Остров мертвых

Большую часть совремннной конспирологии создали Уилсон и Ши в своей трилогии "Иллюминатус!"
Но, как я посмотрю, и Желязны поработал на этом поле: промышленное загрязнение планеты подается, как долгоиграющий план инопланетян по превращению Земли в непригодную для жизни людей и пригодную для жизни "рептилоидов".
Регулярные реванши противников зеленой повестки находят объяснение — антизеленым помогают инопланетяне. То нужную экологичную технологию зажмут; то учёного (Архимеда, Леонардо) или философа погубят.
Противостоит им вечный человек и его женщина. Когда-то он успешно украл технологию продления жизни у инопланетян. С тех пор пытается помешать плану рептилоидов превратить планету в ядовитую духовку.
Только я проникся масштабностью противостояния, как нас перебрасывают в двадцать первый век к проблемам телепатов и их детей.
Мальчик с экстраординарной дальностью приема мыслей волей случая оказывается накрепко связан с сознанием идейного экотеррориста.
Потом мальчика последовательно посещают великие личности, включая да Винчи.
Затем паренек решает найти легендарного борца с инопланетянами. Внезапно оказывается, что женщина-терапевт , вылечившая мальчонку-телепата, тоже эколог-партизан.
Любой поклонник Желязны, очарованный топовыми вещами автора, неизбежно добирается и до остального творческого наследия автора. И проваливается в горячечные, зачастую бессвязные, и при этом поверхностные сюжеты.
Прочитав основной корпус знаменитых романов, три года назад я взял на себя аскезу ознакомиться в хронологическом порядке со всей крупной и средней формой автора. И все эти менее популярные вещи писал как будто другой человек. Если вам "Этот бессмертный", "Князь Света" и "Создания Света" казались несколько сумбурными, то к большинству других нефэнтезийных вещей автора и не подходите.
И большинство этих романов и повестей второго ряда изуродованы посредственными, а зачастую просто ужасными, переводами.

Небольшая, но на удивление нудная вещица.
Экологическая агитка, завернутая в обертку телепатии и недружественного Контакта.
4(ТАК СЕБЕ)

Неожиданно лиричное, и, при этом, гибсоновское вступление про Токийский Залив. Замусоренный Залив как метафора преходящести всего и вся.
Фрэнк Сандау — мультимиллиардер, Носящий Имя, создатель миров, самый старый человек земной цивилизации. Ему тысяча двести лет, он застал двадцатый век. Попутно он является инкарнацией инопланетного бога, что, собственно, и позволяет ему создавать миры.
Личная планета, все возможные сибаритские удовольствия, куртизанка на контракте, здоровая паранойя и страх за свою жизнь.
Про ультрабогачей надо уметь писать. Перед "Островом Мёртвых" начал читать "Лилиенблюм" Лейбова, про прожигающего жизнь наследника минигарха, и меня не оставляло подспудное раздражение, накапливающееся с каждой страницей. Начав читать Желязны, я даже подумал, что Лейбов чуть ли не списывал у Грандмастера, так всё похоже. Но Сандау не вызывает раздражения, хотя герои обоих романов, кстати, некрасиво относятся к обслуживающему персоналу.
Нам сразу дают пяток причин отправится в путешествие-расследование. Старая подруга, старый друг, ЦРУ будущего, таинственный враг, присылающий фотографии значимых для героя давно умерших (или нет?) людей. Сандау со всеми предосторожностями начинает распутывать клубок.
Желязны не стесняется уделять несколько строк красотам вселенной. Всё таки протагонист — создатель миров.
Кстати, в "Острове Мертвых" мне стали окончательно понятны два основных мотива творчества автора, его фетиши: а) проблематика божественности и, как следствие, б) все подводные камни построения собственных миров. И Амберский цикл, и Божественная трилогия, и другие ранние вещи, включая данную книгу, прекрасно укладываются в эти два лаконичнных тропа.
Надо сказать, детектива из романа не получилось — ответ, кто же главный злодей, герою на блюдечке преподнес умирающий друг-инопланетянин. Более того, с некоторым разочарованием понимаешь, что полтома и большинство сюжетных зацепок — это всего лишь громоздкие подводки к основному сюжету противостояния.
Сюжет делает ровно один неожиданный поворот, когда главным врагом оказывается не тот, кого мы ожидали увидеть.
Противостояние неприятных людей и вселившихся в них Богов.
Да, Сандау в итоге вышел неприятным. Человеком, организовавшим не одно заказное убийство своих соперников.
Хороший фантастический роман. Классический Желязны, но не вершина его творчества.
Умилила идея электронного секретаря. Привет, Сири, Алиса, Маруся и иже с ними.
7(ХОРОШО)
Вторую часть дилогии, конечно, прочту.

