Процесс Элизабет Кри

Я совсем не хотела этого делать, но сейчас мои пальцы сами будут писать фразы типа "я ожидала большего", "эта книга меня не зацепила" и все такое. Не подумайте, что я вся такая банальная. Нет, я сама оригинальность и неповторимость, но вот пара пальцев, которыми я в духе анекдотов про плохих секретарш пишу, - полные посредственности. Все, созналась, перевела стрелки в случае провала и поехали.

За что так пострадал Карл Маркс? Во время чтения я заметила, что как-то слегка наша планета разогналась при вращении по оси. Только потом я осознала, что это ее Маркс в гробу разгонял, не иначе. Довольно странно встретить в таком полудетективе-получегонепоняласамаинеимеюнималейшегопонятиячтоэтозажанричтоснимделать (вы не представляете, сколько усилий потребовалось, чтобы не ставить пробелы) Маркса и парочку имен других ученых.

Соглашусь с другими читателями, что повествование очень атмосферное с угольным туманом и муражками по коже от злачных мест. Что касается самой фабулы, то от нее остались крайне неоднозначные впечатления. В наличии детская травма из-за проблем с фанатичной матерью, больной разум и преступления в стиле Потрошителя. Простецкая попытка обмануть читателя вряд ли успешна, потому что из всего набора действующих лиц очень мало к середине остается вариантов того, кто может быть Големом. Может, Акройд и сам не хотел сильно запутывать читателя, и насыпанные подсказки по тексту не случайные, а намеренные.

Описание больше зациклено на развитии сюжета, а не на проработке эпохи и нравов, так что тут я не получила свою шоколадку. Только описание театра и попоек отдают своеобразным колоритом.

О сюжете говорить как-то не очень хочется, так что на этом и остановлюсь.

Глядите-ка, все-таки обуздала их и не написала ничего про ожидание большего.

Хм... на самом деле я в замешательстве и задумчивости и на тему, что сказать, и на тему, какая оценка правильная.
Поэтому скажу только то, что могу сказать точно.

Во-первых, книга читается легко и быстро, проглотил за два дня, хотя читал, по сути, только в транспорте и немного на работе.
Во-вторых, я неравнодушен к книгам, где есть театр. Где много театра. Где закулисная жизнь. Кино, пожалуй, тоже подойдет, но театр лучше. Поэтому, пожалуй, наиболее интересно мне было читать именно главы про то, как Элизабет была актрисой.
В-третьих, Англия. Я не могу сказать, что я люблю Англию XIX века, но она мне интересна. То есть я не уверен, что хотел бы там жить, даже скорее всего не хотел бы, и даже играть в это, пожалуй, не хочу, а вот смотреть через текст...

В соседних рецензиях видел в качестве плюса книги - реальных исторических персонажей. Задумался, а плюс ли это. Вот конкретно здесь - мне показалось, что не очень. Хотя конкретно вычислительная машина Бэббиджа порадовала безмерно. А вот Карл Маркс как-то не пришелся мне по душе.
Кстати о вычислительной машине - временами автор явно говорит из сейчас, в смысле явно из XX века, и это как-то сразу и не всегда вовремя выдергивает читателя из века XIX.

А за что звезду снял? Ну не особо я вообще-то люблю детективы и маньяков.)

«Процесс Элизабет Кри» — история серийного убийцы в декорациях Лондона конца 19 века. Лондон вообще занимает особое место в творчестве писателя. Подобно Достоевскому, одержимому Петербургом, Акройд наделяет Лондон мистической силой. Лондон Акройда мрачный, туманный, нищий, подталкивающий к преступлению, жестокий и притягательный. Да, писатель его любит и считает главной темой своего творчества, и в нём черпает образы, порой привлекательные, порой отталкивающие, но не оставляющие равнодушными, это уж точно. Я прочувствовала эту атмосферу, гороховый смог, страх жертв, дребезжание воздуха от страшных событий.
Повествование ведётся то от лица автора, то от лица самой Элизабет Кри или Лиззи с Болотной, как её называли в детстве и юности. Эти эпические отрывки пересекаются со стенограммами суда и дневниковыми записями. Такая многослойность очень интересна. Одни и те же события глазами разных героев порой кажутся разными, зато воссоздаётся очень точная картина.
Только за таким интересным чтением и стоит проводить свободные вечера.

Питер Акройд - "Голем".

Эту книгу я стал читать по двум причинам:

• По ней сняли фильм.
• Ее переводил Леонид Мотылев.

  Фильм я на момент написания данного отзыва не смотрел, врать не буду, но сам факт его существования означает то, что материал как минимум заслуживает внимания. А ФИО переводчика просто достаточно известны, хотя я из его творчества, навскидку, оценивал только "Инферно" Дэна Брауна, но там он работал вместе с двумя еще такими же именитыми коллегами. И вот - так сказать, сольное выступление. Понравилось, даже очень. Обширный словарный запас, удачное воссоздание атмосферы викторианского Лондона - читаешь как истинно авторское произведение. И это, на самом деле, большой плюс, потому что творение Акройда само по себе, на мой взгляд, такого внимания не заслуживает. По крайней мере, в детективном плане, а все остальные для меня вторичны.

