Амстердам

Очень заманчивая и сильная книга. Это моё первое знакомство с Иэном Макьюэном. Сама точно не знаю, почему я выбрала именно эту книгу, но могу сказать точно, что я не ошиблась. Очень жаль, конечно, что книга такая короткая, не успеваешь понять героев и привыкнуть к ним. Но даже так, книга получилась очень емкой, ни одного лишнего слова. Могу сказать, что "Амстердам" может показаться кому-нибудь странным и непонятным, тогда это просто не ваша книга.

Такими и предстали в начале главные герои. Люди видят только их оболочку не зная какие она на самом деле. А Макьюэн показал нам, какие они внутри. Клайв сначала мне понравился больше чем Вернон. Хотя я и тогда не могла сказать с уверенностью, что кто-то из героев — хороший человек. А потом их характеры расскрылись и поняла, что я ошиблась, они оба мне неприятны одинаково. Они даже чем-то похоже друг на друга. Оба настолько привержены к своей работе, что готовы ради нее на все. Даже на преступление, и нравственные принципы их не волнуют. Они жаждут славы, хотят, чтобы о них говорили. Они низменные люди.
Это книга открытие. Она не обманывает, а рассказывает правду о том, какие люди на самом деле, как часто за прекрасной внешностью можно наткнуться на грязь.
Не могу сказать, что такого конца книги я не ожидала. Я предпологала, что все может так закончиться, но думала, что неправа и надеялась на другую развязку. Но все оказалось имененно так, как я и думала. Это было вполне логично так закончить книгу.
Манера письма Макьюэна меня заинтересовала и я обязательно буду продолжать с ним знакомство.

Крайне слабый роман, якобы с точностью затронувший серьезные темы смерти и самоосознания. На самом деле происходящее назвать иначе как пафосной одой самому себе я не могу. Да, мораль у истории есть, но она не цепляет. Роман 190 страниц, а по ощущениям все 500. Увлекательной эта история не становится ни в начале, ни в середине, и конец ожидаемый. Красиво, конечно, Макьюен повернул идею с эвтаназией, но она, увы, не дает ожидаемого эффекта понимания. Основной сюжет вертится вокруг лично-политической интриги, которая не была должным образом объяснена. В итоге мы получаем очередной букеровский продукт, обласканный критиками с переводом, получившим отдельную премию. Я решительно не могу понять кто вообще такие эти критики, что за комиссия в букере сидит и по каким критериям все эти премии выдаются. Нет, серьезно, кто эти люди? Дайте уже Мураками нобелевку! В лит. мире слишком много переоцененного.

пысы: и нет там вообще в романе никакого Амстердама! Ложь и провокация, я ради этого вообще книжку покупал, вкупе с сюжетом. Атмосфера английская, короче очень все средне. Так-то.

Открывая эту книгу, чувствуешь ее особый, присущий только ей, запах: кажется, со страниц в твой реальный мир пробивается другой - книжный, макьюэновский. Он разверзается перед тобой подобно жерлу проснувшегося вулкана. Но мир Макьюэна не похож на огненно-жидкую лаву - по цвету он скорее напоминает ясное чистое небо в теплый весенний день. Этот голубой, лазурный оттенок настолько волнителен, что кажется, будто легкий невесомый ветерок-бриз мягко овевает тебе лицо. Книга дышит. Мне понравилось читать ее ночью, когда ничто посторонее не способно отважиться потревожить или прервать волшебное чтение. Видимо, книга затронула струны моей души: настолько я совпала с ней внутренне, духовно, своим настроением. Это моя атмосфера, мой удивительный дирижабль, уносящий в скрытый от посторонних глаз волшебный воздушный поток.

Если бы не умерла Молли Лейн, то на Свете не было бы всей этой истории - истории о трех ее любовниках - Клайве, Верноне и муже-Джордже. Между ними отнюдь нет вражды, хотя в глубине души они ревнуют Молли друг к другу. Однако теперь их возлюбленная навседа мертва и надо как-то жить дальше. Опустим Джорджа, которому довелось проводить любимую в мир иной, говорят, более лучший; Клайв и Вернон - вот главные герои "Амстердама". Они друзья, и разделены общим горем. Клайв - почти что гений-композитор, хотя всем известно - "почти" никогда не считается, а Вернон - главный редактор газеты "Джадж". Каждый из них занят своим делом: Клайв дописывает симфонию, которая возвысит его в рамки великих - иначе быть не может - и которую он в скором времени должен представить в Амстердаме, а Вернон силится пустить на главную страницу привлекательную сенсацию - ведь медленно умирающую газету нужно возрождать. Такая будоражащая, с точки зрения Вернона, сенсация действительно попадает ему в руки, но... она неразрывно связана с Молли. Так зарождается камень преткновения между друзьями, и недавно данное обоюдное соглашение приводит сложившуюся ситуацию к несколько комичному исходу. Все разрешается в Амстердаме.

