Конан. Рожденный в битве

Хронологически, это одно из первых приключений Конана. Тут он еще совсем молодой, но уже дерзкий и резкий как несварение желудка. Рассказ крайне незатейлив: Конан, будучи в злачном трактире, прослышал из разговоров местного ворья и отребья про полную сокровищ башню, в которой живет зловещий бессмертный чародей. Ну и, недолго думая, пошел экспроприировать богатенького буржуя. Успешно. При всей простоте истории, читается она с интересом, а развязка может даже немного удивить.

Примечательно, что в рассказе фигурируют...

Конан, варвар из Киммерии - один из самых известных героев фэнтези: яркий облик вмещал в себе выпуклый характер, создав в синергии синтеза образ непобедимого человека, что пышет звериной энергетикой и мудростью почерпнутой из жизни. И всё это отражено в рассказе.

Автор, Роберт Ирвинг Говард, начал сказание о Конане не с начала его приключений, когда герой ушёл из родных мест, а с конца, когда он стал королём. Такое решение имеет обоснование, потому как лучшего окружения для первого представления трудно представить: в рассказе ощущается особенность Конана, что он не принадлежит тому окружению в котором находится, и что трудности битвы ему куда привычнее трудностей государственного управления - это создаёт желание узнать о герое, что за путь он прошел, и как оказался там где есть. При этом подстать Конану созданы и трудности - то, с чем он столкнулся в рассказе подчеркивает описанный выше образ, и наглядно показывает все личностные достоинства Конана, давая понять, что он не обычный человек во всех смыслах слова.

Но конечно всё было бы в пустую, если бы такое содержание подвела форма - но она не подвела. Особенность стиля рассказов о Конане в их сочетании простоты, не примитивности, и безумной энергии, динамике: последняя достигается за счёт выверенной композиции каждой части произведений, что облачены а лаконичный и красивый язык, что ложатся на объемных и ярких героев - так автор создал синергию, в которой каждый элемент работает друг на друга, а за счёт одного уровня каждого элемента, единство их удара накрывает с головой.
Но как раз эта простота и может оттолкнуть, поскольку это приключенческий рассказ. Но это приключение, за которым стоит огромная работа мысли и слова, что дарить эстетическое наслаждение и невероятного персонажа, за которым хочется следить и хочется узнать больше о его пути к престолу короля.

Это первая книга о Конане, которую я прочитал и вообще первая книга Говарда для меня.
Во-первых, я узнал, что Говард вовсе не современный писатель (как я думал в Перестройку), а друг Лавкрафта по переписке. Это подстегнуло мой интерес.
Во-вторых, автор заинтересовал меня своей смертью. У Говарда были очень тёплые отношения с матерью, и узнав, что она неизлечимо больна, писатель застрелился. Таких преданных сыновей не так уж и много!
В-третьих, фильм о Конане (со Шварценеггером) считался в 1980-е (во времена нашего детства) культовым, поэтому не грех было обратиться к книжке, с которой всё началось.
Начав читать этот рассказ (объёмом в 30 страниц), я сначала хотел его бросить - слишком уж мало размышлений и много действий. Да и стиль слишком эпосообразный. Но решил запастись терпением на 30 страниц и дочитать до конца. И - захватило! Теперь буду читать следующую вещицу о Конане.
Читается очень легко и даёт этакий боевой настрой - заряжает на преодоление препятствий. Думаю, это не столь мало для книги в жанре фэнтези.

После какого-то эпического сражения (оставшегося за кадром) Конан из крутого могущественного и богатого варлорда резко оказывается голозадым беглецом посреди пустыни с одним верблюдом и наложницей (да, тут Конану автор выдал штатную девицу для будущего спасения в самом начале, бывает и такое). Там бы они все и сдохли от обезвоживания, но тут на горизонте показались стены огромного города, будто растущего из песка. Достаточно лишь пройти за ворота, а там... Странный город, и жители странные. Ну, если их вообще можно назвать жителями – немногочисленное население поголовно погружено в наркотические грезы, в которых и пребывает постоянно, будучи почти бессмертными долгожителями из невероятно могущественной древней техномагической цивилизации. Но поголовье их неумолимо сокращается, т.к. изредка пробуждающихся горожан периодически убивает нечто – какое-то существо, скрывающееся в тенях и живущее в подземных коммуникациях. Конан не особо-то и хотел с кем-то драться – но обстоятельства так сложились, что придется. Сталкиваться с тварями, невообразимыми человеческому рассудку, ему не впервой. В отличие от впечатлительных и астеничных героев Лавкрафта, мощные и витальные персонажи Говарда таких монстров на завтрак кушают (хоть и сами огребают порой неиллюзорных).

