Мир Звонка

"Каждый, кто посмотрит кассету, умрет".
На сегодняшний день это, похоже, стало самой известной страшилкой на планете. Ну, в самом деле, Бабу Ягу еще найти надо, а против Красного пятна всегда найдется свой Белый растворитель. А вот передающиеся от человека к человеку файлы в эпоху масс-медиа и широкого канала без проблем отправят цивилизацию к чертям, ибо на посланном приятелем видео вполне может оказаться не котенок, а маленькая мертвая девочка - и всё, звонит телефон, "Тебе осталось семь дней", добро пожаловать в ад, чувак.
Под такую лавочку я даже пересмотрел свою любимую экранизацию, в свое время напугавшую меня до седых волос. Нет, всё-таки книга и фильм отличаются очень сильно. И даже не в том дело, что они мужика сделали бабой и поменяли всю ключевую интригу. Книга - вообще не хоррор. Это мистический детектив - причем, детектив самый натуральный, с расследованием, сидением в архивах и допросом свидетелей, разматыванием клубка, уходящего всё дальше и дальше в темные глубины прошлого. Темных глубин здесь вообще очень много, начиная от колодца и кончая душой главных героев. Плохие мальчики оказываются ангелочками, примерные граждане - жестокими убийцами, а мертвые девочки - вполне себе живыми привидениями, при том еще технически подкованными.
Пугать может не только реальное, но и искусственно запечатленное, и осознание вот этого опосредованного ужаса, вкупе с рождающейся легендой, впечатляет.
"Звонок" - это первый пример глобального крипи-файла. За что мы его и любим.

Как это я умудрилась не прочитать эту книгу раньше – остаётся для меня загадкой. Скорее всего потому, что смотрела фильм. Но оказывается, фильм создан лишь на "основе" книги, и от литературного произведения, собственно, там осталась лишь идея, тогда как ключевой сюжет и основная интрига в корне отличаются.

Назвать книгу классическим хоррором нельзя, также как и отнести его исключительно к мистическому жанру. Скорее тут полноправный детектив с мистической составляющей. Сюжет закручивается вокруг загадочной видеокассеты, обнаруженной журналистом Асакавой Казуюки в ходе расследования странной смерти четырёх подростков. По данным экспертов смерть всех четверых наступила вследствие сердечной недостаточности. Но Асакава совершенно справедливо сомневается в верности поставленного диагноза, так как жертвам не было и двадцати лет. Кроме того, Асакава заинтересован в расследовании лично, так как одна из погибших девушек, Тиэко Оиси, – родственница его жены.

В ходе собственного журналистского расследования Асакава обнаруживает видеокассету, которая на первый взгляд кажется набором разрозненных психоделических картинок, в финале обещающим зрителю верную смерть через неделю в то же самое время. Как альтернатива, чтобы спастись, предлагается выполнить определённое условие. Но какое – неизвестно, так как на этом месте какой-то добрый самаритянин записал рекламу освежителя.

Четверо посмотревших уже умерли. И этот факт подвергает журналиста в панику. Стоит отметить, что Асакава в этой ситуации ведёт себя совсем не как настоящий мужик. Вместо того, чтобы трезвым умом проанализировать ситуацию, он впадает в совершеннейшую бабскую истерику. И не к его чести будет сказано, так он себя ведёт на протяжении всей книги. Ну и поскольку он ещё и трусоват, то показывает кассету своему циничному другу Рюдзи, чтобы вместе разобраться уже не только в причинах смерти четырёх молодых людей, но и отыскать противоядие от маячущей на горизонте смерти.

Другим, несомненно, важным персонажем является Садако Ямамура, чьи последние перед смертью мысли и перетранслированы на видеокассету. Ещё одно отличие от фильма – здесь мёртвая героиня не выбирается из телевизора, чтобы задушить свою жертву, а делает это телепатически. Менее жутко, однако, от этого не становится. Вскоре мы понимаем, что назвать Садако отрицательным персонажем нельзя, так как её ненависть к человечеству вполне оправдана.