По сюжету конец у этой истории печальный, однако по атмосфере - все донельзя наоборот.

• Вот до чего может довести дружба и какая-то несуразная мелкая ссора, - улыбаюсь я. - А ведь со стороны все это - сплошная нелепица.

  Заканчивается роман дождливо, но уже доподлинно известно, что завтра будет новый, солнечный день. "Пожалуй, Манди уже удобно пригласить поужинать", - думает Джордж.

  Жизнь продолжается.

  ___

  В любимые.

В аннотации было написано о том, что двое преуспевающих друзей заключают соглашение об эвтаназии, обязуясь убить один другого в соответствующем случае. На это я и купилась. Ну в общем, об эвтаназии тут было, и вопрос друзья решили очень интересно, но, традиционно, совсем не это в книге главное.
Как дружба меняется с годами, как меняются понятия о жизни, о том, что допустимо, а что нет, соотношение себя и других, что главнее – сохранить свое подходящее для работы настроение или, возможно, предотвратить преступление, спасти незнакомого человека. Заставляет задуматься.
И еще меня не оставляет ощущение, что я тут не все поняла, достаточно много здесь сказано полунамеками, я-то по аннотации рассчитывала на нечто детективное, и к вдумчивому размыслительному чтению оказалась не готова. Но перечитывать я вряд ли буду, по крайней мере не в ближайшие годы.

Такая вот странная литература
(сюжетные подробности романа в рецензии бессовестно раскрыты)

Иэн Макьюэн - писатель более чем успешный, его книги популярны как у широкой публики (каждый роман неизбежно становится бестселлером), так и среди профессионалов – подробные исследования творчества, критические статьи, литературные премии. «Амстердам» не исключение, читатели раскупают тиражи, критики не скупятся на высокие оценки: тут и «обнаружение основного механизма распада личности и раскрытие корней лицемерия», и «неспособность к выходу за пределы собственного «я» как трагедия непонимания», и блестяще выраженная идея о том, что «в век профессионалов человек начинает отождествлять себя со своей функцией»…

Действительно, эпиграф к роману, да и сюжет - в буквальном его понимании – позволяют рассматривать «Амстердам» как книгу о дружбе, хрупкости человеческих отношений и проблеме Другого, если воспользоваться терминологией Сартра. Но сложно избежать ощущения, что при таком прочтении рассказанная история выглядит совсем неубедительно: рубеж тысячелетий, Великобритания, интеллектуальная элита и – «дуэль» на шприцах со смертельной инъекцией?! Поистине правда, что «цивилизация есть движение от дикости к пошлости».

Но если предположить, что «the friends» в эпиграфе - скорее ирония, чем характеристика взаимоотношений (вспомним, стихотворение Одена называется «Перекрёсток», а не какая-нибудь «Дружба»), а о том, что герои романа – друзья, мы узнаём только впоследствии, в первую очередь они представлены как бывшие любовники некой Молли Лейн, то тогда можно увидеть роман в несколько ином свете. Итак, нестандартная интерпретация: «Амстердам» как роман о крахе современной литературы.

Для начала попытаемся определить «истинную сущность» или настоящие роли главных героев романа с точки зрения предложенной трактовки.
Клайв Линли – по сюжету романа знаменитый композитор, но «на самом деле» играет роль писателя-консерватора. Сторонник вечного возрождения прошлого (в этом смысле показателен его манифест «Вспомнить прекрасное»), он восхищается «Одой к радости» Бетховена (читай – Шиллера) и верит в непреходящую красоту и гармонию. С точки зрения вечного вопроса об искусстве - должно ли искусство быть абсолютно свободным (l'art pour l'art) или в первую очередь быть полезным и служить интересам общества – Линли уверенно выступает за первый вариант: искусство само по себе.
Вернон Холлидей – главный редактор популярной газеты, в нашей интерпретации представляет современного литератора, писателя, для которого литературное творчество не является основной профессией. Вернон - писатель социально ответственный, даже политический, и в вечном споре он сторонник утилитаристов и литературы идейной.
Молли Лейн, отсутствующая героиня, бывшая любовница обоих Писателей (и каждого, что интересно, дважды в жизни) – это Вдохновение.
Джулиан Гармони - в книге министр иностранных дел, не символ Государства, как можно было бы предположить, а Литературный критик. «Враг», «высокопоставленный мерзавец», с точки зрения Писателей, но, как ни странно, и его одаряет своим «вниманием» Вдохновение.

