Книга воздуха и теней

В книге три сюжетных линии, которые сначала развиваются параллельно, а после так или иначе сплетаются и пересекаются, однако это происходит как-то нарочито, вроде кусочки состыковались, но неровно, с просветами. В первой линии повествование ведётся от лица Джейка Мишкина — юриста, специализирующего на защите авторских прав и интеллектуальной собственности. Однажды к Джейку обращается некий профессор Булстроуд, который утверждает, что обнаружил старинные письма, из коих стало известно, что у Шекспира была ещё одна, неизвестная пьеса, и, возможно, где-то сохранилась рукопись. Джейк не принимает данную информацию всерьез, ибо профессор не так давно скомпрометировал себя, подтвердив оригинальность другого якобы старинного документа. Однако вскоре профессора находят мёртвым в номере отеля, причем смерть явно насильственного характера и сопряженная с пытками. Джейк, хранивший те самые письма, встречается с племянницей профессора, которая является единственной наследницей, и оказывается втянут в какие-то гангстерские разборки с — кто бы мог ожидать! — коварными русскими, которые зэки из Сибири, но на самом деле евреи из ГУЛАГа, в общем, какие-то очень смешные ребята, которые ходят в качалку и пугают там других русских.

Вторая линия повествует об Альберте Крозетти, который работает в книжном магазине, живёт с мамой, с попеременным успехом пытается подкатить к своей очень странной неприятной коллеге и мечтает накопить денег на учебу в Нью-Йорском университете на кинофакультете. Однажды в закусочной, прилегающей к книжному произошел пожар, в результате чего стена обрушилась на очень дорогое и очень старое издание. То, конечно, пострадало, так что владелец решил, что реставрации оно не подлежит, и вручил книги Кэролайн, той самой неприятной особе, чтобы она извлекла карты и иллюстрации для дальнейшей продажи и получения страховки за книги, подлежащие уничтожению. Кэролайн же решила смошенничать, по возможности отреставрировать книги и продать их. Альберт помогал ей и обнаружил под обложками некие листы с текстом: часть — письма, часть — шифр.

Третья линия — сами письма, которые все, кому не лень называют скучными, но, по моему мнению, они наиболее приятная часть этой истории, так как практически лишены пустых словоизлияний и налета бессмысленной пошлости и вульгарности. Выше я бегло изложила завязку, но в самом романе вот этот стартовый набор сведений занимает где-то треть, а то и половину объёма, ибо безумно разбавлен всякими бессмысленными вставками. В случае с Джейком, который вроде как записывал цепь событий, втянувших его в историю со страшным и ужасными русскими зэками, записи разбавлены описанием обедов в ресторанах, историей семьи (она даже интересна, но нелинейность и большие промежутки между вбросами сведений скверно влияют на уровень заинтересованности) и женщинами. Каждый новый фрагмент, посвященный особенностям соития с той или иной дамой, становился веригой на шее моего интереса, а общая несерьезность повествования не способствовала появлению веры в происходящее, зато уверенно столкнула мой еле живой интерес, согнувшийся под тяжестью пустых сцен, в болото скуки, на дне которого он благополучно скончался. В случае с Альбертом тоже много "воды" и каких-то неприятных влажных фантазий о Кэролайн, а ещё болтовни о фильмах, которая тоже даже интересна местами, но не в таком количестве и не в качестве замены сюжета.

Большая часть "остросюжетных" поворотов либо являются экшеном ради экшена, либо банальными штампами, которые отмечает даже сам Альберт, и это вроде ирония, но ситуацию не спасает. Да и, как я упоминала выше, много моментов, убивающих всякую серьезность: то Джейк, опасающийся скорой смерти, в своих записях, оставленных для потомков, увлеченно болтает о еде и трех женах его друга, с каждой из которых Джейк успел переспать, то Джейк интересуется у своего малолетнего сына, как спастись от тех самых гангстеров. И сами гангстеры какие-то нелепые. В общем, мимо, хотя слог неплохой, не без изящества, благодаря чему читать легко.

В книге Майкла Грубера есть, пожалуй, всё, за что современную беллетристику можно полюбить, и одновременно всё, за что её стоит возненавидеть. Интеллектуальный детектив с динамичным сюжетом, неплохой художественной интригой - речь в романе идет о рукописи неизвестной пьесы Шекспира, - сильными героями, оказавшимися в исключительных обстоятельствах, и удобным для чтения языком абсолютно (и очень по-современному) лишен смысла.

