Собрание сочинений в шести томах. Том 4

Изложить сюжет  вкратце невозможно, хотя само произведение не такое уж и большое.
Впечатления:
1)Об игре, как о всепоглощающем пороке, Наше Всё  пишет со знанием дела. А ,вы батенька,  Александр Сергеевич, игроман. )
2)Старая графиня Анна Федотовна. Ну как описал то её Александр Сергеевич.  Хочется просто цитировать и цитировать.

Шедеврально сжатое изложение характера человека.
3) Лиза - в тихом омуте , черти водятся. История с ней и Германном, та ещё загадочка. Девица, вроде бы, невинная, порядочная и скромная, впускает в дом, ночью, в свою личную комнатку- келью, мужчину. Ну и ну. А зачем? Чай испить? За руки подержаться? Заканчивается, кстати, "Пиковая дама" тем, что  девица- бесприданница, без шансов сделать партию, выходит крайне удачно замуж. Без уточнения способа достижения цели.

Как он по ней прошелся то умело.Искусство сплетен во времена Пушкина было на вершине!
4) Германн. А я и не знала, что он Германн.
5) На мой взгляд,  видно , что произведение не было доведено до совершенства. Выпущено в свет сырым. Интересно почему? Сильно автор проигрался и были срочно нужны деньги? Или обязательства перед издателем?
Сюжет: Германн, сын обрусевшего немца, узнает, что старая графиня владеет тайным знанием. Ей известна выиигрышная комбинация карт. Германн ставит себе цель любыми средствами выведать секрет. Для этого он влюбляет в себя Лизавету Ивановну, бедную родственницу, живущую в услужении у графини. В конце повести Германн сходит с ума, проиграв состояние.

Не знаю, что можно написать об этом произведении. Уже столько всего сказано написано, что вряд ли я выдам нечто оригинальное и новое.

Начну с того, что я люблю этот роман и восхищаюсь Александром Сергеевичем. Мало кто способен создать такое масштабное произведение, ещё и в стихах. Любить его или не любить - личное дело каждого, хотя я ещё не встречала ни одного человека, которого данный роман оставил бы равнодушным.

Что привлекает в романе в первую очередь? Безусловно, историческое сходство с реалиями пушкинской эпохи. Своеобразная энциклопедия быта и нравов дворянского сословия. Всегда интересно узнать, как жили люди до твоего рождения. Чем занимались, как развлекались, что читали, что ели, как одевались.

Кроме того, здесь очень красивый, богатый, образный язык. Сейчас такой язык уже, к сожалению, никто не использует.

Читать, конечно, немного сложновато из-за того, что это поэзия. Всё-таки большинство предпочитает прозу, ибо она легче воспринимается.

В юности я тоже была очень уж романтичной барышней, типа Татьяны. И тоже писала письма понравившемуся мальчику. Он мне взаимностью не ответил, и слава богу!

Сейчас я не настолько наивна, но письма по-прежнему пишу. Правда уже не отправляю))))

А книгу рекомендую, как и новую экранизацию. Мне лично она зашла, а Добронравов, на мой взгляд, очень органично вписался в эту роль.

Моя оценка 5/5

Вряд ли найдется человек, не читавший, или хотя бы отрывчно не слышавший Онегина.
Большинство из нас прошли его в школе. Но, во возрослом возрасте многие моменты воспринимаются уже совсем по другому. Уже и Онегин не кажется таким уж героем, а вполне циничный молодой человек, и в конце даже появляется неокторое злорадное чувство "а так тебе и надо" все нужно делать вовремя. Уже радуешься за Татьяну, потмоу что если убрать все линие взбалмошные эмоции, влюбенность итд, у нее жизнь сложилась вполне благополучно. А если на минутку предположить, что все таки они с Онегиным остались вместе, не закончился бы этот союз ничем хорошим.

