Короли в изгнании. Сафо. Романы. Рассказы

На протяжении многих столетий тема токсичных отношений в литературе остаётся одной из самых излюбленных как у писателей, так и у читающей публики. С какого только угла её не рассматривали, на какие только составляющие не разбирали... И отношения между более взрослой женщины и молоденьким юношей были описаны не раз и даже не сто раз. Но даже если Альфонс Доде и не открыл нам каких-то новых горизонтов, элегантность, с которой он преподносит нам историю бурных отношений между увядающей куртизанкой и молодым студентом, наделяет этот роман неповторимым шармом.

Жан Госсен и Фанни Легран познакомились на костюмированном балу в доме известного парижского инженера Дешелета, обладающего известным влиянием в художественном мире. Чуждый миру искусств, робкий в своей провинциальной необразованности, Жан оказывается ослеплён столичным блеском, шикарными интерьерами, непринуждённостью общения и яркой публикой. И конечно же, он не может устоять перед вниманием красивой женщины, обратившей внимание на симпатичного, загорелого блондина без малейшего налёта столичного лоска. Жан оказался лёгкой добычей для искусной Фанни, умеющей преподнести себя с лучшей стороны. И до поры до времени он даже не догадывается, что чувственная, умная Фанни на самом деле известная французская куртизанка, прошедшая через руки многих известных деятелей искусств.

К сожалению, как часто это случается, все его благородные помыслы разорвать затягивающие в омут нездоровые отношения ни к чему не привели. Он несколько раз пытался расстаться с Фанни, особенно после того, как узнал о её сомнительном прошлом, но каждый раз эти попытки завершались ничем.

Сложно понять, что в таких случаях удерживает на плаву такие отношения? Страсть угасает, ревность, напротив, разгорается с новой силой. Любил ли Жан Фанни или он любил себя в её глазах? Ведь так приятно осознавать, что ты умнее, благороднее, удачливее. А Фанни все же изменилась. Благодаря ли ему или для него, но она честно отдала ему всё самое себя без остатка, презрев деньги, привычный круг общения, любовь к комфорту. Её страсть к Жану переросла в болезненную любовь, от которой невозможно излечиться, которую можно лишь вырвать с корнем, оставив лишь зияющую пустоту. Сцена, в которой Жан объявляет Фанни, что он полюбил другую, они вскоре поженятся и уедут из страны, вызывает к ней даже жалость. Она совершенно теряет человеческое лицо и чувство собственного достоинства. Но её достоинство уже давно попрано, и терять ей больше нечего.

Тем неожиданнее финал, которым удивил Доде. Ожидаешь чего угодно, вспоминаешь все похожие произведения, и в конце понимаешь, что классики на то и классики, что их творения остаются актуальными в любое время, вызывая интерес к тонкому анализу человеческих душ. Героев можно осуждать, их можно понять, ими можно даже в какой-то мере восхищаться, но надо помнить, что любовь – это не всегда созидательное чувство. Порой она может пройтись катком по человеческим жизням, сметая всё на своём пути.

О творчестве французского писателя Альфонса Доде я была наслышала уже давно. Изначально хотела прочитать сборник "Тартарен из Тараскона", но так получилось, что моё знакомство с творчеством автора началось с этого небольшого рассказа.

"Певец и певица" — история любви и брака двух талантливых, ярких личностей. Они встретились благодаря общей страсти и работе — пению в опере. Знакомство переросло в чувства, а затем и в семейные узы, и теперь они вместе блистают на сцене, уже как семейная пара, а не просто коллеги. Но каково же удивление главного героя, когда он осознаёт, что теперь всё внимание приковано не к нему, а к его супруге! Публика очарована красотой голоса певицы и почти не замечает певца. В этот момент в их прежде счастливые отношения закрадывается противник — зависть. Она настолько отравляет сердце певца, что он готов на самые низкие подлости, лишь бы привлечь внимание публики.

А певица день ото дня теряет радость и из сияющей звезды превращается в забитую, несчастную женщину. Она готова даже отказаться от работы в опере, но нет, мужа такой расклад не устраивает. Он хочет насладиться её унижением и ради этого не прочь пойти и на самое подлое предательство.

На мой взгляд, рассказ очень поучительный. Он наглядно показывает, как далеко способно завести человека отравленное завистью сердце. Он просто теряет человеческий облик, утрачивает моральные ориентиры и готов причинить боль тем, кто его любит, даже унизить, растоптать их в надежде достичь собственного триумфа. Но будет ли он по-настоящему счастлив в таком случае? Сильно сомневаюсь.