Давайте-ка, чтобы никого не забыть, зафиксируем персонажей романа.
Малакар Майлс и его подручное существо, телепат-дарвенианин Шинд — успешные воры-взломщики, диверсанты и неуловимые мстители.
Гейдель фон Хаймак — человек-болезнь, человек-лекарство. Одно его присутствие может как убить, так и исцелить. Всё зависит от его состояния. После двух-трехдневной комы он несколько дней — идеальное лекарство. Дальше пребывание с ним рядом крайне опасно для жизни. Во время комы оказывается в голубом Мире Голубой Леди. Проблемы с памятью.
Доктор Ларион Пелс — стабилизированный за десять секунд до клинической смерти гений медицины. Не может спускаться на поверхность планет, живет в космосе, путешествует, дает лекции, охотится на болезни и побеждает их.
Джон Морвин — Художник, запечатлевающий в стеклянных шарах грёзы клиентов. Дорого, невероятно красиво. Телекинетик. Морвин в прошлом военный, сослуживец и подчиненный Малакара Майлса.
Проститутка-доминатрикс Джакара, ненавидящая Объединённые Лиги.
И все эти персонажи живут во вселенной Фрэнка Сандау и Носящих Имена, аватаров богов.
Перечитал свой отзыв на "Остров мертвых". Интересно настроена читательская оптика. Я рассматривал Сандау как миллиардера, зная, но не принимая в расчет то, что он воплощение божества. Как-то, видимо, у меня не укладывался в голове мир технологического будущего и объективного существования нью-эйджевских божеств:

Сандау появляется только в середине романа.
И если Сандау воплощение инопланетного Индры-Зевса, то Гейдель фон Хаймак одержим вариацией двуликой Мари-ам, такой себе Дурги-Кали. Причём истинная её сущность зла и жаждет смерти всего сущего.
В финале все окажутся участниками охоты на человека-эпидемию. Причем линия замороженного доктора Пелса оказалась совершенно лишней.
Из интересных особенностей — трансляция финального противостояния двух божеств телепатом-инопланетянином. Нам как будто комментируют некое событие, происходящее далеко и на незнакомом языке. Любопытно.
Роман скорее не понравился. Очень искусственный, избыточный, местами скучный. И такие моменты случаются в биографии любого писателя.
5(СРЕДНЕ)

