Тяжелые времена. Рассказы и очерки

Эту попытку написать детектив Диккенс предпринял еще до "Эдвина Друда"
На мой взгляд, не получилось.

Потенциальный преступник с первого же появления трактуется героем, от имени которого ведется рассказ, как "неприятный человек" Но в чем неприятность мистера Слинктона, мы так и не узнаем, зато видим, что рассказчика бесит в нем все - начиная от ровного как ниточка пробора на голове. И что? Рассказчик - владелец небольшой страховой конторы, Слинктон рекомендует ему своего соседа, как клиента. Мы вправе ожидать интригу, связанную со страховым мошенничеством. Но и тут все честно. Вновь наш герой встречает мистера Слинктона на морском побережье, где тот отдыхает вместе с племянницей. Прекрасно со сторны мистера Слинктона, верно? Девушку постоянно преследует какой-то джентльмен в инвалидной коляске, но к ней не приближается. Ничего криминального и в этом нет.
И вдруг наш герой душевно и трепетно обращается к племяннице с речью - "Будь вы здесь одна, во власти прилива, грозящего подняться на пятьдесят футов над вашей головой, опасность была бы меньше той, от которой вас нужно было спасти" Пафосно, грозно, но ... что это? Откуда эта угроза? На чем основаны слова? Повторюсь, ни единого факта против приятного мистера Слинктона у рассказчика нет!

И последняя встреча рассказчика с подозрительным мистером Слинктоном происходит в квартире того самого застрахованного соседа. И там все и раскрывается. Но что - все? Откуда все факты о злодействах мистера Слинктона? И при чем тут страховая компания? И с каким поличным? Мы никогда этого не узнаем. При всем моем уважении к автору это просто набор хорошо написанных предложений без единой капли логики и смысла.

Явно попытка автору не удалась

Что ж довольно сложная для прочтения книга, окутывающая своей тягучей атмосферой. Сюжет вроде бы очень прост, даже в какой-то степени зациклен, ведь он начинается с образа цирка и затем им же и заканчивается, но история очень растянута во времени и наполнена обилием не совсем важных для сюжета диалогов и сцен. Собственно сюжет строится вокруг окружения мистера Грэдграйнда, а также его детей, которых он воспитывает в строгости, с желанием чтобы они в своей жизни опирались только на сухую статистику, цифры и факты. В противовес данной модели поведения выставляется жизнь цирка мистера Слири, который находится неподалеку от города, где царит воображение и его артисты ведут себя радушно и просто, а также куда поначалу стремятся дети мистера Грэдграйнда. Там же они знакомятся с девочкой Сесси Джуп, отец которой в прошлом цирковой артист бросил девочку и сбежал, мистер Грэдграйнд решает также взять девочку на воспитание по своей методике. И затем спустя некоторое количество лет нам показали что из всего этого вышло. Разумеется, ничего хорошего. Мистер Грэдграйнд сломал жизнь своих детей, сын вырос заносчивым и неприятным молодым человеком, да еще и умудрился впутаться в преступление, дочка выросла слишком покорной и безвольной, вышла замуж по велению отца за неприятного мужчину сильно старше ее. Одна лишь в книге надежда на Сесси Джуп, чей разум не успел помутиться под гнетом такого непростого воспитания, возможно повлияло, что большую часть своего детства она всё-таки провела в цирке, однако при прочтении не хватило мне этого оправдания, после появления Сесси в начале книги она на долгое время пропадает из сюжета и появляется только в конце книги в качестве "спасительной соломки", но что с ней всё это время происходило, почему автор переключился на других персонажей мне не совсем это понятно. В книге безусловно присутствует сатира на окружающую действительность, в том числе на политиков, чиновников, банкиров. Много ярких образов персонажей, которые кажутся даже нарочно утрированными. Есть, например, молодой человек, который непременно хочет выслужиться и готов на что угодно, есть неприятная мадам этакая "старая перешница" любящая сплетни и сующая свой нос куда не следует, осуждая всех и вся. Есть заносчивый банкир, который выдумал историю о своем тяжелом детстве чтобы придать себе значимости в глазах окружающих и слишком сильно раздувающийся от своего эга, словом очередной пустомеля, которых в книге не мало. Присутствует и несколько приятных образов - рабочий Стивен, его подруга Рэйчел, хозяин цирка мистер Слири, но только способны ли они что-то изменить в окружающей их действительности? И да и нет, у каждого своя судьба, но касаемо мистера Слири могу сказать, что его поступок мне импонирует, он повел себя очень достойно и всё-таки в какой-то мере возвысил культуру человека над этой сухой статистикой. Мистер Грэдграйнд на собственной шкуре поймет как категоричен он был в своих суждениях, единственное немного удивило меня как он сам стал мыслить наконец в отличных ему категориях, если у человека шаблонное мышление, он вдруг не станет мыслить по-другому, можно конечно списать на обстоятельства, мол жизнь заставила. Но всё равно, на мой взгляд, образы некоторых персонажей немного не докручены до конца, несмотря на то, что мораль книги предельно проста, к персонажам остается ряд вопросов. Подводя итог могу сказать, что книга довольно тяжела в прочтении, это касается и языка автора, он весьма витиеват, по-своему конечно интересен, но чтение это отнюдь не упрощает. В контексте самой истории, если задуматься над всем происходящим, то ее можно пересказать гораздо короче, чем она присутствует в книге. В этой связи остановлюсь на нейтральной оценке книги, в первую очередь за интересные мысли автора, а также яркую сатиру, актуальные и на сегодняшний день, в остальном же чего-то мне не хватило для абсолютно положительного восприятия данного произведения.

