Театр

Эта книга открывает мой внутренний цикл "Ты это не читал? Не может быть!" Здесь будут исключительно хрестоматийные произведения, которые обычно читают будучи старшими школьниками или студентами. Даже интересно - как бы узнать - в каком возрасте люди прочитывают "Театр"? Думаю подавляющее большинство это делают, если не до 20 лет, то до 25 лет точно. Я уже давно за рамками тех возрастов, что, наверное, не могло не сказаться на моё восприятие этой истории.

Большую часть книги я читал и внутренне плевался, пеняя на банальность сюжета и задаваясь вопросом: "Почему сие произведение введено в пантеон классики?" Не побоюсь упомянуть всуе диалектику человеческой души, как искомое любого серьезного автора. В "Театре" поначалу я этого не почувствовал. Для меня это было что-то среднее между "Милым другом" (отсюда - история про продвижение себя наверх) и последним фильмом Катрин Брейя "Злоупотребление слабостью", где прекрасная, но, увы, уже 60летняя Изабель Юппер влюбилась в наглого мачо. И все сентенции, которые приходили мне в голову во время чтения, были мягко говоря не новы. Да, в курсе, что весь мир - театр; ну конечно, все бабы - дуры.Было аж стыдно за себя!

Но со второй половины книги чувственный экшн подуспокаивается и главная героиня принимается за внутреннюю работу. И пошла диалектика! И история про то, что в каждом возрасте хочется любить, перерастает в рассказ про осознание себя. И пройдя через отпущенный опыт, главная героиня поднимается на ступеньку выше над собой вчерашней. Она уже другая. Она обрела себя, ушла со сцены театра жизни в зрительный зал и просто наблюдает. А финальная сцена одиночного ужина в ресторане просто прекрасна! Срочно надо посмотреть хорошую экранизацию (Интересно есть такая?). Надеюсь увидеть, хотя бы отдаленно, ту картину, которая у меня сложилась к концу книги. Хотя обычно экранизации меня разочаровывают.

Как можно написать отзыв на сильно понравившуюся книгу, не переходя к излишне восторженным эпитетам и фразам, способным замылить объективную оценку на произведение? Ранее мне не раз приходилось читать о женщинах старше тридцати лет, женщинах, влюбившихся в молодых людей много моложе их самих, женщинах, для которых смысл жизни состоял в выбранной ими профессии. Но никогда прежде я не читала о театре, причем театре с большой буквы. Со своими взлетами и падениями, со своей предысторией, со своими главными актерами. Театре, внутри какого развернулись свои огонь, вода и медные трубы.

Сомерсет Моэм в этом произведении рассказывает историю сорокашестилетней театральной актрисы Джулии Лэмберт. Историю не начинающей актрисы, как на его месте мог поступить любой из писателей, а историю уже состоявшейся актрисы, полюбившуюся всей Англией. На театральные постановки с этой актрисой выстраиваются целые очереди. Каждый второй мечтает о том, чтобы лично познакомиться с такой выдающейся женщиной, для которой театр - это не просто работа, а смысл жизни. Джулия буквально живет театром и судьбами тех героев, каких ей выпадает участь играть.

У Джулии Лэмберт есть все, что может пожелать человек - семья, ребенок, любимая работа (призвание), верные и незаменимые друзья, даже преданные "тайные" поклонники. Что еще можно пожелать?

К сожалению, сама того не признавая, Джулия в глубине души желает ярких эмоций, приключений и сплошных неожиданностей. Но отчего же такой женщине желать подобного? А все дело в том, что на данном промежутке жизни театр представляет для нее собой единственную радость. Если раньше она могла похвастаться тем, что она замужем за любимым мужчиной, они оба верны браку, у нее хороший сын (на фотографиях особенно выходит просто прелесть), то сейчас лишь с грустью вспоминает, как с рождением ребенка разлюбила мужа и стала испытывать к нему даже легкое презрение, а сын её и подавно не понимает, вследствие чего она не перестает задаваться вопросом: "Как в семье талантливой от рождения актрисы и мужа-красавца мог родиться сын, абсолютно не похожий ни на одного из них?". Грусть и тоска, в общем-то. Только и остается, что жить театром и преданными фанатами.

Одним из которых, кстати говоря, оказался скромный клерк, молодой бухгалтер Томас Феннел. С этим молодым человеком Джулию знакомит муж на ленче, при этом даже не сообщая имени юнца и совершенно не заморачиваясь по такому поводу. Все равно ведь они видят того первый и последний раз. Кто бы что у судьбы такое своеобразное чувство юмора?

