Собрание сочинений в 5 томах. Том 1. Карьера Ругонов. Добыча. Часть 1-3

Буквально совсем недавно я прочитала роман Эмиль Золя - Западня и получила огромное удовольствие. Зная, что это седьмая книга цикла, состоящего из двадцати томов, я решила, что было бы интересно узнать предысторию семьи прачки Жервезы, так как о членах семьи упоминается лишь вскользь и достаточно нелицеприятно. И вот подоспела оказия познакомиться с первой книгой цикла о становлении клана Ругон-Маккаров, этого поистине неординарного семейства, выбившегося в буржуазный класс не самыми честными путями.

Если в романе "Западня" практически равное внимание автор уделяет как личной драме, так и социальной, раскрывая подробнейшим образом условия жизни рабочего класса на парижских перефериях; то в "Карьере Ругонов" больше внимания автор уделил политическим распрям во Франции 19-го века. В качестве временного отрезка Золя берёт 1851-й год, в котором случился государственный переворот, возвродивший к власти монархию и раздавивший республиканский строй. Развитие же так сказать "семейной" линии носит скорее хронологический характер (в этом плане книга напомнила мне роман Филипп Эриа - Семья Буссардель ). С присущей ему тщательностью писатель описывает также классы дворянства, буржуазии и ремесленников и их роли в политических событиях страны.

Основателями клана по праву можно считать Аделаиду Фук и её любовника – контрабандиста Маккара. К моменту начала их отношений Алелаида, происходящая из зажиточного рода мещан, была уже вдовой, у которой на руках остался сын от первого брака – Пьер. Официально Аделаида и Маккар, в народе носящий прозвище "бродяга-Маккар", своих отношений никогда не оформляли, так как им это было глубоко безразлично. Аделаида всегда считалась не от мира сего, и всю себя посвятила любви к Маккару; Маккар же где-то пропадал неделями и вполне довольствовался наличием скромной хижины и пылкой любовницы. У них родились Урсула, слабенькая и болезненная девочка, и Антуан, вполне обычный ребёнок. Стоит ли удивляться, что повзрослев, дети осознали всю неравность своего положения, и Пьер во что бы то ни стало решил оставить своих незаконорожденных брата и сестру без прав на какое-либо наследство. Далее мы наблюдаем неизбежное развитие событий, раскрывающее характеры всех участвующих в романе персонажей. Остаётся только удивляться мелочности, чёрствости, коварству и бесчувственности людских душ. Подлости лишённых каких-либо моральных принципов людей, готовых выцарапать кусок любой сомнительной фортуны ценой интриг, коварных замыслов и абсолютного эгоизма.

Стоит отметить несомненное мастерство автора не только в интерпретации людских слабостей, пороков, да и человеческой души в частности; но и умении красотой и изяществом слога передать в деталях стиль жизни и быт эпохи.