Интересным получился и финальный твист, когда тепленького, расслабленного читателя, настроившегося на "они жили долго и счастливо", автор вдруг огревает по голове метафорической лопатой. А любителям поразмышлять о природе человеческих поступков автор предлагает задуматься на темы: можно ли пожертвовать чужой жизнью ради спасение собственной? Или, к примеру, можно ли пожертвовать жизнью своих близких, чтобы избежать мировой пандемии?

Пусть то, что американцы сделали со «Звонком», останется на их совести. Нет, я не спорю, фильмец-то культовый вышел (по крайней мере для начала двухтысячных). Но сейчас, при пересмотре, кажется наивным и местами трагикомичным. Вывод напрашивается сам собой: фильм морально устарел. На счёт японской экранизации ничего путного сказать не могу, ибо она казалась мне дьявольски скучной, и я больше угарала по японскому «Ju-On», чем по «Ringu». И, если вы вдруг станете у меня спрашивать, самый жуткий японский фильм ужасов (имхо) — это «Тёмные воды», снятый, кстати, по рассказу того же Кодзи Судзуки.
​
Энивей, сам роман прочитать я хотела, причём не один год подряд. А как можно отказать себе в удовольствии прекрасным осенним вечерком посидеть в обнимку с леденящей кровь историей?
Я читаю омник по «Звонку» — Мир Звонка . Такая толстая дура, а под суперобложкой скрывает напрочь чернющий переплёт. Что добавляет атмосферы, между нами говоря.
​
В чём главное отличие азиатского хоррора от западного?
Вы должны осознать это отличие, чтобы не остаться разочарованным ни книгами, ни фильмами. Главная особенность азиатской жути в её повседневности. Не знаю, почему сложилось именно так, но всякие японцы, корейцы и прочие китайцы в ужасе от бытовухи. Моё мнение таково, что корни этого страха растут из невероятной конкуренции в обществе, начинающейся с самой школы и заканчивающейся смертью от острой сердечной недостаточности на рабочем месте. Нам, людям запада, не понять подобного бесконечного стресса. А японцы (и не только) вынуждены с этим жить. Но это только моя теория.
​
Бытовой хоррор набирает всё большую популярность, и это хорошо.
Давайте рассмотрим, чем пугает американский «Звонок»: чёрная волосня, мёртвые девочки, выгибающиеся дугой, заумная чёрно-белая абстракция в стиле Begotten на самой записи, перекошенные лица и скримеры, скримеры, скримеры. Чем пугает Звонок Кодзи Судзуки? Ну… Ничем? Точнее говоря, ничем конкретным. Роман именно что нагнетает саспенс. Никаких маньяков и кусков окровавленного мяса. Просто люди, приходящие в отчаяние от осознания скорой смерти. Утекающее сквозь пальцы время. Нелюбимая семья. Ненужный ребёнок. Конченные друзья. Жить некуда.
Роман играет на чувстве экзистенциальной тоски, присущей любому современному индивиду.
​
Натуральный ретро-хоррор.
В центре сюжета, и об этом излишне напоминать, загадочная VHS кассета. На кассете — видео, не сказать, чтобы страшное, просто абстрактная нарезка событий и человечьих рож. Журналист Кадзуюки Асакава вместе с дружком, профессором философии и социопатом, Рюдзи Такаямой, из-за своего чрезмерного любопытства, попадаются на крючок паранормальщины, стремящейся к массовым смертоубийствам. Ковыряясь в прошлом, опрашивая возможных очевидцев, оба, за какую-то неделю, распутывают клубок интриг и загадочных обстоятельств. Да, весьма наивно они приходят к верным выводам, но, тем не менее, последняя треть романа оказалась настолько увлекательной, что мне пришлось засидеться до 2-х часов ночи, но дочитать книжку.
​
Тема с вирусом, проходящая через начало в самый конец произведения, — это потрясающая находка! Как избавиться от проклятия? Просто снять копию с кассеты и показать следующему любопытствующему. Размножение, деление. Даже гермафродитизм вписывается в логику происходящего. Понимаю тех, кто пишет в рецензиях, дескать упорото и странно.
Но здесь пугалки совсем другие и, пожалуй, более чем исправно работали лет двадцать назад.
Ну скажите мне, кто сейчас пользуется дисками или флешками, не то, что VHS и видаками? Да ни единая живая душа (исключая хипстеров, помешанных на древностях). Всё давно пихается в облако, даже не задумываешься над этим.
​
Чёрная пластиковая коробочка, как правило без картонной упаковки и даже без наклейки с накарябаным карандашом названием. Магнитная лента, которую видак временами зажёвывает, и она расправляет свои щупальца во все стороны. Любопытство, и в то же время появляется иррациональное чувство некой жути.
Все ваши крипипасты по потерянным медиа возникли из этих безымянных кассет, на которые записывались детские утренники, странные​ передачи с кабельного, пиратские включения в прямой эфир и загадочные помехи. Тема донельзя старая, но будоражит умы и по сей день, а, значит, ретро-хоррор «Звонок» вообще ни разу не устарел.
​
Любителям современных кровавых детективчиков пера каких-нибудь Тилье или Несбё , конечно, такое неспешное и совсем не агрессивное повествование не зайдёт. Но в этом его фишка, угроза без очевидной угрозы. Как погожий денёк перед бурей. Как тик-так висящих на стене часов, ведущих отсчёт времени до вашей смерти. Страдание, однако, неизбежно. Это безоговорочное торжество тёмных сил всегда подкупает меня в произведениях японских авторов (вспомним тех же мангак, Маруо и Ито ).
​
Погружаться в мир Звонка нужно с толком. Дешёвые фокусы — это не о нём.
Не забудьте дождаться полуночи и выключить верхний свет.
Бессонная ночь обеспечена.

