Человек без лица. Тигр! Тигр! Рассказы

События, описанные в книге, происходят в далеком будущем. Телепатия возведена на невиданные высоты. Секретари, врачи, полицейские обладают даром считывать информацию напрямую из мозга. Владелец крупнейшей компании задумал убить соперника, владельца конкурирующего бизнеса. Как обойти читающих мысли полицейских и не попасться? Бен Рич продумал все до мельчайших деталей. Но всё пойдет совсем не по плану. На первый взгляд общество, забывшее о преступлениях на семьдесят лет, кажется утопичным. За столь немалый срок утратились навыки поимки злодеев. И даже телепатические способности не позволяют полиции вывести на чистую воду убийцу.
Так как книга написана в 1952 году, то многие достижения науки представлялись наивно. Компьютер автор описал в виде огромного аппарата с множеством рукоятей, выбивающих дырочки на перфоленте. Это сейчас возможно общаться и получать информацию не обращая внимания на расстояния.
Персонажи мне не понравились. Вообще никто. Плоские и где-то совсем неживые. Если предположить, что автор использовал героев в качестве вспомогательных атрибутов для более понятной прорисовки сюжета, то да, логика появляется. Но книга все равно интересной не становится. Финал и вовсе вводит в замешательство. Но, опять же, если так виделось ему идеальное общество, то появляется логичность. Но не согласна я с такой постановкой вопроса. Гуманность через насилие это уже не человеколюбие.

Вот и наступила зима. Не знаю, как у вас, а у нас сегодня – минус 5, зябкий ветер, гололед. Кошки на заводе перестали гонять ворон и клянчить творог, которым их угощают наши дизайнеры. Да что уж тут говорить, даже главная достопримечательность нашей промышленной, но уютной зоны, грязюка, даже она покрылась ледяной гидросмесью и перестала затягивать в свои недра неосторожные ботинки проходящих мимо. Анабиотические процессы коснулись и меня. Физическое восприятие мира окончательно скукожилось до узенькой щелочки между плотно надвинутым капюшоном и маской медицинско-тактической, класса защиты Г2. Редкие стенические всполохи навроде очень сладкого и очень крепкого кофе по утрам все равно угасают вместе с солнечным светом, которым один скандинавский волк обедает с каждым днем все раньше и раньше.

Во всем этом пластилиновом и вязком естестве остается только две по-настоящему важные радости. Первая, очевидно, это здоровый двенадцатичасовой сон. Вторая радость, а это тоже, в принципе, очевидно, это чтение. Поверьте, лишь единичные человеческие развлечения могут сравниться с декабрьским чтением (и сном). Именно поэтому, во всех странах с недружелюбным климатом, декабрь – это время интеллектуального возрождения и возможности добрать недостающие крохи IQ перед новым временным отрезком. Я сам так делаю, благо скоро времени высвободиться столько, что я смогу читать в два раза больше. А если перестану рассматривать фотографии новой Sony PlayStation 5, то и в два с половиной. Пока же я начинаю свой Readecember, а почему бы его не начать с хорошей ламповой фантастики середины прошлого века? Say no more!

Альфреда Бестера я знал с самого раннего детства. Волею судеб, именно этот не самый известный американский фантаст был одним из самых любимых писателей моей старшей сестры (вторым ее любимым писателем почему-то был Морис Дрюон). Ни тогда, но долгое время после я не находил в себе ни времени, ни литературных сил ознакомится с его творчеством, однако на все возрастающей волне моего увлечения фантастической литературой было бы абсолютно преступно пройти мимо одного из самых первых пионеров этого жанра. К слову, именно этот уроженец маленького городка Дойлстаун, что в штате Пенсильвания, стал первым лауреатом самой авторитетной премии жанра – премии Hugo. Это случилось, страшно представить, в 1953 году, когда люди еще не очень умели составлять эти ваши лонг- и шортлисты. Просто собрались уважаемые господа в фойе филадельфийской гостиницы Bellevue-Stratford, посмотрели пытливо друг другу в глаза и единогласно прошептали – «Альфред самый достойный из нас». Так, самая первая статуэтка в виде космической ракеты за лучший фантастический роман (а это как раз и был «Человек разрушенный», о котором мы поговорим ниже) и перекочевала в гостиную Альфреда Бестера, на полку с немного завядшими декабристами и одиноко стоящим кактусом. И приходили потом к нему в гости Хайнлайн, Азимов, Филип Дик и завидовали (недолго – у всех у них потом полок не будет хватать для своих Hugo и других наград).

