Театр

В юности Джулия вышла замуж по большой и прекрасной любви за красивого, начинающего свою карьеру на подмостках театра, Майкла, но быстро в ней разочаровалась. Муж оказался мелочным, невнимательным, ведущимся на похвалы и дифирамбы ограниченным человеком не желающим меняться, не умеющим любить. Конечно же в нем были черты характера за которые Джулия его уважала, но не более; со своей стороны он ей давал надежду на иллюзию прочного брака, отвечал за ее финансовые дела, за выбор удачных ролей под нее. "Он не знает зависти. Ему доставляет удовольствие — если это только не стоит денег — делать других счастливыми." Майкл был для Джулии раскрытой книгой. Спору нет, все его мысли банальны; с другой стороны, ни одна из них не бывает постыдна. Ее выводило из себя, что при всех его достоинствах, вместо того чтобы вызывать в ней любовь, Майкл вызывал такую мучительную скуку." Не мудрено, что их брак перешел на сожительство с подстраховкой от пересудов после рождения сына, этим людям дать другу другу было нечего. По мере возрастания своей популярности Джулии все труднее отличать где та тонкая грань ее сценического таланта перевоплощения и подражания. "Другое, внутреннее ее «я» прекрасно понимало, что она делает. Это «я» разделяло ее боль и одновременно наблюдало, как она ее выражает." С каждой сыгранной ролью ее настоящее "я" подменялось ролью из пьесы, грань самоопределения стиралась. От скуки или для остроты вкуса жизни Джулия флиртует, проверяя свой актерский талант в повседневной жизни. Заведя интрижку с молодым парнем Томом, всего на 5 старше ее сына, Джулия играла роль благодетельницы и упивалась этой ролью сполна. У нее вторая молодость, влюбленность, ожившие чувства, которые она успела подзабыть. Она прощает Тому даже его нелюбовь к ней, роман с известной актрисой льстил его амбициозности, балует его подарками, водит на так любимые им приемы. Не смогла простить только одного: когда на сцене она по-настоящему "проживала" роль, ее игра теряла гениальность, присущий ранее талант никто не замечал; променять любовь на талант - увольте. "Заглянув в свое сердце, она увидела, что возмущается нанесенной ей обидой не Джулия Лэмберт — женщина; той было все равно. Ее уязвила обида, нанесенная Джулии Лэмберт — актрисе." Задето ее самолюбие больше, чем сердце, Джулия собирается с силами и ставит точку в этих отношениях. Истинную сущность матери не знает даже ее родной сын Роджер. С детства он видел фальшь, чувствовал притворство и неискренность; повзрослев он уехал из дома учиться. Лишь однажды сын заводит сложный разговор с матерью, открываясь ей, задает Джулии неудобные вопросы, заводит речь о Томе, но Джулия предпочитает не слышать упреков, она занята собой. Главную претензию она пропускает мимо ушей. "Для тебя нет разницы между правдой и выдумкой. Ты всегда играешь. Эта привычка — твоя вторая натура. Ты играешь, когда принимаешь гостей. Ты играешь перед слугами, перед отцом, передо мной. Передо мной ты играешь роль нежной, снисходительной, знаменитой матери. Ты не существуешь. Ты — это только бесчисленные роли, которые ты исполняла. Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой или с самого начала служила лишь средством воплощения в жизнь всех тех персонажей, которые ты изображала. Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это — боюсь, что никого там не найду." Печально, когда люди, играющие многочисленные роли, заигрываются и теряет самих себя; отрадно, что есть такие люди, как Роджер, которые подмечают такие перевоплощения и хотя бы пытаются указать на это. Что делать с советами и упреками каждый решает сам. Например, Джулия предпочла не слышать, ее эгоизм взял верх.

Любовь — это боль и мука, стыд, восторг, рай и ад, чувство, что ты живешь в сто раз напряженней, чем обычно, и невыразимая тоска, свобода и рабство, умиротворение и тревога.

Горечь жизни не в том, что мы смертны, а в том, что умирает любовь.

Ужасными бывают только актеры, а не роли.

моэм, бедный ягненочек, автоматически попадает в короткий список любимых авторов.
джулия просто монстр во плоти, она вроде бы и не глупая, и милая, и психолог отличный, но все это приведет к маразму. все-таки сначала нужно определиться, где настоящая жизнь, а не на последней странице. хотя конец хороший.

а вообще, рождер, который от отца должен был унаследовать красоту, а от матери талант, самый приятный персонаж в этой истории. абсолютно обычный юноша, не оправдавший эгоистичные надежды джулии и майкла - на самом деле сама незаурядность. и хочется верить, что это не роль.

Смысл произведения весьма занятный. Есть над чем подумать.

Но... Я романы не люблю. Интриги, любовные многоугольники. История незамыссловатая. Даже самый неискушённый читатель рассекретит характеры героев. Все лежит на поверхности.

Главная героиня запуталась в своих играх, чувствах, ролях. Эгоизм ее раздражает. Нужно уметь разграничивать актёрскую игру на сцене и реальную жизнь.

