История одной смерти, о которой знали заранее. Двенадцать рассказов-странников

Я, конечно, не знаток Маркеса, читала только его "Сто лет одиночества", но я не ожидала от него такого довольно-таки оптимистичного рассказа, даже светлого, хотя вроде бы героиня - проститутка, проданная в 14 лет собственной матерью, хотя и готовиться она умереть, хотя она одинока, хотя и чувствуются повсюду отголоски гражданской войны.
Я не ожидала от Маркеса столь адекватной и приятной героини, у которой только один пунктик, пожалуй: кто-то должен оплакивать ее после смерти, хотя бы и пес. И она не хочет оставить незавершенными хоть какие-то свои дела, хоть кого-то забыть упомянуть в завещании. Но это только прибавляет к ней симпатии. И завершив всё, она должна бы умереть: возраст, вещий сон, отсутствие целей и планов, - а вместо этого... новая жизнь?

Кстати, говоря о Маркесе, хочу рассказать о том, как этот автор стал мне любим. Когда я общаюсь с людьми (поверьте, это происходит довольно редко), я часто задаю вопросы, связанные с литературой. И что же вы думаете мне люди отвечают насчет Маркеса? Они, (я имею ввиду каждый из людей, у кого я спрашивал о Маркесе) отвечают, что любят его. Этот автор и вправду очарователен настолько, насколько себе можно только представить! Не знаю даже, как описать свои чувства к этому мужику, но скажу так, чтобы вы поверили. Он — пожалуй, если не самый, то один из самых искренних латиноамериканских писателей XX века!

Запах у этой книги вязкий, тяжёлый и всепроникающий.
Собственно, как и у всех остальных произведений Маркеса, которые мне довелось прочесть.

Но этот факт отнюдь не делает эту повесть неприятной и неопрятной. Он просто придаёт ей некую экзотическую специфику и затрудняет дыхание - то есть, иначе выражаясь, в некоторой степени усложняет попытки добраться до глубинной сути, до самого ядра. Это произведение очень похоже на притчу – притчу, где всё кажется очевидным, а на самом деле таковым не является.

Речь здесь идёт о преступлении, о котором все знали заранее, но которое, тем не менее, свершилось, т.к. никто его не предотвратил. Никто не сумел его предотвратить или…никто не захотел? Или никто не решился? И что же именно свершилось: роковая неизбежность или досадная случайность? Как бы то ни было, все персонажи, по сути, - молчаливые соучастники преступления. Ведь именно с их молчаливого согласия оно имело место. Но каждый впоследствии нашёл оправдание своему бездействию. Каждый с лёгкостью успокоил свою совесть. Вот в чём главная трагедия жителей этого маленького городка и любого другого людского микросообщества: неумение вовремя осознать степень своей ответственность и, в то же время, «завидное» умение эту ответственность переложить на соседа/брата/свата или на призрачный рок, сняв её груз с собственных плечей. Всё, мол, как-нибудь само образуется. (Ах, какая преступная уверенность!) Можно и недобдеть - кто-нибудь другой ведь наверняка уж перебдит. Всё как-нибудь само перемелется - и мука какая-нибудь да смелется. Только вот горек будет хлеб, испечённый из такой "муки".

Я прочитала эту книгу давно. Она показалась мне слишком простой. Приятной, атмосферной, маркесовской, но простой.
Сюжет изначально даже банален - он и она. Умница и хулиган. Правда, оба небедные, оба по-латиноамерикански откровенные, с неким надрывом, как и положено этим пылким людям. Но все же, все же...
А потом эта пафосная даже роза... Эти капли крови, оставляющие за собой проложенный путь, который, в отличие от крошек, не склюет ни одна птица...
Эти метания по городу - чужому, безгранично пустынному, потому что наполненному чужими людьми... Эта машина, которую обязательно надо переставить на другую сторону дороги...
Мне казалось, что все это меня не тронуло. Но идет время, а я помню все это в деталях. Оно всплывает, колышется перед глазами, остается.
Как след крови на снегу. И не на снегу. Как след крови...