За что же Бестеру вручили такую важную и большую премию? Что ж, «Человек разрушенный» по нынешним меркам выглядит немного наивно, а местами достаточно аляповато, однако в чем роману не откажешь, так это в прекрасном визионерском размахе и почти что библейском сюжете. Визионерство – ну здесь диковинный, немного пугающий мир будущего, где кто-то научился телепатическим способностям, кто-то купил дачу на Венере, ну а кто-то, например, главный герой романа Бен Рейх, решил совершить первое за 70 лет убийство. И все это плавно перетекает в сюжет, эдакую накачанную стероидами достоевщину (это комплимент), где главному персонажу предстоит влезть в шинель Раскольникова, а его главному антагонисту, детективу-телепату Пауэллу, примерить на себя роль Порфирия Петровича. И да, конечно, я утрирую, но поверьте мне, не так сильно, как вы думаете. В конечном итоге у нас получается такой детектив, где цимес не в поиске преступника, а в итоговом катарсисе (за который в том числе отвечает очень умный компьютер, который принимает на основании полученной информации решение, виновен ли человек или нет). И да, в конце произведения этот самый катарсис наступает и, хотя по ощущениям автор немного перекручивает и так крепкий узел, все работает очень хорошо. Путь к Разрушению успешно пройден.

Безусловно, если вы большой поклонник жанра, то «Человек без лица» (вы можете встретить этот роман и в такой переводческой интерпретации), наверное, вам покажется недостаточно глубоким и немного наивным. С одной стороны – да. С другой стороны, нужно делать скидку на то, что почти во всех смыслах это произведение Бестера является протофантастикой, то есть книгой, которая только формировала жанр и предвосхитила очень многие будущие идеи. И это правда, такие большие и маститые авторы как Уильям Гибсон (отец киберпанка) и Нил Стивенсон (отец посткиберпанка), о которым мы говорили совсем недавно, безусловно признают величие Бестера и его влияние на их творчество, в котором им удалось пойти еще дальше, развить новые идеи, построить новые миры, которыми восторгаются читатели по всему свету. Так что в каком-то смысле «Человек разрушенный» - это самый первый альбом Дэвида Боуи, почти не имеющий никакой культурной ценности (это на самом деле так), но направивший самого музыканта и его сподвижников в правильном направлении (уже на втором своем альбоме Боуи напишет Space Oddity, а далее придумает образ Зигги Стардаста). Так что, да, у нас гоголевская шинель, а у них бестерский дафлкот. Примерьте, посмотритесь в зеркало, сидит может не так хорошо, но тепло и уютно. Что еще нужно для такого противного декабря?

А нам пора дальше. Впереди, мамочка кричать хочется от радости, нонфик про Чернобыль, новый Шамиль Идиатуллин, «Зеленая миля» (да, я не читал) и, конечно же, самая большая коробка под рождественской елкой – наконец-то переведенный на русский язык первый роман горячо любимого Питера Хега!

Берегите себя!

Ваш CoffeeT

It was dark all around.
There was frost in the ground
When the tigers broke free.

‘When the tigers broke free’, Pink Floyd, 1979

Яростная, инфернальная книга. Она начинается легким юмором и иронией, но быстро смещается в область бесчеловечного членовредительства.

Перед нами дедушка ̶р̶у̶с̶с̶к̶о̶г̶о̶ ̶ф̶л̶о̶т̶а̶ киберпанка. Могущественные корпорации, превосходящие по размаху деятельности государственные структуры, прекрасно сочетаются с примитивными племенами на заброшенных астероидах. Высокие технологии стоят на службе у кланов и родов капитанов индустрии, чьими гербами служат торговые марки, бывшие популярными в середине XX века (Rolls-Royce, кетчуп Хайнц, Шкода и т.д.). Тайные хирургические операции на людях, обилие искусственных монстров для развлечения. Темная сторона человеческой природы имеет все возможности для раскрытия своего потенциала в этом мире жажды крови и наживы. Пафосно и немного пародийно? Пожалуй, да. Эта книга по атмосфере больше похожа на «Бегущего по лезвию бритвы», чем книга Филипа Дика, по которой формально был снят этот фильм.

