Оскар Уайльд. Собрание сочинений в 3 томах. Том 2. Пьесы

Когда тебе 29 лет, твое имя Оскар Уайльд и есть желание написать пьесу то написать подражание Шекспиру -не самый плохой вариант.
Но идея провалилась, пьеса не пользовалась популярностью ни на американской, ни на английской и немецкой сцене. Уайльд сам не высоко отзывался об этой вещи, говоря, что в ней есть только стиль и никакого содержания. Ну не знаю, мне понравилось. Определенно, это далеко не лучшая его вещь и сюжет и правда так себе, но это очень прелестная итальянская вещица. Этот тот случай, даже когда вещь состоящая сплошь и романтических штампов того времени, но написанная рукой гения приобретает индивидуальность и шик.
Сюжет таков. Некий Гвидо, узнает, что его отец был предан и казнен герцогом Падуи. Понятно месть. Но на пути мести встает любовь в лице герцогини и христианские принципы. Принципы отвергнуты, а вот любовь… Далее идут преступление, потом люблю, потом не люблю. Потом идет рэп-баттл между влюбленными кто кого любит сильнее в итоге все умирают. Влюбленные и прощенные. Белиссимо!
От такого сюжета может свести челюсти, но до чего же красиво сделано. Здесь эстет Уайльд уже во всей своей красе. Обилие цветов, сочетаний и великолепнейших метафор. Добавьте к этому фирменный юмор и иронию, а еще немного социалочки в виде стеба на властью и судом и получится очень милая вещица. В пьесе нет сильных персонажей, на первом месте у Уайльда Красота и Любовь. Уайльд проводит свою идею, что перед истинной Любовью и вечной Красотой ничто не имеет значения. Ни мораль, ни закон, ни общественное мнение. Отличная мысль! Осталось только найти эту истинную Любовь и вечную Красоту.

Ах, какая же это прелесть!
Легкая, искрометная, остроумная пьеса о викторианском обществе.
Слухи, сплетни, недомолвки порождают порой ошибочное представление о людях. А от этого и неприязнь, неприятие, желание закатить грандиозный скандал, а самое печальное, недоверие к собственному мужу.
Тайны и интриги, смешные и грустные сценки на фоне яркого бала.
Как всё-таки важны семейные ценности, любовь и бережное отношение к родным людям.
И прочь завистников, сплетников и других стервятников!
Коротко, хлестко, поучительно.
Оскар Уайльд великолепен! Очень понравилось, слушала с удовольствием.

"Не портите единственное доброе дело, какое я сделала в жизни, — не говорите о нем никому."
Нечто похожее Дамблдор сказал Снейпу в 7-й части Гарри Поттера. Роулинг явно читала Оскара Уайльда.

"а я даю понять, что мне не больше двадцати девяти — от силы тридцать. Двадцать девять, когда лампы под розовыми абажурами, тридцать в остальных случаях"
Франсуаза Саган очень любит такие цифры. У нее всем женщинам 19,29,39 и т.д. Еще больше это все напоминает цены в магазинах.

"нельзя делить людей на дурных и хороших, как будто это разные сорта или породы"
Еще проще их вообще не держать за людей.

"с каменной стеной говорить одно удовольствие — это единственный, кто мне не возражает"
Становится понятен смыл пословицы, когда жена за ним "как за каменной стеной". В споре рождается не истина, а еще одна женщина.

"Это-то и злит меня в женщинах. Обязательно им подавай хорошего мужчину. Причем если он хорош с самого начала, они его ни за что не полюбят. Им нужно полюбить его неисправимо дурным, а бросить — до противности хорошим"
Что-то типа "а по-моему, Скарлетт, я вам нравлюсь именно потому, что я мерзавец"

"Вот что значит женатая жизнь! Действует так же разлагающе, как курение, а стоит куда дороже"
И зачем я бросил курить?

"Мужчина, читающий мораль, обычно лицемер, а женщина, читающая мораль, непременно дурнушка."
Во всем должен быть порядок, правила и мораль. И они во всем и есть. И мне на них плевать.

"С дурными женщинами не знаешь покоя, а с хорошими изнываешь от скуки. Вот и вся разница."
Не знаешь покоя от скуки и скучаешь, когда не знаешь покоя.

"А у лорда Огастуса много достоинств. К счастью, их сразу видно, они все на поверхности. Самое подходящее для них место."
Да, именно это и всплывает. И снова Оскар Уайльд:
"Неужели ты не поможешь женщине, которая хочет всплыть на поверхность?"
Правду не утаишь. Она всегда всплывает как дерьмо.

"Маргарет изменилась — очень похорошела. В последний раз, что я ее видела, — двадцать лет назад — это был уродец в пеленках"
Зачастую ничего не меняется до такой степени, что ни к чему и пеленки снимать.

