Маска ночи

Обычно я стараюсь читать все, что связано с Шекспиром, будь то документальная или художественная литература, если только это не совсем уж откровенные спекуляции. И от этой книги я ждала атмосферы и «поэтических» средневековых интриг, тем более, что автор зачинил не что-нибудь, а целый цикл «шекспировских» романов.

Раньше я не была знакома с автором и ничего из этого его цикла не читала, но, похоже, и дальше не буду, поскольку книга не произвела на меня никакого впечатления, хотя, судя по всему, автор действительно старался быть поближе к времени и месту: тут тебе и шекспировская театральная труппа, в которой состоит главный герой Ник Ревилл, и «дуновения чумы», и старые Лондон и Оксфорд, и расследование убийства и даже попытки реконструировать психологию убийцы, исходя из реалий того времени. И все это – в правдоподобной обстановке 1603 года, без приблизительности и фарса, нарочитости и небрежности, как раз наоборот – с большим вниманием к деталям, что, впрочем, не избавляло текст от пронизывающего его духа современности, привнесенного самой стилистикой.

Читалось легко, местами даже занимательно, но по большей части довольно скучно, особенно в начале, да и сам сюжет по своему потенциалу показался мне достаточно скромным. Но так, наверное, всегда бывает, когда текст подчинен некоей внешней идее, а то и нескольким. Или все дело в том, что мне просто не нравятся в книгах актеры, домохозяйки, почтальоны или писатели, ведущие следствие, пусть даже и в XVII веке, гораздо больше мне бывают любопытны профессионалы с их способом мышления, в каком бы времени они ни работали. Так что повествование довольно быстро начало меня тяготить, дочитала без восторга и закончила с чувством облегчения.

Наверное, эта книга – на любителя не столько самой «шекспириады», сколько исторической беллетристики вообще, когда сюжет не имеет особого значения.

Исторический детектив из серии "Шекспировских "детективов выбрала для чтения, вдохновившись рецензией коллеги по сайту Евгения Я об этой серии от нее и узнала. Взялась чтение второго романа, т.к. его действие включает пьесу Шекспира "Ромео и Джульетта", которую отлично помню.
Семнадцатый век, начало нового исторического времени, для театра "Глобус" стало сложным периодом. Доживает последние дни королева Елизавета I. Время ее правления называют "золотым веком Англии", это связано с развитием культуры. Королева была создательницей и покровительницей театральной труппы
" Слуги лорда-камергера ", в которой состоял У. Шекспир и служит актером главный герой Ник Ревилл.
Наступление весны не лучшая пора для театральных зрелищ, надвигается религиозный пост. Но самое главное в Лондон вернулась чума. Руководство труппы принимает решение покинуть столицу.
Артисты едут в Оксфорд, там, кроме обычных уличных представлений, актеры дадут особый спекталь в доме богатого горожанина. Доктор Хью Ферн друг детства В.Шекспира выбрал пьесу
" Ромео и Джульетта", спекталь о любви укрепит связи двух знатных родов города. Семьи Константов и Сэдлеров вступили на путь распри много лет назад. А сейчас у них появилась возможность погасить вражду с помощью брачного союза их детей.
В действие романа вплетается вторая сюжетная линия. Она ведется от неизвестного лица. Анонимный герой переодевается в черный костюм,
покрытый воском, а лицо закрывает маской. Черный капюшон, оканчивающийся клювом, необычные очки и белая трость, довершает этот диковинный наряд. Поступки этого героя ужасны, он с помощью яда убивает мирных жителей.
Ник Ревилл проявил интерес к убийствам, которые легко списать на последствия чумы, пришедшей в унивеситетский Оксфорд. Герою и его друзьям удается разгадать череду загадочных смертей и наказать преступника.
Начало романа было просто замечательным и атмосферным. Читатель ,минуя длинные исторические экскурсы, благодаря мастерству автора, сразу попадает в театральную среду Лондона. Подробно и интересно описан быт актеров, ощутима обстановка закулисного мира театра.
Легко представляется и тревожная картина ,наступающей на город чумы. Ведь и мы совсем недавно переживали карантин и страх эпидемии.
Таинственны и чудовищны поступки убийц- мародеров, маскирующих свою преступную деятельность последствиями мора.
А вот участие в романе реального исторического персонажа- великого поэта, драматурга и актера Шекспира эпизодическое, никаких конкретных сведений, кроме общеизвестных,автор читателю не дает.
В тексте наблюдаются повторы. Детективная линия весьма размыта, открытия героя носят случайный характер, или становятся последствиями провокативных действий противника.
Роль некоторых персонажей для меня так и осталась за чертой тайны ( Супруги Давенант).
А романтическая любовная история Сары и Вильяма, ради которой дается отдельный спектакль, вызывает сомнения даже у самих членов театральной труппы.
После прочтения книги, у меня осталось впечатление недоработки сюжета. До интересного романа ,тексту чего то не хватает.
Оценить детектив могу только нейтрально.

* Во время чтения посещала мысль, что в России первый театр появился 1672г , а в Лондоне в 1577 г.
И поражала восприимчивось британских зрителей. Простые люди понимали и любили пьесы великого драматурга.