Только ленивый не сравнивал «Тигр! Тигр!» с «Графом Монте-Кристо». Естественно, это справедливо. Однако, как писал antonrai : «Просто, сказать, что Холден – незрелый подросток, это все равно, что сказать: «Чичиков – упитанный человек с прекрасным аппетитом», или что «Атос – пьяница», или что «Арагорн – бродяга». Так и с этой книгой, графом Монте-Кристо все не исчерпывается. Бестер написал книгу об одержимости, о злости и предательстве, пороке и подлости в фантастическом сеттинге. И сделал это так, что под конец ее становится страшно читать. Не из-за пыточных подробностей, нет. Просто легко оценить глубину пропасти, в которую может провалиться одержимый человек.

В книге есть занятный русский след. Один из персонажей, Сергей Орел, утверждает, что русский Новый год празднуют на две недели позже, чем западный. А уж во что превратились скопцы – страшно сказать!

Бестер играет с культурными аллюзиями, монтируя их в свою книгу пачками. Обе части начинаются отличными стихами, Уильяма Блейка и "Tom O'Bedlam" соответственно. Формайл с Цереры обращается к толпе словами «Friends, Romans, countrymen», цитируя Марка Антония из шекспировского «Юлия Цезаря». Заодно вы узнаете, что такое гран-тур и кто такая Тифозная Мэри.

Если хотите пощипать себе нервы и немного заглянуть за край нормальности, берите эту книгу.

Вообще-то эпиграф к этому произведению из стихотворения Уильяма Блейка ассоциируется у меня с сериалом Менталист) Но речь не о нем.
В завязке сюжета нам рассказывают про то, как люди научились джантировать — перемещаться в пространстве с помощью мысли и желания безо всяких технических приспособлений. Процесс был назван в честь первого человека по фамилии Джанте, который загорелся на работе (в прямом смысле) и внезапно перенес себя к огнетушителю. А потом пошло-поехало, научились подобному почти все. Единственно, не получалось перемещаться таким макаром по космосу. Джантирование кардинально изменило мир, расшатало экономику и стало причиной войны и хаоса. Женщин посадили под замок, нацепили паранджу, защищая от бесконтрольно джантирующих, но избирательно (и смотрится это странно и фальшиво).
Затем нас знакомят с Гулли Фойлом, самым обычным космическим разнорабочим, единственным выжившим с корабля Номад. Он больше полугода обитал в космосе на обломках и мечтал о мести кораблю Варга, что проходил мимо и не отреагировал на сигнал о помощи. Жажда мести превратила туповатого человека без особых талантов в практически гения. Гулли Фойл освоил все науки, починил остатки корабля и поехал творить свою мстю.
Поначалу кажется, что это банальные приключения человека жестокого и одержимого, он шагает по трупам и ломает судьбы людей ради возможности отомстить. Но автор не зря ввел в сюжет джантирование, к концовке акценты смещаются и на первый план выходит довольно интересная тема. О человеке, как личности, ответственности за свою жизнь, принятые решения, взаимодействии с другими членами общества, лидерстве, силе воли и подчинении своих желаний. Вскользь о корпорациях, продажном мире бизнеса, политике и спецслужбах. Для 1956 года вещь прогрессивная и любопытная. Но…
Минусов у книги достаточно. Беда фантастов, что социалка получается отлично, а вот мыслей об устройстве мира будущего не всегда хватает. Человек одинаков во все времена, окружающий же мир меняется стремительно и фантазия не поспевает за переменами. Космические корабли, сконструированные, как обычные тарантасы. Бластеры. Немного кибернетики. В итоге читаешь про 25 век и понимаешь, что в начале родного 21 все более интересно устроено. Ни адекватных средств слежения, никаких гаджетов, ничего) Про охрану я молчу. По старинке люди с пушками без нормальной техники толпятся возле объекта)
Моментами все просто смешно — главный герой вроде поумнел, но только после объяснений новой знакомой понял, что надо мстить не самому кораблю, а людям, отдавшим приказ) Или случай с Дагенхемом — ядерный взрыв не убил человека, а сделал его просто радиоактивным) Как?) Это уже не фантастика, а низкопробная фэнтезя (не путать с нормальным фэнтези). А джантирование? Война в результате, миллионами люди мрут — всем плевать) В это как раз верю. А вот в то, что правительство и спецслужбы разрешили учить всех людей возможности бесконтрольно прыгать куда хотят и пустили все на самотек — это фигушки.
Альфред Бестер включил в сюжет еще и телепатию до кучи. И у нас осталась невостребованной в обществе односторонняя телепатка, способная лишь транслировать свои мысли другим. Что? Да такую даму все бы с руками оторвали, начиная от военных и заканчивая любым вменяемым рекламщиком)
И вот таких моментов, мягко говоря, не особо достоверных, довольно много. Книга хорошая, с идеей, но смотрится все равно чуть устаревше, по-детски сказочно. Крепкая социалка идет небольшими вкраплениями, а приключения по типу бей-беги занимают основную часть повествования.
Давно хотела познакомиться с этой классикой фантастики, для общего развития.

