Прощай, грусть

Мы умиляемся, видя на экране телевизора очередного ребенка-вундеркинда, а что мы знаем об этих детях кроме красивой картинки?

Понятие вундеркинизм: слушателя возбуждает сам факт того, что эта крохотуля – может! А хорошо ли может, и понравилось бы ему то же самое исполнение, выйди на сцену не прелестное дитя с розовым бантом, а толстый пыхтящий дядя с пальцами – сосисками, - слушатель уже не думает. С учащенным пульсом будет взирать он на цирковой трюк, пока шоу-бизнес, как положено, не высосет трюкача досуха. И не выкинет его на помойку, уже высматривая свежую прибыльную малютку. Мне кажется, восхищение вундеркиндом лежит в плоскости не достоинств, но недостатков человеческой натуры. Ведь так же глазели на корриду, бои гладиаторов и публичную казнь.

Вундеркинд эпохи перестройки. Самый известный ребенок Советского союза. Полина Осетинская начала играть на рояле в возрасте пяти лет. Впервые Полина выступила с концертом в возрасте шести лет в Большом зале консерватории г. Вильнюса. С тех пор вела активную концертную деятельность в республиках бывшего СССР, руководимая своим отцом. В девять лет в один вечер в Большом Зале Одесской филармонии исполнила Пятый концерт Бетховена и Фортепианный концерт Шумана, что оказалось беспрецедентным явлением в мировой музыкальной практике.

Отец и дочь. Дочь-вундеркинд и известный киносценарист отец. Отец, применивший к дочери так называемую систему «дубль – стресс», где основным компонентом выступает стресс (быстрая смена физических и интеллектуальных упражнений) призванный мобилизовать все способности организма. По мнению Осетинского: "В мире есть вещи, которые вы ничем кроме насилия не сделаете. Если не было насилия, мы бы не знали господина Моцарта. Насилие - это всё. Насилие - это основа культуры». Что стоит за детской гениальностью Полины? Жестокость, ограничения в еде, пятикилометровые кроссы (в пятилетнем возрасте), день, расписанный по часам, муштра, побои, занятия музыкой по 13 часов в сутки по собственной методе и под личным руководством (причем сам Осетинский даже не умел читать ноты), он и впрямь "пробил" дочери всесоюзную славу изнуряя девочку девяти-десяти лет сольными концертами (по несколько в день), зарабатывая на этом до двух тысяч рублей – на то время это были огромные деньги. Ребенок, лишенный детства, общения со сверстниками, родительской любви, который другой жизни просто не знал. Ребенок, не выдержавший нервных перегрузок и сбежавший от отца в 13 лет в никуда. Был громкий скандал. Полина с мамой укрылись в Ленинграде, где девочке пришлось переучиваться заново, позже она окончила музыкальную школу при консерватории, экстерном – консерваторию, а затем - аспирантуру Московской консерватории.

А разве мы, родители, не ловили себя на мысли, что ой как хочется в собственном ребенке воплотить то, что не получилось у самих. Спецшкола, спортивные секции, иностранный язык, изобразительное искусство, танцы, все и сразу. Мой ребенок должен быть лучшим - наверное, это знакомо многим. Умные книги о разных методах обучения и воспитания только подталкивают к таким мыслям. Причастность к вундеркиндам не делает ребенка счастливее, а недолюбленность накладывает отпечаток на всю оставшуюся жизнь… Вся эта история очень неоднозначна, споры не утихают уже без малого на протяжении двадцати лет, кто здесь гений, а кто злодей?! Жизнь - она вообще штука многомерная, да вот только на что потрачены годы жизни - на противостояние дочери и отца, на то, чтобы доказать, что ты хоть что-то стоишь, на что? Сейчас Полина Осетинская талантливая пианистка, красивая уставшая женщина, с грустными глазами стремящаяся к уединению.

А может быть детей просто надо любить, не стремясь воплотить в них свои амбициозные планы? Ведь родительская любовь (при адекватности и мере) – это как зонтик, который защитит тебя от самого сильного ливня.

Еще одно испорченное детство в угоду амбициям взрослых. Почему нереализованные желания родителей отражаются на детях? Ну хотел ты в детстве изучать музыку, но не получилось, почему дети должны страдать, почему ты пытаешься их заставить заниматься музыкой? Хотел ты стать великим ученым, но не смог, почему твои дети должны им стать? Эта книга именно об этом. Отец Полины Осетинской, которой в детстве получил травму руки, сам не мог играть на фортепьяно. Поэтому он решил несмотря ни на что из дочери сделать гениальную пианистку, тем самым лишив ее детства. С раннего возраста девочка должна была заниматься музыкой, круглосуточно, наизнос, не имея свободного времени для отдыха и детских игр. Из девочки сделали вундеркинда, гениальную маленькую пианистку, которая ездила с концертами в столь раннем возрасте по всему Советскому Союзу. Только главное, что она сама этого не хотела, а достигла всего, подвергаясь избиениям, наказаниям, издевательствам, играла, боясь вызвать недовольство не совсем адекватного (судя по описанным в книге поступкам) отца. И что в результате? Поломанная жизнь девочки. Обиды на отца. Какая-то неприкаянность, одиночество, скитания, поиски себя. Ужасно. А уж то, что она поведала всему миру про своего отца, про его поступки, проступки и преступления, вообще в голове не укладывается. Лично мне не совсем понятно, почему этого человека оставили на свободе, если он действительно это всё делал. Кажется, эти преступления не должны иметь срока давности.