Три сюжетные линии, так старательно выписанные автором: 1) история Джейка Мишкина, юриста по интеллектуальной собственности, который в настоящее время вынужден прятаться в загородном коттедже в ожидании приезда мафии; 2) "вечного студента" Альберта Крозетти, открывшего Брейсгедла и пытавшегося его расшифровать; 3) письма того самого Брейсгедла к жене, "Банбери, 25 октября, год 1642", - так вот, все эти три сюжетные линии, связанные между собой, детально проработанные и объединенные системой символических образов, к сожалению, не создают общей картины. То есть интрига с рукописью Шекспира в финале романа раскрывается (и достаточно тонко), но в чем заключался смысл "поисков", можно только гадать. Искусственная остросюжетность, в которой нет смысла. Трудно смириться с тем, что современные авторы "пишут, потому что пишут", а спросить "зачем?" - значит, проявить крайнюю отсталость. Да никто и не ответит.

Да, сюжет у книги увлекательный, читается она легко и быстро и даже в отношении стиля роман Грубера не совсем безнадежен

Но... Письма XVII века, неизвестная пьеса Шекспира, удивительная история семьи Мишкиных, беседы о кинематографе в 12 главе - стоило огород городить для того, чтобы в результате получилось банальное "прокатиться и получить удовольствие"?

После нескольких с удовольствием прочитанных книг я не на шутку увлеклась Майклом Грубером, да и в названии этой книги было что-то настолько интригующее, что заставило меня отложить все домашние дела и приняться за чтение, включив сознание в режим фантазий и ассоциаций. Многие книги начинаются интересно, но не все могут поддерживать устойчивое читательское любопытство на протяжении тысячи электронных страниц. М. Груберу это удается. Кажется, что его фантазия неисчерпаема, и мне это нравится. Ни одна его книга не похожа на предыдущую, и он использует для них разные алгоритмы, что мне тоже импонирует. И пусть его книги – не потрясающие ум и воображение шедевры, это вполне качественная развлекательная литература от юности до старости.

Но с «Книгой воздуха и теней» я пережила и особые ощущения, которые дает не всякая книга – своеобразное интеллектуальное смирение: герои так легко и мастерски оперируют сложной для моего ума информацией, что остается только лишний раз напомнить себе, как мало всякого-разного из того, что может предложить культура, ты на самом деле знаешь. Такие книги незаметно избавляют от иллюзий в отношении собственного интеллекта и ненавязчиво ставят тебя на место как раз потому, что они художественные. Если бы я читала научную книгу о кодах и шифрах или нон-фикшн, я бы, наверное, просто удивлялась и восхищалась, осознавая границы своего непонимания и прощая себе это, а вот беллетристика в духе Жюля Верна превращает полусакральное знание в обыденное и тем самым взывает к твоей эрудиции и стимулирует к самообразованию.

Мне понравились все планы сюжета, и даже стилистика рассказа от первого лица, мне были любопытны все герои, даже второстепенные, поскольку автор пытался вывести мотивы их поведения из фактов придуманной им биографии и общего развития событий. Мне понравилась вся сфера происходящего: старые рукописи и письма, неизвестная пьеса Шекспира, факты его жизни, таинственное шифрование, компьютерные программы-дешифровщики, литературные подделки, искусство восстановления средневековых книг. Уже этого было достаточно, чтобы мое сознание буквально пропахло пылью инкунабул! А тут еще и динамичный детективный сюжет! Так что оно пропахло и порохом перестрелок. Конечно, в чем-то книга наивна, особенно ближе к концу, конечно, где-то не хватает информации, но если хочется ненадолго стать подростком, охваченным романтической жаждой познавательной авантюры, то это – то, что надо.

Этакий очередной литературный триллер. Однажды при утилизации антикварных книг обнаружилась странная рукопись и не менее странные шифрованные письма. А при попытке прочитать эту рукопись оказалось, что это не что иное, как рассказ о жизни одного никому неизвестного персонажа, который лично был знаком с Шекспиром и который лично поспособствовал написанию Шекспиром пьесы, о которой пока никому ничего не известно...
А дальше - все в традициях Брауна - погони-перестрелки-шифры-тайны, и все ради того, чтобы добыть рукопись Шекспира.
Местами действие провисает, но в общем и целом ничего, один раз прочитать можно.