Как думаете, способна ли жажда мести победить космос, тюрьму и человечность? А вот Гулливер Фойл даже не думает, он уже мчится сквозь недосягаемые расстояния к своей единственной цели - отомстить тем, кто бросил его на медленную смерть. Преграды - сметаем, люди - сломаем, не хватает знаний, возможностей, денег - захватим, выучим. Нет ничего, что не смог бы главный герой - тигр в человеческой шкуре с пылающим в агонии сердцем и неиссякаемым желанием возмездия. Он так горит своей целью, что у меня, как читателя, не было даже минуты на осуждение или страх от масштабов его разрушений. Ведь нет смысла рассуждать об огне, когда ты сам уже горишь.

А вокруг нашего пылающего человечка существует отнюдь не обычный мир. Основная его фишка - это телепортация с помощью силы мысли. Угадайте, сильно ли изменился мир, в котором каждый человек может телепортироваться куда угодно?

И если в первой книге мы только начинаем разгораться праведным гневом главного героя в контексте пыток, преследований и яростных, но бесполезных атак, то во второй половине книги разворачивается такой детективный клубок, казалось бы, уже устоявшихся истин, что не успеваешь охать в ритм сюжетной гонки.

Из прекрасного - это момент с татуировкой, которую вроде как удалили с лица гг, но она все-равно проступает на его лице в моменты ярости и возбуждения. Это как показательный рэд флаг, который не спрятать. Почему-то я всю книгу представляла главного героя в образе Брюса Кэмпбелла из трилогии фильмов "Зловещие мертвецы". Они очень схожи по вайбу беспрекословного одержимого безумия на грани выживания с отражением этого спектра эмоций на лице.

А какие тут женщины! Прекрасные в своей неистовости и холодные в своей ярости. Их главное несчастье - это встреча с главным героем, идущим по головам и сердцам.

Конец вышел очень непростым в эмоциональном плане. Главный герой одновременно и сломался и переродился. Его слова о том, что "Я научился понимать, что нет ничего простого. Простых ответов не бывает", как будто олицетворяют конец его первоначального пути, целью которого была простая и понятная месть.

Все книги про любовь. Как бы они не выглядели и не позиционировались, все равно все про любовь. По крайней мере, в последнее время. Или это мне так кажется. Но они точно про любовь.
А вот эта книга - про ярость. Точнее, про ЯРОСТЬ. Именно так. С большой и жирной буквы. Про чистое сияние ненависти и злости. Это как глоток воздуха. Прошла неделя с момента прочтения, а я помню это чувство злости. Это прекрасно! Все построено на том, что человек хотел отомстить за то, что его бросили в космосе умирать. И тем, кто это сделал. Не тем, кто стоял за этим поступком, а только тому, кто выполнил. И вот пока он злился, читать было безумно интересно. Он превратился из аппатичного невежественного мужика-животного в умного, образованного мужчину, но ярость осталось. Но у какой-то момент, как обычно, что-то пошло не так и ярость куда-то испарилась. Вот этот момент остался для меня загадкой. Возможно, это просто следствие многих знаний, образования и социальных догм. Сложно остаться животным, если ты ведёшь другую жизнь. Тут тебе на ум приходят мысли и о собственной вине, о сострадании и милосердии. Хотя, те, кто его бросил - ужасно образованные люди, воспитанные в лучших условиях, но ведут себя с такой изощрённой жестокостью, что нашему Гулли ещё учиться и учиться. И милосердие и сострадание им совершенно не свойственно. И вот книга мне понравилась именно этой горячей, кипящей, расплавленной, чистой, сметающей и сжигающей все на своем пути яростью. Так мало показывается у нас в книгах чистых эмоций. Неприлично, вроде, как и показывать их.
Если обдумать все, то получается, что его пытались лишить жизни, присягнули на самое святое, что есть у животного и человека. И хоть он и не особо цеплялся за жизнь, но это ведь его выбор и никто не имеет права лишить его её. Вот он и стал защищаться. Так что, всё-таки книга про любовь. В этот раз - это любовь к жизни.

