Моцарт. В двух томах

«Возвышенное и земное» -хорошая книга для того, чтобы познакомиться с жизнью Моцарта и устройством современного ему мира.
⠀
Я бы назвала ее, скорее, нескучной биографией, чем романом. Примерно с середины главы становятся очень похожими друг на друга и все держится именно на фактах из жизни Моцарта и интересе к его личности.
⠀
А часть, где Вейс рассказывает о детстве Моцарта, мне очень понравилась. Она какая-то более живая.

Моцарт рос в дружной, любящей и музыкальной семье. Именно благодаря своему отцу мальчик открыл в себе любовь к музыке, научился играть на музыкальных инструментах, стал известен в Европе. Леопольд Моцарт приложил очень много усилий, чтобы помочь сыну заявить о себе. Порой ему приходилось рисковать своей работой, репутацией и здоровьем. К тому же, его часто осуждали за эксплуатацию своих детей.
Вольфганг Моцарт был ребёнком только на словах. Вместо детства у него были музыка, уроки, разъезды и выступления. Но ему все это нравилось, он был счастлив, потому что мог писать музыку, дарить ее слушателям, удивляя их и восхищая.
⠀
А вот взрослой жизни Моцарта не позавидуешь.
Переехав в Вену, композитору пришлось самостоятельно учиться тому, что раньше за него делал отец: находить работу, решать финансовые и организационные вопросы. Это оказалось для него сложной задачей. Трудолюбивому и талантливому Моцарту крайне не хватало умения отстаивать свои права и сдержанности. Он просто хотел писать музыку, а не вот это вот все... Его прямолинейность и попытки доказать свою ценность как композитора только раздражали и злили властьимущих.
⠀
В итоге все это привело к тому, что талантливейший композитор, с детства известный во многих странах Европы, умер в глубокой нищете, а на его похороны пришло всего несколько человек.
⠀
Темы смерти Моцарта, по которой существует два противоположных мнения (отравил ли его Сальери или убила болезнь), Вейс касается без подробностей, но по описанию Сальери и нескольким фразам, понятно, что он думает по этому поводу. Более развёрнуто Вейс раскрывает свои мысли на этот счёт в книге «Убийство Моцарта» Дэвид Вейс

В целом, книга хорошая. Тем, кто любит биографии и интересуется музыкой должна понравиться.

Этой зимой я была в Зальцбурге – родном городе Моцарта. Там всё о нём: кондитерская "Моцарт", конфеты "Моцарт", ликёр "Моцарт", на площади живой памятник, изображающий Моцарта, уличные музыканты играют Моцарта, везде - на всех улицах, в каждом переулке, над каждой экскурсионной группой только и слышно: "Моцарт, Моцарт, Моцарт"...
Моцарт и правда едва ли не самый известный и популярный композитор всех времён. Мне кажется, его невозможно не любить. Его музыка очаровательна, волшебна, изящна. Она, что называется, на все случаи жизни. Её можно слушать с самого раннего детства и до глубокой старости, она всегда будет – то, что надо. К тому же недавно учёные подтвердили, что 15 минут музыки Моцарта в день – отличная профилактика против альцгеймера. Да и вообще - ну разве можно себе представить музыку без Моцарта?! Да ни за что! Ведь музыка – это и есть Моцарт, только в человеческом облике.
Но это сегодня. А тогда...
Моцарту так и не удалось устроиться на службу ни к одному императору или архиепископу. Большинство его произведений не принесли ему ни одной монеты. Лишь немногие преданные ему друзья осознавали, какой величины человек и композитор живёт с ними в одно время. Имеющие же власть и деньги так и не оценили его. Ему приходилось выпрашивать деньги у друзей и знакомых, чтобы хоть как-то сводить концы с концами, но выбраться из долгов ему так и не удалось. Он потерял четверых детей, как считал он сам, из-за бедности. Он умер на 36-м году жизни, чувствуя себя разбитым, больным стариком, не способным больше писать музыку, а, значит, не способным ни на что. Последнее, чего он испугался в своей жизни, - внезапно наступившая тишина, он больше не слышал музыки, звучавшей в его голове всегда. Его похоронили в общей могиле, потому что денег на похороны не было - просто бросили гроб с телом с большую яму, так что к концу дня кладбищенский сторож уже не мог точно сказать, где он похоронен: "Он похоронен в общей могиле. А где – кто скажет? Это на большом участке, вон там, за крестом. Там сегодня немало народу похоронено". Для Вены – любимого города Моцарта – его смерть прошла незаметно.

