Демоны луны

Эро-гуру-нансэнсу — гротескный эротический бред, возникший в массовой культуре Японии в 1920-х на волне послабления цензуры. Как утверждает Большая Российская Энциклопедия, «в литературных произведениях, созданных в русле эро-гуро-нансэнсу, нередко присутствовали откровенные для японцев признания в любви, шокирующие эротические сцены с расчленёнными телами, извращения, некрофилия, каннибализм».

Интересно, подумала я, почитать что-нибудь такое. Телесность, извращения, выход за рамки человеческой морали. И открыла первый рассказ, о котором говорилось в статье — «Человек-кресло» Рампо. (И мне он очень понравился).

Утро. Жена чиновника и по совместительству писательница, когда муж уходит на работу, проверяет корреспонденцию в его кабинете. Поклонники ее творчества часто шлют ей свои рукописи — скучные и дилетантские, но она все равно их читает. И это утро не становится исключением. В руки женщины попадает толстый сверток, без имени и названия. Рассказчик, обращаясь к ней форме исповеди, сообщает, что собирается признаться в ужасном преступлении.

Он — плотник, занимается изготовлением мебели и однажды получает заказ на большое кресло для гостиницы. От нежелания расставаться со своим изделием ему в голову приходит пугающая идея: собрать кресло так, чтобы внутри мог поместиться человек.

Кстати говоря, по этому рассказу создана манга Дзюндзи Ито — такой простенький триллер-сиквел про современную писательницу, случайно зашедшую к провинциальному плотнику. Конечно же, с огромным креслом в мастерской.

Взяла эту книгу, ничего не зная об авторе и даже в аннотацию не особо вчитываясь. Оказалось, что Рампо — известный и уважаемый в Японии автор, основоположник японского детектива.

В книгу входит несколько детективных повестей и несколько рассказов. Я прочитала две повести и рассказы. Что могу отметить. Довольно небанальные сюжеты, сами детективные загадки действительно интересны, их развязки неочевидны. Для жанра это несомненный плюс, особенно если учесть, что автор — пионер в своем направлении. Везде налёт мрачнинки и мистики, но это именно налёт, а так всему даются логические объяснения. Есть попытки вывести образ блестящего сыщика, но или эта задача автору не поддалась, или есть другие его произведения, где личность сыщика более выпуклая, прописанная. Тут же детектив — фигура третьего плана.

В целом — неплохо. Можно нескучно провести пару вечеров. Есть национальный колорит в деталях, в самой подаче историй. Но не блестящие тексты, конечно. Прочитал — забыл.

Я нерешительно поглядываю в сторону японских детективов уже какое-то время. Уж очень хочется проникнуться и полюбить, а Рампо как-никак классик, поэтому раз попался этот рассказ в хорошей начитке, решила ознакомиться. И рассказ хороший, в меру загадочный, неплохо продуманный, но вот финальное разоблачение ужасно разочаровало. Кто дал право писателю так обращаться с подозреваемым (хоть и в убийстве), оскорбления и пренебрежение мне показались чрезмерными, от этого такая оценка. Возможно классические образчики все же не по мне.

Едва увидев тему с японскими детективами, даже не стала читать другие варианты в июньском этапе ДП. Сразу осознала - это судьба.  Ведь указанный жанр входит в число фаворитов, а японская культура вызывает трепет. 
Вот беда: прежде не доводилось знакомиться с японскими произведениями, не считая манги. Зато, являясь поклонницей именитого Эдгара По ещё с нежного возраста, безо всяких раздумий остановила выбор на Эдогаве Рампо, азиатском последователе По, прародителе японской детективной литературы. С волнительной дрожью  открывала первую страницу, боясь погрязнуть в сравнениях и разочароваться в выборе...
На первых порах рассказы приводили в замешательство, в голове назойливо крутился вопрос: "Где же, чёрт возьми, детектив?!" 
Путешественник с картиной ни коим образом не вписывался в рамки жанра,  подходящей нишей для него назвала бы фантастику, в противном случае - легенды. Смахивает на  рассказик из мифов, сказаний, легенд, что по сути занимательно, да не к месту. 
Волшебные чары Луны отдалённо схожи с психологическим триллером, демонстрируют слабости человеческой психики и непредсказуемую развязку.
Пришло время, на арену вышли истинные представители жанра, где и началось веселье. В каждом произведении половина персонажей - задроты по детективам и криминалистике, писатели с помощью фантазии и интуиции обходят доблестную полицию, преступник выбирается по одной и той же схеме. Увидев одну и ту же линию в третий раз, без труда уже знала, кто преступник и как творит злодеяния. Стремясь запутать читателя, Рампо выбрал шаблон для творчества, используя постоянно одну головоломку, чем загнал себя в комфортную зону и погряз в удивительном однообразии.
Парочка творений вовсе покушаются на святое - русскую классику, где герои совершают преступления, уверены в своей правоте, прорабатывают способы защиты, но в один момент дело идёт наперекосяк. Только в книге нет душевных метаний героев, будто персонажи на подбор бесчувственные машины, живущие одним физическим влечением и хоб
би.
Сыщик Акэти, пронизывающий участием произведения, показан человеком без недостатков, ошибок, эмоций. Следователь до тошноты идеален, потому до лавров Шерлока Холмса далеко.

По итогу книга умиляет и умиротворяет наивной простотой, хотя знакомство с японским вариантом определённо стоящий опыт. Японцы оказались слишком другими, чтобы вписываться в "европейские" жанры. Это не так и ужасно, ведь культура и литература требует разнообразия, а не слепого копирования.