  Атмосфера действительно УХХ! Город конца IX века. Туманы и грязь соседствуют с уютом театров и светом газовых фонарей. Женщину по имени Элизабет Кри судят за убийство мужа (это выяснится не сразу, но не спойлер). Параллельно в Лондоне свирепствует кровавый убийца, которому дали прозвище "Голем из Лаймхауса" (и мы даже можем почитать его дневник), а также рассказывается история самой Элизабет в духе "кем была - через что прошла - кем стала". Ну и заодно вплетается линия (по мне - нудная и абсолютно ненужная) еще об одном герое, посещающем читальный зал библиотеки вместе с мужем Элизабет и... Карлом Марксом. Вообще, за очень редким исключением, я считаю появление в "жизненном" литературном произведении реальных исторических лиц (к тому же, не замаскированных а-ля Путилин - Крутилин) признаком плохой фантазии. Быт значимых личностей в домыслах не нуждаются. Поэтому я и не читаю романы, где в качестве сыщика выступает Конан Дойл или Оскар Уайльд - не хочется тратить время на такое добро. Через страницы с Марксом или Чарльзом Бэббиджем (покойным даже к моменту действия) продирался с трудом - нудно, бесполезно, неинтересно. Впечатление, что автор исключительно хвалился своей эрудированностью, перебить не удалось.

  Однако главы, посвященные истории Элизабет Кри, ее мужу, театрам, а также дневник Голема вполне себе увлекательны. Не для быстрого чтения, конечно, но приковать внимание могут. Всё-таки, театр - волшебное место, оно легко заражает своей атмосферой. Недаром детективы "на подмостках" настолько популярны, что их часто выписывают в отдельные подборки. Театрами "болели" Найо Марш, Хелен Макклой, Патрик Квентин, Джо Алекс, Ежи Эдигей и многие другие. На глазах у зрителей убивали актеров, вне сцены разгорались нешуточные страсти. У Акройда, пожалуй, театр представлен только вторым, но и этого хватает, чтобы зацепиться глазом и уже не упускать. А на подмогу был вызван еще один реальный человек - комик Дэн Лино. "Приглашенная звезда" тоже оказала (в смысле, напрямую) совсем крохотное влияние на линию со зверствами Голема, но стала наставником и счастливой судьбой для Элизабет Кри. Ну а дальше... следите за событиями.

  В итоге, впечатления смутные. Я брался за детектив, но его не получил. Я хотел больше удовольствия, но и то, что досталось, не считаю сильным разочарованием. Как по такому материалу можно было снять фильм - не понимаю (впрочем, тут легко разобраться, просто включив телевизор). Атмосфера города, зверства Голема - всё по-своему красочно. Конечно, несколько пикантных подробностей, не относящихся к делу, можно было бы опустить, и роман бы только выиграл. А в русскоязычной версии он выиграл еще и от того, что достался в руки хорошему переводчику.

Акройд методично разгребает пласты истории Лондона, а в качестве проверочной работы пишет по роману на каждый самодостаточный пласт. Роман художественный, то есть сюжет выдуманный, но основан на реальных событиях. Но было бы слишком скучно описывать какие-то рядовые события, поэтому Акройд фокусируется на убийствах. На зверских маниакальных убийствах. То есть это опять, как и в Хоксмуре , отсылки на убийство на Рэтклиф-хайвэй, де Куинси и "Взгляд на убийство как на одно из изящных искусств". А ещё театр. Всё-таки Лондон неотделим от театра с шекспировских времён.
Я ожидала какой-нибудь хитрозакрученной концовочки, но Акройд в этом отношении не балует. Ну да, очередная мощная концовка книги, эмоционально очень заряженная, но всё-таки хотелось бы неожиданного поворота. Ну да ладно.
Нет, всё-таки когда-нибудь доберусь до Лондона и поброжу по столь напитанным историей и вымыслом местам.

Буквально только что прочитал сей роман.

Книга привлекла меня в первую очередь своей обложкой. К тому же в книжном была распродажа... Вот и приобрёл себе его, о чём ничуть не жалею. Взялся за него с надеждой почитать что-нибудь детективное, ведь уже столько времени читаю классику. Поначалу шёл нелегко; думал даже бросить его ради другой книги. Потом всё же взял себя в руки. И книга меня не обманула.

Акройд с самых первых страниц показывает нам казнь той, которой будет и посвящена книга, той, которая с таким упорством устраивала свою жизнь. Да, Элизабет довольно незаурядный человек. Попав в состав труппы мюзик-холла, она становится другом многим его участникам - всё ради того, чтобы продвинуть себя. Воистину человек творец своей судьбы!