Как же давно я хотела прочитать эту книгу! Так как я являюсь давним поклонником жанра "хоррор", "Звонок" и "Проклятье" остаются немногими вещами, способными меня напугать. Но знающие люди предупреждают, что книга даже близко не похожа на голливудскую "адаптацию", и тут все немного другое...
В центре сюжета у нас - журналист Асакава. Простой японский парень, у которого жена и маленькая дочка. И тут он выясняет, что четверо школьников-студентов одновременно помирают. (Выясняет - потому что она из них была его племянницей). Очень подозрительно это выглядит - с чего бы это четырем 19-летним здоровым лбам в одно время загибаться от сердечной недостаточности? И, движимый профессиональным чутьем, он начинает - копать. Находит базу отдыха, а уж там...
Мда... Если вы смотрели голливудскую экранизацию - это не считается вообще. Гор Вербински снял совсем какие-то вершки истории и адаптировал их для европейского зрителя. Даже "девочка из колодца" после прочтения книги звучит забавно. Да даже книга называется не так. Потому что как в английском, так и в японском языке Ringu - это не только "звонок" (который, казалось, в книге вообще роли почти не играет), но и - Кольцо. И имеется в виду даже не "кольцо колодца" (которое пытались обыграть в фильме), а - метафора кругов по воде: тех последствий, которые расходятся после поступка.
Я еще надеялась на хоррор - да и в первой части...было немного страшненько. Такой больше саспенс - просто от того, что знаешь, чем обернутся действия Асакавы и "кто" его поджидает. Но в середине жанр уже сместился ближе к "мистическому детективу". Нет, даже не так - скорее просто к журналистскому расследованию. Асакава со своим друганом - очень, кстати, интересным персонажем - начинают расследование: исследуют попавшие к ним материалы, поднимают архивы, общаются с людьми. Мистика тут - такая, как сказано в книге