Первая повесть из трёх в сборнике "Любовь и смерть" от классика латиноамериканского магического реализма. Безымянный рассказчик отправляет нас в свой родной городок, где несколько лет назад произошла трагедия - убийство его лучшего друга. Трагедия разыгрывается наутро после свадьбы одного из горожан, когда тот в первую брачную ночь обнаружил, что его невеста не невинна. Братья поруганной девушки, близнецы Пабло и Педро Викарио, решают смыть кровью позор сестры и во всеуслышание объявляют, что убьют обидчика - местного богача 21-летнего Сантьяго Насара. С этого момента маховик трагедии раскручивается всё сильнее. Казалось бы, всё предельно ясно. Но рассказчика грызут сомнения и спустя годы он возвращается домой, чтобы разобраться почему если весь город знал о грядущем убийстве, никто не сделал ничего чтобы его предотвратить...

Как и в "Сто лет одиночества", главном своём произведении, Маркес погружает читателя в свой удивительный мир, где реальность соседствует со сказкой. Тем, кому знаком роман Маркеса, приятно будет вновь ощутить атмосферу улиц Макондо и узнать в персонажах повести знакомые типажи. Главным действующим лицом повести Маркес вывел Смерть. Она незримо присутствует на каждой странице, дышит в спину героям, следит из-за угла за каждым шагом Сантьяго Насара, её улыбка отражается в лезвиях ножей близнецов Викарио. Приход Смерти неизбежен, неотвратим, её тяжёлое дыхание парализует любого, кто даже помыслом вознамерится противостоять предопределенному ходу вещей.

Небольшая по объему повесть написано ярко и захватывающе. С самого начала Маркес открывает все карты, но даже при известном исходе умудряется держать читателя в напряжении на протяжении всего повествования, то и дело подкидывая сюжетные повороты, вселяющие надежду на иной исход. Мне понравилось. Если уже читали Маркеса, то эту повесть рекомендую обязательно. Если ещё нет, но хочется литературной экзотики, то для первого знакомства с автором очень хорошо подойдёт.

И снова мой любимый Маркес в каждой строчке, в каждой детали, неповторимый и узнаваемый с первого абзаца. На жарких улочках маленького Колумбийского городка за обманчивой простотой он плетёт замысловатое кружево из героев, их поступков — совершённых и нет, их слов — сказанных и нет, посыпая всё это магической атмосферой, словно волшебной золотистой пыльцой. И нет здесь ни единой лишней нити, ни единого ненужного стежка — каждая мелочь важна. Каждая мелочь повинна в смерти Сантьяго Насара.

Как нередко бывает у Маркеса в небольших повестях, это не про сюжет — его тут практически нет. Это не про интригу — единственная интрига заключается в том, стал ли Насар козлом отпущения или же пострадал за дело (Полистав рецензии на Лайвлиб, я с удивлением обнаружила, что многие совершают «страшный грех» и без предупреждения спойлерят этот момент). Это не про людей — люди здесь всего лишь винтики в машине судьбы. Это даже не про жизнь — скорее про смерть, про то, какой глупой и нелепой она может быть. Порой всё решают секунды, череда случайностей и совпадений.

В первую очередь эта повесть про рок и предопределённость, про судьбу, от которой никому не уйти.

Вместе с другом Насара мы, спустя годы, шаг за шагом пытаемся воссоздать события того рокового утра, когда судьба сказала Насару: «Пора, мой друг, тебе отправиться к праотцам». Более того, судьба недвусмысленно намекнула об участи Насара едва ли не каждому жителю городка. Сделал ли кто-то из них хоть что-то, чтобы предупредить будущую жертву и не допустить трагедию? Скорее нет, чем да. Кто-то пытался, но слишком уж вяло, исключительно для успокоения собственной совести. Впрочем, и тут в дело немедленно вступала злодейка-судьба, отвлекая внимание, путая следы, подгоняя или замедляя время.

Думаете, это городок бесчувственных негодяев? Вовсе нет. Почти никто не желал Насару зла, даже его убийцы. Просто так сложились звёзды. Так должно было случиться. Тот, кому на роду написано утонуть, не сгорит в пожаре. Тот, кому суждено умереть в 7:05 утра, не умрёт ни минутой раньше, ни минутой позже. В этом и заключается магия фатума. Магия жизни и смерти. Об этом и пишет Маркес, пишет так, как не может никто другой.