Итак, перед нами самый первый роман, удостоённый премии «Хьюго» (одна из самых престижных премий для фантастов, если кто не в курсе). Повествует же книга о мире будущего, в котором люди колонизировали планеты Солнечной системы. И победили преступность, потому что в мире будущего живут и процветают телепаты (которых называют эсперами), которые могут просто прочитать мысли любого человека и если тот готовит какое-то преступление, то они его предотвращают. И на момент описываемых событий в мире уже 70 лет не совершалось убийств, что хочет исправить мультимиллионер Бен Рич, которому в кошмарах приходит Человек Без Лица. Посовещавшись со своим психологом и покопавшись в себе Бен понимает, что Человек Без Лица – это его конкурент по бизнесу де Куртнэ. Бен хочет убить де Куртнэ потому, что тот его страшно обидел, да и если устранить конкурента он станет просто властелином мира, самым могущественным и богатым человеком. Но сделать задуманное будет непросто из-за эсперов. Прибегнув к различным хитростям Бен Рич осуществляет задуманное, но поскольку убийство в том мире – это нечто из ряда вон выходящее, то на его расследование бросают все силы, а Бен, используя деньги, связи и влияние, всячески избегает правосудия. Расследующий дело эспер Линкольн Пауэл знает, что Бен Рич совершил преступление, но ему нужны доказательства. Кто победит – тот, на чьей стороне правда, или тот, у кого в руках полиция, политики и другие обширные связи?

Вот ведь как бывает – прочитал книги и не знаешь, нравится она тебе, или нет. Ведь и ругать особо не за что, но и не находишь поводов для похвалы. Начинаешь искать информацию о книге, видишь оригинальное название, и всё проясняется. Оригинальное название можно перевести как «Разрушенные человек» или «Разрушающийся человек» и оно и подходит намного лучше, и неким образом проливает свет на происходящие события и всё объясняет. Да, Человек Без Лица был символом беспокойства главного героя и был заделом на происходящие события этого психологического-фантастического детектива. Но «Разрушенный человек» куда как лучше подходит, потому что показывает, что совершив преступление персонаж не просто изменился, а стал разрушаться, как личность и стала так же разрушаться его личная вселенная. Это, если хотите, «Преступление и наказание» на минималках – без той глубины, многостраничных рассуждений, ярких персонажей и диалогов с эмоциональным надрывом, зато с огромным количеством действия и некоторых интересных фишек. Например, мы видим, как копаясь в мыслях персонажей эсперы натыкаются на самое разное – иногда на простые и понятные мысли, а иногда на какие-то сюрреалистично-психоделические образы, смысл которых предстоит разгадать. Так же интересно наблюдать, когда эсперы находятся в кругу себе подобных и начинают общаться только мысленно

В это время создаётся ворох непонятных мыслей от самых разных людей и остаётся гадать, кто именно и что хотел сказать, ведь все они вроде общаются, но и создают помехи для общения другим.

Не менее интересно наблюдать за тем, как Бен, чтобы его не поймали, пытается запутать эсперов, применяя двойное или, если хотите, ложное мышления, напевая дурацкую и навязчивую песенку, что создаёт помехи для эсперов. А уж то, как один человек решил бросить вызов Бену и уничтожить его, несмотря на общественные устои и его связи – это просто шикарно, но вдаваться в подробности не буду, ибо это жирнющий спойлер.

Но не всё так гладко, ведь здесь без логических дыр и несостыковок не обошлось. Например, мотив преступления – Бен Рич предложил де Куртнэ слияние капиталов и предложил это в виде шифрованного сообщения. Де Куртнэ принял предложение, о чём послал такое же шифрованное сообщение, а Бен, не убедившись в правильности расшифровки, решил убить конкурента, потому как подумал, что тот ему отказал. Да, ближе к концу автор попытался логическим образом объяснить причину, по которой Бен Рич, не убедившись в правильности расширофвки, решил убить де Куртнэ, но как-то это объяснение не очень убедительно звучит. Он вроде бы мультимиллионер и должен головой думать, а не поддаваться своим чувствам. Но если здесь есть хоть какое-то объяснение, то в некоторых моментах автор противоречит сам себе. Например, он в начале книги заявляет, что преступность побеждена и убийства не совершались 70 лет, а потом, после совершения преступления, Бен окружает себя головорезами и наёмными убийцами – откуда они взялись, кого они убивают, почему они разгуливают на свободе – это всё осталось без объяснений. Так же как-то мало действия происходит на других планетах, хотя в начале было написано, что люди колонизировали все планеты и, раз там происходит так мало действия, зачем было вообще вводить эту деталь?