По контрасту с названием именно такое впечатление производит произведение - основательное и даже занудное повествование, особенно в начале.
В книге несколько линий, которые где-то в середине начинают пересекаться и перекрещиваться, чтобы слиться в финале. Для каждого из главных героев автор приводит страницы мало продвигающих действие сцен и совсем уж отдаленно касающихся текущего действия воспоминаний и рассуждений. Очевидно, это единственный для автора понятный способ раскрытия персонажей, потому что остальные более-менее значимые герои, от лица которых нет повествования, остаются раскрытыми крайне скудно, даже любовные интересы главных героев.
Третьей линией можно было бы назвать вставки "писем современника Шекспира", стилизация которых кажется сомнительной, а смысл отводить под них десятки страниц сложно понять - крохи действительно важной информации из них другие герои и так упомянут.
Где-то с середины начинает раскручиваться действие, что также означает появление в тексте русских или еврейских гангстеров - и большого желания подобрать аналог понятия "клюква" по отношению к евреям.
Финал довольно живой и кинематографичный, даже излишне кинематографичный, как мне кажется, реальность не настолько похожа на фильмы обычно. Основной поворот показался не слишком правдоподобным, однако в этом преимущество книги - сюжет может оправдать даже такую маловероятную находку.
Отдельно удивляет нахождение в тегах мистики, если что-то и мелькает в тексте, то не настолько, чтобы влиять на сюжет и оправдывать нахождение книги в этом разделе.

Сразу оговорюсь, что полностью согласен с приведенной в аннотации характеристикой Майкла Груббера. «Книга Воздуха и теней» не только «захватывающий триллер», но и своеобразный образец просветительской беллетристики. Столько подробностей о реставрации старинных книг, нюансах шекспироведения, криптографии, криминальном арт-климате и русской-еврейской мафии в США…?!
Роман поначалу пошел на ура, сюжет завораживающе увлекателен, подумать только, - опять тайна самого Вильяма Шекспира. Разнообразие людских типов и кипучих страстей в поисках неизвестной человечеству пьесы, написанной якобы на политическую потребу того времени – противостояния протестантов-англикан и папистов-католиков...
Своеобразна и структура роман, повествование идет от лица трех главных героев. Двух: молодого букиниста (киномана по призванию) Крозетти и юриста (спеца по интеллектуальной собственности) Мишкина, – главных участников гонки за сокрытым артефактов. Третий (как бы роман в романе) – современник Шекспира, соглядатай, нанятый врагами драматурга, потом ставший его поклонником и хранителем заветной «последней рукописи» гения.
В книге много женщин, странных женщин, жаждущих секса и усложняющих и без того крайне запутанную канву детективного повествования. И они рвутся из кожи вон (нагло лгут, притворяются овечками, облапошивают главных героев), с целью заполучить рукописный раритет.
Интрига закручивается, в поисках ключа к тайне рукописи, возникает потребность в дешифровке текстов, тут и бывший польский гебешник, а уж вмешательство злых сил (гангстеров) превращает роман, чуть ли не в боевик с перестрелками и погонями.
Вот тут для меня и начинаются минусы. Затеянный и завлекающий поначалу как интеллектуальный детектив, роман превращается в современный «вестерн», с деталями уголовной хроники. И еще, необузданное страшилище - русская мафия, оказывается на деле бандитскими группировками евреев первой волны эмиграции, пригретыми Америкой на волне антисоветизма.
Ну, а далее автор уже зафантазировался. Ему бы остановится на версии – подделки рукописи Щекспира (все, казалось бы, шло к тому). Ан, нет – рукопись оказывается подлинной, что уже явный перехлест. Герои начинают совершать абсурдные и глупые поступки, преподносимые автором как верх интеллектуальной изощренности, по сути узколобых персонажей (к тому же сексуально озабоченных). Конечно, автор не смог обойтись без гейских дивертисментов, без плевков в сторону Рашки и прочих атрибутов просвещенного либерализма.
Я не хочу сказать, что он «начал во здравие, а кончил за упокой», но по прочтении книги возникает какая-то внутренняя неудовлетворенность, подобно тому, что тебя обманули в лучших твоих ожиданиях.
Но все же Грубер арт-детективщик меня заинтересовал, поэтому буду читать его «Фальшивую Венеру», возможно с Веласкесом он поступит более корректно…
P.S. После прочтения "Венеры" (9.05.13.), от которой в восторге, добавил еще звездочку, - недооценил автора...