Сеттинг рассказа довольно интересный, чем-то напоминает «Гвозди с красными шляпками» (ну, если почитать Говарда достаточно, то некие самоповторения будут замечаться неизбежно со временем). Есть опять же элементы хоррора, монстр интересный.

Не опубликованный при жизни автора, но полностью дописанный им рассказ. Действие происходит после «Королевы черного побережья» - Конан все еще остается в местном аналоге Африки, где промышляет как обычно наемничеством и становится военным вождем одного из самых свирепых племен.

Интересно, что рассказ ведется через POV (но не от лица) другого персонажа – это девушка-аристократка из цивилизованного царства Офир, попавшая после множества мытарств в плен к другому черному племени, где ее ессно определяют в сексуальное рабство к одному из командиров. А когда в деревню приходит Конан со своим отрядом, чтобы заключить союз с местным вождем, пленница видит в этом свой шанс. Но бегство из рабства приводит ее в страшную и безлюдную проклятую долину, где ее может постигнуть судьба и гораздо хуже. Ну, если никто не поможет (а мы все знаем, кто это будет – Конан хоть и сволочь цЫничная, а слово держит всегда, и какого-то варварского благородства не лишен). Также в программе: очень суровая резня (тут реальный такой микро-геноцидик в прямом эфире), очередной крылатый монстр из непостижимой изнанки мира, а также щепотка лесбийского фансервиса,

Из интересных культурологических моментов: у Говарда, писавшего в 1930е годы, в период расцвета «научного расизма», почти полностью отсутствует эта тема в творчестве. Пусть даже Конан, будучи сам относительно светлокожим, и чувствует с упомянутой выше рабыней некую «расовую солидарность», но лишь постольку-поскольку. В описываемой эпохе мифической древности опознавательная система свой-чужой обязана работать по совершенно иным принципам, чем в эпоху модерна – ну так она тут так и работает. Чем сабж выгодно отличается от упоротого нацика Лавкрафта, который без малейшего стеснения бичевал при любом удобном случае всяких унтерменшей, каковыми считал вообще всех не-ВАСПов. Не будьте как ГФЛ, котики! Будьте хотя бы как Говард.

Это один из рассказов о юных годах Конана, хронологически происходящий сразу после «Башни слона». Занимаясь преимущественно бандитской деятельностью в каком-то вольном городе, Конан попадает в тюрячку за очередное убийство, откуда его вызволяет местный вельможа, в рамках своей многоходовочки по устранению придворного конкурента. Надо всего лишь проникнуть в дом к верховному жрецу, да и замочить его. В обмен – мешок золота и беспрепятственный выезд из города. Но все оказывается, конечно, на практике гораздо сложнее – и совсем не так, как рассказывал наниматель.

История, не тратящая попусту ни единой строчки – сплошь безостановочное действие, преисполненное приключений, страшных ловушек, монстров... и предательств. Ведь все действующие лица – сплошь подлые подонки и бесславные ублюдки (включая и самого Конана, если кто вдруг забыл), вынужденные временно сотрудничать лишь в силу грозящей им всем смертельной угрозы, но при малейшем шансе готовые воткнуть друг другу чего-нибудь куда-нибудь.

Это история из времен, когда Конан был гетманом банды козаков (да-да, у кого были "мунганы" в переводе – не удивляйтесь, я уже упоминал об этом ранее), которые промышляют разбоем на равнинах Гиркании и Турана, у берегов Вилаетского внутреннего моря. Туранский наместник провинции опасается, что царь Езигерд может его и укоротить на голову за некомпетентность в отражении набегов. Потому составляется коварный хитрый план – заманить вожака казаков на пустынный остров у побережья, воспользовавшись его падкостью на сочных барышень, для чего немедленно извлекли из гарема свежезахваченную в рабство немедийскую аристократку. Не учли двух вещей:

- Пытаться Конана победить небольшим отрядом – земля вам пухом, братишки! Это всем genre savvy персонажам должно быть известно, ну.

- На острове окажется нечто такое, что заставит все их (и Конана) планы пойти прахом в одно мгновение. Нечто настолько древнее, и могущественное, и непредставимое человеческому разуму, что... "Не надо вскрывать эту тему, ребята!"

В этом рассказе, как мне показалось, происходит одно из немногих соприкосновений мира Хайбории Говарда со вселенной другого Говарда, который Лавкрафт. Отсылочек несколько – не самых очевидных, но вполне заметных. Ну и некая хоррор-атмосфера выдержана в сценах исследования необычных руин древнего города со странными обитателями. Конан на сей раз проявляет себя как довольно тупая гора мышц, но это нормально – даже у самого Говарда периодически встречаются непоследовательности в описаниях главгероя от произведения к произведению, не говоря уж о последователях. Особенности жанра. Антагонисты довольно унылые при этом, да и девица в беде — тоже очень схематичная.