Эта книга – о гении. О чудо-ребёнке, ставшем великим композитором, но для многих так и оставшемся тем самым вундеркиндом, игру которого они слышали двадцать-тридцать лет назад. О несчастном, по сути дела, человеке, который был счастлив всегда - по крайне мере, до тех пор, пока слышал и писал музыку.

Вот и закончила я читать третью книгу у Вейса. Почти грустно, ибо каждая встреча с ним - это настоящий праздник для души! Осталась нечитанной лишь биография Айседоры Дункан, а после этого надо молиться, чтобы остальные его книги перевели на русский язык.

Итак, книга о Моцарте. О прекрасном гениальном Моцарте! Как трепетно относится автор к его биографии, как скрупулезно собирает факты и плетет вокруг них тоненькие "художественные" кружева. С бережностью реставратора Вейс знакомит читателя с жизнью композитора, с талантом художника домысливает и раскрашивает его думы и чувства. Какой контраст с фильмом "Амадей", недавно посмотренным мною (вот где режиссер не поскупился на многочисленные искажения образа и выдумывание "желтых" фактов)!

Непременно читать, дрожать и восхищаться!

Эпитафия В.А.Моцарту
Здесь обитает Моцарт,
Он верил в Нечто,
Чему названья нет,
И нету слов, чтоб это объяснить.
Он музыкой сумел сказать об этом.
Когда он умер,
Был отнят лишь его телесный облик.
Сказали, что его не опознать,
И труп зарыли в общую могилу.
Но мы предпочитаем верить,
Что никогда он не был похоронен,
Поскольку никогда не умирал.
Внемлите.
Стаймин Карпен, перевод Д. Самойлова.

Книга эта – исторический роман, а отнюдь не биография, документальная или романтизированная. Исторический – потому, что жизнь Моцарта тесно переплетена с историческими событиями времени, и, следовательно, эта книга является также и историей его времени. Роман – потому, что в создании образов и развитии действия автор прибегал к средствам художественной прозы. Однако труд этот никак не полет фантазии.<...>
Книга эта – плод целой жизни. Автор старался писать о Моцарте так, как сам Моцарт писал свои произведения, – предельно просто и ясно; стремился изобразить его без предубеждения, без робости и лести, таким, каким он был. Музыка Моцарта – вот что вдохновляло автора в работе над книгой все эти годы. И если бурное и суетное существование всего рода человеческого может найти себе оправдание в творениях одного человека, то Моцарт, несомненно, был таким человеком.
Дэвид Вейс, г. Нью-Йорк, Ноябрь 1967 г.

Я человек не религиозный. Но читая эту книгу, я отчаянно хотела поверить. Поверить в то, что существует рай - для Моцарта. Что там для него свет, радость и возможность писать любую музыку и прекрасные оркестры, исполняющие эту музыку совершенно. Моцарт заслужил покой и Моцарт заслужил свет.

Книга очень тронула своей аккуратностью. Это не демонический "Амадеус", тут нет ни чернухи, ни излишней высокопарности. Автор ничуть не кривит душой, утверждая, что старался описать земную жизнь Моцарта просто и ясно. Перед нами предстают живые люди, очень настоящие, очень земные. Нет ни чёрных, ни белых, есть люди со своими талантами и слабостями.

И другая сторона - музыка. Трудно сказать, насколько достоверно автор передал чувства, охватывающие Моцарта при написании того или иного произведения. Скорее всего это лишь попытка понять, основанная на письмах и воспоминаниях, но всё же реконструкция. Но есть в этом главное - возникает желание слушать, попытаться понять, полюбить.

Набросав первые аккорды симфонии, Вольфганг вдруг почувствовал, что в музыке есть что-то неземное, она подобна пению ангелов. И это еще не все. Сочиняя эту музыку, он становился причастен к борьбе за то, чтобы превратить суетное существование человека в нечто более ценное, нечто лучшее, нечто такое, что для всех было бы свято. В этой симфонии он призван возродить порядок из хаоса, в котором запуталась его жизнь, в котором погряз мир. Он испытывал потребность, властное желание из безобразия создавать красоту, из сумбура – стройный порядок. Пусть мир суетен и грешен, жизнь священна.
Итак, он строил эту симфонию соль минор с величайшей тщательностью, соблюдая равновесие между мучительной грустью, одолевавшей его, и радостью бытия. Он думал: если этой симфонии суждено быть когда-нибудь исполненной – а в это он с каждым днем верил все меньше, – то некоторые объявят ее грустнейшей из всех когда-либо сочиненных им, другие же сочтут ее самой жизнеутверждающей, но и первые и вторые будут правы.