Нет совершенства в этом мире, так и в замечательно задуманном триллере есть «трещинки». Именно из-за них ставлю 4, а не 5.

Главный недостаток — затянутое, сумбурное начало. Читала первые главы и пыталась сообразить, в чем же интрига. Мешанина семейных драм, бытовых сцен, размышлений о жизни создает ощущение, что автор пытался втиснуть все на свете в первую часть. Число персонажей к финалу только увеличивается, и приходится то и дело вспоминать, кто есть кто.

Сама история прячется под пространными рассуждениями автора о жизни и о себе. Прочитав половину, я уже быстро пробегала глазами эти пассажи. Трудно воспринимать постоянные смены рассказчика и чехарду фокалов. Чередуются первое и третье лица, тасуются точки зрения персонажей. К тому же в тексте присутствуют личные «психологические» зарисовки о внутренней жизни персонажей. Нередко кажется, что Грубера больше занимают интимные проблемы персонажей, чем шекспировская загадка. В результате сюжетная линия рукописи и вовсе сдвигается на второй или даже третий план.

Я не ханжа, но сексуальный компонент в книге навязчив и не нужен для сюжета. Интимными наблюдениями за героями автор мог бы с нами и не делиться. Не понравились второстепенные злодеи — «русские бандиты» со штампованным набором черт.

Кульминация, мягко говоря, выглядит нелогично и неряшливо. Некоторые темы всплыли только под конец книги, и это дополнительно усложняет понимание. Финал предсказуемый и совершенно неправдоподобный, словно бы мы читали сценарий для кино. Закрыла книгу с ощущением нереализованного замысла. Жаль.

Почему все же стоит прочитать книгу? Вы коснетесь шекспироведения, религиозных проблем елизаветинской Англии. Уверена, Грубер внимательно изучал базу, потому что фрагменты создают ощущение подлинности. Герои у меня не вызвали эмоционального отклика, но они настоящие люди — где-то эгоистичные, сомневающиеся. Поиск и расшифровка документов всегда интересны. До самого конца трудно понять, рукопись подлинная или продукт умелой фальсификации. И, конечно, сама по себе книжная атмосфера тоже создает интерес «упоротых книжников» (извините, иначе нас не назвать).

Сюжет «Книги воздуха и теней» опирается на реальные «белые пятна» шекспироведения, но интрига с утраченной пьесой и зашифрованными письмами — художественная фантазия. Поэтому читала и все время сомневалась в называемой стоимости пропажи. Масштаб заговора, криминальные действия кажутся ненатурально преувеличенными. Под обложкой прячутся поджог, убийство, похищение человека, вымогательство, подделка, мошенничество, кража, связи с организованной преступностью.

Книга понравится тем, кто любит книги и не ждет глубокого литературоведческого исследования. Подойдет она и тем, кто ценит смешанные жанры (триллер и семейная драма) и прощает неточности.

Книгу не стоит читать тем, кто ждет динамичного триллера без сложной композиции, культурных отступления, психологических изысканий героев, кому не нравятся интимные подробности.

Вообще, даже удивительно, что Шекспир - такой непопулярный герой в художественной литературе. О нем не известно практически ничего, даже факт его существования ставится под сомнение, придумывай-не хочу, не боясь обвинений в вольности. В "Книге воздуха и теней", например, оказывается, что из-под пера величайшего драматурга всех времен вышла еще одна пьеса - о королеве-католичке Марии Стюарт; пьеса, за которую его могли бы обвинить в государственной измене, поэтому в свое время она так и не увидела мир. Поисками этой рукописи - самого дорогого движимого имущества в мире - и занимаются герои книги.
Я поставила бы ей более низкую оценку, потому что книга просто кишит киношными штампами, но, по иронии, один из главных персонажей - фанат кино, который то и дело подмечает, до чего та или иная ситуация да и приключение в целом как будто созданы специально для киносценария - и это со штампованностью несколько примиряет. Не думаю, правда, что из этой истории вышла бы хорошая экранизация, но почитать один раз можно.