Ваша оценкаЦитаты
farabella21 сентября 2011 г.Читать далееО том, каков был Бербедж в роли Ричарда III, мы можем только догадываться. [...] В дневнике лондонского жителя Джона Мэннингема встречается анекдот, из которого явствует, насколько сильным актером был Бербедж:
Однажды, увидев Бербеджа в роли Ричарда Третьего, одна горожанка столь увлеклась его игрой, что назначила ему свидание ночью, с условием, что он придет к ней домой под именем Ричарда Третьего. Шекспир, слышавший этот разговор, опередил Бербеджа и был вознагражден. Когда пришел Бербедж и слуга доложил, что у дверей стоит Ричард Третий, Шекспир послал сказать, что Ричарда Третьего опередил Вильгельм Завоеватель.442
IRIN597 апреля 2020 г.Театр [Глобус] имел 100 футов в диаметре и был рассчитан примерно на 3300 зрителей. На каждой из двух нижних галерей помещалось по тысяче человек. Другими словами, это сооружение елизаветинской поры, плотно набитое зрителями, в два или три раза превышало размерами современный лондонский театр. В самом деле, здешняя атмосфера скорее напоминала футбольный стадион, нежели театр. В ней преобладал элемент балаганного веселья.
358- IRIN597 апреля 2020 г.
Шекспир сделал профессию драматурга уважаемой в культурных слоях общества, что трудно было вообразить двадцать лет назад.
346 - IRIN597 апреля 2020 г.
Шекспира отличает от его предшественников выраженный индивидуализм его героев. Возможно, он стал писать в новом, «интеллектуальном», стиле потому, что были актеры, готовые играть в такой манере.
334 - IRIN593 апреля 2020 г.
Шекспир был первым писателем, поднявшимся из театральных низов. Он вышел изнутри театра, будучи всецело и полностью профессионалом своего дела. Он видел в актерах не слуг, не наемников, но товарищей.
347 - IRIN593 апреля 2020 г.
Важно помнить, что драма была одним из столпов елизаветинского образования. В основе обучения любой школы, от самой маленькой до специальной юридической, лежали дебаты и диалоги. Не случайно, что многие из ранних английских пьес ведут происхождение от Судебных иннов, где учебные публичные обсуждения судебных дел выливались в целые театральные представления.
351 
bookeanarium15 августа 2014 г.Мы не знаем, умела ли Анна Хатауэй читать и писать. Вряд ли что-то могло подтолкнуть ее к обучению, во всяком случае, 90% женского населения Англии того времени были неграмотными. Часто предполагали, что и обе дочери у Шекспира были неграмотны. Такова ирония: величайший драматург в истории человечества окружен женщинами, которые не в состоянии прочитать ни слова из того, что он написал.
330
Wild_Iris14 августа 2013 г.There are images throughout the play of the human body being wracked and tortured, as if Shakespeare were invoking the image of the Divine Human torn and dismembered.
320- Wild_Iris14 августа 2013 г.
As Donne said in a private letter, “The Spanish proverb informes me, that he is a fool which cannot make one Sonnet, and he is mad which makes two.”
321 - Wild_Iris14 августа 2013 г.Читать далее
Action and gesture, as any orator knew, were as important as voice. The technique was known as “visible eloquence” or “eloquence of the body.” This encompassed “a gracious and bewitching kinde of action,” using the head, the hands and the body as part of the total performance. Much of the audience was not able to see the actor’s face, except occasionally, so the player was obliged to perform with his body. To lower the head was a form of modesty. To strike the forehead was a sign either of shame or admiration. Wreathed arms were a sign of contemplation. There was a frown of anger and a frown of love. Dejection of spirit was noted by the pulling down of the hat over the eyes. The hand in motion must travel from left to right. There were in fact fifty-nine different gestures of the hands, to signify various states ranging from indignation to disputation. Thus in Hamlet’s soliloquy he would have extended his right hand for “To be” and then the negative left hand for “or not to be”; he would bring them together in the deliberative mode for “that is the question.” Shylock would have his fists closed for the most important scenes. The physicality of the acting was an important — perhaps the most important — aspect of the total theatrical effect. As the classical physician Galen had taught the Elizabethans, there was a vital union between mind and body. It was believed that the four humours actually changed the body and the physiognomy; sorrow literally contracted the heart and congealed the blood. When an actor suddenly changed his dominant passion in a “reversal,” everything about him changed. It was an act of self-transcendence, associated with the legendary figure of Proteus, and an act of magic. It was believed also that the overflowing animal spirits of the actor could affect the spirits of the audience. To act meant to act upon the spectators. That is why the Puritans considered the playhouses to be such dangerous places.
318