The Marriage Plot

Это высшее проявление филологичности.

• Неужели ты это читаешь? - спросила Мадлен.
• Читаю.
• Не может быть!
• Там про реку. В Ирландии.

  Про Лиффи. Tell me, tell me, tell me, elm!

Порою - восхитительно красивы.

А порою очень грустны.

Это книга-мания. Балансировать на грани сумасшествия. Чтобы быть гениальным. Чем обернётся свобода разума? Мучительные "биологические проблемы". Родители, которые травились алкоголем сами и им же отравили своего сына ещё до рождения. Разве он этого заслужил? Разве это он виноват?

первый из прочитанных мной романов Евгенидиса - в первую очередь о разочаровании взрослой жизнью, такой простой и незамысловатой после увлекательных университетских семестров. ведь все мы знаем, что "порою очень грустны" воспоминания о том, как молоды и беззаботны мы были, пока ходили на семинары и рассуждали на важные, как тогда казалось, темы. а в итоге в своих собственных взрослых отношениях друг с другом и с миром оказались весьма бессильны.

хорошая книга, прочиталась быстро, оставила горьковатый, но добрый ностальгический привкус. думаю, стоит почитать и другие романы, тем более, что давно уже собиралась.

Наверное, если бы роман состоял из самой интересной тут линии, разбора взаимоотношений с душевнобольным человеком с разных сторон, он бы даже был небезынтересный. Но сюда намешано ещё всякого винегрета. Довольно экзальтированная дамочка ГГ, которую мотает от умудрённой взрослой дамы в детский сад, вообще не-пришей-кобыле-хвост грек-путешественник... И все они какие-то сумбурные, о разном, и даже о своём - в разнобой. Не чувствуется от дамочки-героини бунт, который, видимо, писался. Не чувствуются толком метания из головы Леонардо, словно душевную болезнь разбирает тот, кто в ней не разбирается. Ну и всё вместе плохо. Зачем-то там и тут неловко натыкан секс, с натуралистическими подробностями. Зачем он именно в этом сюжете -- неясно. А книги по принципу "натыкаю всего, хоть капельку скандального" я не люблю.

Не понравилось совершенно.

1001 books you must read before you die: 438/1001.

Говоря словами романа, я только что дочитала книгу, которая прекрасна. И печальна.
Три наших главных героя отчаянно пытаются жить своей жизнью, но точно не знают при этом, какая она - их жизнь, поэтому живут как умеют и как получается. Несчастные, проблемные, утопающие в себе и друг в друге.

На мой взгляд, образ Мадлен получился у автора чуть слабее, чем образы Митчелла и Леонарда. Её образ так и не сложился цельной единой картинкой, оставшись распылённым меж других, расколотым на части. Хотя может так и было задумано.
Вообще, герои здесь раскрыты отлично - читателю даётся возможность поковыряться в них, рассмотреть с разных сторон, в том числе со сторон неприглядных. Все они предстают перед нами сложными личностями со своими демонами, своим набором слабостей, постыдных поступков и болезненно переживаемых ошибок - и это делает их такими понятными и близкими нам.

Здесь я нашла лучшее описание маниакальной депрессии, что мне доводилось встречать. Не знаю, чем вдохновлялся автор и из какого источника черпал знания, но все главы про депрессию навевали такое тяжелейшее чувство тоски и безысходности, что невозможно было не верить.
И не в первый раз я у Евгенидиса встречаю тему поиска себя в развивающихся странах, уже с каким-то чувством ностальгии читала о том, как один из героев проводит время в Калигхате, в Калькутте.

Это было очень спокойное, мелодичное чтение, а больше всего мне понравилось то, как этот роман написан - слово волны, повествование доходит до какой-то точки, затем откат и слово переходит другому персонажу, от чьего лица мы узнаём часть уже знакомых нам событий и их дальнейшее развитие, затем снова откат... Очень интересное построение, люблю такое.

Замечательный рассказчик Евгенидис, убеждаюсь в третий раз. Стиль романа, его построение, сюжет, описания - всё превосходно. Все герои живые, настоящие, все события - реальные, честные. Прожила вместе с ними несколько их лет, жалко было расставаться, и в то же время понятно было, что да, конец истории, пора.
Очень хорошо описано биполярное расстройство - и начало, и развитие, и обе фазы, и реакции окружающих, и страдания близких, и ощущения самого больного.
Да всё хорошо описано, от первой до последней строчки.

Единственное недоумение - почему в переводе роман стал называться "А порою очень грустны" вместо "Матримониального сюжета", как в оригинале? Зачем было менять, тем более, что авторское название понятно и оправдано сюжетом романа? Не понимаю.