Это о моей любимейшей, сороковой.

Я никогда не задумывалась - и это стало для меня своеобразным откровением - о том, как выбирает композитор, что ему сочинять. Мне всегда представлялось, что настоящая музыка - лучшая музыка - пишется по велению сердца, души, а вовсе не на заказ. Каково же было моё удивление, когда страница за страницей свидетельствовали о том, что подавляющее большинство своих произведений Моцарт писал только под заказ. Что годами тоскуя по опере - он считал себя именно оперным композитором - он не брался за этот жанр, поскольку не было заказа, а значит, денег. Что даже когда заказ на оперу был получен, композитор был скован не только либретто и прихотями августейших заказчиков, но и возможностями выбранных для постановки певцов. Большое счастье, что три последние симфонии, написанные Моцартом "в сейф", не затерялись, не канули в Лету. А ведь композитор ни разу не услышал их исполнения!

Счастье, что мы можем их слышать. Невозможно представить теперь, чтобы в этом мире не было бы Моцарта...

Я взяла в руки эту книгу из-за красивого и интригующего названия, совершенно не представляя, каким может быть ее содержание. Но когда, пролистывая, наткнулась глазами на Имя, не раздумывая, схватила, тем более, что стоимость была смехотворная.

Имя человека, о котором Дэвид Вейс написал эту солидную по объему книгу, известно всем. Это имя стало олицетворением гениальности, красоты и гармонии, портрет этого человека красуется на конфетах и спиртных напитках, его мелодии звучат в мобильных телефонах и телепередачах. Однако мало кто действительно представляет себе, кто же такой Вольфганг Амадей Моцарт.

И мне очень хочется, чтобы вы познакомились поближе с этим потрясающим человеком. "Возвышенное и земное" - прекрасная книга для такого знакомства. Это художественная биография, и поэтому при чтении романа невольно возникает вопрос: правда ли все то, что в нем написано? Я, как человек, изучающий Моцарта, могу сказать: этой книге верить можно. 95% романа - правда. Остальные 5% - вымысел, который, однако, не противоречит действительности и цель его - позволить событиям развиваться логично, обосновать некоторые высказывания и ярче раскрыть образы. Собственно, все, что нужно знать о книге, автор сам указал в предисловии.

Роман написан очень простым языком и доступен для понимания абсолютно всем. Более 700 страниц буквально "проглатываются". Однако, только прочитав ряд другой литературы, понимаешь, что Вейс проделал сложнейшую работу: собрать воедино из самых разных источников информацию о композиторе и придать ей форму увлекательного романа - не так-то просто.

О Моцарте написаны тысячи книг. Везде его образ трактуется по-разному, и никогда вы не встретите совершенно одинаковых трактовок, если только целью авторов не является переписывание других книг. Однако достоинство книги Вейса в том, что в ней образ Моцарта создан непосредственно по письмам и воспоминаниям людей, его знавших. А происходящие события и образы других личностей часто описываются глазами самих главных героев - Вольфганга и его отца Леопольда. Автор избегает скользких тем и не впадает в крайности.

Читая книгу, вам непременно захочется послушать гениальные творения Моцарта, потому что иначе нельзя: вся жизнь композитора была связана с музыкой. Вейс простыми словами старается передать образы и настроения произведений, избегая сложных музыкальных понятий.

Книга написана с невероятной любовью к композитору, и эта любовь передается страница за страницей. Хочется написать еще много, но, цитируя Моцарта, можно сказать: "Говорить красноречиво - большое искусство, однако, надо знать момент, когда следует остановиться".

Просто прочитайте. Насладитесь легкостью и ненавязчивостью языка. Окунитесь в мир непростой жизни 18 века, с его странностями, сплетнями и интригами... Побывайте в Вене, Париже, Праге, Берлине, Мюнхене, Милане... Познакомьтесь со множеством интересных людей. Подружитесь с этим замечательным, добрым и сильным человеком, достойным не только восхищения как гений, но и уважения как личность.

О жизни Моцарта я знала чуть более, чем ничего. Пожалуй, кроме того, что он был гениальным композитором и по легенде был отравлен Сальери, сказать больше было и нечего. До этой книги.