По велению судьбы-злодейки Джулия погружается в круговорот давно забытых эмоций под названием любовь. Жизнь приобретает новые краски. Театр становится еще любимей, чем прежде. Даже самый слепой мог заметить, что с наплывом старых-новых эмоций и чувств игра Джулии на сцене становится еще более виртуозной. Любое её движение не оставляет равнодушным никого, а самого скупого на слезы может заставить рыдать как маленького ребенка. Что только ни творит любовь с людьми! Окрыляет, возвышает до небес, заставляет самые блеклые цвета светиться ярче... А потом так же больно роняет на землю. Потому что с большой высоты падать всегда больно, а с небес - подавно.

Узнав об измене любимого Томаса, Джулия теряет саму себя от отчаяния. Ей хочется выть от напряжения, от боли в сердце, от несправедливости жизни. Хотя где-то в подсознании, если хладнокровно поразмыслить над ситуацией и оценить обстановку, понимает, что больнее её ранит не сам факт измены, а удар Томасом по её самолюбию.

Все из-за того, что она осознает: она не какая-то второсортная актрисулька, а добившийся уважения среди критиков и народа творец искусства. Она поднялась на ту ступень искусства, до которой стремится каждый третий любитель, приехавший из села в город ради покорения вершин. Её имя что-то значит в знатных кругах Англии. Она действительно чудесная актриса. А тут случается так, что какой-то маленький необразованный юнец мало того, что за её счет пытается выбиться в люди, так еще и меняет её на какую-то бездарную актриску. Я думаю, что это событие и самого стойкого хорошенько стукнет по гордости.

Я рада, что Джулия быстро преодолела подкинутое судьбой испытание. Она - яркий образец сильной и блестящей женщины. Жаль только, что театр заменил ей реальную жизнь да так, что собственный сын перестал верить любому проявлению её эмоций. Поскольку они самый что ни на есть почерпанный образ из пьес, в которых она когда-либо играла.

А вердикт книге один - в любимые. А Моэму - пожизненную любовь и уважение. Великие писатели могут вызвать массу эмоций даже небольшим произведением, поскольку "Театр" явно не из разряда книг размером с Войну и мир.

Бесспорно великолепная книга.

– Для тебя нет разницы между правдой и выдумкой. Ты всегда играешь. Эта привычка – твоя вторая натура. Ты играешь, когда принимаешь гостей. Ты играешь перед слугами, перед отцом, передо мной. Передо мной ты играешь роль нежной, снисходительной, знаменитой матери. Ты не существуешь. Ты – это только бесчисленные роли, которые ты исполняла. Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой или с самого начала служила лишь средством воплощения в жизнь всех тех персонажей, которые ты изображала. Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это – боюсь, что никого там не найду.

Актеры несчастные люди - у них нет собственной жизни. Актеры счастливые люди - они проживают множество жизней. Только будучи актрисой можно сгорать от любви, мучительно страдать и терзаться своими чувствами, а потом просто выключить их, забыть о них, стереть их из своего сердца также легко и быстро, как смывается грим после сыгранной роли. Кому-то такое чувство покажется фальшивкой, а кто-то скажет, что оно искреннее и настоящее, только быстротечно, как жизнь мотылька. И в любом случае задумываешься, актерский талант - это дар или проклятье?

Моэм предоставляет сделать свой выбор самостоятельно, он лишь честно, без прикрас рассказывает о жизни талантливой актрисы, о ее чувствах и ее ролях, ее мужчинах и ее мыслях. Снисходительный тон героини - всего лишь побочный продукт поклонения перед ее талантом. И лишь ее сын, гадкий утенок, знает, чего стоит жизнь на сцене и жизнь сценой, но его слова не задерживаются в ее памяти, оказываясь списанными на молодость, глупость и чрезмерную серьезность юноши.

- Ты совсем меня не любишь.
– Я бы любил, если бы мог тебя найти. Но где ты? Если содрать с тебя твой эксгибиционизм, забрать твоё мастерство, снять, как снимают шелуху с луковицы, слой за слоем притворство, неискренность, избитые цитаты из старых ролей и обрывки поддельных чувств, доберешься ли наконец до твоей души?

Театр для меня - священное место, где отдают дань Его Величеству Искусству. Он меня манит, прельщает своими радостями и горестями, которым веришь, и одновременно понимаешь, что это все всего лишь игра, но как актеры это делают, выворачивая души зрителей наизнанку!

