Возлюби ближнего своего. Триумфальная арка

Люблю Ремарка, но так как он пишет не самые радостные произведения, а также часто повторяется, читаю его с довольно большими перерывами. В этой книге он не подвел – был так же прекрасен и печален, как и ожидалось.
Здесь мы знакомимся с доктором Равиком, который бежал из Германии в Париж и стал нелегалом без документов и права на нормальную жизнь. Традиционно для Ремарка, наш главный герой встречает женщину, которая меняет его жизнь – возвращая ей смысл. Но эта книга больше чем любовный роман. Она о жизни эмигрантов сбежавших с разных уголков Европы еще во время или после первой имровой и пытающихся найти свое место в Париже, она о чести людей, о их столкновении с проблемами – желании отомстить или полностью смириться. А еще эта книга о Париже и Франции. Париж здесь практически отдельный персонаж со своими множественными ресторанами и бистро, гостиницами на любой кошелек, музеями, ночной жизнью. Как главный герой не хочет покидать этот город и снова и снова сюда возвращается, так и мне как читателю хотелось остаться там подольше – посидеть в кафе с героями, насладившись кофе и бриошами утром, и французским вином и сыром вечером. Кальвадос оставим главным героям – как символу их отношений.
Единственное что мне самую малость не понравилось в романе – это неожиданные вставки пространственных мыслей или речей главного героя на страницу длиной, которые хоть и можно растащить на цитаты, сильно затормаживали ход повествования и сбивали темп при прочтении. Но это не портит книгу, а пожалуй делает ее глубже и чувственней. Не знаю как он это делает, но Ремарку веришь от начала и до конца проживаешь с героями маленькую жизнь и как будто сам оказываешься в Париже накануне второй мировой войны.

Признаться, приступая к этому роману, я ожидал лёгкую синт-поп зарисовку о решительно роковой любви. Однако достаточно быстро я понял, что это отрешённый пост-панк на стыке с колдвейвом, где каждая страница сочится не столько сентиментальностью, которую я и ожидал увидеть в книге, а кальвадосом, операционным гноем и — да – всё же беседами о любви.

В романе столько попоек, что я начинаю подозревать, почему Ремарк нашёл отклик в проспиртованных сердечках советских людей. Герои пьют по любому поводу, порой рюмка кальвадоса у Ремарка сродни запятой, размечающей события в сцене или беседы персонажей.
— Она обдавала его пеной и брызгами, день и ночь целовала его, обвивала своими белыми руками. Она вздыхала, и плакала, и молила: «Приди ко мне, утес!» Она любила его, обдавала пеной и медленно подтачивала.
— Слушай, наливай, а

Почти дословно.

Вообще когда в романе становится меньше Жоан и больше Хааке, читать становится неописуемо интереснее. Тем не менее, нео-нуарные диалоги с Жоан порой чудо как хороши и в женской натуре Ремарк, надо отдать ему должное, разбирался весьма недурственно.

А ещё мастерски организует почти кинематографический саспенс. Сцена с Хааке и молотком — моё почтение. Погружающийся в пучину предвоенного мрака Париж — моё почтение. Вообще Париж, вопреки представлениям не заглядывающих дальше Лувра и Эйфелевой башни цыганок, всегда был именно таким —порочным, опасным, гостеприимно распахивающим воды Сены поэтам.

Ремарк, конечно, порой чересчур моралистичен — и выступает он на стороне морали человеческой, слишком человеческой. Мне кажется, будь Ремарк и Юнгер знакомы, у них бы получился весьма занятный диалог как людей, представляющих две разные парадигмы. Полутёмный холл захудалой гостиницы, Ремарк в заношенном, писательском сюртуке, Юнгер с дубовыми листочками на погонах, вдалеке слышна увертюра к вагнеровской "Тристане и Изольде". Ремарк первым нарушает молчание: "Слушай, наливай, а"

Я полностью влюбилась в ремарка и в его творчество после первой книги , однако с каждой последующей моя любовь угасала . Так и случилось, когда я прочитала книгу «Три товарища » и как сейчас после «Трицмфальной арки »

Начало действительно было очень захватывающим , мне было   Интересно наблюдать за тем , как развиваются события в отношениях Жоан и Равича . Однако с каждой главой они превращались во что то странное и я так и не поняла ; что хотел донести автор до читателей на счёт их отношений . А в конце СПОЙЛЕР это нелепое убийство Жоан  . Наверно это был символ того , что любовь Равича окончательно погибла к ней , а Триумфальная арка в конце так и осталась стоять 

Мне было очень приятно наблюдать за дружбой Морозова Бориса и Равича , также взаимоотношения между Вебером и Равичем. Это были действительно добрые и отзывчивые отношения

СПОЙЛЕР 

Не могу понять , почему Равич убил Хааке , почему его не нашли и не стали искать . Этот эпизод вообще как то прошёл мимо (( 

В целом я могу сказать , что мне нравиться читать Ремарка, у него очень хороший слог и сюжет , но зачастую мне многое не понятно 

Возможно я пойму это позже <3

 “Без любви человек не более чем мертвец в отпуске, несколько дат, ничего не говорящее имя. Но зачем же тогда жить? С таким же успехом можно и умереть…”

⠀

Их роман начался под отливающей серебром громадой Триумфальной арки.