Прежде всего, видна большая любовь автора к композитору. И это довольно трогательно, хотя, местами, создается впечатление, что он слишком уж идеализирует Моцарта. Детские и юношеские годы композитора, пожалуй, были гораздо более безоблачным по сравнению с его взрослой жизнью, хотя разъезды с концертами по разным странам едва ли можно назвать беззаботным детством. Да и автор слегка преувеличил гениальность Моцарта, который чуть ли не с пеленок начал с небывалой легкостью сочинять собственную музыку.

Большое достоинство книги – она легко написана, читается довольно быстро, детали биографии более-менее верны. Хоть и без африканских страстей. Историческая часть тоже вышла очень любопытной – все эти территориальные разделения, культура, музыкальная мода.

Моцарт родился в семье музыкантов. Довольно интересный вопрос у меня возник насчет его отца, Леопольда – делал он «звезду» из Моцарта-младшего для того, чтобы помочь сыну полностью раскрыться в музыке, или же ради удовлетворения собственных амбиций?

Удивила и несамостоятельность музыканта во взрослой жизни – он совершенно не умел планировать бюджет и жить по средствам, часто ставя во главу угла внешний лоск, а не свои финансовые возможности.

И, конечно, опечалило отношение к нему современников. Несмотря на несомненный талант Моцарта, относились к нему, скажем так, не особо-то хорошо. Заставило задуматься – ну как так-то? Не разглядели талант вовремя, оставив Моцарта умирать в нищете, и даже не помогли с нормальными похоронами – зарыли в общей могиле вместе с пятеркой бедняков. Сейчас-то, конечно, справедливость восторжествовала – музеи Моцарта есть и в Зальцбурге (руководство которого в те времена относилось к нему с большими претензиями), и в Вене, и в Праге. Моцарту и его семье, правда, от этого ни холодно, ни жарко – прямых потомков у него не осталось.

Ладно, мадам Зануда закончила. Кому рекомендую – любителям классической музыки (на страницах можно встретить не только Моцарта, но и Гайдна, Бетховена, Баха), тем, кому интересны исторические романы, тем, кто любит спокойные и неторопливые книги.

Немного не срослось у меня с этой книгой. Жизнь Моцарта, чудо-ребенка, непрактичного взрослого, не дожившего до взрослых лет — так и просится на бумагу, ведь о столь многом можно написать. Автор и пишет. Правда, получается у него это по-разному. Детские годы Моцарта — эдакий почти список поездок в разные города, практически с одними и теми словами о чудо-ребенке и сомнениями в его гениальности. С обилием длинных и затянутых диалогов разных людей, чьи голоса звучат в исполнении автора крайне схоже, почти неотличимо.
По сути книга — эдакий датированный список произведений Моцарта, дополненный пересказом сюжета некоторых его опер.
Моцарт показывается преимущественно с этой стороны, как автор гениальных произведений, чудо-ребенок, который был интересен, пока не повзрослел. А перестав быть оным, стал слишком молод или слишком странен или еще как-то слишком для того, чтобы его слушать. Или же музыкант, у которого могла бы сложиться совсем иная жизнь, если бы не…
О музыке Моцарта в книге много, а вот о его родителях, сестре, жене — слишком мало, чтобы из той малости, которая о них говорится, составить себе отчетливое представление о человеке. Разве что отец Моцарта, Леопольд, предстает перед нами как живой реальный человек, любящий и волнующийся за своего сына, который так много сумел и который так много не успел.

Разыскивался!
Вольфганг Моцарт, музыкант. Глаза голубые, волосы светлые (может быть в напудренном парике), рост не выше среднего, возможно, одет в пунцовый камзол с золочеными пуговицами. Особые приметы: гений.

Многосерийный фильм, пара небольших книг, мюзиклы и передачи не очень помогли в поисках ответа на вопрос- кто же такой был Моцарт. Я прибегла к помощи "шпиона" - Дэвида Вейса и его роману "Возвышенное и земное".