10.11.2024. Карьера Ругонов. Эмиль Золя. 1871 года.
Ругоны — семья, что сквозь поколения несет яростный зов к власти. В этих людях, рожденных среди нищеты, жажда славы и богатства пылает сильнее любых моральных устоев. На фоне политических переворотов каждый из Ругонов готов обернуть перемены себе на пользу, невзирая на цену. Честолюбие здесь сплавлено с расчетливой жестокостью; интриги становятся жизненной стратегией, а люди — всего лишь пешками на пути к успеху. Эта история — хроника возвышения и падения, где амбиции ведут к вершинам, но неизбежно отрывают героев от последнего обрыва человеческой совести.
Эмиль Золя в романе «Карьера Ругонов» создает живописное полотно, раскрывающее насыщенную историю одной семьи на фоне политических и социальных потрясений во Франции. В этом произведении автор вместе с читателем наблюдает за взаимосвязью поколений, что позволяет ему исследовать, как физиологические и психологические черты передаются и видоизменяются под влиянием среды. Портрет семьи Ругонов-Маккаров, с их яркими амбициями и порочными страстями, — это одновременно масштабная панорама Второй Империи и глубокое исследование человеческой природы.
Основные персонажи, обрисованные Золя, впечатляют своей психологической глубиной и внутренней противоречивостью. Они поражают своей устремленностью, но эта устремленность не всегда имеет моральное обоснование. Жадность, предательство и жестокость проходят через их поступки, как неизбежное следствие эпохи, ставшей полем битвы не только для личных амбиций, но и для революционных идеалов. Золя преподносит их мотивы с такой четкостью, что эти герои становятся гораздо более объемными, чем традиционные типажи. Они, возможно, не вызывают симпатии, но их борьба и внутренние противоречия создают мощное напряжение.
Стиль повествования — один из самых сильных элементов романа. Золя владеет словом мастерски, используя выразительный, но одновременно лаконичный язык. Он передает через описание пейзажей и архитектуры города Плассана особую атмосферу — унылую, мрачную, но в то же время чарующую. Автор буквально рисует картину с точностью художника, наполняя ее живыми и зловещими деталями. В его руках даже такие неодушевленные элементы, как старое кладбище или пустынная площадь, становятся метафорами тлеющих жизней, на фоне которой разворачиваются судьбы героев.
Тема трансформации общества через революцию и последующую борьбу за власть — одна из ключевых в романе. Можно увидеть, как общественные изменения отнимают у одних всё, что у них было, и даруют другим неожиданные возможности. Золя подчеркивает, что революция меняет не только политический ландшафт, но и личные судьбы, затрагивая каждого. В этом контексте наиболее впечатляющими становятся интриги, на которые идут герои ради собственного возвышения. Они не боятся переступить моральные границы, превращаясь в алчных искателей власти, и эти превращения выглядят на страницах книги удивительно естественными и правдоподобными.
Золя создает нечто большее, чем семейную хронику; это величественный портрет социальной и биологической природы человека, на грани между научным исследованием и художественным эпосом. Несмотря на подробные, почти документальные описания, произведение сохраняет живость, погружая в мир, полный ярости и страстей, холодного расчета и непримиримых противоречий. «Карьера Ругонов» — это не просто роман, но глубокий анализ и критика общества, в котором законы природы не менее важны, чем законы морали. 8 из 10.