Если сознательно укрыться лёгкой ресничной вуалью, блуждая по стройным тенистым аллеям строк романа Доде, можно почувствовать нектарный бриз морских поцелуев, вдохнуть румяное смущение персиковых плодов, подсмотреть томный вальс острокрылых голубей, укрыться в изумрудной неге девственных лесных объятий и раствориться в росистых лабиринтах юных виноградных лоз Прованса. Но, отпустив органы чувств в самовольное путешествие по ароматным французским тропинкам любви, не стоит обольщаться: идиллию неожиданно прервёт заплечная брань любовников, истерзанных взаимным чувством несвоевременного счастья. И эта подслушанная размолвка грязными кляксами расплывётся по гобеленам красоты, превращая лиловую гармонию рассветного пейзажа в грозовой коллапс прованского заката.

Почему пути любви столь тернисты? Потому что за дар чувствовать нам уготованы испытательные меры, шипами терновых веток пролагающие в наших душах кровавые борозды самоотверженности? Или истинная любовь несоразмерна болезненному искуплению человеческого несовершенства? Всё же, одна чистая любовь наполняет душу священным миром, исцеляющим потаенные раны эдемовым маслом... Так чем же была любовь между Фанни и Жаном? Иллюзией излечения от тлетворной язвы судьбы? Ведь взаимная вспышка чувства между ними возникла на пресечении рубикона жизненных путей каждого: 40-летняя инфернальная красавица Фанни медленно отпускает бразды шальной колесницы молодости, 20-летний белокурый херувим Жан жадно принимает поводья изящного кортежа юности. Они садятся в общую карету укромного ожидания перемен, пока хлыст чувственности не начинает стегать обоих безжалостными ударами несвоевременной любви. Фанни Легран или Сафо, куртизанка Искусства, влачащая грязный шлейф стареющих любовников Красоты, играми мрачных теней следует за Жаном Госсеном, юношей, полным противоречивых надежд на безоблачный взлёт светлых бликов судьбы. Не зря Доде использует символический образ Сафо, вальяжно раскинувшейся на нежных руках юноши, в опьянении чувственного экстаза несущего её тёплое благоухающее тело сквозь лестничные пролёты не сколько дома - жизни. Ему слишком тяжело, он совершенно устал, но женская ноша чрезмерно сладостна, чтобы избавиться от муки. Отношения когтистых ласк и ванильного яда постепенно подавляют амбиции Жана, непреклонно обостряют сомнения Фанни. Остаётся только тусклый флёр дворянского сословия да пыль былых привязанностей. А мезальянсы, пасьянсом разложенные перед любовниками, заставляют обоих играть в одиночку. Казалось, выходит странная ничья... Но великолепная Сафо выпьет Жана до дна, по-своему иссушив его душу, как стебель прованской лаванды, сорванной на закатном вздохе дня... Но любовь ведь призвана наполнять, разве нет?..

При всей моей искренней любви к французскому классическому наследию, данный роман оказался чрезмерно однозначным. Он был банальной одой воспалённой чувственности под раскалённым небом цветущего Прованса. Мои ожидания трепетно кружились вокруг психологической составляющей отношений между Фанни и Жаном, но тесный союз удушливой созависимости не скрывал бреши для прорыва ручья глубинных чувств. Алчная телом и душой Сафо стремилась к Жану, как последнему источнику привычных побед. Легка, словно парящая в лазури весенняя ласточка и расчётлива, как хищный ястреб над зимней степью, Фанни, на удивление, скучна. Неискушенному Жану льстила преданная любовница с развратным приданым баснословного прошлого. И молодой южанин, изнеженный заботливыми крыльями нежности родового гнезда, был обречён на бескрылое падение в пропасть собственных малодушных противоречий. Их общее будущее было выполнено в совершенно размытых акварелях... Сквозь чудесные краски пышного авторского слога проступали мерзкие очертания грязного упадка человеческих чувств. Признаюсь, низменные распри между влюблёнными отталкивали, заставляя закрывать глаза, сознательно игнорируя поток животного взаимоуничижения. Впрочем, подобную потребность я испытывала и в моменты сбора сиропных пенок их сладких слияний... Бескровная судьба любовников у пульсирующего Прованса казалась обреченной. И не даром. Солнечный зонт раскрыл над их головами кружевной нимб любовного рассвета, который под испепеляющими лучами жизни, превратился в рваную сень мрачного янтарного прованского заката. Грустно.