Поначалу роман казался уж очень затянутым, постоянно шло описание каждой детальки, каждого шага, но постепенно сюжет набирает обороты и становится интересно, что же будет дальше.
Начало каждой главы начинается с истории убийцы, то, как он убивает, что чувствует.
Дальше идет раскручивание клубка событий.
Вроде бы все должно быть хорошо, появились действия, убийства, но герои показались какими-то плоскими, неинтересными, сюжет вроде и с изюминкой, но не увлекает. Наличие Шекспира в книге не помогло спасти ситуации и улучшить мое отношение к данному произведению.
Книга, которая быстро читается, и так же быстро забывается.

И снова скачок в последовательности через книгу. Оказывается в недостающей четвертой части наш Николас успел попасть в тюрьму пр подозрению в убийстве и сбежать из нее. Почему издательство решило, что нам это неинтересно и читатель проглотит все, что ему поднесут?
По сравнению с предыдущей частью, полностью происходящей в отдаленном поместье в обманывающе мирной и пасторальной атмосфере и вдали от огней большого города, в этом эпизоде обстановка становится более напряженной. С одной стороны королевство замерло в ожидании неминуемо приближающейся смерти Ее Величества Елизаветы I, с другой стороны на Лондон неотвратимо надвигалась семимильными шагами Ее Величество Чума. Кстати только сейчас мы узнаем, что родителей Ника тоже унесла чума. Эпидемия 1603 года погубила около тридцати тысяч жителей в одном лишь Лондоне. Но самой опустошительной и смертоносной, как известно, была эпидемия 1665 года. Театральные постановки и так были приостановлены из-за Великого Поста, а слухи и первые случаи чумы гонят труппу из Лондона в направлении Оксфорда, где театр приглашен своей постановкой участвовать в матримониальных проектах двух не очень мирно существующих семей. Ставить будут конечно же «Ромео и Джульетту». Возможно в поучительных целях. Лондон уже охвачен паникой, везде горе и смерть. Первые случаи чумы достигают и Оксфорда. И как во все времена и в любом месте всегда найдутся люди-нелюди, жаждущие поживиться на несчастьи других. Убийства в этой книге происходят на фоне и по причине очень важной теологической проблемы и сурового церковного запрета на вскрытие трупов.
Изучение анатомии было совершенно теоретическим и знание медицины о внутреннем строении тела были примитивными и зачастую ошибочными. Это было лечение вслепую и врачам помимо всяких сомнительных снадобий, например, привязывания сушеной жабы к животу для борьбы с чумой ( как я недавно прочитала в романе «Хамнет» Мэгги О'Фаррелл о возможной смерти сына Шекспира, к которому вызвали городского врача, и это было самое действенное средство в его арсенале), разрешалось, самое большее, кровопускание - универсальная панацея от всех бед и болезней; в книге врач практикует еще и составление гороскопов или совершенно нелепое на наш современный взгляд смазывание мазями глиняных фигурок для передачи телепатической врачебной помощи на расстоянии. Один из местных врачей сравнил человеческий организм с часами, которые можно открыть и, обнаружив проблему или поломку, починить или заменить пришедшую в негодность часть.
С точки зрения Церкви вмешиваться в великое творение Бога, создавшего человека, проникая в священные тайны мироздания, было страшнейшим грехом и святотатством. Преступая этот запрет, многие пытливые умы средневековья, в их числе и великий Леонардо, бесстрашно шли на преступление для знания и понимания, подвергая свои бессмертные души, по мнению Церкви, вечному проклятию. Добыть тела для вскрытия было чрезвычайно сложно и опасно и для благой цели доктора шли на сделку с отбросами общества, поставляющими им тела в погоне за наживой. Сеющая страх и ужас смертоносная чума значительно упростила добычу мертвецов для опытов.
Интересно, что наделенные некой толикой вольнодумства и менее зашоренные в своих взглядах описываемые в книге персонажи- актеры не могли принять такое святотатство со стороны врача, и цель убийства в целях наживы виделась им более «человеческой».
Если в первой части где - то на заднем плане витало лишь имя Шекспира, то в этой части он уже не что-то абстрактное и недосягаемое, но некое подобие живого человека, у которого есть даже несколько реплик, но все равно нет лица, как впрочем и у большинства других персонажей. Автор невыразительными мазками очень схематично начертил лишь контуры образа, лишенного каких либо внешних признаков , которого зовут Вильям Шекспир. Он пайщик «Глобуса» и занимается организационными и хозяйственными делами, причем тут и там разбросаны довольно прямые намеки на несколько легкомысленное поведение великого драматурга в отношении чужих жен.
Несмотря на более низкую общую оценку книги, эта часть мне понравилась больше. Она более привязана к исторической обстановке и через некоторые даже мелкие детали немного отчетливее проступает еще одна трагическая страница в истории Англии, борьба с чумой и доступные средства, вечная вражда между горожанами и университетскими в Оксфорде, всегда заканчивающаяся драками и мордобоем даже в этой колыбели образования и науки, английских Афин, как его называет автор, и ,естественно, закулисье великой трагедии Шекспира о несчастной и часто смертоносной любви. Образ молодого актера Николаса, отзывчивого и неравнодушного к несчастьям других, но и обладающего многими человеческими слабостями, конечно же простительными, наконец начинает хоть как- то приобретать более определенные очертания. Но , к сожалению, по решению издательства нам очевидно не суждено более повстречаться с ним ни на сцене «Глобуса», ни на дорогах Англии.