Постепенно приближаюсь к концу своих восхитительных похождений по страницам Диккенсовских романов. Кажется, "Тяжелые времена" - предпоследний из них.
Многие в своих рецензиях отмечали, что роман не характерный для писателя, другой по стилю, по идеям. Действительно, отличий много. И самое главное из них это то, что в "Тяжелых временах" нет счастливого конца. Искалеченные души людей нельзя починить, несчастные остануться несчастными, воры и лжецы не исправятся в одночасье, жестокие самодуры так и продолжат дурить до конца своих дней на погибель своим близким. Да, определнная доля надежды в романе есть - Луиза не оступилась, удержалась на краю пропасти, она прозрела, смогла понять, как чудовищна была ее жизнь. Осознал свои ошибки и ее отец. И теперь им придется нести в себе сознание вины, боли, утраченного счастья до конца своих дней. Но что касается других персонажей - прежде всего Стивена и Рейчел - снисхождения к ним судьба так и не проявила, тут Диккенс оказался реалистом, а не гуманистом.
Вообще, социальные темы, темы классовых противоречий, несправедливости, нищеты, непосильной работы в таких отвратительных, непригодных для жизни местах как Кокстаун, занимаю ключевое место в романе. И самое печальное не то, что богатые и бедные не могут понять друг друга, примириться друг с другом, а то, что люди выбирают себе вождей, способных только еще дальше завести их в чащу. И это видели и понимали единицы.
Печальная повесть, печальный конец, хоть и справедливый. От книги остался какой-то еле уловимый след тихой грусти и желания что-то изменить в этом мире. Наверное, такие следы ценнее всего - только настоящая литература способна вызывать такие движения человеческих душ

Буквально недавно я слушала Чарльза Диккенса в озвучке РА (кто знает, тот поймёт) и решила продолжить читать те произведения, что мною не были когда-то прочитаны. Не знаю, я люблю романы Диккенса, но здесь мне чего-то не хватило. Возможно не хватило начитки РА, но сама история она была слишком стандартной. Ну как сказать стандартной, просто сама ситуация, что рассказывается в книге, что тогда она была проблемой, что сейчас. И эта история она об отношении отцов и детей.

В жизни такие вещи проще объяснить и показать, чем это возможно тут. Я не буду описывать сюжет и героев, это просто будут мои мысли и наблюдения. Родители, почти все родители, хотят чтобы их ребёнок, их чадо, достигли какой-то вершины, ну если не вершины успеха то хотя бы получили образование, которое было бы способно их впоследствии прокормить. Но очень часто желание, расходится с действительностью. И я думаю, что очень многие, при выборе образования ориентировались либо на семейную профессию, либо на мнение своих родителей и очень часто оставались разочарованными тем, что получили. Но это одно дело, потому что в современном мире и обществе ты не знаешь, где и как ты будешь работать, поэтому любой навык может пригодиться. И совсем другое, но близкое к этому, когда родители пытаются кроить из ребёнка то, что не вышло у них самих, или же пытаются создать свою копию. Вот и вышло в этой истории так, что героиня и её брат полностью следовали наставлениям отца, думали масштабно, не давая себе возможность выбрать сердцем. А это как раз и ошибка, потому что человек не механизм он не может сутками работать и ни в чём не нуждаться. И здесь одно событие плавно повлекло за собой всё остальное. И проблема-то не в детях, дети не рождаются злобными, чёрствыми и замкнутыми, они всё это впитывают от родителей из среды общения, выбирая тот путь, который ему более приемлем.