Или - а рядом ревет революция...
Это мое первое знакомство с творчеством месье Эмиля. Долгожданное, почти выстраданное - и для него я взяла первую книгу из его большого цикла "Ругоны-Маккары". Хотя она оказалась (даже неожиданно для классики) небольшой...
История семьи Ругонов-Маккаров из небольшого городка Плассан во французском Провансе на фоне разгорающейся во Франции революции. Вот и все. Серьезно - это самая исчерпывающая характеристика книги, которую дает ей автор. Но, дорогие мои, прошу не расходиться. Потому что мне есть, что о ней сказать. И с самой первой главы, с самого первого описания - я влюбилась! В это невероятное описание: старый пустырь, где когда-то было кладбище... И юная парочка, которая там встречается. Позвольте отрекомендовать вам: Сильвер и Мьетта, два лучика, два украшения этой книги. Но даже кто это - читатели узнают только в четвертой главе. Но! Месье Эмиль - ну просто невероятно - выписывает здесь образ Мьетты, ну словно как - Марианны-Свободы. Так ярко, так сочно, так красиво...
Ну а уже главы со второй автор очень обстоятельно знакомит нас с "четой" Ругонов. Маккары - это немного побочная ветвь, но - определенно сыгравшая свою роль. И - с самого начала наш милосердный автор дает нам большой дисклеймер, что ждет нас семейство не благообразное, а - совсем наоборот... Что - совсем все плохо, прям... "У холмов есть глаза"??? Оказалось - скорее Марсель Паньоль - Манон, хозяйка источников , потому что их "прародительницу" Аделаиду в Плассане считают - и нервической, и возмутительницей спокойствия. Ну - просто она живет не так, как привыкли прованские кумушки. (Ну - хоть темы для пересудов им дает)). И - кого же она породила?! Особенно выделяется - Пьер. И жену ж он себе выбрал. Его Фелисите, может, и не Ругон - но определенно стоит всех Ругонов. А детишки их...
С рассказом о "славном" семействе месье справится лучше меня. Но - хочу рассказать, какие две очень четкие ассоциации у меня возникли. И обе - очень греют мне душу. Это - словно гремучая смесь Михаил Салтыков-Щедрин - Господа Головлевы и Виктор Гюго - Отверженные . Про "Господ..." все понятно: тут ну такое "благостное" семейство, что - где не жаба, там гадюка. Пардон - конечно, есть же доктор Паскаль, который - каким-то неведомым образом у них народился. Не иначе аист был пьян... Ну и - главы с третьей это просто "Отверженные" в миниатюре. Где Пьер и Фелисите - эдакие Тенардье, а Сильвер - ну просто Гаврош... И - очень хорошо и ярко автор прописывает, зачем Ругонам революция - просто не в бровь...
Мое единственное недоумение... Книга и так небольшая, да и в ней - ну совсем мало чего происходит. Буквально: история семьи, перетирания за революцию и, собственно... И не поймешь - может, стоит вообще книгу чуть выпарить, потому что месье разбавляет ее длинными описаниями и рассуждениями. А - как??? Это же - так красиво, так прекрасно-размеренно, я б его слушала и слушала!
Только недавно дочитала, и до сих пор нахожусь в разобранных чувствах. Как-то одновременно и грустно, и радостно. Грустно - ну, от конца, и потому что автор как-то не щадит никого, прямолинейно честен, и как-то макает в реальность там, где кто другой бы реальность чуть сгладил. Но - очень рада, что: прослушала прекрасную, невероятно красивую и содержательную книгу, познакомилась, наконец, с таким замечательным автором. И, конечно, буду советовать: любителям классической литературы, французской литературы, красивой литературы. Тем, кто любит, когда автор с ним честен и не полирует реальность и не присыпает ее пыльцой феечек. Особенная рекомендация - возможно, как прикорм к "Отверженным". Поможет она подготовиться ко многим поворотам и ужасам революции. А у меня же еще впереди - целых 19 книг. И это - так прекрасно...)))
Ну и - не делаю секрета, что книгу слушала. Немного читала - но это просто для скорости, так бы я слушала и слушала. А все почему? Потому - что правильно чтеца надо выбирать! Я видела несколько вариантов, но выбрала Алексея Дьякова - и не прогадала! Какой же у него приятный тембр, прям мой любимый: этот восхитительный бархатный баритон, даже чуть рокочущий. И - просто прекрасно он читает: так уверенно, спокойно, размеренно. И книга - честно скажем, не самая увлекательная и не самая приятная - ну просто расцвечивается всеми красками! Поэтому - рекомендация горячая! Алексей Дьяков - вас прям погрузит так, что выбираться не захочется.

Пять лет назад, когда по нелегким нуждам филфака мне пришлось прочитать "Жерминаль", я была просто убита наповал. Сбита с ног и протащена по земле несколько километров. Не припомню больше такого, чтоб язык какого-то другого писателя так же покорил меня - с первого абзаца и до конца. Нет, Пруст не в счет, он не выдержал марафон и сдался под конец. Решив, что время пришло, я скачала все озвученные книги "Ругон-Маккаров".
Самая первая, "Карьера Ругонов" восхитительна. Не знаю, перечитай я сейчас "Жерминаль", смогли бы они соперничать или нет, но этот стиль, способный несколько страниц описывать не просто пейзаж - элемент пейзажа! - деталь одежды или блюдо, и так, что не устанешь от этого описания... Восхитительно. Автор как-то умудряется выхватить незаметный элемент бытия и возвести в абсолют прекрасного О_о Как ему это удается, черт побери? Почему я не знала его в 15 лет? Это же была моя персональная термоядерная философия в тот период. Хотя у Золя тоже хватает подросткового максимализма, сейчас все эти вздохи и бури чувств кажутся слегка надуманными. Но я не стала зацикливаться на драме Сильвера и Мьетты. В конце-то концов меня главным образом интересовала история "проклятого семейства" х) В принципе, первую книгу можно рассматривать как прелюдию к эпопее. В конце концов, быстрая и схематичная манера повествования к этому располагает. Но мне такое как раз очень нравится. Одна плохо - в аудиоверсии совершенно не успеваешь запомнить, кто кому приходится. Надо будет найти их генеалогическое древо)))