⠀

Эта история про сбежавшего из фашистского концлагеря хирурга, который влюбляется сам того не хотя в актрису. Про человека, который живёт с местью в сердце. 

Очень тяжёлый роман, в котором описаны сломанные жизни, где вокруг витает только боль. 

Читая даже не знаешь кому больше сочувствовать; Равику, для которого почти всё потеряло смысл, Жоан, для которой жизнь состоит только из мимолётных интрижек, Кэт, которая смирилась с судьбой или людям, которые теряют всё из-за войны. 

Такие книги сложно читать, невольно задумываешь о времени в котором живёшь, о людях вокруг, о войнах, которые калечат жизни людям и о много другом, что нас окружает. Атмосфера в книге очень депрессивная, пасмурная, серая. Что конечно понять можно, ведь времена были именно такие. 

В этой книге есть и любовь, и смерть, и радость, и месть. Таков Ремарк, такова его проза. ⠀

Приятного чтения!

Начиная читать, я совершенно ничего не знала об этом романе. Была наслышана, что он многим нравится, что там красивый язык. И, собственно, немного разочаровалась.

Мне понравилось начало:
Равик, хирург, встречает женщину, но всячески пытается оградиться от чувств. Он беженец и нелегально оперирует за гроши, не видит у себя будущего и так и существует в Париже.
Жоан Маду, совершенно непонятная особа, которая так запала ему в сердце к середине книги. И, наверное, с этого момента и началось мое "неприятие" этой книги.
Может, сейчас для меня просто не время читать любовные романы, а может, дело в сюжете.

Во-первых, меня удивило, что Равик внезапно начал излагать речи о любви к Жоан, которые я иногда не могла дочитать, потому что все это слишком искусственно, напыщенно, подберите синоним...

Во-вторых, меня раздражало, что герои постоянно пьют. Буквально в каждой главе, при любом случае, но при этом не пьянеют, у них нет похмелья, кальвадос для них что вода. Я и в жизни не понимаю тенденции заливать все алкоголем, но тут, в книге, он на них будто и не действует.

На середине книги у меня возникло желание бросить ее, настолько надоело постоянно одно и то же - кальвадос, "такая жизнь не для нас" и путешествия героев бар-клиника-гостиница-бар. Но я продолжила, и не жалею.

Во второй половине я снова заинтересовалась историей. Мне становилось не по себе, потому что я узнавала в поступках героях себя, поэтому это дало пищу для размышлений. Совсем хорошо стало к концу книги, потому что там наконец-то пришла к завершению линия с Хааке, Жоан стало меньше и пышных речей Равика, соответственно, тоже, а еще вернулась Кэте, которой я отчаянно сопереживала на протяжении всей книги. Последняя сцена с Жоан, кстати, совершенно не тронула.
Но для меня осталось неясным, почему Жоан так не любила Морозова, что вообще у нее было в голове. А еще я периодически встречала неприятные для меня высказывания о роли женщин...

Это неплохая книга, для своего читателя. Которым я, увы, не являюсь.

Невероятная книга с той атмосферой, в которую погружаешься с головой, которую пьешь медленно, небольшими глотками, пьянеешь от неё и восхищаешься ею.

Равик, участник Первой мировой войны, немецкий хирург, ныне живёт в Париже. Незаконно - отчего размеренная его жизнь может оборваться в любой момент. Там он оперирует пациентов вместо менее квалифицированных французских хирургов. Однажды Равик случайно знакомится с итальянской актрисой Жоан Маду и завязывает с ней роман. Как его жизнь начнёт складываться дальше?

Что найдёте:

• историю красивой любви хирурга и актрисы
• неотъемлемое алкогольное безумие
• тема операций и медицины
• опьяняющая любовь
• грусть, томление и Париж

  А также - уют тускло освещенных улочек и ресторанов с холодом и ветрами подступающей грозы - войны; линия мести одному гестаповскому мучителю; и линия любви к прекрасной Жоан (говорят, её прототипом была сама Марлен Дитрих!); лихорадка предвоенного времени и много чего ещё, по-ремаркоровски больного, страстного и притягательного.