Да, здесь отец понял, что он натворил, понял, что детей не надо было загонять в рамки и просто дать им развиваться, дать им пространство для воображения. Но это герой. Сейчас же принцип другой – никто никому ничем не обязан, если ты что-то совершил, то это твои проблемы. Сколько я таких картин видела, когда мамаша орёт на ребёнка, не даёт ему возможность проявить себя, а потом возмущается, что у неё нет свободного времени. И всё дело как раз в тотальном контроле, что ребёнок должен делать всё только так, как желает мама/папа иначе его накажут. Господи, это же такая мелочь, пусть ребёнок и не особо ловко заправит постель, но главное он сам это сделает. Не важно, как долго он будет мыть посуду – главное он её вымоет. Всё приходит с опытом, ребёнок научится всё делать. И в случае с данной книгой – метод кнута и пряника не сработал, потому что был только метод кнута. В итоге дочь вышла замуж за человека, которого она не любила и не уважала, а сын опустился до довольно грязных вещей. Отцу этих молодых людей было не всё равно, он признал свои ошибки, современные же родители, к сожалению, очень редко признают вину и то, что они что-то сделали не так.

Поэтому эта книга действительно актуальна будет и в наши дни. Скажу ещё одну такую вещь, по атмосфере этот роман мне очень сильно напомнил «Север и Юг» Гаскелл. Напомнил тем, что здесь отнюдь не уютный город, всё холодное, мрачноватое и отношения между людьми такие же колючие, как в Милтоне. Хотя герои здесь занимаются совершенно иным бизнесом, и их жизнь подчинена немного другому укладу.

Когда, даже читая что -то другое, совсем далекое от классики ,ко мне в руки попадает книга Диккенса ,то я откладываю все, и позволяю ему взять меня за руку и увести в свой наполненный трагизмом, жалостью и любовью мир. Тяжелые времена стали тяжелым чтением, и испытанием для меня. Целую неделю прибывала я в мрачном , холодном, и зловонном городишке Кокстауне, где могла созерцать тяжелые судьбы жителей этого города. В этой книге Диккенс как никогда безжалостен и правдив ,он не приукрашивает для своего читателя правду жизни, он честен с ним . Я даже думаю, что это книга была задумана для того ,чтобы поделиться своей болью, от несправедливости этой жизни , дабы предостеречь, или возможно открыть глаза , тем, кто узнает себя в героях этой книги .
Мне казалось, что Диккенс уже ничем не может меня удивить, пока я не взяла в руки эту книгу. Здесь он трогателен настолько , что это бьет в самую душу , показывая горькую правду неприкрыто и безжалостно. И дело не в мрачности (в конце концов это ведь Диккенс!) дело, а в тех проблема ,которые он поднимает тут, они актуальны и сейчас как никогда раньше , и это очень больно иногда читать , но оторваться , даже когда в глазах стоят слезы, невозможно.

Как написала мне недавно tatelise : "Сейчас пора года Диккенса". Почти не знакомая с автором, его творчество сводилось лишь к прочитанному "Большим надеждам" и некоторым достойным/неудачным экранизациям. Зима и Диккенс, скажу вам по секрету, до сих пор у меня не ассоциируются. Книга нашла меня сама. Файл был скачен случайно на просторах интернета, заброшен и ридер и забыт. Пото в памяти всплыла обложка и я поняла: хочу прочитать, очень хочу. И не важно, что книга не столь известна как другие произведения автора. Я хочу именно ее.Скажу вам, я ни разу не пожалела о сделанном выборе. Диккенс теперь для меня - Достоевский, Бальзак и Гюго в одном флаконе. Этакий литературный элитный аромат.
Сюжет необычен: в одном заводском городке принимают решение детей с самых младых лет учить только фактам, непреложным истинам. Сказки, волшебство, фантазии - недопустимые вольности, они под запретом. Смотреть на мир можно только рационально, ни в коем случае нельзя поддаваться чувствам. Цирк - зло, любви не существует, богатство - самое большое желание. Диккенс на протяжении всей книги показывает читателю бесполезность такого метода воспитания и приводит яркие примеры загубленной жизни.
Хотелось бы выделить мистера Баундерби - он самый скользкий и мерзкий тип в "Тяжелых временах". Его рассказы вызывают недоумение и неприязнь к личности. Тем более, практически в самом начале произведения, Диккенс введением нового героя дает читателю понять всю лживость изречений владельца завода.
Все в истории несчастны, счастливы только некоторые, за кадром, в самом эпилоге. Но зачем читателю эпилог, когда в его воображении даже светлое чувство любовь не находит светлого финала?