Не знаю почему так хвалят и выделяют это произведение автора. Джулия мне всю дорогу напоминала Наполеона у Толстого в "Войне и мир" с его главной проблемой: "Казаться, а не быть".

Я понимаю, что весь мир - театр, а люди в нем актёры, но показано это слабо.

Тому, кто любит романы, возможно, будет интересно. Но мне было скучно на 60 стр. Думала на сумасшедший неожиданный финал, но и тут все ровно. Разочарована. Не тронула.

Когда-то в бытность я посмотрела фильм «Театр», где в главной роли Вия Артмане. После просмотра фильма появилось желание ознакомиться с оригиналом произведения. Так сложилась моя любовь к этому роману. Роман, где писатель с иронией изображает подноготную театрального мира с его буднями и праздниками, репетициями и премьерами, интригами и подлинными страстями.

Джулия Ламберт – великолепная, потрясающая театральная актриса. Жизнь ее сложилась как нельзя лучше: блестящая карьера, любящий муж, взрослый и хорошо воспитанный сын. Она настолько великолепна на театральных подмостках, что и в жизни Джулия уже не может просто жить, она постоянно играет ту или иную роль даже не замечая этого. Так реальность превратилась в театр. Когда 46-летняя героиня засомневалась в своей сексуальности, а в сущности, ее настиг кризис среднего возраста – на сцене ее жизни появляется Том – хитрый малый, который решил использовать ситуацию в свою пользу. Любви не было ни у нее, ни у него, но Джулия сумела достойно выйти из сложившейся ситуации – ведь она гениальная актриса.

Тонкий психологизм, великолепно прописанные монологи великой актрисы и не менее чувствительной женщины, безрассудность в поступках, неординарные решения. Джулией можно восхищаться, Джулию можно ненавидеть, но равнодушных не будет.

А еще прочтении меня не покидала мысль о том, что все мы играем определенную роль соразмерно обстоятельствам. Ну признайтесь себе в этом, пусть в глубине души – но играем - ведь так? Пусть не часто, пусть не всегда (все-таки мы же не из театрального мира), но, если обстоятельства вынуждают – играем? Хотя в глубине души мы знаем кто мы есть на самом деле.

P.S. Посмотрев для сравнения фильм 2004 год «Театр» для меня лично впечатления таковы - если Вия Артмане играет выдающуюся актрису и чуть-чуть стерву по необходимости, то у Аннет Бенинг получилась выдающаяся стерва и только чуть-чуть актриса. Хотя каждый для себя увидит что-то свое…

Это моя первая встреча с Моэмом, и сначала она как-то не задалась. Чтобы погрузиться в повествование потребовалось время, и я думала даже отвлечься на что-то другое, но спустя пару-тройку глав сюжет захватил и увлёк за собой.

Вся история передана глазами Джулии - великолепной актрисы, которая и в свои 46 отлично выглядит и продолжает блистать на сцене. Однако вся её жизнь - лицемерие, игра, для неё всегда есть зрители, даже когда она находится одна в комнате. Никогда Джулия не бывает искренней до конца, и говорит и делает она одно, а думать может совсем другое.

В один момент в размеренной жизни главной героини возникает молодой любовник, но и чувства к нему это, скорее, удовлетворение собственных тщеславия и самолюбия, чем искренняя влюблённость.

Диалог главной героини с сыном кажется мне кульминацией всего романа. Он говорит о том, что сама она, Джулия, никогда не бывает настоящей и вся состоит из сыгранных ролей, что он боится - если открыть дверь в комнату, где его мать одна, там, на самом деле, никого не окажется.

В романе, пожалуй, нет ни одного положительного персонажа, кроме того же сына Джулии, и то его можно назвать скорее героем без выраженных пороков, да, может быть, ещё муж главной героини ничего. Все остальные действующие лица истории так или иначе вызывают неприязнь.

Язык произведения приятный, лёгкий, сюжет не затянутый - читается роман легко и быстро. Знакомство с Моэмом обязательно продолжу.

Трудно написать о книге которая является очень известным произведением и уже имеет множество отзывов. Мне понравилось все, особенно живые характеры героев и тонкая ирония автора.
Отзывчивая, добрая и самокритичная героиня с большим юмором относится ко всему происходящему. Джулия играет на сцене и в жизни, но ей хочется настоящих страстей и переживаний. Очень порядочный, но холодный муж не смог ответить на ее чувства и Джулия пытается найти признание себя как женщины у молодого любовника. Когда же и эта попытка не удается, она принимает свое положение вечной актрисы и начинает более терпимо относится к окружающим.
Слушала аудиоверсию книги в исполнении замечательного Владимира Самойлова, который своим прочтением только украсил бесподобное произведение Моэма.