Долгая временная лакуна между встречами с месье Золя посреди планеты «Ругон-Маккары» способствовала обнулению эмоционального восприятия его творчества, что весьма благоприятно отразилось на впечатлениях от второго романа знаменитого цикла. Здесь автор, с изысканной точностью мастера, избирает жертвой Париж, падший под кружевным бременем роскоши. Блестящим стилетом острого взгляда он вскрывает пышное тело столицы, обнажая её убогую сущность, отравленную сладким ядом порока. Кажется, город, увенчанный императорским знаменем Наполеона III, превратился в порядочную даму, прячущую под маской лживого Арлекина лукавую улыбку безумной, отпускающей бразды усталого рассудка в погоне за утончёнными наслаждениями. Парижская аристократия потворствует тайным желаниям этой великолепной куртизанки и увлекается в фривольное шествие ловких паяцов, умело терзающих её мягкую плоть. Потому что этот роман о безвольном Париже, томно застывшем под сенью безучастного рока. О том, как адской смелостью алчных притязаний на жадное утоление из рога изобилия, грешное человеческое сердце искалечило город. И о неумолимом возмездии Вселенной за безрассудное поклонение идолу удовольствий.

Главной осью сюжета, туго перетянутой китовым усом родственных уз, предстаёт семейство Аристида Саккара. Каприз судьбы сочетает странной рифмой их характеры под крышами прозы парижской жизни. А над каскадом мрачных крыш – реет золотым полотнищем, поражающий до слёз, блеск добычи. Она воплощает себя в причудливых комбинациях калейдоскопа личного воображения. Для Саккара, талантливого спекулянта, обладателя мелкой души и внушительного ума, она предстаёт в желанном образе финансового могущества, увенчанного искрящимся нимбом роскоши. Для Рене, его молодой жены, пресыщенной чувственным самосозерцанием, она раскрывает удушливую фантазию запретного наслаждения в альковном уюте порока. Для сонма парижских аристократов добыча оказывается жизнью в призрачном оазисе, позволяющим погружение в богатство грязного удовольствия под слепым взглядом благонравных законов. Власть и страсть движет двуглавой колесницей общества, в котором не остаётся места для чувства. Это общество обречено на агонию среди изысканных кружев, запятнанных кровавыми слезами разбитых судеб.

На страницах романа оживает блистательная эпоха Империи. Каждая строчка опьяняет едким нектаром наслаждений. На фоне разнузданных нравов, так органичны денежные аферы Саккара, искусного мошенника на игорном столе Парижа, позволяющие карточной колодой обманов сколотить баснословную пирамиду богатства на тленном остове вскрытой столицы. Волею слова город сносят и возводят. Из могилы Парижа бьет дивный ручей золота. Город, словно падшая женщина, пользует своих невежественных отпрысков, лоснящихся от дикого довольства. Образ Саккара, безумного фанатика наживы, просто поражает безразличием к святым семейным ценностям, уродливым атавизмом отмирающим после внезапного столкновения с своеобразным инцестом под покровом денежного занавеса внутри собственного дома. Pecunia non olet! Эти деньги позволяют шагнуть за грань порока и Рене. Вялая в душной обстановке светских развлечений, она стремится испытать глубину разврата. Грешная страсть кровосмешения заставляет её опуститься на колени перед пучиной личного ада, в недрах которого она пытается различить далёкий свет. Но над прелестной головкой молодой эгоистки молчит лазоревое небо. Малодушная женщина отвержена. Но мне было её жаль. Падение было тем более жестоким, ведь было сознательным. Самым мерзким, без оправданий, был Максим, женственный сын Саккара, безвольный и слабый молодой человек с внешностью Фавна и душой Нарцисса. Жалкое дитя своего общества, которое ему тихо потворствует… Здесь каждый герой – лишь исчадье своего времени, новая добыча Судьбы, поклоняющаяся алчному идолу удовольствий.