Во-первых, меня распирает восторг первооткрывателя: интересно, заметил ли кто-то из исследователей творчества автора явный параллелизм двух сцен. Сцены атаки Анджело ди Негри на крепость Стайлера и сцены из "Царства теней", развёрнутого синопсиса/сценария мультфильма, потенциального приквела к "Джеку-из-Тени"? Особенно учитывая, что "Царство теней" вышло на русском впервые совсем недавно. И там, и там — суицидальная атака-матрешка, в процессе которой атакующий теряет одну оболочку за другой. В "Лицах" герой сначала атакует на звездолете, потом на спасчелноке, потом на машине, потом в скафандре и в конце он практически гол, а из оружия только бластер. В "Царстве" трансформация следующая: самолета в грузовик, в гоночную машину, в мотоцикл, в робота, и, наконец, в человека. Только постепенный сброс отработанных оболочек позволяет героям прорваться к цели. Тут, конечно, можно прикрутить метафизику, но меня восхитил сам факт похожести данных сцен. "Царство теней", если что, написано на шесть лет позже, а уж издано вообще в 2009-м.
О чем роман? Наши в будущем. Анджело ди Негри — глава коза ностры, в прошлом наёмный убийца, смертельно ранен, заморожен и приходит в себя уже в отдаленном будущем. Телепортация, другие миры, клонирование, мафия — уважаемая акционерная компания. Потомки посылают героя на задание — убить киборга Стайлера, чем-то мешающего планам корпорации "Коза инк".
Непосредственно в процессе сражения со Стайлером выясняется, что прямо в данный момент человеческой цивилизации практически наступил конец. Но Стайлер завещает Ди Негри восстановление человечества. Анджело понимает всё по своему.
Прыжок ещё примерно на триста-четыреста лет вперед и что мы видим? Классическую хайтек-антиутопию. Человечество живёт в подземных городах на разных планетах, соединенных телепортом. Мечты о звездах и мирах снаружи — под запретом. Во всю процветает медицинская коррекция поведения и аппаратное избирательное стирание памяти. За всем этим стоят поколения клонов Анджело — дело в том, что клон, умирая, передает память и опыт старшому на данный момент клону-Главе. Причём, чтобы не отставать от якобы морально прогрессирующего человечества, клоны Анджело и себе периодически подтирают память, запирая ее в компе и становясь с каждым поколением всё травоядней. И тут кто-то открывает за клонами охоту.
Сюжет с таким количеством ограничений и допущений просто не мог оказаться лёгким чтивом. Похоже на триллер о человеке с множественными личностями. А в конце вообще всё крайне запутывается. Тем и круто.
Вещь сильная и умная, очень далёкая от "Принцев Амбера".
Хочется отметить, что мир будущего у Желязны получился вполне убедительный, не то, что, допустим, у Дика в беспомощном "Докторе Будущее".
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Я уже читала немного из Желязны, но здесь "ожидания/реальность" сыграли ну совсем злую шутку. Потому что я ждала, чего угодно, но не унылый рассказ о том, как бессмертный богач, которому уже ничего в жизни не нужно, должен спасти своих близких, умерших давным-давно и, вероятно, недавно воскрешенных.... Если вам показалось, что это описание звучит вообще-то очень даже интересно, то вспомните, что всё это выходит унылым, еще и скучным и нелепым (там ещё миллион поворотов появится и столько же внезапных откровений).

Так что если искать плюсы, то... ну да, это неплохая научная фантастика. Лор продуман, хоть и вечно шатается, сама фантастическая составляющая тоже достойная. Плюс здесь есть много неплохих философских эпизодов, да и вообще написано весьма красиво. И вот на этом плюсы заканчиваются, а про финал я лучше вообще промолчу.

В общем, мне стоило сразу поверить в прохладные отзывы у этой книги, а вам её просто не советую даже пробовать

После прочтения книге остаётся чёткое ощущение, что я чего-то недопоняла. Оттого ли, что прочитала вторую часть цикла, не ознакомившись с первой, или от абсолютно кошмарнейшего перевода: кажется, даже гугл справился бы лучше товарищей Гольдича и Оганесовой. Нельзя так переводить Желязны, категорически запрещено! Подсмотрела оригинал местами, там есть прекраснейшие пассажи:

Если же опустить проблемы перевода и явное недопонимание матчасти, всё равно есть ощущения какой-то скомканности, недосказанности. Метаморфозы происходят слишком стремительно, действия героев сумбурны, не успеваешь их осознавать. Вот таинственный целитель идёт по джунглям, а вот мы уже посреди катастрофы планетарного масштаба с божественными аватарами в главных ролях. Не хватает истории, пояснений, какого-то объёма, тропинки, которая привела бы нас от первого события ко второму. Персонажи довольно плоски и невразумительны, им не хватает характера, личности. Все перечисленные недостатки довольно характерны для фантастики того периода, хоть к тому же Азимову обратиться.

Думаю, если ознакомиться с первой частью цикла Остров Мертвых и прочитать книгу в оригинале, впечатление будет куда лучше, но на данный момент оно очень слабое.