Мне нравится как пишет Моэм, но его книги все равно оставляют не самое приятное послевкусие. В данной книге самым неприятным является главная героиня - Джулия Лэмберт. Она настолько погрузилась в свой выдуманный мир театра, что уже не способна разобраться в реальности своих чувств. Она воспринимает весь окружающий мир в качестве декорации к своему триумфальному существованию. Даже речь ее пестрит цитатами из популярных спектаклей, в которых она играла или хочет сыграть.
Поэтому вся история не воспринимается как романтическая. Скорее приглаженная версия какого-нибудь современного бульварного романа с героями, 99% книги занимающимся сексом во всем его разнообразии. Героиня, которая изначально выглядела довольно интересно, в итоге полностью слилась.
Но есть тут и интересные образы - сын главной героини, который стремится избежать образа жизни и мышления родителей, найти себя в реальном мире, и горничная, которая получилась очень реалистичной и живой.
В общем-то, неплохое чтение. Но не восхитительное. Для однократного прочтения и наслаждения авторским слогом прочитать можно.
Книга озвучена Светланой Репиной. Озвучена неплохо, голос приятный и довольно четкий с правильным произношением. Лично меня не очень устроила скорость чтения, но это не проблема.

Я смотрела две разные экранизации этого романа, и даже не по одному разу, но до самой книги дело дошло только сейчас.

Многое в фильмах опущено такого, что дает более четкое представление о характере главной героини, Джулии Ламберт: практически вся история становления ее как актрисы и, что не менее важно, описание развития ее отношений с мужем и партнером по бизнесу Майклом. Особенно значимой показалась мне глава, в которой описывается, как Джулия поняла, что больше не любит мужчину, которого она так старательно и долго добивалась. Невольно задаешься вопросом, в кого же она влюблялась в молодости и позднее, будучи уже зрелой женщиной, - в конкретных людей или в свои впечатления о них, в реальность или в выдумку.

И тут очень кстати разговор главной героини с ее 18-летним сыном Роджером (эта беседа была перенесена в кино-версии романа). Молодой человек обвиняет мать-актрису в том, что она никогда не показывает себя настоящую, и сокрушается, что понятия не имеет, какова его мать вне той или иной роли (без разницы, на сцене или за стенами театра). В чем-то можно с ним согласиться (особенно если предварительно, с помощью автора, заглянуть в голову великой Джулии Ламберт), но мне все-таки кажется, что Роджер слегка передергивает - спишем это на юношеский максимализм, - ведь психологи давно уже объяснили всем, кто пожелал их выслушать, что любой человек играет в своей жизни многочисленные роли, и что для этого вовсе не обязательно быть актером по профессии. Сын Джулии уверен, что у каждого человека есть одно единственное истинное лицо, которого он, по его мнению, так и не обнаружил у своей матери. Я не психолог, но у меня сложилось ощущение, что привычка Джулии лицедействовать даже в кругу семьи и друзей не является истинной причиной, почему сын чувствует отчуждение по отношению к матери. Возможно, что на самом деле ему хотелось получить от нее не столько чувств истинных, сколько уникальных, адресованных только ему.

А вам не хотелось, чтобы эту заносчивую тетю автор таки щелкнул по носу напоследок? Мне очень! Не говорите мне о чудесах массажа и диеты, возраст есть возраст и принимать его нужно уметь.
Что мы имеем? Бесконечные реверансы в адрес актрисы, удивительно стройной, божественно красивой, умопомрачительно талантливой, словом, идеальной дамы, единственный минус которой - это взрослый сын, напоминающий о возрасте.
И пусть я буду скептиком, но поверить в то, что в тебя до одури влюблен молодой человек, который в два с лишним раза моложе, можно только в том случае, если ты до чертиков влюблена в саму себя. И это "влюблена" с первой до последней страницы.
Потому и мечтала о том, как ей воздастся хоть как-то. Ну хоть как-то. Пусть от нее откажутся зрители, или лицо таки покроется морщинами, или проказник целлюлит вскочит на коленках. Лишь бы женщина стала больше человеком. Увы.
Что касается авторского мастерства, то здесь без нареканий. Читается мгновенно и язык отличный, хоть и сюжет такой вот для меня неправдоподобный.

Первая книга из "неэкзотических", прочитанная у Моэма. Что сказать, шикарный роман. :) Огромное количество совершенно неприятных героев и никакой возможности оторваться от книги. Тянула с ней долго, а в итоге прочитала практически за раз. Джулия - великолепный персонаж. Как она стремительно меняла маски, как мастерски выстраивала сцены и разыгрывала нужные роли, как вертела своими мужчинами (в итоге раскусить ее смог только сын). :) Какие уловки, какие приемчики, какое замыливание глаз! Нет, этой женщиной можно только восхищаться, какой бы коварной она бы не была. Хотя одновременно Джулию хочется пожалеть. Пусть добровольно, пусть сознательно, но вести жизнь, настолько полную притворства - врагу такого не пожелаешь. А вот остальных персонажей жалеть совершенно не хочется, разве что Роберт вызывает некоторую симпатию.
В общем, все отлично, всем рекомендую, единственное, чего мне немного не хватило в романе - собственно всяких там театральных закулисных интриг. История с Эвис хороша, но хотелось бы побольше театра в прямом смысле, а не в метафорическом. :)