Boredom

Свое знакомство с итальянским писателем я начал не с его лучшей книги. Риск этот был оправдан, ведь «Скуку» мне подарил любимый человек. Книжка продолжительно распространяла сладкий аромат парфюма, который нарочито проникал в нос, сопровождая мои ритуальные поиски следующей к прочтению книги. Далеко не отступая от заданной темы, начну с того, что название книги сыграло определяющую роль в момент внезапно возникшего тоскливого мироощущения. Конечно, мысль, что произведение с таким наименованием может поспособствовать преодолению скучающего настроения – абсурдна, но почему бы и нет? И вот, попробовал.

Темп первоначально был задан весьма неплохой, такой прям экзистенциальный, я уже было настроился на интеллектуальный поход по просторам книги, но что-то совершенно неожиданно предотвратило возможность моего становления на путь экзистенциальных размышлений, отправив меня по простой не витиеватой дорожке без головоломок.

Главный герой Дино попал в экзистенциальный криз, свой личный, причины которого, к сожалению, нам Моравиа не раскрывает. Ясное дело, что чужая душа – потемки, но, наверное, автор интерпретировал это слишком буквально. Скука Дино мне неприятна до тошноты, следовательно, я максимально субъективен.

Моравиа ошибся, на мой взгляд, в следующем. Тема, которую он избрал в качестве генеральной, противна подавляющему большинству мужчин и не малой части женщин; просто потому, что отношения Чечилии и Дино – главных героев – выглядят как отношения, возникающие между обувью и половым ковром. Безусловно, такой тип отношений встречается и в реальной жизни, но хочется верить, что в качестве исключения. Экзистенциальный прозаик, в моем понимании, затрагивает более глубоко запрятанные, не лежащие на плоской поверхности проблемы существования человека, у Моравии же в данном романе – все банально и пошло.

Довольно забавный экзистенциальный роман, хоть я и ожидал немножко другого.

Главным героем является 35 летний мужчина по имени Дино. Главная его проблема - это скука. На протяжение всего сюжета она играет ключевую роль. Герой не то чтобы страдает ею, он просто лишается связи с реальным миром. Всё окружающее становится для него абсурдным и неполноценным. Живопись, которой он увлёкся ещё во время войны, ему не помогает. Всё больше его пожирает бездействие и апатия. Являясь выходцем из богатой семьи он просто не знает чем себя увлечь или занять. Жизнь в доме матери, которая озабочена лишь двумя вещами - деньгами и садом - ему отвратительна ибо она не даст ему исцеление от скуки. Только с появление юной девушки по имени Чичелия, он вырывается из дремучего состояния. Любовница его умершего соседа в начале тоже начинает приедаться герою. Да и как личности Чичелия ничего из себя особого не представляет. Она как пустышка с телом полуребёнка - полуженщины. Заурядная, лишённая ума и воображения и даже речь её бесцветна и однобока ( по сути все её диалоги с героем состоят из ответов на его вопросы). При чём автор подчёркивает, что Чичелия никогда не выказывала интереса к разговорам с героем. Всё, что она хочет так это удовлетворять своё сексуальную протребность.

Но героиня, к большому удивлению, сумела привлечь героя.

Герой осознаёт, что испытывает к ней любовь, но любовь его выражается в единоличным обладанием девушкой. Сам факт того, что эта кукла имеет кого-то кроме него уже выбешивает его. И тут начинается классический сюжет ревнивца и непокорной любовницы. Что только не делает герой, чтобы хоть как-то привязать Чичелию. Причём забавно, что герой идёт по пути своего предшественника и даже осознаёт это, но остановится не может, что приводит к такому концу

Все достаточно просто, если покопаться в себе и в книжке:

1. В прологе автор достаточно фактурно объясняет, что из себя представляет скука в полном смысле этого слова. Из того же пролога можно сделать вывод, что общепринятое и так часто нами слышимое от окружающих слово скука, на самом деле есть нечто большее, чем просто "невозможность или нежелание чем-либо себя занять".

Проще говоря, потерял себя в человеке, в окружающей реальности, в ходе жизни, в предмете обожания, в страсти и т.д., - то бишь заскучал.

2. Чечилия есть не что иное, как окружающая главного героя Дино реальность. Прекрасная метафора, которая может с успехом сама собой претендовать на роль главного героя, вытесняя самого Дино. Тем паче, что параллельное либретто - попытка растолковать ревность и любовь, безразличие, цинизм со всех сторон не мешает линии романа, а лишь добавляет ему фактуры, оставаясь тем не менее метафорой.

3. Пролог обязателен к прочтению, ибо содержит, как я уже говорил выше, достаточно полное трактование понятия "скука".

P.S.;Не стоит вызывать в себе чувство отвращения к главному герою или, тем более, к Чечилии, все это есть попытка, и весьма неплохая, объяснить, что такое на самом деле есть СКУКА!