Отмечу еще, что также зацепил меня - аутентичный японский колорит, что я очень ценю. Ну и - что книга читалась, как крепкий ужастик прошлого века, вроде "Изгоняющего дьявола" или "Психоза".
Скажу, за что снизила оценку. Очень уж размеренное и раскачивающееся было начало. Надо, конечно, познакомить с Асакавой - но так близко я знакомиться не планировала. Ну и - слегка перемудрил автор с концом. Перевертел историю, перенасытил другана этого, да и - немного недодал ответов на возникшие в процессе чтения вопросы. Я вообще думала, что он переквалифицировался в писатели либо из журналистов, либо вообще был ученым типа биолога или физика.
И это - неслучайно. Приоткрою секрет, почему я не орала на книгу "А где же мой "Звонок"?!". Потому что не так задолго до того, как собралась читать книгу, я посмотрела очень толковое видео о том, о чем же на самом деле серия книг Кодзи-сэнсея. И была подготовлена, что даже жанр тут не соответствует действительности. И мистику и ужасы ей проставляют скорее по инерции, а на самом деле это - научная фантастика, причем довольно твердая. Где автор активно объясняет и продвигает свою теорию, где ключевым является одно слово - Вирус. Думаю, даже у не знающих этого читателей при чтении за это зацепится глаз. И считаю, поэтому пришедшие после фильма терпеть не могут вторую и третью книгу, которая все дальше отходит от того, чего они ожидали после "экранизации".
Поэтому своим делом вижу - предупредить, чтобы такого не было. Подмывало ввернуть, что - вот, японские юреи и онрё идут в ногу со временем и осваивают технологии. Да и произведения Кодзи-сэнсея вдохновили многих - в том числе и создателя "Проклятие" (Ju-on), которое уже более приближено к мистике и ужасам. Но все-таки "Звонок" - немного не об этом, и скорее просто неплох в своем жанре. Посоветую - любителям даже не ужасающего ужаса, а мистики помягче, которая хорошо так сдобрена журналистским расследованием. Некоторые моменты расписаны неплохо, и ощущение саспенса поймать вполне возможно. Но специально пугать вас тут - видимо, не особо и планировали.

С творчеством Кодзи Судзуки я впервые познакомилась в 2021 году, прочитав сборник "Тёмные воды". "Звонок" также долгое время был в моих планах, и наконец чтение цикла начато. Финал первой книги оставил слишком много вопросов, поэтому обязательно прочитаю и следующие части. Причём экранизацию я не смотрела и не знала об истории ничего, кроме того, что немаловажную роль в сюжете играет видеокассета. Однако после понравившихся мне "Тёмных вод" ожидания были большими.

Расскажу немного о сюжете. Начало истории действительно жуткое: четверо молодых людей умирают при загадочных обстоятельствах в один и тот же день и в одно и то же время. Никаких признаков насилия не обнаружено, а причиной смерти во всех случаях названа острая сердечная недостаточность. Но для журналиста Асакавы, чья родственница являлась одной из погибших, эти смерти выглядят уж слишком странно. Он не верит в подобные случайности и решает разобраться в том, что же на самом деле стало причиной их смерти. Вот только Асакава и представить не мог, что ответ кроется в кассете со странной и довольно зловещей видеозаписью.

Хочу отдельно рассказать о своём впечатлении от Рюдзи, друга Асакавы, который помогал ему в расследовании. Наверное, это один из самых интересных и необычных персонажей, которых я встречала в литературе. Сумел же автор так прописать этого героя, чтобы вызвать у читателя целый спектр эмоций от отвращения до сочувствия! Сначала я чувствовала к Рюдзи глубокую неприязнь, и не удивительно, если учесть его образ жизни. На протяжении всего повествования Рюдзи кажется отъявленным мерзавцем. Ты вроде бы и замечаешь его положительные качества, но каждый раз напоминаешь себе, что очаровываться не стоит. А в конце вдруг появляется такой поворот, что даже слов не подобрать, чтобы выразить эмоции. Только удивляешься и испытываешь сострадание к этому персонажу.

