Демоны луны

Эдогава Рампо — основоположник современного детективного жанра в японской литературе. В юности он был поклонником Эдгара Аллана По, в честь которого и выбрал псевдоним (его настоящее имя — Таро Хираи). Творил Эдогава Рампо в период с 1920-х по 1960-е годы и специализировался преимущественно на повестях и рассказах.

В сборнике «Волшебные чары луны» собраны под одной обложкой самые известные работы автора, такие как «Чудовище во мраке», «Человек-кресло», «Игры оборотней». Представленные в этом издании рассказы сюжетно не связаны между собой. Единственное, что объединяет некоторые из них, — детектив Когоро Акэти, своеобразный японский Шерлок Холмс. Он мастерски раскрывает преступления, используя психологические уловки и замечая даже малейшие детали и несостыковки в показаниях подозреваемых. Когоро Акэти — отличный психолог, которому удается понять мотивы злодеев и объяснить, почему и как было совершено то или иное преступление. Но мне больше запомнились два произведения, в которых Когоро Акэти нет. Это «Чудовище во мраке» и «Человек-кресло».

«Чудовище во мраке» — детективный триллер, от которого любому станет не по себе. Главный герой — успешный автор детективов, который знакомится с девушкой Сидзуко и иногда обменивается с ней письмами. Но однажды Сидзуко просит о личной встрече. Она рассказывает, что ее преследует таинственный Сюндэй Оэ. Мало того — он угрожает убить ее мужа.

В этой повести с первых страниц раскрывается имя преступника и его мотивы, но вот как Сюндэй Оэ следит за своей жертвой и узнает о каждом ее шаге, остается загадкой. Да и с личностью самого злодея все не так просто, как кажется на первый взгляд. Кроме того, Эдогава Рампо так красочно описывает мерзкие поступки преступника и то, как он следит за бедной Сидзуко, что аж мороз бежит по коже. Это превосходный триллер, который держит в напряжении до последнего предложения.

В произведении «Человек-кресло», напротив, нет никакой загадки, а главная интрига вынесена в название, что, конечно, ничуть не портит рассказ. Госпожа Ёсико — известная писательница. Ей ежедневно приходят письма от поклонников. Но однажды она получает послание от мужчины, который занимается производством мебели. В своей исповеди он рассказывает, как забрался в кресло и остался там жить. Он в красках описывает, как тайно вылезает из кресла и осматривает дома людей. А еще он получает немыслимое удовольствие от того, что на него садятся юные и не очень девы. Рассказ извращенца повергает Ёсико в шок, а у читателя вызывает целый букет эмоций: от отвращения, неприязни и страха до любопытства и облегчения.

Эдогава Рампо играет с читателем, обманывает ожидания и лихо закручивает сюжет. Дополнительной особенностью его творчества является неповторимый национальный колорит, который сочетается с приемами западных мастеров жанра. В итоге получается микс из японских кайданов и европейских детективов, приправленный иррациональным ужасом, жестокостью и психологизмом. Для тех, кому надоели однообразные западные произведения, творчество Эдогавы Рампо станет глотком свежего воздуха.

Половина долгого пути наконец-то пройдена. Даже эта половинка далась не так легко, как казалось ранее. Июнь прошел для меня под эгидой японских авторов. Себе выбрала почитать труды Мураками, а в игре решила выбрать японский детектив пера Эдогавы Рампо.
Честно, об этом авторе ничего не слышала, не была ранее знакома с его произведениями. Хотя чуть-чуть лукавлю, ведь я знакома с персонажем популярной манги и одноименного аниме "Великий из бродячих псов", которого так и зовут Эдогава Рампо - великий детектив, а назвали этого героя так в честь именно этого писателя. Так что пришло время познакомиться с трудами этого автора. Вот и выбрала для себя повесть "Чудовище во мраке".
Рампо, вдохновленный творчеством Эдгара Аллана По, взял себе созвучный псевдоним и стал писать, как мне показалось, схожие по стилистике работы.
Повесть "Чудовище во мраке" отнести к классическому детективу достаточно сложно, так как нам практически с самого начала названо имя убийцы, озвучены его преступления. А далее читатель вместе с лирическим героем - писателем детективом пытается разгадать: как убийца совершил свое преступление, является ли убийцей тот, кто изначально был назван преступником, мотивы преступника, а потом пытаемся понять были ли верны наши догадки. И о верности наших догадок читательтак и не узнает, ведь лирический герой тоже так и не осознает докопался он до истины или подвел некоторые факты к созданию некой "истины". Финал остается открытым и придает этой повести некий мистический налет. 
Мне понравилась эта повесть как некий психологический детектив, но я не сильно разбираюсь в детективном жанре, так что мне в этом вопросе не стоит доверять. Восточного колорита было в книге не много, большой разницы от историй По, я не заметила, но и экспертом в творчестве По меня тоже не назовешь, так как я прочла лишь несколько рассказов его пера. Не думаю, что искушенный читатель придет в восторг, читая эту историю, но понравиться она может. Мистическое камерное произведение для спокойного чтения.