Несмотря на отсутствие сюжета, мне было интересно собирать разрозненные кусочки событий и складывать их в цельную картину одной смерти. Маркес проделал огромную работу, связывая между собой каждую деталь, ничего не упуская из виду, медленно, но верно подводя нас к трагичной развязке. И сама кульминация пробрала меня до мурашек, хотя с первой страницы всё известно заранее. Ну гений же Маркес, гений!

В этой повести нет магического реализма, разве что его слабые отголоски. Тем не менее, она очень в духе Маркеса. И всё же это не то произведение, с которого стоит начинать знакомство с автором. Для этого лучше взять что-то более масштабное и сюжетное.

При всей своей любви к Маркесу, я понимаю, что далеко не каждый подвластен влиянию его латиноамериканского волшебства. Я же очарована, покорена и влюблена уже давно, всерьёз и безвозвратно. Так сложились звёзды, благослови их бог.

У вас есть в любимых такие авторы, которых чем больше читаешь, тем больше жалеешь, что их произведения когда-то закончатся? У меня есть несколько таких, их труды я "принимаю дозировано" - Маркес, Набоков, Булгаков, Гюго, Достоевский. Сегодня мне хочется поделиться с вами небольшой повестью - Габриэль Гарсиа Маркес "Хроники объявленной смерти" - еще одной жемчужиной латино-американской литературы. Мне трудно советовать Маркеса, потому что я не приму "фи" в его адрес и глубоко оскорблюсь, даже если критика будет аргументированной, потому что я люблю у него каждое слово, каждое длиннющее предложение, плотную как масло атмосферу его книг, где невозможно пропустить ни единого слова, иначе захлебнешься. Маркес - гений, я не знаю, как так можно писать - сложно и манко одновременно.

Вся повесть - это рассказ о готовящемся убийстве. Все жители маленького городка знали о нем, и даже сама жертва, но по разным причинам не смогли противостоять фатуму. Читая повесть, ты поражаешься абсурдности происходящего, ты готов сам влезть на станицы книги, чтобы помочь бедолаге, но нет: автор неумолимо ведет тебя к ужасному финалу, как бы предначертанному судьбой. От некоторых фраз волосы реально становятся дыбом. Люди не идеальны. Они ведут себя как обычные люди, даже если дело касается гибели человека: где-то отвлекся, о чем-то подумал, куда-то забежал, кому-то поверил, на кого-то понадеялся... И вот трагедия свершилась! Что за нею? Каково это - знать и не предотвратить, не помешать, не предупредить, не остановить - каково это, жить с этим знанием дальше?
Для меня это произведение - драма человека и человечества.

Это моё второе знакомство с Маркесом и его творчеством, до этого я прочитал "100 лет одиночества" и был крайне разочарован. Второе знакомство лишь подтвердило моё личное отношение к стилю повествования Габриэля. Мне он крайне не подходит, для меня это набор слов "Солнце. Небо. Деревня. Лист упал. Ветерок". Такое ощущение, как-будто пишется всё в каком-то трансе. Я не знаю чей Маркес там родственник, что его книги так продвигаются, но мне жалко листки бумаги, на которых печатались его книги, лучше бы на них напечатали книги, которые действительно крутые и сейчас не продаются в печатном варианте. Даже не буду ничего писать про его произведения, потому-что на каждый товар есть свой покупатель. Мой вывод такой - мы с Маркесом не поладили, это совсем не моё, это для любителей Вина из одуванчиков и Над пропастью во ржи.

Книги Маркеса у меня ассоциируются с осенью. В каждой из них практически видимый налет грусти, тоски и даже безысходности.
В короткой повести "Хроника объявленной смерти" все эти составляющие настолько сильно перемешались, что было сложно даже спокойно читать. Постоянно в голове крутился вопрос: "А что, если?..."
Но ответа нет. Есть событие, которое уже произошло, и рассуждения о том, почему так произошло. И от того, что изменить ничего невозможно из-за стечения обстоятельств или равнодушия становится очень гадко на душе. Как будто находишься среди всех тех, кто хотел помешать, но при этом ничего не сделал.