Роман прекрасный. Он пульсирует – кипит жизнью эпохи, нарисованной живописным слогом Золя. И читатель сладко утопает в шелковых тонких воланах, теряется в атласных оборках изумрудных шлейфов, кружится в искристых водопадах шампанского, растворяется в игристом смехе сонных канделябров, закрывая глаза среди пряного флёра горячего ложа любовников… Здесь пышный Париж томно танцует замедленный вальс, в котором позы танцующих цветов становятся странным подобием… жуткой оргии. Их наслаждение похоже на агонию… Им дирижирует жестокий идол удовольствий.

Право, это тот же Золя, которого я читала намедни? От которого зевала от скуки и которого вымучивала неделями? Что-то тут не сходится. Это какой-то другой автор. Автор, слова которого складываются в восхитительную вязь, от прозы которого местами веет легким цветочным ветерком с едва заметной пыльцой в воздухе, а местами ложится пластами тяжелый мускусный дурман, от словесных картин которого невозможно оторваться, Золя - невероятный мастер пейзажа. Он же раньше был художником, верно? Это заметно, Золя написал роман как импрессионист, как будто масло на холст положил, легко, изящно, красиво.

А рисовал он Париж. Боже, какой же здесь Париж. Это Париж медового месяца, каникул на двоих, это Париж с солнечными бульварами, где вдоль кафе расставлены ажурные столики и хрупкие стульчики, где можно забрести в любую кондитерскую и наесться досыта одними лишь пончиками, где от чашечки нежнейшего капучино языковые сосочки приходят в неистовство. Это Париж рассветов и закатов, кафешантанов и Булонского Леса, звездчатых аллеек в парках и темных кустов, за которыми так легко прятаться от жен и мужей.

Но вот не нужно думать, что книга вся о феях и звездной пыли. О нет. Кусты я упомянула неспроста. Золя пишет на контрасте с еле уловимой нежностью природы роман о тяжелом и беспринципном человеческом обществе XIX века. Люди продаются и покупаются, супружеская верность - а что это - ни во грош не ставится, муж-спекулянт подкладывает жену под нужных людей, жена с радостью подчиняется ему в обмен за оплаченный счет от портного, любовники с любовницами занимают комнатки у сводников, шумно - ну что же, потерпят. Бордели - это почти то же самое, что театры, а театры - почти то же самое, что бордели. Жены отличаются от шлюх только наличием кольца на пальце, а так вся публика, и приличная, и не совсем, гуляет и развлекается по одним и тем же злачным местам. Как в таком обществе остаться в белом пальто? А никак. И сколько угодно можно думать, "ну, ко мне-то грязь не прилипнет", прилипнет, да еще и не отмоется потом. Но этому обществу все равно. Скандал? Прекрасно, теперь есть, о чем посплетничать в будуарах. А завтра-послезавтра новый скандал, новый любовник, новый банкрот, новая спекуляция. Так и живут, барахтаясь и похрюкивая.

