Синяя Борода

«Синяя борода» отличается от других Воннегутовских книг тем, что в ней нет и намёка на фантастику, тут не найдёшь ни пришельцев, ни путешествий во времени, ни даже конца света, это автобиография вымышленного художника Рабо Карабекяна, в которой он рассказывает о своей вымышленной, но, в то же время, такой настоящей жизни.

Рабо - сын чудом спасшихся от геноцида армян, они вырвались из турецкой мясорубки и мечтали попасть в благословенную Америку, «где тротуары вымощены золотом». Но во-первых, не бывает таких тротуаров, а во-вторых, лишь сам человек может сделать себя как глубоко счастливым, так и глубоко несчастным.

И пока родители прозябают в захолустье с вполне обыкновенными поребриками, у мальчика обнаруживаются художественные способности. Вот он - шанс вырваться в люди! И Рабо вырвался, мы знакомимся с ним на восьмом десятке, он живёт в большом доме на побережье и владеет знаменитой коллекцией абстрактных экспрессионистов, стоимостью в миллионы долларов.

Только вот сам художником Рабо не стал, то есть он честно закрашивал многометровые холсты одноцветной краской и даже продавал их, но что-то пошло не так (что именно не скажу, это слишком забавно), он женился и завёл детей, но и тут вышла промашка, правда, со второй женой он прожил счастливо 20 лет, но в качестве кого?

Единственная вещь, которую Рабо сделал в жизни по-настоящему - он воевал. Вторая мировая лишила его глаза и всех сослуживцев, зато наделила тем же качеством, от которого страдал его отец - комплексом уцелевшего.

Впрочем, в отличие от отца, Рабо понял-таки, что с этим чувством вины делать и запер его в своей тайной комнате (в самом прямом смысле - в картофельном амбаре недалеко от дома), а сам, как заправский Синяя Борода воспрещал любое посягательство на её содержимое.

Мы узнаём, что в ней находится в самом конце, попадём туда вместе с Цирцеей Берман - женщиной, неожиданно ворвавшейся в жизнь старого армянина и перевернувшей её на фиг! Впрочем, не так уж много эта Цирцея и сделала - вытащила старика из его раковины, в которой уже созрела жемчужина.

Но самым мудрым и психологически сильным героем романа является другая женщина - бывшая танцовщица варьете и любовница именитого художника, частенько избиваемая им от слишком сильной любви. Именно в уста  Мерили Воннегут вложил эти удивительно меткие слова:

«Женщины ведь ни на что не способны, такие тупые, да? И в землю они только зёрна закапывают, чтобы выросло что-нибудь съедобное или красивое. И ни в кого гранатой не запустят, разве что мячом или свадебным букетом».

Вообще книги Воннегута можно разбирать на цитаты строчку за строчкой, это - одно из самых замечательных его свойств. Наравне с ёмким и метким слогом.

Никакого Рабо Карабекяна никогда не существовало, тем не менее он был отличным войном, плохим отцом и художником с сомнительной славой, потерял глаз и написал вот эту самую автобиографию. Она и сама по себе замечательная - от драгоценных камней, выпавших изо рта мертвой женщины, и до рассекречивания содержимого картофельного амбара, - но понравилась мне не этим.

Есть вопрос, давно интересующий меня: является ли Черный квадрат произведением искусства или хренью? У кого же мне и спросить, как не у Рабо, чьи картины представляют собой яркие полоски на контрастном фоне. И я спрашиваю: кто называется художником - тот, кто видит и изображает душу человека в виде неоновой трубки - или тот, кто двумя испачканными пальцами может нарисовать портрет этого человека с абсолютным сходством? И, собственно, почему эти полоски и пятна, а не пейзажи и портреты?

Ну нет, это не ответ. Попробуем по-другому: почему ты рисуешь полоски и пятна? Или ты не умеешь портреты с пейзажами?