В сборник "Три рассказа о сыщиках" вошли весьма нехарактерные для Диккенса произведения, в которых автор предстаёт перед нами в качестве репортёра криминальной хроники. И отдавая должное классику нужно отметить, что Конан-Дойловский инспектор Лестрейд вырос отнюдь не на пустом месте. Характеристики, данные автором сыщикам вполне соответствуют этому образу:
"в обществе они при каждом удобном случае напускали на себя таинственность и не в меру важничали". Неслучайно молодой Чарльз полагает, что репутация у этих господ была дутая. И то, что они сделались героями легенд - это заслуга не их, а перьев тогдашних борзописцев. Как говорится не бровь, а в глаз...

Ибо: "там где требовалось предотвратить преступление, полиция всегда оказывалась совершенно беспомощной, а в деле сыска - распущенной, ненадёжной и неповоротливой".

Несомненной удачей классика, на мой взгляд, является достоверное изображение лондонского дна.

Небольшой рассказ, скорее даже именно газетная статья для обстоятельных лондонских газет того столетия. Тема животрепещущая и интересная каждому, не смотря на его положение в обществе. Для беседы и презентации мер по поимке преступников журналисты приглашают тот самый кадровый состав сыскной полиции. На встречу приходят два инспектора и несколько сержантов. Автор метко и скупо описывает их внешность и манеры, а после пускается в обывательские рассуждения по поводу сути их работы. Сыскная полиция специализируется по кражам и розыску, не поножовщине и убийствам, поэтому и примеры тут приводятся соответствующие. Костюмированные и актерские приемчики рассказываются на нескольких примерах, позволяющих оценить важность таких перевоплощений и знания специфичной человеческой натуры изнанки британского общества. Вспомнился Путилин и его "Сорок лет среди убийц и воров" (кажется так называлось). При том автор не то чтобы противник своих интервьюеров, но относится к ним совершенно без пиетета и явно не считает их особо полезными членами общества. Особенно это видно по финальной точке данного рассказа. Да и в самом рассказе выпячены далеко не лучшие стороны, думается мне - сыщики иные мысли хотели донести до вопрошавших, но уж как получилось. Вот так начинались отношения средств массовой информации и полиции в британском обществе.

Лет 10 назад пыталась ознакомиться с Диккенсом через его Пиквикский клуб, похихикала и забросила на сотой странице. «Тяжелые времена» оказались более стойкими и выдержали мой зоркий глаз до самого конца. Книга удивительно, как бы это сказать, надеждодающая, что ли. Не могу назвать ее позитивной, как ни погляди, позитива там что-то маловато. А вот надежды — вполне. Именно такие книги (по моему скромному мнению) надо прописывать всем, кто отчаялся, утратил веру и вообще не видит в жизни смысла, хоть ложись и помирай. Это еще успеется, а пока надо пожить. Вот с такими мыслями я закрыла книгу.
Но что-то я расчувствовалась, вот чем чревато написание рецензий сразу после прочтения. Вообще произведение я расценила как некую аллегорию, не сказку, конечно, но обличительную басню. Персонажи выкручены на максимум: если ты фабричный рабочий, то ты честный ангел-трудяга, добрейшей души человек, никогда ни на что не жалующийся и работающий от рассвета до заката не ради денег — нет, сэр! — но просто потому что таков твой удел. Если ты заносчивый банкир — то уж будь добр стать самым противным и чванливым персонажем в истории. Все характеры неествественны до крайностей, и поначалу это раздражало и даже наводило скуку, но потом пришла мысль: а вдруг... так и надо (ну вот вдруг)? Скорее всего, Джосайи Баундерби из Кокстауна есть в каждом городе, как и Стивены Блекпулы, и Томасы Гредграйнды, чьи имена становятся нарицательными. Сюжет вполне в духе времен 200-летней давности, и, признаю, немного устарел, зато весьма поучителен. Короче говоря, Диккенс теперь у меня в списке на прочтение с его другими вещами про несчастных, но благородных бедняков и алчных злодеев-богачей (но всего в меру).