Не могу сказать, что книга понравилась мне больше "Тёмных вод". Всё-таки первое знакомство с автором оказалось слишком ярким и запоминающимся, и возможно, при чтении других его книг я уже не испытаю похожих эмоций. Но всё равно "Звонок" — очень интересный, захватывающий и непредсказуемый (лично для меня) роман, поэтому прочитать его точно стоит.

Когда брал в руки книгу, надеялся, что это будут душещипательные ужасы, от которых прям дрожь по телу. Но нет, как оказалось, это вовсе не так. Стоит оговорить, что фильм Звонок (который американский) я видел еще когда он выходил, тогда и кассеты были, и это был достаточной дикий фильм с нагнетающей обстановкой. А особенность в нем та, что обыденная вещь стала убийцей. Сюжет я не помнил к моменту прочтения этой трилогии, кроме того, что из экрана телевизора вылезала девка и всех подряд крошила, кто смотрел кассету.

И вот попадается мне книга, я давно ее хотел прочитать, а тут такой случай подвернулся. И сразу же у меня возникла куча вопросов... А где убийца? А где девочка? Какая к черту биология? Какой рак? Где ужасы? Итак, по порядку.

Кольцо
Собственно, первая книга этой трилогии была наиболее удачной. Когда читаешь, погружаешься и ярко представляешь, что и как там все происходит, и описания тут помогают увидеть интересные места. Нагнетание обстановки тут на уровне, чувствуется, как у героя с каждым днем остается все меньше и меньше времени, чтобы разгадать нехилый ребус. Тут скорее книга похожа больше на детектив, но вместо бомбы с таймером на груди у главного героя - вирус оспы (как он уже в конце выяснил) и как избавиться от нее, непонятно. Но гений математики, его друг Рюдзи все-таки решает эту задачу, но не успевает ничего сказать, так как умирает.
Вообще, меня немного выбило из колеи название всего цикла - ЗВОНОК. Пришлось лезть в гугл и искать, с какого вдруг перепуга он называется "Звонок", когда тут нет девки с ее фразой "Тебе осталось семь дней". И как я сам не догадался, что Ring имеет два перевода. Двойка мне за английский язык.

Спираль
В первой части очень хорошо нагнали жути и потрясающе ввели в курс дела. Начало второй части мне очень понравилось, смена главного героя и описание концовки со стороны нового персонажа и продолжение развития событий. Тут также продолжается что-то вроде детектива, но уже при участии ученого, который шарил в крови и занимался наукой в лаборатории.
Дотошные описания биологических процессов вируса, а также очень скучное "гадание, а что же там он в ДНК зашифровал" испортило просто весь посыл романа. Нагнетенная обстановка в первом романе исчезла полностью и теперь, вместо того, чтобы наблюдать за апокалипсисом от кассеты (было бы очень эпично, но автор так не посчитал), наблюдали в итоге, как ОЧЕНЬ УМНЫЙ БИОЛОГ разгадывает загадку мертвеца и роется в крови. Под конец - угроза катастрофы, люди в опасности, скоро апокалипсис (никто, кроме читателя и пары человек об этом не знает). И вот уже думаешь - НУ НАКОНЕЦ-ТО, скоро можно будет следить за апокалипсисом, ух, ну, что ты мне подготовил в третьей книге, автор. ЖГИ!

Петля
И вот с еще большим задором я беру третью книгу и через сотню страниц меня ждет разочарование. Книга - полная ахинея. Автор сюда приплел, непонятно зачем, теорию о том, что люди создали виртуальный мир, в котором жили такие же люди и мир также развивался, как и их "реальный" мир, реальность которого также ставится под сомнение. Ну, кто не понял, тема первой и второй книги происходила именно внутри виртуального мира (тут становится вполне понятна причина реинкарнации нескольких героев). Но в целом, это полный бред, лучше бы автор написал о катаклизме в мире, когда все заразились раком, чем настолько откровенно слитую концовку о том, что они решили спроектировать виртуального человека в реальном мире и тем самым всех заразили раком (Идиот - это про него). Ну серьезно, зачем это нужно было вообще?