"Смерть Сафо" Мигель Карбонелл Сельва, 1881 г.

Я уже давно жалуюсь, что классика невозможно однообразная. Все сюжеты про любовь и нравы можно классифицировать и разложить по полочкам. Сафо опять попала в эту колею. Это классическая французская история о том, что мужчины влюбляются и быстро потухают, что не торопятся жениться, а потом страдают, не зная как избавиться от любовниц. О том, как любовницы до последнего верят, что на них женятся, стареют, старшнеют и прыгают из окон. Очень очевидный сюжет, да еще и устаревший к нашим дням. Не зацепили ни герои, не язык. Если бы мало читала книг до этого, может и восхитилась паре поворотов, а так - банальщина.

Оригинальное произведение. Необычный, интересный сюжет, отличный язык повествования, замечательно прорисованные характеры.
Понравилось, как по-разному на свое "изгнание" смотрят разные коронованные особы. Кто-то делает вид, что ничего не изменилось и они по-прежнему короли, а кому-то, грубо говоря, пофиг.
Что не понравилось - местами повествование показалось немного подзатянутым. Можно было бы немного подсократить без ущерба для сюжета.
Книгу слушала в исполнении Ильи Прудовского. Классическая манера, всё чётко, грамотно и по делу. Единственное - были проблемы с качеством записи.

Данный рассказ подтверждает истину, что выбирать вторую половину стоит, что называется "по себе", когда муж и жена имеют одинаковое образование и смотрят в одном направлении. Тут же вспомнился предыдущий, прочитанный у Доде, "Певец и певица", который, кстати, опровергает эту истину) Но, исключение из правил, только подтверждает правило.

Поэт выбрал в жены провинциальную простушку. В ней все умиляло, а отсутствие образования- не беда, поэт решил, что подтянет жену до своего уровня. Возможно так и произошло, если бы супруга не воспротивилась, она совершенно не желала принимать позицию мужа, она его не понимала. Какие-то странные друзья, непонятные дискуссии, богема - одним словом. Жена же поэта была из числа практиков и натура весьма приземленная.

Замечательность рассказа в том, что Альфонс Доде приводит точки зрения двух сторон и по запискам жены и мужа легко можно понять, как два человека с совершенно разными мировоззрениями пытаются ужиться под одной крышей.

Прозвище Сафо (она же Сапфо) получает красивая и пышнотелая муза многих великих парижских художников и известных поэтов. Она уже немолода и устала от своей жизни. С юных лет Фанни Легран пошла по кривой дорожке, стараясь выбраться из грязи, не видеть пьяную рожу собственного папаши Леграна, чего-то добиться. Чувства понятные. Будучи не очень хорошо воспитанной, но красивой, она привлекает всех на своем пути. Что в ней есть кроме красоты и упертости? Я все произведение не могла дать себе ответ, почему она покоряла сердца мужчин и чем. Доде не дает ответ, уповая только на судьбу и еще какое-то стремление человека посильнее обваляться в грязи, еще ниже опуститься на дно. Это хорошо заметно на примере пары разжиревшей циркачки с ее мерзкой маман и члена Академии художеств, бросившего семью ради презирающей и унижающей его женщины. Загадка...

Доде поднимает тему "токсичных отношений" и очень ловко ее описывает. Сюжет сконцентрирован на разрушающих отношениях Фанни и Жана, когда фоном проходит череда других пар, более счастливых, обретших гармонию или покой. И Жан видит примеры более счастливых семей, как видит и пару циркачки-художника, свое будущее лет через 20, но не набирается сил убежать, освободиться от всего этого.

Они встретились на костюмированном балу. Фанни сразу же почувствовала его слабость и желанность, это очарование молодости и пышущей здоровьем красоты. Сама Фанни уже порядком растолстела и опустилась, но смогла показать все свои сильные стороны, чтобы затянуть этого маленького птенчика с свою паутину. В собственной неопытности Жан прогибается под напором Сафо, наслаждается мгновениями любви с эгоистичностью ребенка не интересуясь прошлым возлюбленной.