Книга начинается как ничего особенно не обещающая история любви (любви?) студентов колледжа. Основных персонажей три: как водится, он номер раз любит ее, она любит его номер два, со всеми вытекающими. Плюс обычные студенческие метания на тему "кто я, что я, чего хочу и что собираюсь вообще делать".
Если читать книгу с таким прицелом, довольно быстро станет скучно. Экшена мало, душевных терзаний переизбыток, студенческая эйфория если не отсутствует как класс, то обитает где-то на таких пыльных задворках, что без лупы не разглядишь...
И только потом начинает потихоньку доходить - это не роман, черт возьми, это какое-то совершенно методичное сухое препарирование искаженной психической реальности. Просто начинается оно с самого безобидного - всего-то с патологической зависимости, той самой, которую в художественной литературе и кинематографе принято называть любовью. Что зла и заставляет всяких странных животных любить) А потом автор плавно перемещается в другую реальность - на фоне которой первая кажется образцом здравомыслия: добро пожаловать в мир настоящей патологии, мы тут не плюшками балуемся! И в момент, когда ты готов морально защитить кандидатскую по маниакально-депрессивному психозу - автор делает финт ушами и прыгает к следующему персонажу, который, в свою очередь, топчется вокруг своего тотема. И так по кругу, в разном темпе, не соблюдая размерностей.
Какое уж тут беззаботное студенчество. В какой-то момент снова перестаешь воспринимать события как историю болезни и с каким-то, не знаю, азартом, что ли, начинаешь болеть за своего "кандидата" - ну, кто потонет, кто выплывет? Кто придет к финишу более целым и менее потрепанным?
Признаюсь, были некоторые моменты, когда я не могла связать текущие действия персонажей с ними же чуть более ранними. Но я не психиатр, оценка достоверности не входила в мою задачу. Скажу, что финал логичен, хотя лечиться друг об друга - последнее дело по шкале доставляемого удовольствия. Не затягивайте с лечением у профессионалов, господа)

В американской литературе сформировалась отдельная разновидность жанра, который мы бы назвали "университетский роман", а в США называют campus novel - от слова "кампус" (студенческий городок).
Отдельную часть таких романов составляют романы о филологах и английской литературе.
Я прочла как минимум три таких романа - это Ричард Руссо "Непосредственный человек", Джон Уильямс "Стоунер" и наконец "Матримониальный сюжет" Джеффри Евгенидиса.
Какие-то особенно талантливые (нет!) люди перевели его как "Свадебный сюжет", лишив того терминологического налета, с которым "свадебный сюжет" фигурирует в тексте романа.

Это же постмодернизм, ребята.
Истоки авторской мысли следует искать в одном из ранних эпизодов романа.
Дескать, в старом добром викторианском романе все крутилось вокруг заключения брака, хорошей партии, предложения руки и сердца и т.д.
По мнению профессора Сондерса, "наивысшим достижением романа был матримониальный сюжет, с исчезновением которого этот жанр навсегда пришел в упадок. Во времена, когда успех в жизни зависел от брака, а брак зависел от денег, у писателей была тема для романов. Великие эпические произведения воспевали войну, роман — брак. Сексуальное равенство, давшее преимущества женщинам, плохо повлияло на роман. А развод его окончательно погубил. Какая разница, за кого вышла Эмма, если она может подать на развод? Заключи Изабелла Арчер с Гилбертом Озмондом брачный контракт, как это повлияло бы на их брак? В глазах Сондерса брак потерял свое значение, роман тоже. Откуда нынче возьмется матримониальный сюжет? Ниоткуда".
Вот такая печальная история.
(Кстати, роман публикуется и под заголовком "А порою очень грустны")

Джеффри Евгенидис принимает этот вызов и предлагает читателю современный матримониальный сюжет в своем романе. Это, так сказать, новое рождение жанра; как бы сказали сейчас, апгрейд.

Апгрейд получился занимательным) Евгенидис как бы отвечает на вопрос, что же такое современный матримониальный сюжет, как в жизни, так и в жанровом воплощении. Ни больше, ни меньше претендует на создание новейшего классического образца, примера писателям, рискнувшим реанимировать жанр старого доброго английского романа: нашпиговать его феминистской повесткой, любовной гей-линией и - на десерт - а точнее, главным блюдом этой жанровой кухни Евгинидиса становится маниакально-депрессивное (биполярное) расстройство, описанное автором с большим талантом и весьма достоверно.
В общем, любителям Джейн Остин рекомендую)

На конференции у Мадлен возникло ощущение, что зарождается новый тип ученых. Они обсуждали все те старые книжки, которые она любила, но по-новому.