Про "нулевую" книгу я вообще ничего не хочу писать, это просто вырезанные сцены из разных книг, который вполне могли быть и не вырезанными, но автор решил дописать историю (а попутно еще и бабла хайпнуть).

Больше всего в цикле меня раздражает наивность мужского пола тут, стоило биологу увидеть один раз студентку, он уже ради нее с крыши готов сорваться, в третьей книге еще хуже, горе-любовник ради женщины, которой он видел от силы раза три поперся на край земли. О боже...
Также вторая часть у меня еще и фобию развила. Теперь интимом я буду заниматься при свете. Потому что, ну серьезно, как можно было не понять, что Садако нетипичная девушка?

Традиционной историей КОЛЬЦА я буду считать все-таки первые две книги, так как третья вообще не несет никакой смысловой нагрузки.

О "Звонке" знают, наверное, вообще все — от мала до велика, и я не исключение. Смотрела фильмы, как японские, так и американские, но полюбить их не смогла, потому что ужасы, конечно, один из любимых жанров, но подобный подтип не совсем моё. Удивительно, что не прочитала книгу раньше, но уж как есть. Теряла ли я хоть что-то без знания оригинала? Вряд ли. Интереснее ли оригинал? Немного, но вот персонажи нравятся больше в экранизациях. Они там поприятнее и их иногда даже жалко бывает.

Сюжет.
Журналист Асакава Казуюки, возвращаясь домой, узнаёт от таксиста, что не так давно тот стал свидетелем странной смерти юного мотоциклиста. И это бы, возможно, нисколько его не заинтересовало, но у родственницы жены умерла дочь по тем же причинам, и недавно точно таким же способом погибли юноша и девушка. Теперь герой пойдёт до конца, чтобы разгадать, что же именно повинно в случившимся.

Сразу скажу, что весь дальнейший сюжет это поездки из города в город, разговоры с местными жителями и просмотр странной кассеты. Да, экшена не будет. Плохо ли это? А кто его знает, я не скучала, но некоторым явно придётся.

Теперь оставим всякое сравнение с американскими фильмами и поговорим немного о персонажах. Их тут целых три и один из них это главная антагонистка Садако. Я это всё к тому, что самый приятный герой — она. Та самая, о которой вспоминают, как о пугающей, но красивой девушке. Ей всю жизнь не везло и чего удивляться, что после смерти ей захотелось "пошалить". Что до Казуюки, то он ничего противозаконного не творил, но положительных эмоций всё равно не вызывает. Хорош, как журналист, отвратителен, как муж и человек в целом. Предпочитающий закрывать глаза на происходящее в своём окружении. Ещё есть его друг, которого можно назвать как угодно, но не так. Неприятный, позволяющий себе больше дозволенного. Всякий раз, когда он заговаривал, меня подташнивало. Примечательно, что они оба очень знаковые герои в японской литературе. Каждый второй мужчина там такой.

В книге присутствует интересная аналогия с вирусом, сплетённая с мистической составляющей и за это автору большое спасибо, но этого недостаточно, чтобы история заинтересовала. Мне не хотелось догонялок с призраком или захватывающих событий, меня вполне устраивает расследование, вот только персонажи и искусственное сочувствие страдающим, раздражало. Как воспринимать сделанное Садако, если она единственная, кого искренне жалко? Какие выводы делать о финале? О чувстве юмора призрака, что ли, а то он есть и в очень даже забавной форме представлен? Ничего другого и не остаётся.