Но прошлое трудно спрятать, когда оно подстерегает в каждом известном прохожем. Жан от бывших поклонников Сафо узнает о ее предыдущих романах - разных, но одинаково болезненных для одной из сторон. Он очнулся и с головой бросился в омут слепой и бессмысленной ревности. Он начинает постигать суть Фанни, а та перестает притворятся другой. Но даже при всей подозрительности, ревность ослепляла его, не давала разглядеть, что Фанни не изменилась. Она осталась все той же Сафо, циничной и с невысокими моральными принципами. Она извивается, врет и продолжает жить, себя не стесняя. А он закрывает глаза, убегает от мыслей.

Может показаться, что я осуждаю эту женщину. Сначала мне было ее жалко, просыпалась сочувствие и не хотелось заводить "любимчиков" среди героев. Жан в его мягкотелости и неустойчивости тоже не претендовал на роль "хорошего парня". Но последние главы с финальной сценой как-будто озарили происходившее другим светом. Это просто поразительно. Доде очень тонко все выписал.

Не банально. И это слабо сказано. За финальную развязку я готова Альфонсу Доде петь дифирамбы.
А ведь почти весь роман моя оценка не поднималась выше «четверки», и временами даже она обуславливалась не самим сюжетом, а преимущественно литературными достоинствами, в частности легкостью слога и стиля, а отсюда безпроблемным чтением.

«Что еще один пример жертвенной и все искупляющей силы настоящей любви, воплощенной в образе проститутки?!» - хотелось воскликнуть мне. История показалась мне одой, воспевающей главную героиню. И это не пришлось мне по душе. Все выглядело излишне сентиментальным и приторным.
Но все не так просто. Совсем не просто.

Пожалуй, на этом и остановлюсь. Понимаю, что это не рецензия, и даже не отзыв. Но дальнейшие попытки что-то разъяснить в моем отношении к героям послужат лишь раскрытию сюжета, а мне не хотелось бы портить впечатление будущим читателям.

Итак: изящно, непринужденно и весьма поучительно.

Не жизнь, а сжатая нива, на которой больше ничто и никогда не взойдет…

Альфонс Доде не новый для меня автор, но чтение от этого не стало менее интересным. В этом романе он поднимает вопросы о том, что из себя представляет королевская жизнь. Например, возможен ли король без королевства? А король с королевством, но с таким, из которого ему пришлось бежать? Остается ли король королем в изгнании? И каково это, пытаться совместить две разные жизни в одну. Со всеми этими вопросами (и вытекающими из них проблемами) пришлось столкнуться королевской чете из Иллирии - Христиану и Фредерике. Притом хоть и кажется, что роман представляет собой единое полотно, я бы скорее сказала, что истории Фредерики и Христиана почти не пересекаются. Они проживают очень разные жизни, притом, чем дальше Христиан увязает в разврате, тем сильнее он отделяется от Фредерики. А где-то на заднем плане маячит бедный бедный ребенок Цара, до которого сейчас никому по сути нет дела, поскольку все думают только о его будущем и о том времени, когда он сам станет королем.

Таким образом, все завязано именно на монархии. Доде досконально изучает предмет и в свойственной ему легкой манере преподносит эту монархию читателю на блюдечке. Вот то, что творится в головах у самих монархов, притом тут присутствуют два совершенно разных образа. У Христиана это образ монарха опустившегося, королем он никогда быть не хотел, ему бы развлечений побольше да любовницу посимпатичнее - вот и все его устремления. Корона мешает ему. Образ поведения или даже образ мыслей, который навязывают ему окружающие, ссылаясь на некие правила приличия, раздражают и отвлекают. В итоге становится понятно, что необходимость сбежать из собственной страны чуть ли не лучшее, что с ним случалось. И хотя он явно малоприятный человек, Доде не делает его совсем уж мерзавцем. Он может вызывать жалость, может быть легкое презрение, но ничего более.