Нет никакого смысла пересказывать сюжет «Евгения Онегина». Так или иначе, читали его все, кто-то из-под палки в школе, кто-то с удовольствием в рамках школьной программы, а кто-то гораздо позже, но всё равно - так или иначе сюжет любому грамотному человеку знаком. Даже мне, хотя мы и проходили фактически мимо в школе, но спустя 20 лет припоминается, что был Онегин, был Ленский, была Татьяна и Ольга.
Роман этот самый цитируемый в творчестве Пушкина, разобран на фрагменты, не менее двух десятков раз встречались знакомые строфы, а то порой даже те, что учились просто как стихотворения. «Мы все учились понемногу» - была даже такая радиопередача. На «Старика Державина» мы ссылались как-то на LL в обсуждении литературы в школе. «Зима, крестьянин торжествуя» попала в один из рассказов Чехова. «Чем меньше женщину мы любим» даже в комментарии не нуждается. И так далее.
Чем же он так хорош? На мой взгляд, это как в хорошей компании слушать умелого рассказчика. Тот ведь не только про себя говорит и не только про тех людей. Это именно повествование, в котором к самой истории о том прибавляется личная оценка, эмоции и опыт. Просто слушать, как ты ездил(а) на неделю на рыцарский турнир не интересно, с тем же успехом можно газетку почитать. А вот когда рука об руку идут рассказчик и его герои – вот это интересно. Пушкин не просто рассказывает (весьма краткую) биографию Онегина – он между делом рассказывает о своих похождениях в похожих ситуациях, также успевает рассказать о предпочтениях в еде, вине, временах года и женских запчастях. И как-то оно всё вполне уместно.
Нужна ли была восьмая глава? Формально – да. Но без неё, то есть, переходя от седьмой сразу в девятую, получается тот же эффект, что и с шестой и седьмой сериями «Короля и Шута». Целых семь лет перерыва! Что, событий тогда не было? Были. Но какие большие перемены случились с главными действующими лицами, особенно внешние!
Очень рад, что нашёлся повод закрыть этот пробел.

Классика - есть классика. Хоть многие и сравнивают Пиковую даму с Преступлением и наказанием в сокращении, для меня это что-то особенное.

Это короткая мистическая зарисовка. Хотя, когда читаешь повесть спустя время после школьной скамьи, мистика уже не так и видится в произведении. Все мистическое описывается в ощущениях Германа и вполне может быть плодом его воображения в нагнетающей обстановке.

Это история об алчности. Когда человек поглащен желанием наживы до такой степени, что готов пойти на предательство, интриги, угрозы и возможно убийство.

Пушкин - мастер слова. В коротком произведении он смог уместить столько смысла.

9/10

"Капитанская дочка" - это книга о чести, верности, уважении. Это одна из моих любимых книг, которую я никогда не перестану перечитывать.
Не понимаю, что может не понравиться в романе, мне нравится всё. Кажется, что здесь нет ни одного лишнего слова, каждое на своём месте.
Пётр Гринёв - положительный герой. Он честный , благородный. Настолько положительные персонажи встречаются редко. Причём Гринёв не вызывает у читателя никаких неприятных чувств. Он не идеален, недостатки у него тоже есть, но в экстремальных обстоятельствах Пётр проявляет себя настоящим честным, благородным человеком. Он никого не предаёт, остаётся верен присяге.
Образ Маши Мироновой тоже не оставляет читателя равнодушным. Сначала кажется, что это серая мышка, которая всего боится, но потом раскрывается такая сила характера. Именно Маша спасает Петра, добивается встречи с императрицей.
Пугачёв у Пушкина представлен неоднозначно. С одной стороны, это преступник, проливший реки крови, а с другой стороны, запутавшийся человек, тонко чувствующий, честный, не лишённый благородства.
И Швабрин, недаром герою дана такая фамилия, - человек, лишенный чести. Он склонен к подлости, любит злословить, способен ударить исподтишка.
"Капитанская дочка" - это настоящая школа жизни. Каждый герой получил по заслугам.
Честь надо беречь смолоду, её нельзя вернуть, бесчестный человек всегда остаётся таковым. Эту вечную истину Пушкин и показывает в романе.

