Митчелл, исследователь творчества Падуба, берёт в Лондонской библиотеке том, принадлежавший некогда поэту, и обнаруживает между страниц черновики писем, адресованных неизвестной женщине. Роланд выкрадывает черновики в надежде выяснить, кому писал Падуб, было ли, в конце концов, отправлено письмо и дошло ли оно до адресата.

Байетт провела какую-то невероятную работу, которую могут оценить только знатоки мировой литературы и английской в частности. Рандольф Падуб и Кристабель Ла Мотт придуманные поэты, но в книге приведены их поэмы и стихи. Они написаны абсолютно по-разному, будто это действительно произведения двух разных людей. Их творчество полно отсылок к стилям великих писателей. Но мне это понять не дано, к сожалению. Приведены фрагменты научных статей (выдуманных) о творчестве Падуба и Ла Мотт. Каждое письмо, которое поэты отправили друг другу приведено в книге. А письма эти пространные, полные размышлений о боге, предназначении, творчестве, свободе и многом другом.

Помимо основных линий автор затрагивает вопросы современной филологической науки, особенно этического характера. Имеем ли мы сейчас право нарушать тайну чужой переписки, рассматривать под микроскопом чужие секреты. Очень понравилась ирония Байетт над современными учёными, финимистками, коллекционерами, аукционистами.

У меня такие противоречивые эмоции от романа. Были моменты от которых я не могла оторваться, но и слишком много страниц я перелистнула (хотя я практически никогда не делаю так).

Сложно было из-за бесконечных стихов, я вообще не люблю поэзию, рассуждений о мастерстве, бритонских мифах, "кухне" научной литературной среды.

Но я оценивала роман как обыватель. Сюжет, романтическая его часть, детективная, рыцарская, мне очень понравились. Меня очень тронула история любви, несмотря на то, что трагизм не по мне.

Прекрасные герои, в них влюбляешься, им сочувствуешь, каждого можно понять и так хочется им счастья. И понимание того, что это счастье невозможно проходит через всю книгу.

По итогу могу сказать, что это было непросто, но оно того стоило, я рада, что эта история не прошла мимо меня.

Чтение этой книги началось для меня непросто. Первые тридцать процентов казались вязкими — тягучими, как деготь. Сложный, насыщенный язык, академические пассажи, внимание к деталям — всё это замедляло темп, вызывало лёгкое сопротивление. Но при этом оставалось что-то цепляющее, что не позволяло отложить роман.

И вот — письма. С них всё началось по-настоящему. Именно они оживили текст, придали ему пульс. Я втянулась постепенно, но потом совершенно растворилась в происходящем. Прониклась чувствами, атмосферой, самой тканью повествования. К финалу я так увлеклась, что он даже показался немного смазанным на фоне яркой и насыщенной середины.

Особенно меня поразило, как органично в эту сложную структуру вплетена стихотворная форма. Обычно я не в восторге от стихов в прозе — они могут казаться инородным элементом, нарушающим ритм. Но здесь всё наоборот: стихи не только вписались, они стали необходимой частью общего звучания. Это было красиво, уместно, живо.

Порадовала и сама идея повествования в нескольких временных пластах — переплетение прошлого и настоящего, перекличка судеб, отражения, эхо. Это придавало глубину, эффект постоянного диалога между эпохами. Единственное, что немного выбивало меня — это герои из настоящего времени, живущие исключительно своей научной работой, неспособные переключаться, отрешиться, быть просто людьми вне рамок исследования. Это вызывало вопросы — разве возможно так полностью потерять грань между личным и профессиональным?

Но главное, что покорило — это невероятные литературные отсылки. Байетт здесь просто восхищает. Она мастерски вплетает в текст намёки и прямые аллюзии на классическую английскую литературу: Роберт Браунинг, Кристина Россетти, Элизабет Барретт Браунинг, Диккенс, Джордж Элиот. Некоторые узнаются на интуитивном уровне, органично встраиваясь в контекст, а на другие писательница указывает явно — но даже тогда всё не так просто, как кажется. Это не механические цитаты, а глубокая игра со смыслами, интертекстуальность, в которой хочется утонуть.

“Обладать” — роман, который требует отдачи, но вознаграждает щедро. Он невероятно меня удивил и порадовал. Восторг! Это одно из тех произведений, к которым хочется вернуться. Я обязательно перечитаю. И, безусловно, рекомендую всем, кто ценит умную, многослойную, эмоционально и интеллектуально насыщенную прозу.