Комната с призраком

Данное произведения я хотела прочитать с того самого момента, как познакомилась с альтернативной версией его создания, опубликованной в романе Милосердные Федерико Андахази. Не прошло и нескольких лет, как я это сделала! Если верить Андахази, Джону Полидори кое-кто помог в написании этого рассказа, впрочем, не только этого и не только ему одному:)
Ох уж эти лондонские аристократы, привыкшие к острым ощущениям, чью скуку может развеять только какой-нибудь внезапно появившийся в обществе эксцентричный дворянин! Ни его пепельно-бледный цвет лица (подумать только!), ни взгляд его мepтвeннo-cepыx глaз не способны напугать завсегдатаев приемов и увеселительных мероприятий. Ну ладно - эти, но как так получилось, что романтичный и со всех сторон положительный юноша по фамилии Обри вдруг почувствовал тягу к этому господину, стал его другом и отправился вместе с ним в путешествие? Судя по описанию, этот лорд Paтвeн - фактически дьявол во плоти, после близкого знакомства с ним добродетельные дамы вступали на путь позора и бесславия, богатые дворяне - проигрывали ему состояния.
Но и на старуху бывает проруха! Обри наконец-то понял с каким низким человеком имеет дело, покинул общество его светлости и в одиночку направил свои стопы в Грецию. Именно в Греции он услышал легенду о вампире, который каждый год продлевает свою жизнь кровью какой-нибудь молодой прелестной девы, и пришел в ужас когда понял, что описание этого человека полностью соответствует внешности лорда Paтвeна (что неудивительно, собственно!). По легенде, "caмыe yжacныe нecчacтья oбpyшaтcя нa гoлoвy тoгo, ктo ocмeлитcя вcтaть нa дopoгe y чyдoвища"... Дальше в сюжете - интрига, раскрывать которую не хочется, ибо спойлерить не люблю. Рассказ короткий, читается быстро:)

Поучительный рассказ о молодом англичанине, который из-за своей недальновидности посмел мешать самому вампиру. Конечно, сначала он не знал, что за чудовище скрывается за загадочным лордом.

Но после того, как за этим человеком потянулись печальные и таинственные события с теми, с кем он проводил время, наш герой решил изучить деятельность этого лорда. И ужаснулся.

“Подлинное удовольствие он получал лишь тогда, когда его жертва и соучастница во грехе бывала свергнута с высот незапятнанной непорочности вниз, в глубочайшую пропасть бесславия и разврата”

Попытавшись его остановить, герой сделал только хуже. Заиметь врага вампира - не лучшее решение для спокойствия жизни. Потому что пострадает не только он сам, но и близкие вокруг.

Финал рассказ пробирает до мурашек, когда понимаешь насколько безнадежны все отчаянные попытки героя остановить это чудовище.

Не только девицы в готических романах страдают от гипертрофированной наивности. Психика героя этой повести, даром что он не трепетная лань в корсете, шатается от малейшего порыва необычных событий. А вместо того, чтобы объясниться с окружающими и сказать, что вот этот господин – нехорошая личность, и не надо давать ему женщин, он предпочитает молча страдать и умирать от хандры.

Собственно, из-за этих двух вещей повесть выглядит до смешного нелепо. Даже если дать ей скидку на время. Всего за 250 лет до неё европейские юноши аристократических кровей бесстрашно бросались на защиту дам и веры, не стеснялись давать по шапке что сарацину, что дьяволу, что чудищу болотному. А сей господин сник от одной посредственной необычности.

И хоть публику повесть поразила не героем, а злодеем, как бы ни был готичен и загадочен лорд Ратвен, соседство с таким героем не красит даже его.

Публике того времени «Вампир» явно пришёлся по душе – настолько, что поднятые им волны породили целый поджанр мистики, который до сих пор баламутит литературу. Но сейчас эта повесть выглядит довольно бледно.

Не могу сказать, что повесть как-то особенно пугает присутствующими в ней инфернальными личностями. Скорее она держит в напряжении иначе — единственного человека, который знает правду, считают сумасшедшим. И вот это меня коробит больше всего. В любом произведении. Страх, что не поверят, что сочтут ненормальным или маленьким, который всё выдумал, или ещё каким-то не таким.

Это единственное, что пугает в этой истории. Но и “Дракула” Брэма Стокера не пугает, а фанатов и последователей у неё много. Возможно, история о лорде Ратвене не стала бы такой популярной, если бы врач лорда Байрона не отправил её в издательство под фамилией своего пациента. Но доктор оказался талантливым и находчивым не только в медицине, но и в PR )))

Повесть мне понравилась, однако вызвала некоторые вопросы. Например, не очень понятно почему лорд Ратвен с такой маниакальной настойчивостью обескровливает женщин возле Обри. Вроде бы с юношей он поладил.

