Номер 16

Читать или не читать книгу Адама Нэвилла "Номер 16"?

Не читать.

Потому что, скорее всего, вас утомит ранняя работа Нэвилла. "Номер 16" — это поиск своего голоса и собственных страхов, переработанный в душную историю а-ля ранний Стивен Кинг.

История начинается с такой экспозиции: Молодой мужчина Сет работает ночным портье в очень элитарном и в очень старом доме Лондона. Работает он там, чтобы сводить концы с концами, думать о своей нереализованной мечте стать художником, и чтобы шарахаться от звуков и неоднозначных "подкатов" квартиры номер 16, которая уже больше 50-ти лет пустует и давит на мозг своей чёртовой аурой всем жильцам. А тут ещё хорошенькая Эйприл въезжает в дом, чтобы разобраться с квартирой, которая ей досталась от бабки в наследство. Но мы же понимаем, что бесовщина в центре Лондона завелась не просто так, да? Как так случилось, зачем и что будет, расскажет история.

В целом сюжет неплохой. Но его насильственно накачали одними и теми же описаниями одного и того же явления, ненужными диалогами, зачем-то скачущими фокальными персонажами и "кто в лес, кто по дрова" мотивами. Из этой истории получился бы отличный рассказ, но увы... издательства любят романы.

И да! Кажется, Нэвилл потом вернулся к своей первой книге и переработал её в более крепкую историю, в Адам Нэвилл - Дом малых теней . У "Номера" и "Дома" столько общих мотивов, что очень хочется верить в работу над ошибками, а не в выгорание автора и заход на второй круг ради денег.

Сработала и на меня приманка, что, мол, "новый Стивен Кинг" появился в Великобритании, и даже вроде книжки, оказывается, пишет неплохие. После прочитанного искренне надеюсь, что когда-нибудь перестанут сравнивать уже хоррор-писателей с Кингом (а я перестану так легко верить в это).
Книжку начинал читать с задором именно от мысли, что это произведение будет в духе раннего Кинга, ну или по крайней мере попытается повторить, как-то оправдать эти слова.

А к Кингу здесь можно связать только схожесть с тем, что в многоквартирном доме есть квартира, в которой что-то НЕ ЧИСТО. Ассоциация возникает только с "1408", но и это будет некорректное сравнение. В описании написано, что дела плохи только с одной квартирой, но на деле это лишь эпицентр событий, а плацдармом в книге является район вокруг дома и все квартиры в нем. Волей-неволей завязка и происходящее больше напоминает книгу Бентли Литтла "Дом", в котором дома служили тонкой границей между миром живых и мертвых, которая становилась все тоньше и тоньше.
В конкретно данном произведении рассказ ведется от двух основных лиц - девушки Эйприл, которая приехала осматривать квартиру, которая по завещанию попала ее матери после внезапной смерти бабушки в каком-то там колене, о жизни которой они не догадывались, и Сета, застенчивого и неуверенного в себе художника, который по ночам работает портье в этом самом доме. И, если главы Эйприл являются эдаким (чутка) криповеньким детективом, в которых она исследует главы дневника своей бабушки и осматривает темные закоулки квартиры (не под номером 16, кстати, как написано в описании к книге), то Сет путешествует по темным закоулкам чужого сознания и путает явь с больными фантазиями, прочно засевшими в его голове. И тут книга, собственно, прощупывает читателя и расширяет аудиторию книги. Идея спуки-хауса работает хорошо в главах Эйприл - читать достаточно интересно о происходящем, потому что привидения не вполне обычные, хотя и достаточно слабо развита детективная составляющая. Девушка как синусоида то хочет все узнать, то на все забить, то снова все узнать и т.д. На деле узнает, конечно, но автор, как говорится, делает из нее "любопытную Варвару", что, кстати, неплохо вяжется с атмосферой книги. К тому же Нэвилл зачем-то создает псевдо-любовные страдания Эйприл чуть ли не к первому встречному человеку и описывает ее рассуждения на эту тему, от которых просто хочется закрыть глаза и оставить книжку на какой-то другой раз.
Где-то к середине книги становится ясным, на кого на самом деле по стилистике, "скелету" книги и повествованию если не равняется, то становится очень похож автор. И это не Кинг, как о нем заявляют. Эта мысль основательно закрепляется после прочтения нескольких глав Сета, когда тот начинает ловить глюки из квартиры - большой дом и одна квартира, вокруг которой все и крутится? Эпицентр всей паранормальщины на дом и пол района? Видения "той стороны" в виде людей, растянутых в небытие (так называемом "Вихре"), без кожи, кричащих так громко, что никакой шум не помешает Вам услышать? Да это же Баркер! Главы Сета дают понять, что перед нами Нэвилл изображает Баркера, при этом изображает плоховатенько, но все таки это работает.
И после этого книжку становится читать проще. Честно, не понимаю, почему, но проще. Такое же простенькое немного растянутое повествование с целью того, чтобы примешать немного неприятного - оживших видений из Вихря и сломленного ими человека, кем и является Сет, а также всех подвергшихся влиянию существ из зеркал жителей дома в фешенебельном районе Лондона.