Начнем с того, что не стыдно прочитать что бы то ни было, что вроде бы находится в круге чтения каждого русского человека чуть ли не с пеленок, несколько позже положенного срока. Есть мнение, что до совсем уж недосягаемых литературных величин нужно дойти самостоятельно, чтобы спокойно, без тени сомнений и без давления со стороны кого бы то ни было, отдаться в их власть. Должно быть, в каком-то смысле это так.

Так это или не так, но к Пушкину точно удобнее подходить уже с некоторым запасом фоновых знаний не столько о нем, сколько о литературе в целом. Вот Жаккар в своем сборнике "Литература как таковая" очень обстоятельно доказывает, что "Домик в Коломне" - это самый настоящий постмодернистский текст (а так и есть); вот Умка Герасимова в своей не слишком академичной, но интересной статье обнаруживает, что все творчество Введенского вышло из "Медного всадника", как Афродита из пены и щелочи (спорно, но интересно); литературоведение - всегда акт интеллектуальной мастурбации, так что примеров привести можно еще много. Ценность их в том, что, имея подобные примеры в голове и принимаясь за любой из текстов шутника-Пушкина, сам начинаешь постмодернистские игры, в бахтинском диалоге перешучиваясь с А.С.

Конечно, никаких специальных фоновых знаний не нужно - достаточно просто читать. Стать tabula rasa, вольтеровским простодушным, который ни сном, ни духом не ведает, что был такой Александр Сергеевич, чего-то там писал, любил кидаться камнями (а этому есть неопровержимые доказательства), а потом взял и помер на дуэли...

...да в конце концов, можно совместить эти два подхода - и в любом случае взгляд не будет замылен идиотскими формулировками по типу "энциклопедия русской жизни" (почему человека, на прочь лишенного литературного вкуса, вообще принимают за крупного критика?!) Очиститься от шелухи, сбросить пелену предвзятости и страха перед священными коровами, снять шоры и - вперед.

В конце концов, это просто книжка.

Когда я по-настоящему открыл для себя Пушкина и какой текст оказался для меня путевыми вратами в эту вселенную (космосферу, если по Белому)? Варианта два (какой из них правильный, хоть убей, не помню): "Борис Годунов" и "Пиковая дама". Не помню, какой из этих текстов был первым, но оба они, прочитанные примерно в одно и то же время, произвели на меня огромнейшее впечатление. Вот тогда-то я и прозрел.

Потом, конечно, был великий альбом Леонида Федорова (а он других не пишет) "Гимн чуме", в котором уже поэтические вещи А.С., положенные на пародоксальную и авангардную музыку дуэта Федоров-Крутоголов, звучали, как тексты любимых ОБЭРИУтов (того же Введенского, в частности). Величие Пушкина открывалось в контексте, иногда в обрамлении чужого творчества. "Ах Пушкин Пушкин. Всё", - замогильный монолог героя-автора Введенского в финале предсмертного "Где. Когда" звучал как бы ответом на афористическую формулу Аполлона Григорьева "Наше всё". Какое "наше"? Почему, прости Господи, "всё"? Оставим этот абзац в качестве надгробия славной букве "ё" и не будем размышлять более на тему "всего-не всего".

Пытаюсь вспомнить, что поразило меня в "Годунове" и "Пиковой даме". Неблагодарное занятие, неблагородное - почему это в тексте что-то должно обязательно поразить? И разве что-то одно? Однако, вспоминаю: "Годунов" - громогласное многоголосие стилей и классов, совершенно барочная форма, плюющая на единства места, времени, ect., оглушающе яркий финал, ремарки как истинно художественная часть текста; драма, пригодная для чтения чуть ли не больше, чем для постановки на сцене. Подвиг.