"И дураков в обществе не убавилось. Приятно убедиться, что все здесь по-старому."
А для чего еще Интернет?

"Я предпочитаю женщин с прошлым. С ними, черт побери, хоть разговаривать интересно."
Женщины раньше взрослеют. Женщины позже умирают. Женщины более несчастны. Следовательно, чтобы стать счастливым, нужно не взрослеть и рано умереть. А еще лучше - просто не быть женщиной.

"Дружба между мужчиной и женщиной невозможна. Страсть, вражда, обожание, любовь — только не дружба."
Возможна. Если быть этим мужчиной или этой женщиной.

"Отец его нажил огромное состояние продажей каких-то консервов… в круглых банках, и, кажется, они очень вкусные… наверно, это те самые, от которых всегда отказывается прислуга. Но сын — очень интересный молодой человек."
Кто же тогда готовил гуся, которым чуть не загубили нашу именитую гостью?
– Ученики кулинарной школы, ваше величество.
– Пусть их всех казнят.
– Ой, не надо, ваше величество! – закричала Алиса.
– Принцесса права, – сказал шут. – Эти ученики – наша последняя надежда. Если мы их казним, придется переходить на консервы.
– Ты так думаешь? – спросил король. – Ненавижу консервы. В последнем походе на мумизматов мы консервными банками из катапульты стреляли. Триста убитых, остальные раненые. Полная победа!
Король метнул гусиной ногой в собаку, и она убежала, воя на весь зал. (с)

"Я — единственный на свете человек, которого мне бы хотелось узнать получше."
Путь к познанию лежит через жопу.

"Я могу противостоять всему, кроме соблазна."

• Чем лечишь триппер?
• Не лечу. Он мне нравится.

"Таппи, Таппи, не дай совратить себя с пути неправедного! Добродетельный ты будешь невыносимо скучен."
Да развратится мир земной вовеки веков!

"Мир один для всех. Добро и зло, грех и невинность идут в нем рука об руку. Для собственного спокойствия закрывать глаза на половину жизни — то же, что идти зажмурившись среди пропастей и трясин, воображая, что это поможет миновать их."
Поскольку добро и зло взаимосвязаны, то тому же Данте следовало характеризовать грешников соответственно. Например, "у него 62 процента Ада и 38 Рая".

"все мы сейчас так обеднели, что комплименты — это единственное подношение, какое мы можем себе позволить"
Нищета, блин. Раньше манекен в моем доме никогда не носил прошлогодних шмоток.

Наверное, впервые три моих «люблю» не сработали. Я люблю драматургию, люблю ироничного и тонкого Уайльда, люблю викторианскую Англию.
Пьеса «Веер леди Уиндермир» оставила меня чуть более, чем равнодушной. Скорее она напомнила мне мексиканский сериал, в котором на 200 серий разыгрывается одно страдание. Здесь серий, т.е. страниц, гораздо меньше – всего 50 с небольшим, но страдание такого же накала. «Ах, это моё письмо!» - «Ах, это не Ваше письмо!» - «Ах, Вы должны мне верить!» - «Ах, я не могу Вам верить!» - Ах, Вы должны мне сказать!» - «Ах, я не могу Вам сказать!».
Похвально стремление «идеального мужа» уберечь любимую жену от душевных потрясений. Но сколько это вызвало кривотолков и душевных волнений самой жены! Почему бы не объясниться и не выставлять её предметом насмешек?
Уайльд в очередной раз смеётся над пустотой светского общества, над быстрой сменой идеалов этого общества. Заодно посмеивается над глупыми мужчинами и восхищается умными женщинами. Правда, леди Невинность и леди Наивность в одном лице выглядит больше напуганной, чем умной. Главная интриганка у Уайлда получилась более интересной, чем сама героиня. Хитра, умна, обаятельна, как ледокол, идёт к своим целям. И вместе с тем глубоко переживающая своё падение мать. Последние сцены бальзамом на душу.
От Уайлда ждала больше иронии, больше остроумия. «Было, было, только этого мало»