Темы включали в себя: «Женщины — владелицы собственности в викторианском романе», «Писательницы викторианской эпохи и женский вопрос», «Мастурбация в викторианской литературе» и «Темница женственности».

Мадлен и Энн Вонг прослушали доклад Терри Касл о «невидимой лесбиянке» в викторианской литературе, им удалось краем глаза увидеть издалека Сандру Гилберт и Сьюзен Губар, выходивших после доклада «Сумасшедшая на чердаке», во время которого в аудитории не осталось свободных мест.

С представителями викторианской эпохи, как начинала понимать Мадлен, все дело было в том, что викторианского в них было куда меньше, чем могло показаться.

P.S. На картинке первое бракосочетание Элизабет Тейлор, брак которой продлился 8 месяцев. В течение жизни Тейлор вышла замуж 8 раз.

В моём переводе книга называлась «А порою очень грустны». В оригинале (и альтернативном переводе) - «Свадебный сюжет». Верстальщику книги, видимо, перевод «А порою очень грустны» был так неприятен, что он не выдержал и в конце добавил от себя примечание о том, каково истинное название. Никогда ещё не видела примечаний от верстальщика!

Но я поддерживаю такую адаптацию названия. «Свадебный сюжет» обещает что-то романтическое и увлекательное, где в конце все живут долго и счастливо. А книга очень грустная. У всех всё плохо, постоянно, с редкими улучшениями, но в целом всё-таки плохо, и неясно, будет ли по итогу хоть у кого-нибудь хоть что-нибудь хорошо.

У одного из персонажей ментальное расстройство, и, читая, переживаешь не только за него, но и за ещё миллионы реальных людей с тем же расстройством – ведь у них те же проблемы…

В общем, тягостное чтение. После первой порции я несколько дней не хотела за неё снова браться. А после второй порции вдруг дочитала очень быстро: выбираю, что взять почитать, и думаю: “Ну что там снова у этих бедолаг?”

Ещё замечу, что персонажи – американцы, и было забавно видеть их особое отношение ко всему европейскому. Как к чему-то модному, утончённому, для избранных, и в то же время более распущенному. “Семиотика была штукой сложной, европейской”; “пикантные моменты, которые бывают только в европейской культуре” (о пошлых сценах в кино).

И ещё: одного из персонажей изредка называли Грамматикус. Я думала, это потому, что он ботан (хотя они все там ботаны). А оказалось, это его фамилия!

В романе три главных героя, выпускники-бакалавры не слишком престижного университета, основа сюжета - любовный треугольник, роман о взрослении в Америке 80х годов. Начало было похоже на типичный университетский роман по типу Тайной истории Тарт, но потом повествование унеслось в другую сторону, чему я очень рада, так как университетские романы и дарк академия в частности вызывают во мне неумеренную зевоту.
Большую часть книги заняло красочное описание маниакальной депрессии, по русски биполярного расстройства, которое развивалось у Леонарда, и как его девушка а в последствии жена Мадлен пыталась с этим справится в их созависимых отношениях.
История второго парня из треугольника Митчелла оставила меня равнодушной, это довольно скучно описанные странствия по Европе и Азии, приправленные массой рассуждений о смысле жизни, религии и любви.
А вот линия с депрессией меня очень впечатлила, мне было интересно заглянуть в душу главного героя, прокатится с ним на его качелях «мания-упадок», проследить его попытки вылечиться, иногда описания пугали своей реалистичностью. Книга очень помогла понять, что такое - эта болезнь. За этот пугающий реализм я поставила очень высокую оценку. Роман напомнил мне Сали Руни и ее нормальных людей, такая неспешная меланхоличная история о людях и их болях, о попытках жить как они могут.
(рецензия перезалита из-за удаления)

Чем отличается обычный человек от писателя? Писателю удаётся создать такую атмосферу произведения, что твоя реальность вокруг преображается, а ты сам наполняешься необъяснимой силой. У Евгенидиса этот дар есть. 
Книга написана в жанре реализма, но он не рутинный и костноязычный. Он поглощающий. Читатель знакомится с реалиями студенческой жизни в американском колледже, с мыслями, посещающими подростков на пути взросления, и с выбором, который они делают.
Рейтинг у неё должен быть 17+, так как некоторые описания и происходящие события могут быть неправильно понятыми в более раннем возрасте.
Поставила три звезды за подробные описания деталей, которых можно было бы избежать.