И вот здесь и выросла, и ныне живет Рене, воспитанница строгого отца и благовоспитанных монахинь. Красавица, известная всему Парижу, проданная собственной теткой Ругону, он же Саккар, немолодому уже спекулянту, за 100 тысяч франков и парочку угодий. У Ругона есть сын, Максим, сейчас бы его толерантные наши друзья назвали человеком "с плавающей ориентацией", избалованный, женоподобный, ангельски красивый юноша, который по возрасту куда ближе Рене, чем собственно муж. Ну и все, что тут дальше объяснять. Рене захотела, Максим поддался, Рене влюбилась, Максим... История стара как мир, новая Федра, правда, окончившаяся не столь печально, потому что опять же деньги. Золя как будто не очень зол, Золя практически равнодушен к страданиям Рене, а у мужчин сей драмы страданий как будто и вовсе нет, ведь у них есть деньги-деньги-деньги, которые позволяют им заниматься махинациями и делать еще больше денег-денег-денег, хотя порой не хватает и на оплату утренней булочки с маком. А мне Рене жаль, пресыщенная девушка, которой просто нечем себя занять, только этим и развлекалась и доразвлекалась. Жаль дурочку, правда.

Конечно же, автор не мог удержаться от своей любимой темы и не расписать подробно все махинации градостроительного бизнеса, так что кто хочет - может воспользоваться, я не стала. Возможно, потому что у меня нет в загашнике ста миллионов долларов, и даже нет невесты с приданым, черт подери. Про махинации было скучно, но длятся они недолго, дискретно так разбросаны по тексту. И не страшно, пусть, книга и с ними хороша.

Время действия: 1851 г.
Место действия: Франция, Плассан

Впечатления: Когда-то очень давно, ещё в школе, я случайно прочитала последний из романов из цикла о Ругон-Маккарах, и, понятное дело, ничего не поняла. Но стиль повествования писателя мне очень понравился, поэтому я всегда хотела наконец-то собраться морально и начать читать весь цикл об одном французском семействе, творившем свои злокозненные делишки во времена второй Империи, с самого начала и до конца.

И вот, добравшись наконец до "Карьеры Ругонов", могу сказать, что уже с самых первых страниц Золя смог меня поразить. Я совсем позабыла насколько красиво и легко пишет этот автор! Его пространное описание Плассана и старинного кладбища, так напомнившие мне Гюго, совсем не отпугнули от книги, скорее наоборот, заставили ещё больше заинтересоваться. Поэтичность описания захоронения с надгробиями, скрытыми мхом, и обрамленными буйными травами и великолепными грушевыми деревьями, которые казалось вобрали в себя все жизненные соки тех, кто нашел в этом тихом уголке свое последнее пристанище, буквально перенесло меня в Плассан и тупик св. Мирта. Тем страшнее мне было наблюдать за последующим за этим поэтичным прологом его разрушением и безнравственным разграблением. Без всякого отпевания, соблюдения ритуалов, уважения к умершим, бывшим когда-то такими же жителями Плассана, кладбище было разрушено, перекопано, останки выброшены и вывезены, чтобы быть сваленными в одну яму, а местные дети могли играть выпавшими из телеги черепами и костями. Как представлю себе эту гремящую на брусчатке телегу, доверху наполненную человеческими останками и теряющую их по дороге, так и мороз по коже пройдет. И все это ради обогащения и чтобы участок не простаивал без дела. Вот она идеальная иллюстрация к пляске смерти на крови и золоте, которая происходит в романе и отражается в последующих событиях!

Изначально, когда автор начал потихоньку вводить читателя в ситуацию в стране, а у нас тут время борьбы между освободительной Республикой и диктатурой Империи, и возникновение семейства Ругон-Маккаров, я была удивлена. Дело в том, что в первой половине произведения текст напоминает пересказ и идёт практически без диалогов, а я ждала всё-таки роман) Но такая структура текста совершенно не мешает восприятию, наоборот, мне даже понравилось, за таким размеренным и плавным повествованием, хоть и говорящим не всегда о лицеприятных вещах, я отдыхала. Передо мной приносилась история слегка помешанной Аделаиды Фуке и ее любовника-браконьера Маккара, ее сына Пьера Ругона от законного брака, вознамерившегося вырваться из своего сословного класса любыми средствами, судьбы ее незаконных детей и многих-многих других людей, связанных далеким государственным переворотом, происходящим где-то там в Париже, но отозвавшимся и в тихом Плассане, до сих пор запирающим по феодальным обычаям ночью ворота на ржавый запор.