Теперь осталось только пересказать известный сюжет в новых лицах: начинается роман с похорон Вдохновения, действительно, вещь ненужная в современной литературе, а заканчивается двойным (само)убийством Писателей и унижением Критика, и всё благодаря коварству хитрого и богатого Издателя (в романе Джордж). Триумф Издателя, видимо, типичен для нынешнего состояния дел в художественном мире, отсюда и финал романа: панихида (по искусству), «и речь произнесёт он один, больше никто».
Такая вот «трагедия на тревожном фоне современной литературы».

… Говорят, в науке, как и в спорте, нельзя быть вторым, разве только само участие послужит утешением. А в искусстве можно? Роб-Грийе и компания «похоронили» литературу за поколение до Макьюэна (и кстати, сделали это более изящно); про «ад других» читающая публика узнала ещё раньше, но даже тогда, кажется, удивилась не сильно. Вот и получается, что «Амстердам» фактически та же самая «Симфония тысячелетия»: создан на заказ, состоит из цитат, процесс создания мучителен, результат – нелеп.
Вот только… Вдруг нечто похожее говорили и много-много лет назад? Не имеющие слуха о Девятой симфонии Бетховена?

«Двое друзей - преуспевающий главный редактор популярной ежедневной газеты и знаменитый композитор, создающий «Симфонию тысячелетия», - заключают соглашение об эвтаназии: если один из них впадет в состояние беспамятства, то другой обязуется его убить…»

Перелистнула последнюю страницу. Первое что сделала после этого - перечитала аннотацию еще раз. Убедилась, что она вообще не раскрывает сути книги и как будто бы даже ведет по ложному следу. Ну или же я снова выстроила какие-то свои ожидания, которые не оправдались. (Хотя может это и к лучшему).

Мне казалось, что здесь будут долгие, философские рассуждения про сложный, моральный выбор, про жизнь и смерть, про дружбу. По итогу же у меня сильные ассоциации с «Ребеккой» Дафны Дю Морье, где главная героиня мертва, но все еще занимает центральное место в сюжете, в данном случае у нас это Молли. Молли прожила потрясающую, яркую жизнь, оставив после себя свору любовников, которые то ли дружат то ли воюют, понять сложно. Никакого сочувствия, симпатии к этим персонажам не испытываешь. Один готов на все, лишь бы не мешали дописать его «великую» симфонию, второй не гнушается памятью любимой женщины ради острого сюжета в своей газете.

Что мне очень понравилось в этой книге так это слог, тягучие предложения, давящий текст. Несмотря на всю грузность, склочность, беспросветность такого короткого романа - после прочтения ты чувствуешь себя каким-то живым что ли. Хочется только немного отряхнуться, прийти в себя от произодешего и в целом готов идти дальше.

Вроде бы нет конкретных мыслей, но и промолчать не могу об этой книге. А именно о романе «Амстердам» (Amsterdam) английского писателя Иэна Макьюэна. За эту книгу он получил Букеровскую премию в 1998 году. Произведение, действительно, сильное.

Сюжет начинается с похорон. Двое друзей Клайв, одаренный композитор, и Вернон, известный редактор газеты, приходят на прощальную церемонию к бывшей любовнице. Молли всегда была жизнерадостной и полной энергией. Но из-за болезни, она перестала быть собой. Её муж запрещал друзьям навещать её, ревнуя ко всем. Так она умирала долго и в одиночестве. Это событие очень сильно влияет на друзей. После чего они заключают пакт, что если один из них не сможет контролировать себя, другой обязан лишить его жизни.
Работа кипит, жизнь продолжается, и они всё чаще задумываются об этом обещании, особенно, во время их ссор.

Эта книга заставляет замыслиться о том, как люди умирают. Достойно или жалко? С гордо поднятой головой или же сломавшись душевно? И что они оставляют после себя. Как писал Дмитрий Глуховский в романе «Текст»:

И, главное, на что человек может пойти ради этого «следа». Делать плохие вещи, ради своей выгоды? Плевать на чувства других, ради себя любимого?

Огромный плюс этой книги — это финал! Само повествование ведется неспешным, но красивым и литературным (хммм…) языком. Иногда кажется, что сюжет уходит в сторону. Но на самом деле, автор постепенно подталкивает к концовке и героев, и читателей. И последняя глава — апогей этого романа. Она ставит жирную точку в этой странной истории. И благодаря ей, ты полностью раскрываешь задум писателя (хочется в это верить)! Вот ради неё, и стоит читать книгу.