Остров Мертвых - это первая история о Фрэнке Сандау. Родившейся в 20 веке, волею судеб доживший до того времени, когда жизнь можно продлевать практически до бесконечности, он учился у загадочной инопланетной расы. Он стал носителем имени бога и смог создавать целые миры только усилием воли. Он пережил врагов и друзей, родных и любимых. Он владеет собственной планетой и является одним из самых богатейших людей в Галактике. У него есть все и нет ничего.

Однажды в его размеренную и, скажем честно, унылую жизнь, состоящую из великолепных блюд и куртизанок высшего класса, врывается несколько событий. Бывший учитель просит навестить его, Департамент Земной Разведки настоятельно пытается с ним пообщаться, старая подруга просит о помощи, а кто-то неизвестный присылает ему снимки давно умерших людей, которые сыграли важную роль в его жизни. Фрэнку приходится взять все в свои руки и разобраться, что же происходит.

Очень неровная книга получилась в этот раз у Желязны. Начало несколько нудноватое, а события на Острове Мертвых, наоборот, несутся с немыслимой скоростью. Да и не хватило мне чего-то, очень много рассуждений самого Фрэнка и при этом мало слов и страниц уделено по-настоящему интересным вещам. Все эти придуманные другие планеты, иные расы, чужеземные боги, как по мне, так заслуживали более детального повествования. Итог, хорошо, но не отлично. Пожалуй, попозже познакомлюсь с другими частями цикла, хотя сюжет именно этой истории и закончен полностью.

Небольшая повесть из раннего творчества Желязны, довольно линейна - о путешествии из пункта А в пункт Б и преодолении разных препятствий на пути. Собственно, препятствия-то и составляют всю соль. Это довольно своеобразная постапокалиптика. Главный герой родился уже после события Икс, мало что знает о причинах, из его обрывочных рассуждений нам придется складывать картину мира самостоятельно, хотя учитывая нынешнее количество произведений жанра, это не сложно.
Интересно, увлекательно, динамично, пусть и слегка незамысловато для современного читателя =) Герой в чем-то обаятелен, в чем-то - милый засранец. А вообще читается за пару часов, если возникнет желание поностальгировать по старой доброй фантастике 60х - милости просим.

"Умереть в Италбаре" вторая книга с героем Фрэнком Сандау, которую я читала.
Френка Сандау мы знаем по книге "Остров мертвых", где он выступает в главной роли. Обе книги с Френком рассказывают о инопланетных богах, для них человек это некий сосуд, куда они могут вложить свою силу.

В данной книге главный герой врач Хейдель ван Хаймек, а Фрэнк Сандау отошел на второй план повествования. На первый же выходит история Хейделя ван Хаймека, человека или уже не совсем человека, который может исцелять, но в определенные моменты времени сам становится опаснейшим из зараженных. По прохождению этого периода он может снова исцелять.

И тут возникает вопрос, человек сам в книге выбирает свой путь или же боги толкают его в нужном им направлении. Развлечение ли богов история рассказанные в книге или же персонажи сами выбрали такую судьбу. Почему Хейдель ван Хаймек изначально исцеляющий людей, стал сам бактериальным оружием, выбрав путь эпидемий и несения зла всему живому.

Мне книга понравилась ровно настолько, что один раз прочитала с удовольствием, но второй раз перечитывать не буду. Сам же Роджер Желязны скептически относился к данному произведению, попросту говоря не любил он его и считал худшим из написанного им.

Френсис Сэндоу знаком мне по роману "Остров Мертвых". В рассказе "Свет Угрюмого" речь идет о его сыне, который заперт на планете-тюрьме и занимается исследованиями в аграрной области. К слову, эту планету создал его отец. Да-да, создал целиком и полностью, так как обладает такой вот потрясающей способностью.
Даже не знаю, чего я ждала от этого рассказа. Наверно, хотелось узнать детали исследований. Хотелось больше узнать о создании этого мира. Хотелось узнать о формах жизни, поселившихся на планете. Хотелось, чтобы сын совершил тот самый прорыв, ради которого он так отчаянно рисковал жизнью. А все свелось к какой-то банальной семейной драме. Не очень-то "научно-фантастически", господин Желязны. И если уж затронули проблему отцов и детей, потрудитесь хоть здесь детализации добавить.