Книга легкая - прочитать ее проще, чем написать на нее хорошую рецензию. Жаль только, что единственная интрига, которая раскрывается в конце, слишком слаба и не получила нормального объяснения. История с писателем картин Хессеном достаточно простая, напряги в книге больше вызывают юный помощник художника и разговоры Эйприл с Майлзом, вследствие, видимо, бурного либидо, которое немного перекрывает достаточно ровное книжное повествование. Тут не докопаться, хотя книга и сильно растянута. Убрать главы Эйприл, оставить только Сета и других портье, примешать побольше сплаттерпанка и получим чисто Баркера. Возможно, только возможно, так и стоило сделать.
Отдельная "уважуха" автору за достаточно неканоничных (для меня) призраков. Искренне считаю, что эту тему надо было развивать, потому что узкие высокие тени из ниоткуда и странные звуки куда больше пугают, чем светящиеся сгустки эктоплазмы.

Перечитала книгу и окончательно пришла к выводу, что романы этого автора не мое. Нэвилл склонен к чрезмерной атмосферности с минимум действия. Возьмем для сравнения "Оно" Кинга. Там практически постоянно происходят какие-то события, спокойные сцены резко сменяются чем-то жутким: ребенок пускает по лужам кораблик, играет спокойная музыка, солнце проглядывает сквозь тучи - и уже в следующий момент ребенка затаскивает в канализацию какая-то тварь; персонаж наблюдает за птицами/умывается в своей ванной/идет принимать душ в школьном бассейне (совершенно бытовые сцены, не подразумевающие опасности, в момент которых читатель расслабляется) - и вдруг на персонажа нападают и иногда жестоко убивают.
У Нэвилла этого нет. Нэвилл склонен наводить жуть исключительно описаниями. То есть персонаж ходит туда-сюда и что-то видит, слышит, осязает, но ничего по-настоящему жуткого, причиняющего физический вред, с ним обычно не происходит. К примеру в данной книге "жил-был художник один", который писал совершенно жуткие картины.

Если бы я вживую увидела такое, то не испугалась бы, а скривилась от омерзения, посчитав художника психически больным. Мало ли психов на свете и каждый извращается как может, но не хватало еще мне о них думать.
Нэвилл же пугает именно этим: многочисленными описаниями уродств, расчленений и мучений, щедро добавляя разнообразную вонь. А действия-то где?!
И - словоблудие. Именно это слово подходит для описания романов автора. Много-много слов не по делу.
Не страшно, а скучно. Я одну за одной пролистывала страницы, посвященные описаниям всевозможных ужасов, стараясь добраться до активных действий, но так и не добралась.
И, кстати, я так и не поняла, почему Сету снилось то закрытое решеткой пространство, почему именно он стал выбором... ну, скажем, сил зла, и подробностей из прошлого - как художник, Лилиан и прочие оказались в этом доме, их характеров и событий их жизни, - тоже не хватило.

Если бы не абсолютно ужасный финал, то итоговая оценка роману могла быть и вышел. Могла бы, но ..

Нэвилл пытается выстраивать нарратив от лица двух разных героев, но выходит у него это не одинаково хорошо, к сожалению. Если сюжетная линия, которая описана в аннотации к книге ещё вполне себе неплохая, с интригой и плюс/минус стройным и логичным повествованием, то со второй уже есть проблемы. Выражаются они в том, что сюжет в ней стартует довольно бодро, но потом начинает топтаться на месте. Тем моменты, что должны были по задумке автора погружать нас в хтонический кошмар, на самом деле изрядно раздражают уже к середине книги. Всё дело в том, что автор не пытается придумать что-то новое, а из раза в раз повторяет одно и то же, одно и то же. Надоедает очень быстро.

Как мне кажется, исправить книгу можно было двумя способами.
1. Выбросить вторую сюжетную линию и сосредоточиться исключительно на истории Эйприл, превратив тем самым книгу в крепкий такой мистический детектив. А второго героя явить читателю ближе к концу с 'вотэтоповоротами'.
2. Наоборот, вычеркнуть из истории Эйприл и пытаться постепенно (именно постепенно) каким-то намёками погружать нас в безумие второго персонажа с последующей кровавой вакханалией в финале. А не как сделал Нэвилл: практически раскрыл всю интригу в первой половине книги и продолжил десятки страниц повторять десять раз повторённое. В таком варианте мог бы получиться боди-хоррор в духе Баркера с толикой Лавкрафтовской хтони.