Так действительно ли книга настолько бесполезная? Тяжело судить, ведь я дочитала до конца и ни разу не захотела бросить. Да, персонажи нервировали, да, ни одна смерть, случившая по желанию призрака, не воспринялась плохо, но что-то ведь всё равно держало меня. То ли прошлое Садако, то ли надежда, что где-то там она вздохнёт с облегчением. Надежда эта лишняя и уверена, что и дальше её продолжат выставлять в свете той, кого сторонились при жизни и после неё. Следует ли их осудить? Ей виднее.

Читать ли книгу? Если есть сильное желание. Но мне вполне хватило бы фильма 98 года для полной картины всего происходящего. Буду ли знакомиться с продолжением? Да, вполне возможно, что в ближайшем будущем прочитаю остальное и досмотрю экранизации. Почему? А кто его знает. Вроде и нет ничего примечательного, но хочется поставить точку.

Не смотрите чужие кассеты, не переходите дорогу призракам, не вмешивайтесь в расследование, которое может плохо кончить. А то мало ли.

Роман Кодзи Судзуки о загадочной видеокассете, несущей смерть каждому, кто ее посмотрит, был впервые опубликован в 1991-ом году, но даже спустя почти тридцать лет «Звонок» все так же остается одной из самых известных страшилок, а образ главного антагониста, девушки в белом платье, с длинными черными волосами, прикрывающими лицо, и пугающе странной походкой, стал феноменом. Роман, несомненно, классика в своем жанре, но это отнюдь не хоррор, а интригующая детективная история с мистическим налетом, где ведется детальное журналистское расследование, ведь в основе сюжета лежит преступление, так что не стоит надеяться, что книга полна скримеров, тут отсутствует леденящий душу страх, когда при чтении боишься каждого шороха, но несмотря на это от происходящего невозможно оторваться, страх тут совсем на другом уровне, более интеллектуальном, это не просто дурацкая пугалка. История заставляет задуматься о том, можно ли ради спасения своих близких переступить черту, пожертвовать жизнью другого человека, даже если это приведет к катастрофе. Способен ли ты на такое? Безусловно немаловажную роль в популярности романа сыграли одноимённые экранизации. Но, по правде говоря, фильмы и роман имеют мало общего, это абсолютно разные истории, за основу взята только сама видеокассета с ее проклятием, а вот герои, жизнь Садако в романе и в фильмах интерпретированы по-разному, и у каждой из этих версий есть свои преимущества и недостатки.

Начнем с героев: в романе центральными персонажами являются двое мужчин – журналист Асакава и его друг Рюдзи, цинично относящийся ко всему в жизни, поэтому с удовольствием подключившийся к расследованию, в фильме же почему-то этот дружеский дуэт превратился в бывшую супружескую пару. Видимо японские сценаристы посчитали что не подобает мужчине устраивать истерики по поводу ближайшей кончины и переживать о том, что такая же участь грозит твоей дочери и жене, и будет естественнее выглядеть если страдать будет женщина. В принципе, такая перемена не так уж и трагична, в данном случае пол персонажей никак не влияет на повествование.

Видеокассета: вот это уж более существенное изменение. Кадры, описанные в романе, более логичны и имеют непосредственное отношение к жизни Садако: в пленке запечатлены моменты, которые она прокручивала в голове в последние минуты своей жизни, а в фильме, такое ощущение, понабрали сумбурные пугающие непонятные психоделические картинки, и удивительно, что герои смогли найти в них хоть какую-то зацепку и продвинутся в расследовании. В романе Асакава случайно узнает о странной смерти четырех подростков, и только проведя тщательное расследование он находит пленку, в то время как в фильме кассета становится городской легендой, которой никто не придает особого внимания.