Удивительно, но не один персонаж в этом семействе не вызвал во мне добрых чувств. Одно время я строила надежды, когда появился Сильвер, но этот молодой, довольно возвышенный и благородный юноша, очень быстро меня разочаровал своей "слепотой" и фанатичностью, которая привела к трагедии, и не только его одного. Ведь что ему мешало забрать бабушку и подругу, уехать и честно работать, имея-то его мозги и навыки? Но нет, печально это, я очень расстроилась финалу книги:( Был, конечно, ещё доктор Паскаль, быстро раскусивший свою семейку и отгородившийся от них наукой, но уж слишком этот человек "не от мира сего", хоть и совершает, наверное неосознанно и интуитивно, благородные поступки. Наибольшее же омерзение я всю книгу испытывала к Антуану Маккару. Это существо, скрывающееся под обликом человека, обыкновенный трутень, живший за счёт жены и детей, готовый предать за пару золотых, вызвал во мне наверное наибольшую ненависть, которую я когда-либо испытывала к литературном персонажу. Надеюсь про него не будет отдельной книги, иначе он вытрепет мне все нервы))) Говорить о других героях подробно смысла нет, их надо изучать и исследовать, как это делал доктор Паскаль, читая эту историю.

Итого: Страшная на самом деле книга. В "Карьере Ругонов" автор ярко выцветил все стремления и темные закоулки жестоких, продажных и гнилых человеческих душонок. Признаться, после первого довольно поверхностного знакомства с этой семейкой, мне даже страшно читать дальше. Столько несправедливости, мерзости, греховности, падения до уровня обезумевшего зверя, убивающего без разбора, мне уже давно не приходилось наблюдать. Эмоции произведение вызывает сильные определенно, ну а пишет Золя просто великолепно. Мне очень понравилось, хоть и было трудно морально продираться через все это мракобесие и пляски на крови, происходящие на страницах первого романа из эпопеи о Ругон-Маккарах. Но продолжать цикл, конечно же, буду, если не ради его героев, то хотя бы ради изумительного стиля повествования Золя:)

«Провинциальная медлительность, над которой подсмеиваются в Париже, таит предательства, коварные убийства, тайные победы и тайные поражения. Затроньте их интересы, и эти мирные люди, не выходя из дому, убьют вас щелчками так же верно, как убивают из пушек на площадях»

Прежде чем браться за последующие части серии «Ругоны - Макары» я решила освежить в памяти первую часть т.к. некоторые события я уже не помню, ну и заодно захотелось еще раз окунуться в эту непростую, противоречивую историю с которой все начинается.

Франция 1787 год. Все начинается в небольшом провинциальном городке Плассане. Аделаида - дочь покойного торговца овощами Фука дает начало новой линии «Ругоны-Макары». В этой части мы подробнее узнаем о семье Ругонов: Пьере, его жене Фелисите, трех сыновьях – Эжене, Астриде, Паскале и двух дочерях - Марте и Сидонии. Семью Ругонов нельзя назвать счастливыми, скорее всего они были неудачниками, время шло, а никто из них так и достиг того, о чем мечтал. Но каждый из них знал, что грядёт время больших перемен…

В книге три сюжетных линии, первая – это история семьи Ругонов, вторая: гражданская война, которая губит даже самых светлые души и третья, моя самая любимая, это печальная, трагическая история любви Мьетты и Сильвера, девушки и парня из бедного сословия ремесленников и крестьян. Вот они по - настоящему знают, что такое любовь.

Эмиль Золя мастерски описывает персонажей, вытаскивает наружу истинное лицо каждого героя. Писатель не только описывает быт и нравы той эпохи, но и показывает мысли, чувства людей, их светлые и темные стороны.