Но Нэвилл выбрал свой путь и его придерживался. В итоге мы имеем две не равные по интересу сюжетные линии (расследование Эйприл на голову интереснее) и кошмарный финал. В плохом смысле кошмарный.

Ах, этот финал! Мало того, что он КАТАСТРОФИЧЕСКИ скомкан, так ещё и напичкан такими не поддающимися логике любого здравомыслящего человека глупостями, что кожа вокруг глаз буквально лопается, когда ЭТО читаешь. Если бы не такой бездарно слитый финал, то в целом книга была бы неплохой (ну половина её так точно), но этот парад идиотии перечёркивает любое позитивное впечатление.

Для дебюта в жанре 'хоррор', наверное, терпимо, но.. Но книга является абсолютно не обязательной для ознакомления. И, если всё-таки решите прочитать, то мой вам совет: бросьте книгу за 20 страниц до конца и больше к ней не приближайтесь! Психика целее будет)

Роман относительно неплох, по крайней мере свою главную функцию, а именно, напугать читателя, он выполняет на отлично. Хотя это только в начале, затем приемы наведения страха несколько приедаются. Но обо всем по порядку.
В респектабельном районе Лондона, умирает пожилая женщина. Женщина имела дорогостоящую жилплощадь, которую оставила своей внучке Эйприл. Последняя приезжает из Америки, чтоб оценить наследство, а заодно и узнать побольше о своей двоюродной бабушке, от которой долгое время не было ни слуху, ни духу. Эйприл оказывается барышней настырной и очень увлекающейся, а потому она самоотверженно расследует обстоятельства жизни своей погибшей родственницы, читая ее дневники, примеряя одежду, исследуя квартиру и, попадая в ту же самую мистическую ловушку, что и ее бабушка. Такова завязка первой сюжетной линии.
В доме где жила бабушка Эйприл работает ночным портье молодой художник по имени Сет. Художник из него не ахти какой, зато он очень впечатлительный человек. Именно поэтому Сет становится целью воздействия темных сил. В этом суть второй линии сюжета.
Начало довольно интересное, все бодро завязывается в узел, героям сочувствуешь, они ведут себя словно живые люди, а уж атмосфера пугалок просто на высоте (хотя наверное все дело в том, что читал я книгу перед сном, а каждая глава здесь заканчивается чем-то вроде "главная героиня засыпает. сквозь сон слышит шаги у себя в комнате, хотя в квартире она одна. Она ощущает как нечто склонилось над ней. Она в ужасе просыпается. Никого не видит, но краем глаза замечает движение в зеркале/в квартире/в картине."</spoiler) Но все замечательно и интересно только первые страниц двести. Затем кусочки головоломки начинают сходится в единую картину и сюжет начинает дико тормозить, обзаводясь ненужными сценами и банальными разрешениями всех проблем. Главные герои также теряют свою привлекательность. Продолжает радовать разве что источник всего ужаса, в основном своей незаезженностью и мистицизмом. Развязка опять таки вышла очень затянутой и какой-то недосказанной, что ли...
Подводя итог, не могу не отметить, что это очень хороший и крепкий роман ужасов, который стоит почитать любителям жанра, но который не лишен своих огрехов. И если вам нравится неторопливое повествование и атмосферное описание кошмаров, то эта книга определенно придется вам по душе.

Вторая книга автора – и те же чувства от книги.
Есть в книге одно предложение, которое по своему настроению характеризует для меня эту книгу:

При прочтении у меня поднимался комок в горле, меня реально начинало мутить и подташнивать. Но я стойко читала.
И нет, для меня книга не дотянула до 5 из 5.
"Номер 16" однозначно слабее "The Ritual" , однако тоже интересен.
Тут тебе и художники, и ночной портье, и красавица женщина. Семейные тайны. Наследство. Приведения и духи. Даже Кроули впихнул автор. Такой себе стопроцентный микс для ужастика.
Некоторые сцены меня вводили в ступор и реально заставляли останавливать чтение, идти делать чай и курить. А потом еще раз курить. И когда я покурила в третий раз, посмотрела на часы, которые показывали половину третьего ночи, я подумала, надо ведь спать. Но книга не отпускала. Желудок успокоился и я взялась читать дальше.
Интересно все же, есть разные хорроры, столько разных их подвидов и типов, но таких, как у Адама Нэвилла я все же не встречала.
У него получается сделать так, чтобы тебя замутило и затошнило, чтобы ты читал, скрепя зубами от напряжения, чтобы твои шейные позвонки гудели от напряжения, но читать ты не бросишь.
И за это ему «Браво!»

« »