Теперь понятно. Если у тебя хорошо получается изобразить реальность, можешь творить с красками на холсте что угодно. Но если ты не можешь изобразить похоже собственную комнату, то никакой ты не художник, даже если твои творения стоят тысячи долларов. А если Карабекян за тридцать секунд может нарисовать шарж на своего друга так, чтобы через годы случайные знакомые узнали его с первого взгляда - тогда и слой синего "Сатин-Дура-Люкса", нанесенный Карабекяном на холст, может называться картиной.

Это все банально, конечно, но у меня прямо кусочек пазла в картине мира встал на место.

Это второй мой роман этого писателя. Забавно, что читая первый "Колыбель для кошки" в начале книги я не особо понимала, что происходит и испытывала вежливый интерес, но к концу меня так захватило повествование, что я начала считать эту книгу великолепной, этого автора прям моим, и скупила все имеющиеся у него романы на русском языке в издательстве "Эксклюзивная классика". С эти романом произошло точно то же самое. Если бы мне не хватило терпения в начале и я бы бросила роман, то, считая, что ничего не теряю, со спокойной душой поплыла бы дальше по литературной реке, но этот момент я стойко переждала и прочла произведение до конца. И не зря прочла.
Писатель искусно переплетает реальные исторические факты и вымышленные события, делает лучшими друзьями исторически существующих личностей и вымышленных персонажей, размывает, но не стирает границу между действительностью и выдумкой.
Я получила массу удовольствия, погрузившись в жизнь вымышленного художника Рабо Карабекяна. Не сказать, что это человек был приятен мне как личность, но в его рассказе, в его жизни есть какое-то непередаваемое обаяние, завлекающие мысли и рассуждения. Проходить с ним этот путь было действительно интересно. Наблюдая как конвой по всему роману тянутся его поиски себя как художника, как человека, поиски семьи. Семья то единственно важное, что постоянно мелькает на втором плане повествования, и это не обязательно семья нуклеарная. Здесь речь идет о семье художников, о семье сослуживцев, о семье коллег. Это то, к чему главный герой всегда стремился, то, чего так и не смог получить. Отдельно стоит упомянуть юмор книги. Я часто отмечала забавные диалоги, хмыкала и смеялась в голос. Вот что, что, а юмор у Воннегута не отнять.

Прочитано в рамках Флэшмоб 2016

В порядке бреда.
Мне кажется, мне не хватило жизненного опыта чтобы в полной мере понять эту книгу. Главный герой практически не зацепил меня: любой творец в своей жизни хочет создать шедевр в силу своего тщеславия или альтруизма. Окей, Карабекян все-таки создал что-то, что по идее книги мы должны посчитать шедевром его жизни? Ведь он не состоялся как отец - его дети с ним не общаются, он не знает даже, где они находятся, значит плохим он был папой; муж из него тоже никудышный - он сделал счастливыми своих жен? Сомневаюсь, хотя тема со второй женой либо ускользнула от меня либо опять-таки мне не хватило смекалки чтобы понять жизненные нюансы. Хороший воин?! Насколько я знаю, наличие трофеев - главный показатель воинственности. Возможно, он мог бы стать великим художником - предпосылки были. Но талант был попросту загублен - сначала родителем-мужланом, а потом войной.

Вообще в книге все какие-то крайне несчастные. Кто или что виной этому? Война? Собственная безответственность? Гитлер? Муссолини? Единственная цельная фигура и по всей видимости наиболее счастливая - Цирцея. Она, по сути, всем вправляет мозги. А Цирцея кто? Колдунья, превратившая товарищей Одиссея в свиней. Стерва в общем.

Про себя Карабекян говорит:

Синяя Борода - герой народной сказки, психопат и убийца жен. В книге еще сказано что он хороший психолог - проверяет реакции других людей. Но Синяя Борода прятал трупы, а Карабекян прячет свое детище - вот я и думаю, может, 5219 человек изображенных на картине - это те, которых унесла война. Это война - Синяя Борода, а не Карабекян. А война тоже хороший психолог - как говорится, в темные времена лучше всего видно светлых людей.