Понять, зачем этот вампирюга убил гречанку ещё можно — та практически детально описала лорда и рассказала обо всех преступлениях, которые натворили вампиры. Но лорд убил её уже после рассказа. Почему ему было не высосать кровь из самого Обри? Тогда не нужна была бы ни клятва, что лорд жив, да и слухи не поползли бы дальше.

Но лорд оставляет Обри без надкусов. Позже лишь возьмёт с него клятву, чтобы Обри не болтал о смерти лорда Ратвена. И это тоже странно. Ведь лорд появляется в Лондоне уже под другим именем. К чему эта конспирация? Просто помучить того, кого даже не выпьешь?

Второй жертвой лорда, которую “показали” читателям, становится сестра Обри. Зачем? Зачем лорду потребовалось жениться на девушке, чтобы её обескровить? Что-то до этого он “честным человеком” не был и кусался с гречанкой без штампа в паспорте. Это он так показал своё уважение к Обри? ))) Мог бы вообще оставить его сестру без надкуса в таком случае.

Лорд Ратвен, хотя уже Марсден, скорее издевается над бедным Обри. Каждый раз, когда парнишка хочет рассказать о тайне этого кровопийца, тот напоминает о клятве. Какая-то жестокая игра в кошки-мышки…

Не очень внятный рассказ. За что я и не люблю жанр "ужасы". Лишь бы кучу трупов наворотить. Этого и в жизни хватает. В книгах хотелось бы банальной победы добра над злом. Хотя бы попыток.

В этом же рассказе главный герой - нервно-припадочный мальчик, которого притягивает "очарование зла". Так и не поняла, с какого перепугу Обри навязался в спутники к лорду Ратвену. В описании проглядывал некий эротический подтекст, возможно, Ратвен привлекал не только женский пол.

Я бы даже поставила на то, что именно про любовь этот рассказ, а не про вампира. В начале истории Обри вмешивается в "отношения" лорда и некой невинной девицы, срывая их свидание (или поздний ужин...). Потом лорд "мстит" юноше, кусая хорошенькую гречанку, о которой тот мечтал меж руинами и артефактами греческих раскопок. Совершенно не ясно, зачем лорду было городить огород с клятвами и свадьбой (раньше легко справлялся и так), если не для того, чтобы хоть таким образом соединиться именно с Обри. Но любить вампир умеет только с летальным исходом, поэтому случилось то, что случилось. А читатель недоумевает, в чем мораль сей басни. И без свадьбы, и со свадьбой, и с девицей, и с юнцом - всё заканчивается одинаково.

Ознакомиться с этим рассказом меня побудило чтение романа "Милосердные" Андахази, в котором главный герой Джон Полидори мучается завистью к творчеству Байрона. Автор предлагает свою фантастическую версию происхождения рассказа Джона Полидори "Вампир". Естественно, я не могла не ознакомиться с оригинальным произведением. Кроме того, этот рассказ известен тем, что это одно из первых художественных произведений о вампирах. Не могу сказать, что рассказ мне совсем не понравился, делаю скидку на то, что автор не писатель, и потому он не смог дать идее достойное оформление. То, что мы читаем больше похоже на краткое содержание романа, где много персонажей, событий, тайн и загадок. А нам все быстренько выложили на нескольких листах. Неудивительно, что Байрон открещивался от приписываемого ему авторства этого рассказа.
Если рассказ не читать, ничего не изменится, но любителям вампирских историй все же полезно знакомиться с первопроходцами жанра. Я вампирские саги не читаю, но люблю мистические истории авторов-классиков, поэтому подобные произведения, неважно удачные или нет, читаю и буду читать

Джон Полидори

Страшный сон клаустрофоба какой-то. Рассказ давит своей атмосферой, душит, лишая пространства. После него хочется выйти на улицу и вдохнуть полной грудью, увидеть вокруг себя деревья, широкие улицы, а над головой небо. Хоть серое, хоть безоблачное. Главное, чтобы не остаться в четырёх стенах.

Положение, в котором оказывается главный герой, ужасает. Его бросили в камеру, обитую железом. В камере есть семь окон, шесть, пять, четыре… С каждым днём их становится меньше, а стены и потолок ближе. Вырваться из этой ловушки нет никакой возможности. И Вивенцо понимает свою обречённость. По прошествию недели он практически сходит с ума. Это вам не звонок от утопленницы, к которой можно найти “антидот” и разгадать тайну плёнки. Из железной комнаты выхода нет. И всё, что остаётся Вивенцо — считать количество окон…

Пытка эта тем страшнее, что каким-то невообразимым образом воду и еду продолжают узнику приносить. Как? Лязга металлической двери Вивенцо не слышит. И для чего? Неужели есть способ избежать железных объятий?

Вяло, котики мои, и не затягивает. Думала, что будет в духе Эдгара По, но нет, не завораживает таинственным ужасом, а ведь так хотелось. Большинство историй даже и не про призраков, а просто как бы мистические, но из готики там только замки, охи-ахи героев и меланхолия. А ведь это, повторюсь, не "Падение дома Ашеров"...