Мораль сей басни - поздно, Вася, пить боржоми, когда почка отвалилась... Хотя может быть, если вы прочтете эту пьесу, вы увидите еще какой либо подтекст. Уальд, он такой, он может. На самом деле пьеса производит впечатление чего-то остроумно-воздушного с вполне себе пуританской четкой концовкой. А если все же смотреть не на легкое и быстрое движение сюжета, а на смысл того, что герои произносят в своих диалогах, то Уальд выбрал такую простую и в то же время такую сложную тему взаимоотношений мужчины и женщины и оценку этих отношений светским и не очень светским обществом. И сами персонажи, своими с первого взгляда запоминающимися характерами и поведением, и собственно те слова, которые автор вкладывает в уста каждого, - все это крутится вокруг темы взаимоотношений полов. Очень точные, остроумные и при этом не пошлые, хотя иногда так и отдающие нигилизмом речи героев - уже существенная причина прочесть пьесу. А если полюбопытствовать в интернете, то можно обнаружить, что диалоги пьесы растащены на цитаты чуть ли не через один. И на самом деле они такие емкие и меткие, что их так и хочется "цитирнуть". Хотя по сюжету разворачивается основная линия по вполне конкретной ситуации с прошлым и настоящим Рейчел, прочие персонажи отлично оттеняют эту историю и дают дополнительную корзинку примеров тех самых различных отношений, а также выполняют функцию довольно безнравственного ханжеского светского общества, активно пропагандирующего на словах одно, на деле же - другое. И более честная (и тем самым менее симпатичная прочим) пуританка, которая страстно бичует порок и двуличие, находит в себе силы пересмотреть убеждения и показывает себя гораздо более чуткой, гибкой и человечной, нежели остальные. Вот так неиспорченность победила ханжество, но настолько точечно, что заметили ли прочие? Ответ - на размышление в послевкусии к произведению.

Очень и очень известный библейский сюжет, растиражированный как литераторами, так и художниками, философами и богословами. Кто не знает о девице, которая обменяла свой танец в обмен на голову Иоанна Крестителя?

В разные времена ее изображали сообразно канонам красоты соответствующей эпохи, однако интерпретация ее поступков от этого совершенно не менялась. Не стал совершать литературных революций и Оскар Уальд - основная линия сюжета все та же. Есть Ирод и Иродиада, правители, муж - капризный сластолюбец и жена-кровосмесительница. Так о них говорят окружающие, и они своими поступками полностью подтверждают сказанное. Какой еще должна была стать Саломея, дочь Иродиады в таком окружении?

Каждый из них троих полностью погружен в свои страсти и желания, мало слушая остальных и делая их по возможности инструментами для удовлетворения своих сиюминутных жарких страстей. Причем Саломея перещеголяла в ненасытности даже Ирода. Удивительно при этом как она управляется с влюблённым в нее начальником стражи, чтобы добиться разрешения на то, что запретил Ирод - высшая инстанция. Как мало она обещает, как мало в принципе ей будет это стоить, однако она полностью уверена в своей неотразимости и совершенно эгоистично идет напролом, ломая чужую судьбу ради прихоти. Каприз - это то, чем живет царевна. Да и свой танец, каким бы он завлекательным не был, она меняет не на что-то обыденное, а на ту самую голову. Чтобы добиться, сломать сопротивление, доказать свою власть над...

Сломать-сломала, но получила ли то, что ей было нужно? Смог ли получить урок Ирод? Стоил ли танец красотки такого ядреного слова и в конечном итоге жизни? Уальд не пишет развлекательную историю с искромётными шутками и чудесными юморными сценами, которые у него отлично получаются, и которых поневоле ждешь. Тут скорее драма про красивый плод с адской червоточиной внутри, про яркую оболочку и гнилостное содержание, про противостояние похоти и чести, про то, как по-разному понимается любовь и в равной степени вредит каждому... Такой стиль мучимого внутренними противоречиями человека может сказать о многом, особенно, если поразмыслить над цепочкой сцен и поступков, и не ждать забавы. И Луна, которая так беспокоила и Калигулу, тут она тоже весьма символична. А что видите вы, смотря на Луну?

Читать Оскара Уальда — это сплошное удовольствие, а слушать его произведения — удовольствие вдвойне!
Живые персонажи так и встают перед глазами, все сцены легко представить даже не имея богатого воображения, а у меня с этим всё в порядке, поэтому вся пьеса просто пролетела на одном дыхании.
Изящно, остроумно, очень четко — мастер!
Идеальные люди, которые вовсе не являются такими, попранные эталоны нравственности, грязные политические игры, скелеты в шкафу, мелкий и крупный шантаж, бесчестные поступки. Чего только нет в этой небольшой пьесе!
С удовольствием бы посмотрела театральную постановку, а пока довольствуюсь одной из многочисленных экранизаций.
Пьеса стоит того!

• Это жестоко! Может ли один опрометчивый поступок юности перечеркнуть все хорошее, что человек сделал в жизни? И что же делать, если страшный секрет грозят разоблачить: поддаться шантажу и глубже увязнуть во лжи или достойно принять поражение и лишиться власти и статуса в обществе? Эти вопросы задает себе "идеальный муж" Сэр Роберт Чилтерн, который боится не только потерять свое положение в обществе, но и любовь свой высоконравственной жены.