Другая сторона смерти

В этой повести в  своей манере автор затягивает читателя в странный водоворот событий, перечисления материальных ценностей и регалий, и ты обнаруживаешь себя, застающим конец определённой эпохи.

Своим прекрасным языком, интересно построенными словосочетаниями автор даёт понять читателю, что с уходом такой личности, хоть и противоречивой, однако, при этом и могущественной, остаются определённые ценности. Алчные глаза родственников следят за ними во все глаза. В итоге случается тоже, что и почти всегда в таких случаях, когда лебедь, рак и щука берутся за дело.

Сама же матрона, безусловно, пострадала от своих де собственных непременно исперативных решений, от которых уже длительное время  страдал её народ, а теперь и она сама.

Читательским глазом прослеживается некая космическая справедливость. При этом перед глазами стоит картина, где все процедуры, шествия окончены, а простым людям, по своему обыкновению, достался лишь мусор на улицах.

Коротко и многогранно. То ли описанное сон, когда рассказчице отвечают:

И потом она говорит про "бессчетное множество часов" "в этом сомнамбулическом состоянии".

То ли тут описан переход из мира живых в иной. То ли тут - иносказательно о переходе человека в пучины уныния и меланхолии. То ли просто действительно рассказ просто о дожде. Не просто о дожде, как о погодном явлении, а об "оттенках" этой непогоды - от освежающих капель после долгой жары - до той массы воды, которая погружает в бездну и небо и землю.

"Другая сторона смерти" - сборник из сборников рассказов разных лет. Благодаря этому видно развитие автора, выбор стиля и тем. Это всегда магический реализм, но со временем он становится более телесным и символьным (конечно, строго на мой обывательский взгляд). И более поздние рассказы мне нравятся больше.

Темы рассказов очень разные, но типичные для Маркеса. Сочетание бедности выживания с богатством, создающим воздушные и пустые замки. Любовь, которая прекрасна, но редко счастлива. Горе, зной, разочарования. Волшебство, что кажется самым обыденным и лишенным чуда, а всё же неуместное в приземленном мире. Поэтичный язык и красивые образы будут, но они все ещё тесно связаны и с материальным, и с телесным.

"Другая сторона смерти" - неплохой способ понять, близки ли рассказы автора. Отказываться же от знакомства с автором после них не стоит, возможно "крупная форма" (пусть и не настолько, как "100 лет одиночества") окажется ближе и интереснее.

Весьма сюрреалистический рассказ. Мысли Евы наталкивают на мысли о психических расстройствах, простите за тавтологию. Однако за бессвязными и сумбурными, на первый взгляд, образами, скрывается некий логический посыл. Короткий, но эмоционально сильный рассказ. Маркес мастерски говорит с читателем о красоте и смерти через его главную героиню.

Читала в два захода. Было очень трудно.
Наверное, когда покупала книгу с таким названием, стоило задуматься, почему она названа именно так. В каждом из тех рассказов, из-за которых я в первый раз бросила книгу, написано о смерти, увядании, тлене, прахе. Это ужасно.
Просто ужасно. Угнетающе, реалистично, до мельчайших деталей, эмоций, переживаний. До обратной, другой стороны.
Ещё поняла, что разлюбила рассказы. Совсем. Рассказы — это жутко неудобно: только привыкаешь к сюжету, персонажам и т.д., как начинается другой рассказ. Только на последнем отдохнула душой.
Зато заметила, что произведения Маркеса необычайно сильны своей атмосферой. Может быть, потому, что в них повторяется одно и то же? Но факт - прочитав "Сто лет одиночества", "Полковнику никто не пишет", "Палая листва" и этот сборник, я уже настолько сжилась с тем, как живут герои, что, кажется, знаю наизусть эти вечные дожди, этих крабов, сонное оцепенение жарких улиц в сиесту, тень от миндальных деревьев, деревенские церкви, запах муксуса, воду по щиколотку в доме и патио, кресла-качалки, беременных женщин, живущих с мачехами, и этот тяжелый, спёртый, душный воздух, пропитавший все его книги, и, конечно, тонкие, взятые будто из жизни, мистические вкрапления, которые не делают его книги фантастикой, а смотрятся органично и уместно.

Этот рассказ интересен не только как самостоятельное произведение, но как «пропущенная глава», своеобразное ответвление от романа «Сто лет одиночества», и прежде всего потому, что отвечает на один из важных вопросов, которые в книге остались без ответа. Ну, я имею в виду, один из тех вопросов, на которые можно ответить, а вовсе не ответ на вопрос, почему все люди одиноки в глубине души, почему несчастны и почему даже счастливая любовь заканчивается быстро и трагически.

Женщина в платье, скроенном как сутана, падре с ключами святого Петра, Ребекка Буэндиа и старинный револьвер полковника Аурелиано Буэндиа связны между собой причудливым замыслом автора и вместе рассказывают еще одну историю о Макондо, пока еще не залитом дождями.