Выделю всего несколько историй.

Уильям Бекфорд "Нимфа ручья". Привет сказке "Три орешка для Золушки", финалы немного не те, декорации тоже, но общий контекст напоминает безумно. Кстати, во всех рассказах девы мистически прелестны, а мужчины - роковые красавцы, почему нельзя в рассказе использовать в качестве героя кого-нибудь не очень красивого? Ну или хотя бы обычного? Впрочем, не отвлекаемся.

Джон Полидори "Вампир". Классика жанра, что тут скажешь! Хотя бы поэтому уже стоило бы прочитать. Хотя почему этот рассказ в антологии про призраков? Непоняяяятно.

Уильям Харрисон Айнсворт "Невеста дьявола". Вот это круто. Немного старомодно, но мне понравилось. Атмосфера мрачная, кладбище вместо алтаря, Смерть вместо священника.

Уильям Мадфорд "Железный саван". Привет, мистер По! А, в частности, его "Колодец и маятник".

Ещё интересно, как у них в рассказах всё просто с чуйствами и с помолвкой, встретились глазами, кавалер сразу ну предложение делать, дама отвечает румянцем на это признание, и тут б-бац мистическая тайна. Но давно уже собиралась прочесть, поэтому не жалею.

Ох как давно я хотела прочитать эту повесть - с тех самых пор, как узнала, что именно ею вдохновлялся Брэм Стокер при написании бессмертного во всех смыслах "Дракулы", что именно это маленькое и не особо известное произведение сломало один канон и создало новый. А лет тому уже немало. И вот наконец добралась. Каковы же впечатления?

Откровенно говоря, если бы этот рассказ не был первопроходцем, его следовало бы положить под сукно и никогда оттуда не вынимать. Не зря Байрон, когда ему приписывали авторство "Вампира", сие отрицал. Написано довольно слабо. Конечно, романтически-восторженный язык объясняется временем написания, но иногда мне казалось, что Полидори в этом смысле перегнул палку. Будто бы он настолько испугался внезапно родившейся в его голове идеи, что решил писать ровно так, "как завещали нам предки", компенсируя новизну замысла консерватизмом слога. А может, он просто не умел по-другому.

А замысел, столь банальный для современного читателя, по тем временам действительно был новаторским. Поколениям, выросшим на "Интервью с вампиром" и "Сумерках", сложно представить себе, что некогда образ вампира в фольклоре сильно отличался от того, что мы имеем сейчас. Вампир был ожившим мертвецом, практически не имевшим разума, одержимым жаждой крови, существом страшным и внушавшим отвращение. Он вовсе не был секс-символом с пронзительным взглядом, завораживающим голосом и невероятной харизмой. Таким его предложил Полидори, а сотворил Брэм Стокер семидесяти восьмью годами позже.

Да, осознание того, что читаешь книгу, серьёзно повлиявшую на культуру на столетия вперед, внушает некий трепет. Но остальное… Романтический язык - не единственный недостаток этого произведения. Оно написано сумбурно и местами нелогично. Чувствуется, что автор либо торопился, а легенда гласит, что так оно и было, либо не очень хорошо понимал, что же, собственно, со всем этим делать. И если поведение главного героя молодого аристократа Обри ещё можно объяснить его молодостью и неопытностью, то почему древний вампир поступает, как придурок, совершенно непонятно.

Есть в литературоведении такой термин: "великое непрочитанное". Под ним понимаются книги, которые выходят каждый год, но либо не находят своего читателя, либо не задерживаются у него в памяти. Думаю, что не будь Джон Полидори секретарем Байрона, быть бы ему непрочитанным.

Рассказ 1830 года, который пощекотал нервы! Серьезно, меня поражает, что на сайте нет на него рецензии! Ладно я, человек который в жанре любитель, но как же старожилы? Слог, обволакивающий и завораживающий, не отпускает до самого конца. Вот ты читаешь и на себе чувствуешь всю тяжесть узника... Ладно, это все хорошо, но я ведь ничего не сказала про сюжет, так что перехожу к самой сути.

Железный саван — история Вивенцио, которого жестокий принц Толфи заточил в темнице. Самое страшное, что герой не знает за что ему досталась такая учесть и узнать этого никак не сможет. Принц фигурирует на отдаленном плане, охранники появились лишь раз, и то, когда тащили Вивенцио в тюрьму. Любопытный факт — никто не приносит еды, но в тоже время утром стоит кувшин со свежей водой, да и не лишили узника еды. Но самое страшное — каждый день исчезает одно из семи зарешеченных окон. Игра воображения или стены действительно сужаются, а потолок опускается?

Рассказы могут быть страшными и без чудовищ, особенно когда в них главенствует человек.

5 из 5