Рассказы

"Продолговатый ящик" - небольшой рассказ Эдгара По с его "фирменным" сдвигом на прекрасных мертвых женщинах. Думаю, что при достаточно креативном подходе из него вышел бы неплохой фильм с саспенсом, элементами ужасов и прочим, однако в форме рассказа он смотрится довольно обыденно. Практически невозможно не догадаться о главной тайне с самого начала, однако здесь все-таки и не детективная история. По скорее ставит во главу угла "распад" разума, который не выдерживает душевной боли, а не "что же на самом деле было в том ящике?" Немного удивила пассивность сестер в конце рассказа, но, может, им, викторианским женщинам, так и положено?

7 / 10

Начнем с того, что это первый рассказ в сборнике, который мне посчастливилось прочесть.
Предупреждаю сразу, что если вы фанат произведений о Шерлоке Холмсе знаменитого Артура Конана Дойла, то вам может показаться, что вот-вот выпрыгнет Шерлок из-за угла, а за ним недоумевающий Ватсон. Я даже была бы очень возмущена, если бы не знала, что Огюст Дюпен это прообраз Шерлока, а сам Эдгар Аллан По написал первое детективное произведение, по крайней мере, так принято считать.
Также "Убийство на улице Морг" первый рассказ из трилогии, посвященной Дюпену, и рассказанный его приятелем.
Все мне в этом рассказе напоминало о одном прекрасном лондонском частном детективе, но к концу чары развеялись и я смогла проникнуться атмосферой, которую так тщательно создал автор.
Если честно, я ожидала развязки в духе "Отбросьте всё невозможное, то, что останется, и будет ответом, каким бы невероятным он ни оказался", так и вышло, но какими бы не были мои рассуждения по этому по воду, концовка меня удивила и вместе с тем немного разочаровала. Спешу сообщить, что все это только на мой прихотливый и избалованный вкус.
Не будем забывать, что создавать что-то абсолютно новое невероятно сложно, и да, в "Убийстве на улице Морг", сюжет может показаться странным, высосанным из пальца или совершенно не соответствующим нашей реальности, в этом и прелесть, это всего лишь задумка автора и мы можем как принимать ее, так и нет. Лично для меня, в целом произведение показалось хорошим и я считаю, что оно прекрасно подходит для ознакомления с таким великим писателем, как Эдгар Аллан По.

Вот и прочитан еще один «логический» детективный рассказ Эдгара По.
Для главного героя, детектива Дюпена, преступление – это всего лишь логическая шарада, которую он непременно должен решить. Возмездие его мало интересует, падение злоумышленника предопределено, преступник карается как бы «между прочим», и лишь потому что однажды скверно повел себя с Дюпеном. И до чего же ловко и тонко Дюпен, в качестве развлечения, глумится над префектом, решившим «зажать» награду и явившимся за бесплатной помощью.
Герой живет в собственном мире, в мире где-то «за кадром», отчасти математическом, но в то же время, оспаривающем традиционную логику и универсальность. Дюпену нравится играть

Он открыто направляет нас к нестандартному мышлению, к исследованию мира и окружающих людей. И напоминает, что каждый наш поступок нам и аукнется, вот только добром или злом – зависит только от нас самих.

Дюпен подменяет письмо, спрятанное на виду.

Основная тема рассказа - разрушение семейных отношений, смерть и безумие. С первых строк рассказа веет мистицизмом.
Страстная любовь к жене превращается во всепоглощающее ожидание её смерти, возникающее при первых признаках увядания любимой. "Слабость или безумие героя - его рок".
Герой не чувствует счастья, пока не теряет его. А затем, из чувства вины ли или как влияние потустороннего мира, приходит обожание безымянного ребенка, смешанное с мистическим ужасом. Решение дать дочери имя, когда той уже десять лет, связано исключительно с желанием удалить из нее зло. Да и назвав ребенка именем жены, не хотел ли герой, подспудно, ей смерти?
Ужасная атмосфера затворничества, отчуждение личности от окружающего мира, мрачное бессмертие, перевоплощение, одиночество. В этом весь Эдгар По.

Всё, что можно сказать по поводу этого рассказа, можно сказать практически про любое произведение Эдгара По - и это по-своему неплохо, если любишь подобные вещи, конечно.