Вспоминаю еще: "Пиковая дама" - макабрический, липкий ужас, предвестник русского параноидального романа, из которого, как из "Шинели", выросли "Двойник", "Петербург", "Мелкий бес" и иже с ними; вещь, в которой эпиграфы - как вступительные титры на экране, поражают своим остроумием, изяществом и парадоксальностью (Пушкин вообще гений по части эпиграфов); именно стихотворный эпиграф к первой главе "Дамы" - моя любимая поэтическая вещь А.С., темная, путанная, практически модернистская. Тоже - как ни крути - подвиг, пусть сам автор так о своей повести и не отзывался.

Литература - вообще подвиг.

Не перестану повторять мысль, что большая часть художественных открытий модернизма - это переоткрытия разработанных гораздо ранее приемов. Русская литература в этом плане исключением не является: полистилевой практически барочный опыт Радищева, визуальная поэзия Симеона Полоцкого как предтеча приговских стихограмм, потрясающей наглости сборник философских трактатов "Братья Карамазовы", притворяющийся романом, пушкинская поэма о том, как Пушкин пишет поэму ("Домик в Коломне", уже упоминалась), и т. д., и т. п. АСП в этом плане, конечно, первооткрыватель много чего.

Взять хотя бы открытые финалы, написанные с таким изяществом, как будто бы это очередной рассказчик из миниатюр Хармса, который потерял чернильницу, либо же которому его сочинение просто наскучило. И - сколько загадок! В одном "Онегине" их сотни. Строфы, замененные отточиями, путанная нумерация, вроде бы систематизирующая текст и постоянно эту систему нарушающая, ссылки, отсылки, колкости, явно направленные - на кого? Не энциклопедия, но - гипертекст. В цифровую эпоху "Онегина" нужно читать, прыгая по гиперссылкам, постоянно оборачиваясь и возвращаясь назад, заглядываться на отдельные строки, как рассказчик заглядывается на женские ножки.

Прецедент во всем: в форме, в содержании, в простой как три копейки любовной коллизии (в конце концов, почти все романы Достоевского - тоже низкого, по сути своей детективного жанра), в неимоверной омерзительности главного героя. Почему, кстати, персонажи двух ключевых русских романов первой половины XIX века настолько отвратительны в своей человеческой мерзости? Именно человеческой, как бы больное самолюбие Печорина не пыталось самое себя возвысить над "водяным обществом". Под маской скуки и неприкаянности скрываются два форменных урода, которым бы вдвоем под ручку расхаживать, поливая грязью все и всех вокруг. Тоже мне, "и скучно, и грустно". Впрочем, один-единственный раз Онегин поступил по совести. Может, тем и спасется.

В конце концов, если верить "Розе Мира", у литературных героев тоже есть своего рода загробная жизнь.

Наверное, пару слов о романе нужно, да? Скажем. Пожалуй, главное, что нужно сказать об "Онегине", так это то, что все, сказанное в отношении его, по большому счету не важно. Не столь важно, роман ли это с ключом, в котором нужно выискивать соответствия с реально существовавшими прототипами, автопортрет ли это самого А.С. (а если автопортрет, то в образе кого: Онегина? Татьяны?); а, быть может, весь конфликт "Онегина" действительно строится на гомосексуальном влечении? Пусть так, и пусть все интерпретации верны - литература, как и бумага, долгое время являвшаяся главным ее носителем, все стерпит и все вместит.

Но, в конце концов, это всего-навсего хорошая книжка.

Как-то скупо о самом романе получилось. Ну и Бог с ним. Зато, если кто-то случайно набредет на этот отзыв и немного его пролистает, он сможет задаться вопросом: "А при чем здесь несессер"? Что же, человека, столь виртуозно крутящего колесиком мыши, нужно вознаграждать.

Итак...

............................
........................................................
....................................................................................
................................................................................................................

То чудится тебе