А вот Фредерика демонстрирует совершенно другую линию поведения. Она в этом романе та, на ком все держится. На ее железной воле и холодном расчете кое-как все и балансирует. Именно она выступает движущей силой, когда возникает необходимость как-то спланировать возвращение. Именно она олицетворяет в себе все хорошее, что есть в принадлежности к королевской семье - она честь, она гордость, она достоинство. Недаром каждый, кто говорит о ней, упоминает прежде всего эти качества. И она очень умело прикрывает все слабые места своего мужа, сознательно выстраивая все так, чтобы он выглядел настоящим королем, при этом сама она скромно отступает в тень, считая, что нельзя королеве затмевать короля. Но разумеется все не ограничивается только Фредерикой и Христианом. Есть и другие персонажи. Есть, например, Меро, нанятый в качестве учителя для маленького принца, но который становится по сути учителем и наставником для Фредерики. Есть старый князь, про него нам говорят, что он ужасный скряга, но при этом он не задумываясь спускает огромные суммы на королевскую чету. Есть Том Льюис и его странная жена Шифра, которые задумали поживиться за королевский счет, мошенники, что же с них взять. Они в этом романе для того, чтобы показать то самое парижское дно, на которое так стремится опуститься Христиан.

Но роман этот представляет собой не развлекательное чтение. В нем есть огромный политический подтекст. Это очень четко поставленный вопрос - республика или монархия? Для того времени, когда Доде его писал, вопрос этот был отнюдь не праздным. Это было время заката монархических династий, смена эпох. Отчетливей всего эта проблема прослеживается в линиях Меро и князя Розена - оба они ярые приверженцы монархии и именно они отчетливее остальных видят, что дни монархии сочтены. Они готовы сражаться, они готовы бороться, но несмотря на это оба понимают, что ничего поделать уже нельзя. И дело даже не в том, что им достался такой неудачный король как Христиан, о нет, этого то они даже помыслить не могут как раз из-за того, что готовы простить ему все за одну его королевскую кровь. И хотя их силами подготавливается восстание, и хотя им даже удается убедить Христиана его возглавить... во всем этом уже сквозит обреченность. Совершенно очевидно, что им уже не вернуть себе трон. И, как ни странно, выходит, что легкомысленный Христиан был прав с самого начала, попытавшись сбросить с себя это ярмо. Как бы Фредерика или ее соратники ни старались, у монархии нет будущего, хотя в случае с Фредерикой, понадобилась ужасная трагедия с маленьким Царой, чтобы она наконец это осознала.

"Короли в изгнании" это странная книга. С одной стороны забавная, с другой ужасно трагичная.

Переворачивая последнюю страницу очередной прочитанной книги, я задаю себе вопрос: «Понравилась ли тебе эта книга?». Если книга мне действительно понравилась, мне всегда хочется ею с кем-нибудь поделиться, ведь книги дают нам возможность попасть в другой мир, эпоху, дают нам возможность путешествовать в прошлое. К своему стыду, не могу сказать, что мне понравились прочитанный мной роман французского писателя Луи Мари Альфонса Доде.
"Короли в изгнании" написан А. Доде в 1878. Это роман о судьбах коронованных особ, потерпевших крушение у себя на Родине и оказавшихся на чужбине. Как писал сам Альфонс Доде Доде, замысел произведения зародился «в один октябрьский вечер, при созерцании развалин Тюильрийского дворца, печально обрисовывавшегося на парижском небе». Поверженный монарх стал знамением времени, но каждый знал, что в головах многих низложенных венценосцев зреют замыслы реванша, что у них есть сторонники. Вот почему роман Доде приобретал политическую окраску, сразу же замеченную его современниками. Любопытно отметить, что остроту романа почувствовала и царская цензура, запретив в 1903 году эту книгу к распространению в России.
Главной темой данного романа является жизнь королевской семьи, вынужденной жить вне своего дома и постоянно надеяться на скорое возвращение. Христиан и Фредерика, король и королева были изгнаны из своей страны собственным народом. Такая судьба постигла многих коронованных лиц, которые смирилось с таким положением, а некоторые даже находят удовлетворение в парижской жизни.

Вот также и Иллирийский король Христиан II очень быстро входит во вкус предоставленной ему свободы, пускаясь во все тяжкие, не думая о последствиях своих поступков. По сути, он никогда и не хотел быть королем. Эта ноша его всегда тяготила.

Совсем по-другому воспринимает свое изгнание Фредерика. Гордая, величественная королева с достоинством переносит все страдания и унижения. Она до конца не смирилась со своей участью, и готова к любой борьбе, что бы вернуться на Родину. К сожалению цели Короля Христиана и королевы Фредерики совершенно не совпадают, что и приводит к трагическому финалу и крушению всех замыслов.
Роман для меня был достаточно сложен в прочтении. Было тяжело читать о переживаниях людей, покинувших свою Родину и которые, скорее всего не смогут туда вернуться.