Подытожим. Интересный посыл, необычный сюжет, замечательные взаимодействия эсперов друг с другом и с простыми людьми, но с огромными логическими дырами и несостыковками. Ожидал большего, но всё равно, по большей части, я остался доволен

Творчество Альфреда Бестера относят к Золотому веку научной фантастики. В отличие от своих «коллег по цеху» он не был столь плодотворен, как, например, Хайнлайн или Саймак, но тем не менее удостоился престижных премий и внёс большой вклад в развитие фантастики как жанра. Долгое время роман издавался в России в сокращённом виде под названием «Тигр! Тигр!», но я рекомендую ознакомиться именно с полной версией.

Главный герой романа, Гулливер (Гулли) Фойл, работает простым механиком на космическом корабле «Кочевник». Попав под вражеский обстрел, корабль терпит крушение, и из всего экипажа выживает только Гулли. Несмотря на нечеловеческие условия, главному герою удается выживать один на один с бескрайним космосом. Тут стоит рассказать немного о самом Фойле. Это обычный работяга, лишенный каких-либо амбиций. Он довольно ограничен, если даже не сказать глуповат. Возникает вопрос, как же столь недалёкий человек может выжить в космосе? На мой взгляд, тут сыграла роль животная натура Гулливера, которая в нем необычайно сильна. Главный герой – будто выходец из каменного века: он поначалу даже не может нормально изъясняться и строить грамотные предложения. При этом, как любой дикий зверь, он прекрасно умеет выживать на интуитивном уровне. После долгого времени выживания в открытом космосе он сумел подать сигнал «SOS». На его призыв откликается корабль «Ворга-Т», но проходит мимо, бросив последнего выжившего на произвол судьбы. Можете представить себе весь гнев и разочарование человека, преданного так жестоко. Однако теперь у него появилась цель – месть, а ради нее надо во что бы то не стало выжить.

Часто роман сравнивают с произведением Александра Дюма «Граф Монте-Кристо». На первый взгляд, это действительно так: предательство, тюрьма, а затем стремительный личностный рост. Однако при ближайшем рассмотрении сходство становится не таким уж и сильным. Это все же другая история, и акценты в ней иные.

Очень интересно Бестер показывает нам свою вселенную. Переломным событием в развитии цивилизации становится открытие джонта (так в романе названа телепортация). Практически все люди научились джонтировать, но на разные расстояния. Минимальное расстояние 50 км, максимальное же – целая 1000 км. Для перемещения нужно точно знать координаты исходной и конечной точки, поэтому джонтировать в неизвестное место не получится. Подобные способности не могли не сказаться на развитии общества. Этим роман напомнил мне недавно прочитанный мной «Я всегда остаюсь собой» Йоава Блума. Однако у джонта есть и ещё одно ограничение – невозможно переместиться в космос или на другую планету.

Само общество в романе показано очень гротескно, и сделано это, на мой взгляд, вполне намеренно. Высшие слои общества процветают, в то время как остальные значительно деградируют. Миром правят различные семейства, представляющие собой аналог современных мегакорпораций. В них царит всепоглощающий патриархат, высокомерие и чванливость. Ярким примером этого служит то, что главы семейств отказываются джонтировать, как обычные плебеи, предпочитая передвигаться на чем-то экзотическом, например, на каретах.

События в романе развиваются на фоне войны между внутренними планетами и дальними колониями. Подобный сюжетный ход я встречал в «Тихой войне» Пола Макоули. Правда предпосылки этого конфликта автор до конца не раскрывает, хотя сами столкновения и играют в сюжете немалую роль. Например, именно из-за нападения военного корабля потерпел крушение «Кочевник». Также мы видим потрясающий эпизод ядерной бомбардировки Земли.