Типичный роман Ремарка с присущей ему меланхолией. Хорошо описывает состояние Европы перед второй мировой войной, в частности жизнь беженцев, которые по той или иной причине вынуждены покинуть или скрываться от своего правительства, а если точнее правящей партии.
Формула Ремарка работает тут по старой хорошо проработанной схеме: вечно пьющий главный герой (шутка про то есть ли печень у его героев), трагичная любовь (ну как же без нее) и лирические самокопания главного героя в себе.
Начало книги своего рода описание и экспозиция, знакомство с окружением, а именно с декорациями на фоне которых будет происходить сюжет. Конечно как не трудно догадаться местом сего действия является Париж, а в частности главным символом Триумфальная арка, которая будет преследовать главного героя на протяжение всей книги.
Но Ремарка мы любим не из-за описания пейзажей, а конечно из-за его любовных линий (в конце концов это же роман). Тут по моему мнению, сравнивая конечно остальные произведения, а в частности роман "Три товарища", любовная линия очень слаба. Главный герой,то утопает в своей циничности, то растворяется в любви и готов на все ради нее. С ее стороны непонятно, то она хочет быть с ним, но потом делает все наоборот. В наше время такое явление получило бы название свободные отношения, но нашего главного героя это конечно не устраивает, хотя он признается что и такое в его жизни бывало. Добрая половина книги посвящена этим непонятным телодвижениям, что делает любовную линию таким себе развлечением.
Под конец книги начинаются ускорение сюжета, появляется больше действия и событий, как будто после долго стояния на холостых оборотах, вдруг кто то резко нажимает на газ до самой отсечки. Появляется не то что неожиданный, но довольно интересный твист связующий прошлое главного героя с его настоящим.
Финал драматичен, но что самое главное логичен, в лучших традициях Ремарка.

Без преувеличения - это НАСТОЯЩАЯ литература. Как-то прочитанный до Ремарка "Безмолвный пациент" кажется простой беллетристикой.
"Возлюби ближнего своего" - библейская заповедь, которая кажется простой в своём звучании, но такой сложной в исполнении. Спросите каждый себя: можете ли вы уважительно относиться к любому? На мой взгляд, главное не возлюбить - это из разряда чего-то высшего, божественного, главное - в каждом человеке видеть ЧЕЛОВЕКА.

Э.М.Ремарк знает, в чём дело. Слишком хорошо знает.

Паспорт - мечта главных героев романа Людвига Керна и Йозефа Штайнера. Они люди без гражданства, их лишили гражданства, как и тысячи евреев в Германии (с приходом к власти Адольфа Гитлера). Каждый из них жил, учился, работал, имел семью. Но однажды кто-то решил, что люди, подобные Керну и Штайнеру, не люди вовсе. И евреи или полуевреи вынуждены бежать из страны в поисках лучшей жизни. Только где она, жизнь? Ни в Австрии, ни в Чехии, ни в Швейцарии, ни в Италии эти люди не нужны.
Людвиг Керн, молодой двадцатиоднолетний человек, уже давно не видел ни мать, ни отца. В Германии семья жила неплохо: отец, как бы сегодня сказали, имел свой бизнес: изготавливал неплохие духи. Но появился завистник. И отца оставили ни с чем. Мать же смогла перебраться в Венгрию (она была уроженкой этой страны). Людвиг, бывший в прошлой жизни студентом, волею судеб остался один. Начинаются его мытарства: переброска через границу, готовность сразу же бежать (при виде полицейского, жандарма или при звуке свистка), голод, тюрьма, безденежье. Встреча с отцом была очень короткой и очень натянутой: два родных человека стали чужими. Нет сил у взрослого человека противостоять злу. Будут ли силы у Людвига? Будут. И эти силы даёт ему Рут, студентка медицинского университета, будущий врач. Есть ли у неё будущее? Ведь и она еврейка. Но Людвиг и Рут доказывают и себе, и всем, что жить даже в нечеловеческих условиях можно, если знать, что есть на свете родная душа. Вместе они переживают немало страшных дней, но стойкость их духа и крепость мысли, конечно, вдохновляют каждого.
Жизнь здорово потрепала и Йозефа Штайнера. Он был в Германии подпольщиком, вёл антиправительственную работу. За ним следили, его искали, угрожали жене. Йозеф бежал. Он сильный человек. Несмотря на то, что жизнь его не была спокойной, он не отчаивается и всегда ищет выход из непростых ситуаций. Штайнер - настоящий лидер. Не позволяет отчаиваться Керну и Рут, по-отечески заботится о них (хотя сам-то чуть старше). Именно потому, что он сильный духом мужчина, не задумываясь ни о чём лишнем, не прислушиваясь ни к кому из своих товарищей, возвращается в Германию, на верную гибель. Не может Штайнер оставить свою умирающую жену. Непросто читать лирические страницы. В них столько любви и отчаяния!
Людвиг и Рут перебрались во Францию. Получится ли жить здесь? Ведь совсем скоро начнётся Вторая мировая война. Но надежда есть. И пусть она умирает последней.