Действующими лицами в романе являются многие известные люди. Здесь и Карл Маркс, и Джордж Гиссинг. Иногда мелькают Оскар Уайльд, Чарльз Диккенс. Но самым замечательным героем, реальным историческим персонажем является Дэн Лино. Роман нередко заставлял меня заглянуть в Интернет. Здесь есть и про аналитическую машину Ч. Бэббиджа и про тех исторических лиц, о которых писал выше. Видно, автор очень добросовестно отнёсся к написанию романа.

Какие же основные мысли у меня возникали по ходу чтения? Что каждый в душе актёр, каждый может выдать желаемое за действительное. Не зря же существует всем известное выражение Шекспира: "Весь мир - театр, а люди в нём - актеры". Но эта книга - не только детектив. Это смесь жанров. Здесь и дневник, и философия, и история. Кроме того, писатель нас бросает то в подростковые годы Элизабет, то в зрелые, то опять в подростковые.

Мы видим жизнь того времени, видим лишения, с которыми приходилось (и приходится) сталкиваться людям, проживающим в бедных кварталах. Не является ли Элизабет настолько удачливой, той, которая сумела выбраться из всей этой грязи, не стала такой же, как они - те, которые освистали её спектакль, те бесчувственные создания, которые привыкли к развлечениям? Немаловажную роль в книге играет и сам Лондон, город грязный, продажный и пошлый по тем временам.

В итоге хочется привести высказывание Ч. Бэббиджа, приведённое в книге:

Воздух - это одна огромная библиотека, на чьих страницах навеки записано все, что когда-либо произнес мужчина и что когда-либо прошептала женщина

На дворе четвертая четверть XIX века, а в одном из лондонских районов завелся серийный убийца. Но нет, это не история о Джеке-Потрошителе, ведь дело происходит не в Уайтчепеле, а в Лаймхаусе, да и журналисты окрестили этого маньяка Големом из Лаймхауса. Вот только кто же скрывается за этим именем? Под подозрение лондонской полиции попадает даже Карл Маркс, потому что активно общался с одним из убитых. Под подозрение также попадает писатель Джордж Гиссинг, которому не суждено было стать английским Эмилем Золя, впрочем, это не вина Голема из Лаймхауса. Однако же читателю даже не нужно ломать голову над личностью убийцы, потому как он ведет дневник и подробно рассказывает о своих мотивах и целях. Но можно ли доверять такому больному субъекту? Впрочем, не только он здесь выступает рассказчиком. Вот только он ли здесь самый ненадежный рассказчик?

А ведь начинается все с казни Элизабет Кри. И только потом мы знакомимся с ней, с Големом и с великим комиком Дэном Лино. На первых порах немного сложно следить за сюжетом, потому что в одной главе рассказчик констатирует факты, в другой даются фрагменты из судебного процесса над Элизабет Кри, в третьей свою историю нам рассказывает Лиззи с Болотной (так она звалась до того, как встретила Джона Кри), а в четвертой мы читаем дневник Голема (кстати, сам он это имя не любил, но не ему было выбирать). И вот так эти главы сменяют одна другую, и в этой пестрой мозаике мы встречаем Джорджа Гиссинга, размышляющего об изобретении Чарльза Бэббиджа, Карла Маркса, мечтающего написать поэму, а потом знакомимся с миром лондонских мюзик-холлов. И не забываем следить за дневником Голема, а также за рассказом Лиззи. Вот такая вот бешеная скачка от детства Лиззи до ее казни, где события нам – читателям – даются отнюдь не в хронологической последовательности.

Питер Акройд несомненно прекрасно знает историю и географию Лондона. Эти знания он использует для погружения читателя в мрачный антураж викторианского города, где можно с одинаковой долей вероятности наглотаться тумана или вляпаться в помои или еще что похуже. С ярких сцен низкосортных мюзик-холлов, на которых постепенно осваивает мастерство перевоплощения Лиззи с Болотной, мы переносимся на «сцены», которые создает тяготеющий к театральности Голем из Лаймхауса, а попутно узнаем немного об истории викторианского прообраза стэндапа, в которой важную роль играет Дэн Лино. Кстати, не лишним будет сказать, что его имя фигурирует не только в оригинальном названии романа, но и в альтернативном переводе сего произведения на русский.

Меня не оттолкнуть жуткими сценами убийств. Меня не оттолкнуть мрачной и неуютной атмосферой. Меня не оттолкнуть героями, львиной доле которых никак не хочется сопереживать. Меня не оттолкнуть даже заумными размышлениями отдельных персонажей. Но вот что-то из этого (а может и что-то другое) меня все же оттолкнуло. И если бы не парочка сюжетных ходов ближе к финалу книги, не снискать бы ей щедрых четырех звезд от скромного литературного любителя – меня.