Роман можно отнести к научной фантастике с большой натяжкой, т.к. присутствует множество явно ненаучных моментов. Например, один из второстепенных персонажей получил огромную дозу радиации, и любой, кто находится рядом с ним, также получает дозу облучения. При этом сам персонаж нисколько от этого не страдает. Или другой пример: наука и медицина позволяют вживлять в тело киберимпланты, делающие человека идеальной машиной для убийства, но при этом сведение обычной татуировки оказывается нерешаемой задачей. Помимо джонта, некоторые люди овладели и другой суперспособностью – телепатией. Правда телепатов совсем немного и практически все служат влиятельным семействам или правительству. Несмотря на то, что перед нами далёкое будущее, в романе присутствует множество анахронизмов. Однако тут стоит отметить, что подобное явление свойственно многим фантастическим произведениям той эпохи.

Всё это служит лишь декорациями к основной идее романа. В первую очередь он о борьбе человека против государства и раскрытии психологического портрета личности. Поначалу Гулли Фойл – человек, который буквально не может связать двух слов, из его уст звучат лишь грубости и оскорбления. Этакий жестокий глуповатый громила, место которому в каменном веке. Подобный персонаж не вызывает симпатии. Однако постепенно Гулли эволюционирует в интеллектуальном плане ради достижения своей цели. Он хочет не просто отомстить, а разобраться в причинах столь чудовищного предательства. К чему же приведет все человечество этот путь мести можно узнать, дочитав роман до конца.

Итог: Разные названия («Тигр! Тигр!» и «Моя цель – звёзды») раскрывают разные аспекты этого замечательного романа. Первое отсылает нас к татуировкам на лице главного героя и его звериной сути, к которой оказалось не готово общество. Второе же менее очевидно. Человечество не может джонтировать через космическое пространство, но что было бы если бы все-таки у кого-то это получилось?

Люди, читавшие эту книгу, все почему-то концентрируются на ее сюжете. Сравнивают главного героя с графом Монте-Кристо, анализируют характеры героев... Меня же с первых страниц захватила ее форма - постмодернистский, яркий, панковский роман, почти комикс. Здесь куча именно зрительных символов - сначала жуткая татуировка, которую получает главный герой на все лицо - тигриная пасть с надписью "Номад" на лбу - так назывался его космический корабль, потерпевший крушение, а само тату ему сделали аборигены астероида, застрявшие там, оторванные от реальности уже в течение 50 лет... Потом - снова визуальные образы - тот имидж, который создает себе Гулли Фойл, когда в погоне за своей местью кораблю "Варга" (не взявшему его на борт и пролетевшему мимо, когда он дрейфовал в разбитом "Номаде") начинает корчить из себя богача, шутника и балагура - цирк, подчеркнутая эксцентричность, но внутри - холодная и точная расчетливость... Этот мир, который рисует нам на 300 страницах своей повести Бестер - он предельно лаконичен, некоторые страницы почти полностью занимаю диалоги, состоящие из односложных фраз, - но насколько этот мир ярок! Как же он притягивает к себе взгляд!..
И еще, теперь уже касаемо психологии главного героя, - книга тут мне показалась очень "мужской". Главный герой одержим своей местью, за это многие (в основном женщины, встречающиеся у него на пути) считают его "уродом", "чудовищем", "демоном", да и он часто готов буквальным образом пожертвовать их жизнями и бросить умирать, стремясь настичь злосчастную "Воргу" и стереть ее с лица земли... Но постойте, почему же именно "чудовище"? А капитан Ахав из "Моби Дика"? А тот же граф Монте-Кристо? А какой-нибудь Роб Рой, например? Они тоже живут в своих историях ради какой-то своей "идеи-фикс". И, возвращаясь снова к Гулли Фойлу, он и отношения с другими (с женщинами - особенно) строит именно в контексте такой "звериной одержимости" - если ему понравилась какая-то штука, то срочно нужно ее взять, сломать или даже уничтожить, если будет сопротивляться. И эти качества ужасно бесят на протяжении книги всех его "партнерш". Конечно, с одной стороны, тебя откровенно используют (не только в сексуальном, но и в деловом плане, если это "нужно" гг), с другой - если ты вдруг окажешься "не у дел" - тупо выбросят на помойку и погонятся за своей "высшей целью" дальше.
В общем) Резюмируя все вышесказанное: книгу "Тигр! Тигр!" вполне мог бы экранизировать какой-нибудь контр-культурный режиссер, типа Дерека Джармена или Алекса Кокса. А главную роль сыграть - Джек Николсон, или, на худой конец, Харрисон Форд...)