Книга Вейса гениальна. Каждая страница добавляла всё новые штрихи в тот образ Моцарта, который я так хотела создать.
Малыш Вольфрель любит поесть, разражается плачем, когда сестра Наннерль с грохотом разбивает блюдо, в шесть лет залезает на колени к императрице Марии-Терезии и целует ее в щеку. Подросток в Риме - он одет в розовый камзол (огромный привет костюмерам "рок-оперы Моцарт") и жалуется сестре, что слишком маленького роста, чтоб дотянуться до статуи святого Петра.
"Твой, не то чтоб красивый Вольфганго " подписано это письмо.
Вот ему уже 18 и он пишет скрипичные концерты один за другим, вкладывая в мелодию и разбитое сердце (первая любовь), и желания, и жизнерадостность, за которую я особенно его люблю.
Семь дней и ночей в Париже молодой человек просиживает у кровати умирающей матери, затем возвращается в Зальцбург. Гордый нрав (или просто знание цены своему гению) вынуждают его с грандиозным скандалом покинуть службу. На сцене его жизни все ярче становится роль Констанции Вебер. Заботливый муж- он перед родами жены не спит ночами, сидя возле ее постели. Все смешивается в клубок и внезапно наступает конец. Ему не было и 36 лет.

Читала я медленно. Во-первых, стиль Вейса настолько хорош, что я наслаждалась каждой фразой, не желая упустить ни слова. Во-вторых, каждый вечер после ужина я находила те произведения, о которых прочла в книге днем, и слушала их до ночи.

Какой же он живой в этой книге! Какой непостижимый вместе с тем!
Сколько в нем человеческого и сколько небесного!
И как удивительно пластична его личность, что Моцарт- это и музыка, и мюзикл, и конфеты, и рок-опера, и торт. И могилы его уже не найти, а он до сих пор живой образ, не дающий покоя человечеству.
И всяк видит его по-своему, и каждый прав. Неуловимый, словно эльф- "Вольфганг (в Германии) Амадео (в Италии) Моцарт ( угадай где?)" (с)

Я продолжу поиски, но уже сейчас понятно: Моцарт -это сама музыка. И как музыка он был разный -то невесомый, гениальный до слез, то простой мальчик любящий земные вещи-вкусную еду и поцелуи красивых девушек.

P.S. Жаль, что я не полюбила жанр мемуаров и биографий раньше. Такие книги надо читать если не с детства, то лет с 15-ти точно. Жизнеописания выдающихся людей расширяют даже не кругозор, а сознание. Есть что-то магическое в погружении в жизнь гения.
Пушкин был несправедлив к людям, утверждая, что читатель любит дневники и мемуары великих потому, что радуется слабостям тех, кто неизмеримо выше. Нет, мы не ищем слабости гениев, мы пытаемся дотянуться....

Итого. Сей труд занимает достойное место в малюсеньком списке книг, которые я не дочитала. Извините те страницы из одной пятой части книги, которые я не одолела, но с меня хватит! Тягомотина ну просто жутчайшая.
Я была в полнейшем восторге вначале, когда жизнь описывалась глазами малютки Моцарта. Потом мне стало скучновато, и читать я стала книгу из разных мест - благо, биографию Моцарта я успешно выучила в музыкальной школе. Это было уже забавнее, приходилось либо вспоминать, либо домысливать, как г-н Моцарт попал в этот период своей жизни.
Что меня, действительно, приятно поразило в книге - так это описание процесса творчества Моцарта, когда ранее услышанные и где-то даже частично сыгранные работы Моцарта обретали новое звучание, исходя из мастерского описания Вейса. Вспоминался детский восторг, когда музыка пронизывала каждую клеточку тело и заставляла вибрибовать все существование. Я вот даже подумала сейчас, когда это пишу, - из Моцарта рано сделали взрослого "промышленного" композитора, втянутого в дрязги и интриги нескольких европейских дворов, поэтому живое восрпиятие музыки ушло на второй план. Возможно, это и есть причина скукики при чтении "в глубь" книги - музыка отодвигается на второй план, на первый план встают вопросы устройства жизни, выживание, да и немного любовные дела.
Почему я, собственно, взялась читать "Возвышенное и земное" - так это потому, что мне понравилась другая работа Вейса "Нагим пришел я" - про Огюста Родена (скульптор, Франция, 19 век). Меня зацепил живой стиль изложения и живой язык. То же я вижу и в этой книге - но чего-то все-таки не хватает. Это вообще редкий случай, когда книга с хорошим языком и интересным, в общем-то, сюжетом, у меня месяцами валяется возле кровати и все никак не дочитана. Ну,и если совсем честно, еще раз прослушав Моцарта, параллельно с чтением книги, меня разочаровал ... сам Моцарт. Эта хваленная легкость его работ, которой так восторгаются все знатные особы в книге, стала для меня звучать просто примитивными мелодиями (на фоне других композиторов!!!) маленького мальчика. Все, Моцарта больше не слушаю!