Перво-наперво, логика тут совершенно не применима - попытки понять, зачем столько усилий для рядового узника, зачем мучительная и медленная казнь, которую никто не увидит, а так же как и за что был приговорён главный герой, заранее обречены на провал. Никакой предыстории нет, повествование целиком сконцентрировано на внутренних переживаниях героя, ждущего смерти, и моментально обрывается, стоит ему этой смерти избежать.

В общем, это Эдгар По. Интрига ему не слишком удаётся, но в небольших атмосферных зарисовках он в действительности хорош.

Широкий лоб - признак ума. Как утверждает физиогномика (искусство чтения лица) такие люди на редкость наблюдательны, склонны к хорошей логике и способны хорошенько анализировать события.

Рассматривая на днях фотографии американского писателя Эдгара По, я впервые серьезно задумалась - а вдруг правда? Все эти определения типа личности по особенностям лица? Посмотрите на По: широкий лоб, прямой нос, круглые глаза...По всем признакам - мыслитель. А как говорится: «личность и творчество неразделимы»...

Пару дней назад, захотелось мне почитать что-нибудь из американского романтизма. Выбор пал совершенно случайно на Эдгара По, которого в последний раз я читала, кажется, несколько лет назад. Я начала с небольшой трилогии (о которой и пойдет речь) о детективе-любителе Огюсте Дюпене. Три небольшие по объему детективные новеллы ( «Убийство на улице Морг» , «Тайна Мари Роже», «Украденное письмо») объединены одним персонажем, который будучи обладая хорошей наблюдательностью и способностью к дедукции ловко раскрывает загадки.

Удивительно интересные, всегда с необычной концовкой новеллы По заинтересовывают с первых строк. Конечно некоторые считают его новеллы слишком страшными и читают их исключительно ночью, под одеялом и с фонариком (а вдруг кто за попу схватит?). Но как говорил мой преподаватель по литературе: «глупые дети, не нужно воспринимать творчество По с эмоциональной точки зрения». И правда).

На мой взгляд, самая интересная новелла в трилогии - «Убийство на улице Морг». Только представьте: 19 век. Париж. На улице Морг происходит ужасное преступление, окутанное непроницаемой тайной:

«…толпа отступила перед открывшимся зрелищем, охваченная ужасом и изумлением.
Здесь все было вверх дном, повсюду раскидана поломанная мебель. В комнате стояла одна только кровать, но без постели, подушки и одеяло валялись на полу. На стуле лежала бритва с окровавленным лезвием. Две-три густые пряди длинных седых волос, вырванных, видимо, с корнем и слипшихся от крови, пристали к каминной решетке <…> Кто-то заметил в камине большую груду золы, стали шарить в дымоходе и - о ужас! - вытащили за голову труп дочери:
его вверх ногами, и притом довольно далеко, затолкали в узкую печную трубу. Тело было еще теплым. Кожа, как выяснилось при осмотре, во многих местах содрана - явное следствие усилий, с какими труп заталкивали в дымоход, а потом выволакивали оттуда. Лицо страшно исцарапано, на шее сине-багровые подтеки и глубокие следы ногтей, словно человека душили.»

Изюминка, конечно, в главном персонаже. Дюпен – странный. Настолько странный, насколько странным может быть человек. Он не стремится вернуть богатство, живет на ренту, в строжайшей экономии не жалея денег разве что на книги. Он отчаянно влюблен в ночь. И до того сильно, что днем он закрывает и завешивает все окна только лишь для того, чтобы оставаться в темноте до тех пор, пока не придет истинная «темноликая богиня». Звучит глупо, но мне кажется, что это связано с тем, что ночью лучше думается, а Дюпен, как показывает нам новелла, настоящий раб мысли.
Дюпен – интроверт. Он не особо любит людей. Предпочитает уединенный образ жизни. Порой не выходит из дома неделями. Разговоры ведет лишь со своим хорошим другом, чья личность, впрочем, под большим вопросом. Когда я читала новеллы, у меня создалось впечатление, что персонаж, от которого ведется рассказ какой-то «отсутствующий». В сущности, он не несет никакого значения: он не помогает Дюпену в расследованиях, не выдвигает гениальные идеи, а только лишь задает вопросы. Возможно, это сделано для того, чтобы опять же показать индивидуальность Дюпена. Он не коммуникабелен, общество его не принимает, он живет один, но в сущности - он гениален. И время от времени ему нужно громко озвучить свои размышления кому-то, кто бы его покорно слушал, восхищаясь и рукоплеща. А может это просто литературный прием. Этакий диалог с читателем.