Я не подозревала этого раньше, но оказывается я всегда мечтала прочитать Настоящую книгу о теарте и актерах. Только эта книга должна быть очень качественной, в противном случае это будет как плохая игра актера - приторно и безвкусно. И наконец-то я нашла книгу, которая окунула меня с головой в Театр. 3 дня я жила этим миром. 3 дня я думала только о главной герионе и ее жизни.

• Не делай паузы, если в этом нет крайней необходимости, - гремела старая актриса, колотя кулаком по столу, - но уж если сделала, тяни её, сколько сможешь.

Полный восторг! Открыла для себя Сомерсета Моэма с его потрясающим языком, однозначно буду читать его еще.

Прочитано в рамках игры "Дайте Две", полная версия.

Я, если честно, совсем не знала чего ожидать, когда открывала эту книгу. Я не читала ни одной книги Моэма, так что с трепетом ожидала знакомства... и оно произвело на меня впечатление.
Книга от первого до последнего слова оправдывает свое название! Только открыв ее я начала разочаровываться: каждое слово, каждое действие героев фальшиво. Но позже приходит понимание, что так и должно быть...
Меня восхищает и раздражает, нравится и одновременно вызывает отвращение Джулия. Невероятно талантливая актриса, проницательный человек и обворожительная женщина, умеющая расположить к себе любого человека. Все качества чтобы жить приятно и счастливо, но... где же на самом деле Джулия, а где ее роли? Даже она сама признает, что чувствует, будто лишь на сцене она живет полной жизнью. За пределами театра же все превращается в фарс: игра в любящих и верных супругов, преданность влюбленному другу, дом как декорации. Для каждой ситуации есть героиня, которую она играла, роль, которую она вновь может примерить. И потому ее замешательство в ситуациях, для которых у нее нет роли, слишком явное.
И единственное, что составляет ее на на самом деле - чувства. Яркие, сильные, стремительные. Несмотря на то, что самом конце ее пугают слова собственного сына, она не задумывается над ними... просто дальше продолжает чувствовать и играть.
А вот Роджера я люблю... несмотря на то, что я иногда осуждаю его поведение, он кажется единственным, кто находится в зрительном зале. Единственным настоящим зрителем жизни своей матери.

Как много хвалебных речей я слышала в адрес «Театра» и его очаровательнейшей героини Джулии Ламберт, и какое разочарование меня постигло!

Давненько я не сталкивалась со столь неприятным персонажем, которого автор преподносит читателю как положительного героя.
Джулия повсюду, Джулия везде, Джулии так много, что начинает рябить в глазах. Она настолько упивается собой, что раздражение, испытываемое к ней, усиливается с каждой новой страницей.

Сначала оптимизм меня не покидал, и я не верила в то, что Джулия действительно такая легкомысленная пустышка и потаскушка. Хотя стоило усомниться еще на этом моменте:
- Ты выйдешь за меня?

• Конечно, выйду, ты же такой красивый.

  Простите, что именно должно было очаровать в Джулии меня как читателя?

Единственный «луч света в темном царстве» - это Джимми. Он, с его прямолинейностью, хваткой, с неподдельными эмоциями, отсутствием всякого притворства – мой любимец, просто услада для моих утомленных Джулией глаз.

В общем, история про стареющую актриску, которая терзается сомнениями в собственной привлекательности. Ставлю балл за Джимми и балл за Роджера, который блистательно разнес мамашу на последних страницах книги. И, возможно, балл в надежде на то, что автор именно это и задумывал – поглумиться и пофейспалмить над непутевой Джулией.

А лицедейство не для меня.

3/5.

Это может вам показаться любовным романом о стареющей тетушке в стиле Франсуазы Саган. Это может показаться вам хорошо написанным легким чтивом про интриги и разбитые сердца. Но это не так. Это виртуозное произведение о могучей силе актерской игры, которая меняет вашу жизнь, лишает понятия правды и игры, калечит жизни великих актеров, делает жизнь их домочадцев искусственной, но и дает им невероятные ключи к судьбам других.

• И все равно, до чего мужчины глупы!"

В начале вы не понимаете, в насколько искусные сети вас манит Сомерсет Моэм, но с какого-то момента вы уже не можете оторваться от этой книги, восхищенная улыбка не сходила с моего лица, а главная героиня, вызывала то сочувствие, то неприязнь, то глубокую жалость. Автор оставляет вам гигантский простор для мысли, темы для обсуждения, а мастерство композиции делает эту книгу одной из лучших, прочитанных мной за последние месяцы. Браво.