Это третья книга, прочитанная в этом году у этого писателя («Закон о детях» и «Невыносимая любовь»). И я словила себя на мысли, что все эти три романа являются, в какой-то мере, производственными романами. Иэн Макьюэн поражает своей эрудицией и своим мастерством. Если его главный герой судья, то читатель будет читать про юридические дела и тонкости. Если он редактор, то как происходят летучки и проблемы газеты. Если он композитор — то как он создаёт свою музыку. И это не просто мимолетные заметки или короткие описания, нет! Это довольно-таки серьезно проделанная работа автором, с тонкими нюансами и точными деталями. Да, иногда это отвлекает, иногда — раздражает (как например, в «Невыносимой любви», где я не понимала научные статьи героя), но также даёт читателю ощущение погружения в мир главного героя, возможность пожить его жизнью и его проблемами.

Опять же, если в романе «Невыносимая любовь» на прочность проверялась любовь, и в каких обстоятельствах она меняется, а иногда и ломается. То здесь история о двух друзьях (а друзья ли они?) и как легко эта дружба может преобразиться. И если в первом романе любовь прогибается из-за внешнего фактора, то в «Амстердаме» — из-за самих героев. А именно из-за их амбиций, тщеславия и самомнения.

Итог: книга прекрасная, но не для всех. Она тягучая, неспешная, но со стоящим финалом. Советую её для прочтения любителям неторопливых, заставляющих задуматься романов.

При всей моей любви к Макьюэну, эту книгу я вряд ли смогу занести ему в актив. Не знаю, почему именно ей досталась Букеровская премия? Возможно, "Амстердам" оказался в нужном месте в нужное время, но это не суть. Дело в том, что, если вы незнакомы с Макьюэном, то "Амстердам" может показаться вам очень и очень хорошим произведением, но по сравнению со всем остальным творчеством, он выглядит заметно слабее.

Начать стоит с того, что у Макьюэна можно выделить два периода творчества: в первом он писал жесткие, дикие и грязные произведения, которые и брали именно этой чернотой, этой невыносимой тоской и жестокостью; второй же период ознаменовался такими шедеврами, как "Искупление" и "Суббота" - это эра более разумного, рассудительного стиля, острых сюжетных поворотов, неожиданных решений. Здесь автор берет уже, скорее, не своей дикостью и необузданностью, а как раз мастерством пера, так сказать.

"Амстердам" относится ко второму периоду, но, как ни крути, и близко не дотягивает до вышеобозначенных двух книг. В нем чувствуется стиль Макьюэна, чувствуется во многих мелочах и деталях, чувствуется в общей концепции, в некоторых моментах, которые буквально заставляют замереть, затаить дыхание в ожидании того, что же будет на следующей странице.

Но при всем при том "Амстердаму" чего-то не хватает - очень уж все поверхностно, очень предсказуемо - совсем непохоже на то, что создавал автор до того или после. Раньше небольшой размер не мешал Макьюэну раскрыть персонажей, описать историю, ярко преподнести событие и еще много чего сделать, чтобы читатель был поражен в каждом предложении. Здесь же все просматривается на десяток страниц вперед, персонажи больше напоминают куклы, а не людей, к ним не успеваешь проникнуться ни позитивными, ни негативными эмоциями.

Однако назвать "Амстердам" плохой книгой нельзя - она по-своему хороша. Здесь поднимаются вопросы цены дружбы, морального разложения, падения до бесчеловечности - но при этом не скажешь, что Макьюэн копнул хоть сколько-нибудь глубоко. А жаль.

Первое и что самое важное удачное знакомство с автором!

Сразу большущее спасибо satanakoga , которая очень активно советовала первой взять именно эту небольшую книгу.

На этих 176 страничках автор очень тонко и умело препарирует нам человеческую сущность. В своем стиле автор сталкивает нас с людскими пороками, недостатками, инстинктами..Мы видим простых, обычных людей, очень жестоких, глупых, ничего из себя не представляющих, хоть и перед нами два друга - знаменитый композитор и преуспевающий главный редактор..
Но резко жизнь стремительно летит под откос, и два друга - уже и не близкие вовсе..а всем известно что самый худший враг - это когда то самый близкий друг..

В книге все герои абсолютно отрицательные, каждый никчемен по своему, и вместе они образуют серую банальную массу. Но таковы реалии жизни, и Макьюэн смог блестяще это изложить. Роман написан в неспешном стиле, весь пронизан тонким психологизмом и размышлениями..А продолжать знакомство дальше с автором обязательно буду!))