Вот никогда бы не могла подумать, что меня так увлечет французская классика. Как же здорово, что в этом году начала своё знакомство с Золя. А вообще у меня появилось какое-то необъяснимое желание дальше продолжать знакомство с французами и погрузиться в исторические романы. Вот такой любопытный интерес под конец года в себе обнаружила.

Это первая книга в цикле про Ругонов и Маккаров, автор знакомит нас со своими героями, расставляет акценты и погружает в самый исток появления таких мерзких и неприятных людей. Золя мастерски вырисовывает портреты, следить за его персонажами интересно и увлекательно, несмотря на некую медлительность повествования и топтание на месте.

Желания на время отложить книгу не возникло ни разу, страницы сменялись стремительно, а пешки на поле были всё более омерзительней. На фоне зарождения рода бушевала французская революция, которая и помогла с низов подняться Ругонам. Желтый салон и трусливые люди, пытающиеся сохранить былое место в пищевой цепочке, отдельный вид искусства.

Положительных героев можно посчитать по пальцам, их судьба сложилась не так радостно, как у хитрецов и подлецов. Остается одна надежда на доктора Паскаля, но есть предчувствие, что и в его истории ничего прекрасного не будет. Несмотря на холодность и отчужденность по отношению к детям, мне было жаль Аделаиду, несладкая доля жить в постоянных муках и быть покинутой семейством. Хотя именно от отсутствия воспитания и строгости из гнезда выпрыгнули такие жадные и власть любящие детки.

Прочитана (и частично прослушана в исполнении Алексея Дьякова) первая книга из огромного цикла Э. Золя «Ругон-Маккары». Не теряю надежды познакомиться и с другими романами. А посему по мере чтения стала составлять родословное древо, чтобы не запутаться, кто там чей брат и сват:)

Какие же они мерзкие, члены этой семейки! Жадные, злобные, грубые, тщеславные, обуянные низменными вожделениями. Готовые ради собственного преуспеяния предать и продать всех и вся – и своего ближнего, и свой класс, и свой родной город Плассан. И на всех лежит явная печать нравственного вырождения, начиная с «матриарха» этого рода – дочери богатых огородников Аделаиды Фук, чья гипертрофированная чувственность граничит с патологией и приводит к сумасшествию. Расчетливый и алчный Пьер Ругон, в погоне за деньгами не пожалевший даже собственную мать. Его жена Фелисите, завистливая, одержимая стремлением к материальным благам и славе. Их никчёмные сыновья, преуспевшие лишь в подлости (за исключением Паскаля, доктора, бескорыстно помогающего нуждающимся). Совершенно мерзкий Антуан, проходимец, в котором воплотились самые отвратительные черты его отца, бродяги-контрабандиста Маккара. И не случайно единственный симпатичный из всех Ругонов и Маккаров, юный Сильвер, чьё сердце горит идеалами борьбы за всеобщее счастье, погибает: такие люди нежизнеспособны в условиях бесчестной околополитической возни и грязных интриг, агрессивного противостояния социальных сил.

Золя много рассуждает о наследственности и ее определяющей, по его мнению, роли в формировании человека (и делает Паскаля исследователем этого вопроса, получившим возможность изучать его на примере собственной семьи). Поэтому в романе Ругоны, воплощающие здоровую наследственность, неустанно поднимаются вверх по общественной лестнице (уж какой ценой – другой вопрос), а Маккары с их «дефектными» генами – катятся вниз.

Самой интересной для меня в романе оказалась не пресловутая «карьера Ругонов» во время Второй империи, эпохи бурного развития капитализма, а трогательная и трагичная любовь двух юных душ –Сильвера и Мьетты, почти детей, искренних и бесконечно преданных друг другу. Вот за них моя душа точно болела. Они резко противопоставлены бесчестным и крайне эгоистичным Ругонам и Маккарам. Мьетта в алом плаще и с красным знаменем в руках – само олицетворение Республики, новой жизни, света и свободы.