• Все в порядке, мисс Лэмберт?
• Все великолепно. Знаете, просто удивительно, какие разные у людей вкусы. Миссис Сиддонс обожала отбивные котлеты; я в этом на нее ни капельки не похожа, я обожаю бифштекс.

В "Театре" Моэм исподволь предлагает читателю задаться следующим вопросом: а может, каждый из нас есть ничто иное как совокупность личин, которые мы ежедневно примеряем на себя?
Кажется, что сам он убеждён в истинности этой формулы и целенаправленно подтверждает её на примере образа жизни актрисы Джулии Ламберт, при этом (для пущей убедительности) оперируя самыми разнокалиберными стилистическими инструментами: от почти нейтрально окрашенных эпитетов до гротеска и хлёстко-ироничных гипербол. Однако его позиция как повествователя вовсе не критикующая, то есть сам он относится к своей героине снисходительно и понимающе, а осуждающие тирады вкладывает в уста второстепенных персонажей.

С Джулией, казалось бы, всё предельно ясно: будучи актрисой по профессии и по призванию, она и вне сцены не может удержаться от смены различных амплуа, наилучшим образом гармонирующих с теми или иными жизненным «декорациями».
А вот если говорить о её «обличителях» (речь идёт прежде всего о её сыне Роджере, конечно), тут всё не так однозначно: порой начинает казаться, что их разоблачающие выпады в адрес многоликости Джулии - ничто иное как личина из того же «сундука», из которого она достаёт свои.

В романе также блестяще раскрыта тема преданности своему делу. В свете этой темы проблематика частых перевоплощений главной героини в жизненных реалиях обретает совершенно иные очертания: человек, стремящийся стать мастером практикуемого им ремесла, всегда и всецело поглощён им, срастается с ним, поэтому неудивительно, что Джулия превращала свою жизнь вне сцены в своего рода помостки для совершенствования своего мастерства, чем и объясняется тот факт, что зачастую она забывала смывать «грим» перед возвращением в реальность. Да, её внетеатральная личная жизнь как бы являла собой репетицию неких сценических ролей из ненаписанных пьес. Можно ли её за это осуждать? Едва ли…Ведь изначально целью любых человеческих взаимоотношений является эмоционально-энергетический обмен – а уж на отсутствие эмоциональной отдачи со стороны Джулии не мог пожаловаться ни один человек из её окружения.

В прозе Моэма примечательно то, что он, как автор и повествователь, лишь ненавязчиво приоткрывает перед читателем простор глубин человеческих судеб и отношений, оставляя за ним право самому решать, стоит ли в эти глубины погружаться или ограничиться лишь их созерцанием. И в «Театре» Моэм не изменяет себе.

"Театр" - это роман не о театральной жизни как таковой, а о жизни актрисы, которая делает свой выбор и платит за него полную цену. Главная героиня, Джулия Ламберт, - женщина сильная, умная, талантливая и капризная, чье присутствие на сцене всегда было центром внимания. Но книга Моэма - это не только история о сценической карьере, это в первую очередь история о Джулии как о человеке, о ее желаниях, сомнениях, падениях и подъемах.

С первых страниц читатель оказывается в мире театра - искрящегося, шумного, внешне яркого, но внутри полных страхов и неуверенности. Джулия обожает сцену и живет ею, но еt жизнь вне сцены оказывается не менее динамичной и насыщенной. Ее отношения с мужем, то, как она превращается в милфу, ее репутация и стремления, способы манипулирования – знатно хороши!

Особенно интересны те моменты, где Джулия выходит за рамки традиционных ожиданий от женщины своего возраста и профессии. Она не играет "покорную роль", она сама творит свою судьбу, даже когда это оборачивается против нее. Ее приключения с мужчинами и намек от Моэма на женское участие (если можно так выразиться) – то, собственно, из чего состоит театр главной героини в обычной жизни.

Моэм не романтизирует эти отношения. Скорее, он показывает, как стремление к близости, к признанию и к эмоциональному вызову, что становится частью внутреннего мира героини. Иногда это приводит ее в скандальные ситуации, иногда - к болезненным урокам, но всегда - к новому уровню самопознания.

Мне особенно понравилось, что Моэм не дает героине "сказочного хэппи-энда" в привычном смысле. Финал книги не утешает нас искусственной радостью, он как и все театральные спектакли завершается опущенным занавесом, а вот что за ним – останется загадкой. В этом гений Моэма – не иначе!