Садако: если сравнить роман, японскую и американскую версии экранизаций, то в итоге мы получим трех различных персонажей, и у каждой из них будет своя собственная история. Садако в первоисточнике была взрослой девушкой-гермафродитом, наделенной экстрасенсорными способностями, хотя она была со странностями, но старалась скрывать это. Будучи изнасилованной и брошенной в колодец, она решает отомстить всему человечеству, и благодаря ее проклятию и появляется видеокассета, убивающая всех, кто ее посмотрит. В японском фильме Садако после того, как ее мать обвиняют в мошенничестве, убивает силой мысли журналиста, а затем отец после некоторых событий бросает Садако в колодец. В американской версии - это маленькая девочка одержимая злыми духами, так же наделенная способностью передавать свои воспоминания и различные картинки другим людям, это сводит с ума ее приемную мать, и она решается задушить и бросить девочку в колодец. В романе история жизни Садако мне понравилась больше, она выглядит полнее и интереснее, в фильмах же все слишком упрощено.
Образ главной героини списан с онрё – призрака умершего насильственной смертью человека, вернувшегося в мир живых ради мести. Их жертвами чаще всего становятся невинные люди. Внешний вид так же подобает этим призракам: белое платье, длинные волосы и бледное лицо. Это визитная карточка многих японских ужастиков. Хотя Садако в романе не присутствует лично, и потому трудно судить вдохновлялся ли автор историями об онрё именно в плане внешнего вида, но в остальном же можно увидеть отчетливую связь между Садако и онрё.

Финал: Кодзи Судзуки должен быть до конца дней своих благодарен тому, кому пришла идея «оживить» Садако. Один из тех редких случаев, когда отказ следовать сюжету книги пошел только на руку. И это гениальное решение! В романе, увы, нет той самой шокирующей и пугающей сцены, когда Садако в назначенное время приходит за своей жертвой, перемещаясь из телевизора в реальный мир. Может потому, что я познакомилась с киноверсий раньше, чем с романом, мне история без этой сцены показалась неполноценной, будто не хватает какого-то кусочка пазла. Но, следует признать, что и без этой сцены роман повергает в шок, так как читатель уже успокаивается ложной кульминацией и рассчитывает на хэппи-энд, но вдруг неожиданно вся теория летит вдребезги, когда один из героев умирает. Финальная сцена в романе по-своему впечатляет, хоть и не так сильно, как выползающая из колодца Садако.

Вердикт: мне больше по душе пришелся роман, герои там более колоритные и необычные, взять хотя бы Рюдзи, да и история раскрыта полностью, яснее показаны мотивы персонажей. Роман поглотил и не отпускал до последней страницы, хотя я просмотрела экранизацию до дыр (это я о японской версии), но все равно чтение выдалось по-настоящему увлекательным, после прочтения я как-то по-другому начала смотреть на этот роман, с большей любовью стала к нему относится.

Не знаю, дело ли в переводе или стиль автора такой, но язык тяжеловесный неудобоваримый, суховатый, даже примитивный, однако автору удалось идеально передать страх героев, сцена смерти племянницы Асакавы прописана просто до мурашек. В романе безупречная держащая в напряжении атмосфера, главные карты раскрыты, так что герои не оставляют после себя недомолвок.

Для меня признаком хорошей истории является мое желание вернутся к ней снова, и «Звонок» относится к числу хороших, сильных книг, которую захочется в будущем снова взять в руки и окунуться в этот мистический мир. Да, книга неидеальна, неоригинальна, есть слабые стороны, где-то повествование буксует и наводит скуку, но она по-своему притягательна. Но вот с продолжением этой серии я точно знакомится не стану. Я считаю, что Вселенную «Звонка» следовало закончить еще на первой книге и уйти со сцены красиво. Эта одна из тех книг которая выглядела бы лаконично если бы она оставила после себя легкую недосказанность, чтобы читатель сам додумал продолжение, придумал свой собственный ответ на вопрос «а что же дальше?» (как в случае с «Королевской битвой»). На мой взгляд, в этом вся соль, потому что последующие события превращаются в некий дикий трэш, перегруженный деталями, и тем самым автор обесценивает первоначальную задумку. Но вот первый «Звонок» - самый шикарный, оставивший заметный след в истории литературы и кинематографа.