Так, дорогие товарищи! Во первых, нужно всегда придерживаться традиционного уклада жизни. Сидела бы героиня себе на циновке в позе лотоса и горя не знала . А так конечно, захотели европейского уклада жизни. Хорошо еще , что кровать с сетчатым матрасом не поставил: тогда вполне еще и сексуальную жизнь супругов разделить смог бы! Вспоминая увиденный на заре перестройки фильм "Шокирующая Азия", замечу , что японцы- те еще извращенцы!
Во вторых, хоть я и не большой знаток женских тел, но мне кажется , что тело танцовщицы должно быть мускулистым, жилистым и жестковатым, и не могло доставить герою такого наслаждения.
В третьих , автор вначале повествования закидывает подсказку или ключик к разгадке, но это уж кто как сообразит. Я лично не заметил.
Вот и все замечания, а в целом этот рассказ, даже не рассказ , а какой-то гимн тактильности хороший и интересный))

Люблю короткую прозу за то, что она позволяет прочувствовать собственный интерес и восприятие автора.
Скажу честно, что если бы я не знала, что автор из Японии, местом действием мне бы представилась скорее Англия 19-го века.

В красной комнате собираются "любители острых ощущений", рассказывающие друг другу страшные истории. Сегодня рассказчиком будет новичок, который поведает историю собственной жизни.

Но случается ситуация и герой находит себе развлечение, "чистые" убийства, и о некоторых из них он нам расскажет.
Необычная концовка. Я, по крайней мере, не ожидала. Автор для меня новый, обязательно что-нибудь еще у него прочитаю.

Не могу сказать, что сюжет был мне ясен с самого начала, но и, что подобное развитие событий не предполагала - тоже пойти против истины.
И все же, не могу избавиться от мысли, что что-то неуловимо мне это напоминает. Я не бог весть какой знаток японской литературы. Большую часть знаний я почерпнула из прочитанной к клубной встрече Литературная жизнь Японии между двумя мировыми войнами , признаюсь, меня по больше части интересовал Акутагава Рюноскэ, но Эдогавы я там просто не помню. Так вот там шла речь о попытке части японских литераторов перенять европейскую традицию, писать в духе времени и моды.
Здесь этот подход удался на все сто. Не обратив внимание на автора я некоторое время не могла точно идентифицировать место действия, в отличие от времени. Да и вообще рассказ казался безумно знакомым: то ли одно из приключений принца Флоризеля, то ли что из Конан Дойля...
Не мне судить, где реверанс в сторону собратьев по перу, где постмодернистские пасхалки, а где плагиат, но никаких струн лично в моей душе "Красная комната" задеть не смогла

Наверно, человек, написавший аннотацию к «Убийству Роджера Экройда», где решил сразу рассказать читателям кто убийца, духовный родственник человеку писавшему предисловие к этой книге. Но об этом чуть позже.
Настоящее имя Эдогавы Рампо – Таро Хираи. Он является основоположником детективного жанра в Японии, на столько вдохновившемся Эдгаром Алланом По, что взял для псевдонима иероглифы, которые были бы созвучны имени американского коллеги.
В общем-то на этом их сходство заканчивается, потому что Япония – это совершенно иной менталитет и как следствие совершенно другая атмосфера произведений (а порой вообще отсутствие этой атмосферы) , которые, к тому же, менее мистичны (по крайней мере те, что содержатся в данном сборнике) и более приближены к схеме: преступление – поиск виновного – объяснения и как можно меньше воды, а тем более метафор и разнообразных отсылок (хотя, они тут встречаются).
Из четырнадцати произведений этого сборника, четыре принадлежат к «ужасающим рассказам». Не сказала бы, что они очень «ужасают», может быть только один, но приятный флёр кошмарика присутствует. Куклы, манекены, зеркала, увеличительные стёкла и… игра в прятки – страхи самого Эдогавы, и зная это, он у меня больше на Кинга смахивает, чем на По, потому как мы знаем, что Король ужасов часто пишет о том, чего боится сам и частенько впихивает в повествование писателей.
Но вообще, конёк автора детективный жанр, запутывать у него выходит лучше, чем пугать. У Рампо (рассказами «из первых уст», повторяющимся персонажем, вводом в повествование самого автора) получилось создать свой отдельный детективный мир, в существование которого веришь.
А вот теперь самое время рассказать, чем же так плохо предисловие и почему, людям с хорошей памятью, стоит его читать в конце.
Один добрый человек, благополучно, рассказывает нам об определённой особенности японской прозы (возможно, вы и сами о ней уже знаете, но лучше б об этом не напоминать в самом начале), тем самым заранее раскрывая преступников чуть ли не в половине рассказов, а учитывая, что автор любит делать разные перестановки героев и сюжетные повороты, когда казалось бы вот оно объяснение случившегося, ан-нет, всё переворачивается и бывает даже не один раз…, но нам же уже в самом начале объяснили в какую сторону смотреть, так сказать, наставили на путь истинный.
Но это ещё не всё, предисловие так же вызывает ложные надежды, например:

Только проблема в том, что это предложение ну очень сильно запоминается, и ты ждёшь конкретного произведения. А вторая проблема в том, что чтобы не понять до самого конца, как же сыщик вычислил убийцу – надо вообще не читать рассказ. Во-первых, о способе раскрытия преступника нам сразу говорит название. Во-вторых, Рампо с самого начала акцентирует внимание на определённой детали, потом довольно сообразительный преступник, упускает из виду одну особенность человеческой психики и как-то вообще забывает, что среднестатистический человек не особо сведущ в ясновидении, что опять же бросается в глаза. Ну и всё добивается табличкой с результатами. А учитывая, что это рассказ, всю эту информацию мы получаем в течении минут пятнадцати. Ну, я не знаю, как там можно напряжение и неизвестность до самого конца сохранить. Рассказ, безусловно, интересный, но вот это табло с «ВЫ НИЧЕГО НЕ ПОЙМЁТЕ ДО ОКОНЧАНИЯ РАССЛЕДОВАНИЯ» подпортило впечатление, вызвав необоснованные ожидания.
Ну и как итог, истории мне понравились, о потраченном времени не жалею, но из-за палева всего и в самом начале, я не смогла до конца понять, на сколько хорош Эдогава Рампо.

Прелюбопытный сборник детективов и мистических рассказов с хорошей подборкой сюжетов.

Написано все очень красиво, поэтично, с японским колоритом и эстетикой. Уже не удивляюсь, что в каждом рассказе, и дело не в детективной линии, встречаются красота и жестокость. Какие-то моменты, в силу разницы менталитетов, сложно понять, но они расширяют представление о другой культуре. Темп повествования размеренный, неспешный. Я давно не встречала такого в современных детективах, которые буквально несутся по сюжету.

Автора можно похвалить за многослойные истории и пожурить за повторение некоторых характеристик персонажей и сюжетных поворотов. Например, в каждой истории есть человек, который "был известен как глубочайший знаток детективной литературы и криминалистики". Остальное раскрывать не буду, но заметить повторения не составит труда.

Особая роль отведена женским персонажам. Затрудняюсь ответить, что именно в этом скрыто, то ли особенность японского менталитета, то ли личные мотивы автора. Отмечу, что женщины играют в сюжетах не последнюю роль, все они умны, прекрасны и имеют разного рода интерес к детективам.

Впервые я встретила в сборнике прием, когда автор открыто упоминаем сам себя в сюжете и дополнительно дает оценку своему творчеству. Его книги обязательно встречаются в домашних библиотеках героев, а некоторые из персонажей знакомы с ним лично. В частности, знаменитый детектив Когоро Акэти имел честь не только быть придуманным автором, но и имел знакомство с ним. Сам Акэти имеет черты, напоминающие Эраста Фандорина, но знакомство с ним было не таким подробным. В происходящих событиях он принимает важное, но второстепенное участие. 

Читать сборник приятно, местами необычно. Эта книга - хороший вариант, чтобы замедлиться. Лично мне больше понравились повести. Рассказы не столько запутанные, сколько жутковатые. "Человек-кресло" (и это не метафора в названии) вызвал неоднозначные эмоции, но развязка ой как хороша!

В малых формах события всегда развиваются стремительно, иначе просто не успеешь сказать о главном.

Рассказ Эдогавы Рампо, казалось, напротив, начался плавно, неторопливо, освещая массу подробностей жизни персонажа. И всё это – в присланном известной писательнице письме, которые она в большом количестве получала от поклонников и начинающих авторов.

Написанное живо и проникновенно, письмо тем временем создало интерес к написавшему и способствовало построению целого ряда образов. Однако когда же автор планировал перейти к главному? Рассказ-то совсем крохотка!

Каковы же были мои удивление и восторг, когда поняла смысл розыгрыша. А иначе, как розыгрышем всё прочитанное и назвать невозможно, слишком уж насмешлив абсолютно неожиданный финал. Героиня, получившая послание, думается, испытала целую гамму чувств самого разного толка. И это удалось ощутить вполне.

Прекрасная нестандартная идея. Живой слог. Тонкое послевкусие