Одним словом, роман о несчастной девочке, реализовывающей чужие мечты и желания. Роман о девочке, лишенной собственного "Я", лишенной детства, лишенной всего, что есть у детей.

Страшная история о том, как родители ломают судьбы детей, которые, вырастая, не могут этого им простить.

Перед читателем история жизни. Маленькой крохи, девульки младшего школьного возраста, девочки-подростка и так далее вплоть до тридцатилетия. Однако все эти разновозрастные вехи объединяет одно слово (смотрим название этого отзыва — ага, правильно, музыка). Потому что мы имеем дело с историей жизни девочки весьма неординарной, а по тем временам — музыкальным вундеркиндом. Возможно, многие люди моего поколения помнят историю с юной гениальной пианисткой Полиной Осетинской. А вот я совершенно об этом не помню и до прочтения книги ничего не знал. И потому интерес к этой истории и к судьбе Полины был неподдельным и чистым.

Дальше...

Конечно, перед нами два заглавных героя. По крайней мере в первой части книги. Это сама Полина. И её отец, Олег Осетинский — любители кино могут помнить его как сценариста нескольких известных и популярных фильмов. Который взялся за музыкальное образование дочери самым решительным образом, но, по сути, не образовывал её музыкально, а натаскивал самыми жёсткими тренингами, самыми истязательными способами и методами. Об этом Полина пишет очень открытыми и простыми словами. При этом вовсе не педалируя и не драматизируя какие-то мизансцены, а почти бесстрастно сообщает, что отец швырнул её головой о батарею, или что начал бить её головой о скамью, ну и т. д. О питании ребёнка отдельная статья — рацион Полины был изощрённо скуден и прост. А сам полуспартанский образ жизни был полностью определён методикой с говорящим названием «дубль-стресс».

Понятно, что по мере взросления у девочки накапливался протест против этих «сильных» методов, да и против самого их проводника — своего отца. И однажды этот психологический нарыв лопнул — юная талантливая пианистка попросту сбегает от папани и ищет спасения (именно спасения, никак не меньше) у своих знакомых.

И с этого момента начинается вторая жизнь Полины. Которая по-прежнему любит музыку и находит — опять же с помощью друзей — отличных педагогов, и те сумели восполнить все недостатки и недочёты в музыкальном образовании Полины и помогли ей обрести своё новое, но не менее талантливое музыкально-исполнительское лицо.

Кто же он такой, этот самый Олег Осетинский? Человек, который на самом деле сумел найти способы посредством гиперстресса максимально развить способности девочки к игре на пианино, причём не просто к игре, а к игре виртуозной и талантливой? Или всё-таки в его лице скрывается злодей, маньяк, одержимый идеей собственного величия и гениальности негодяй (а Полина при этом всего лишь инструмент в его руках)? Конечно же именно этот вопрос здесь главный. Причём сама Полина на этот вопрос ответила давно и однозначно — и побегом, и отказом от всех дальнейших контактов с Олегом Осетинским (не хочется называть его отцом).

На мой взгляд, перед нами явно одержимый человек, который превратил свою собственную дочь в экспериментального ребёнка, в способ возвыситься самому — хотя и на ниве кинематографии успеха ему было не занимать, но страсть к музыке оказалась сильнее. Причём даже сильнее нормальной отцовской любви к своему ребёнку. Т.е. Олег Осетинский — личность явно патологическая. И на определённых этапах и в определённые моменты — преступная (насилие физическое, насилие психологическое, насилие сексуальное — правда не в отношении Полины, но девочки немногим старше её) — не хотите ли пожаловать на нары, Олег? И потому пушкинское утверждение «Гений и злодейство — две вещи несовместные» в данном случае столь же неверно, как и в «Моцарте и Сальери». И Олег Осетинский подобно Сальери бросает на кон судьбу своей дочери, и только её воля и помощь друзей позволяют ей залечить эти раны.

А второй важной составляющей этой книги является обильная информация чисто музыкального плана. Перед читателем возникают десятки имён-фамилий как широко известных, так и известных в меньшей степени композиторов всех времён и народов, и соответственно, ещё более густой чередой проходят названия их музыкальных творений и сочинений — концертов, фуг, симфоний, прелюдий, сонат, сюит и серенад, и всего прочего, да при этом ещё с их названиями или под номерами — в общем, человеку в мире классической музыки неискушённому, заблудиться не составит никакого труда. А ещё то и дело мелькают имена других талантливых музыкантов-исполнителей — получается едва ли не музыкальная энциклопедия, правда весьма причудливая. Не пугаю, но просто будьте готовы с этим встретиться.