Кстати новеллы можно условно подразделить на две части – до расследования и после. В начале каждой новеллы имеется элемент фантастики. К примеру, в «Убийстве на улице Морг» место преступления и реакция горожан на него описывается так, что кажется, словно это дело рук сверхъестественных сил. Но как только за расследование берется Дюпен, становится ясно, что все можно объяснить рационально.

Новелла Тайна Мари Роже менее интересна, хоть и основана на реальных событиях. Мари - работает в парфюмерном магазине и живет с матерью Эстеллой Роже. Она красива и, естественно, у нее много поклонников. Однажды она внезапно исчезает на неделю, но вскоре возвращается целая и невредимая, утверждая, что гостила у родственницы в деревне. Через три года Мари снова пропадает. А на четвёртый день на берегу Сены находят её труп. Как написано в примечании:

«Мари Роже» впервые была опубликована без примечаний, поскольку тогда они казались излишними; однако со времени трагедии, которая легла в основу этой истории, прошли годы, а потому появилась нужда и в примечаниях, и в небольшом вступлении, объясняющем суть дела. В окрестностях Нью-Йорка была убита молодая девушка Мэри Сесилия Роджерс, и хотя это убийство вызвало большое волнение и очень долго оставалось в центре внимания публики, его тайна еще не была раскрыта в тот момент, когда был написан и опубликован настоящий рассказ (в ноябре 1842 г.). Автор, якобы описывая судьбу французской гризетки, на самом деле точно и со всеми подробностями воспроизвел основные акты убийства Мэри Роджерс, ограничиваясь параллелизмами в менее существенных деталях.
«Тайна Мари Роже» писалась вдали от сцены зверского убийства, и, расследуя его, автор мог пользоваться только сведениями, опубликованными в газетах. В результате от него ускользнуло многое из того, чем он мог бы воспользоваться, если бы лично побывал на месте происшествия. Тем не менее будет, пожалуй, нелишним указать, что признания двух лиц (одно из них выведено в рассказе под именем мадам Дюлюк), сделанные независимо друг от друга и много времени спустя после опубликования рассказа, полностью подтвердили не только общий вывод, но и абсолютно все основные предположения, на которых был этот вывод построен.

На мой взгляд, вторая новелла не так интересна, как первая. Все сводится к анализу статей из газет, описывающих расследование. К середине, это начинает утомлять, так как динамичность сюжета заменяется подробным разбором чужого мнения.

Далеко не все мне нравится у По и этот рассказ один из таких. Это своего рода мастерство на паре страниц создать атмосферу, заинтриговать, напугать и логично закончить рассказ. И я признаю, что По мастер короткой прозы. Но лично в моем случае этот рассказ очень похож на все множество других, которые я читала. Я читала их и у По и у других авторов мистических рассказов. Плюс временные промежутки между мной и авторами создают некий барьер для полного погружения в произведение. Мы, совеременные читатели уже очень разборчивы и придирчивы. Нас просто так не напугать. Можно конечно читать ради знакомства со слогом и манерой письма автора, можно оценивать его мастерство, но и получение удовольствия от чтения тоже важная часть. А в данном случае все примерно понятно с первых строк. Может быть еще дело в том, что я не читала не в то время и не в том месте. Для полного погружения в творчество писателя нужно быть готовым к тому как он сейчас будет рассказывать свои истрии, особенно если уже читал автора и знаешь к чему готовиться.
Меня этот рассказ больше не напугал и хоть атмосфера была создана мастерски, я больше жалела бедную девушку на картине и злилась на художника. Средства достижения целей для многих людей искусства не важны, важен результат. В своей одержимости модно дойти до крайней точки и совершить ужасную ошибку. Это рассказ к слову поход на рассказ из предыдущей моей рецензии, только в тем различием, что ученый сменяется на художника. А бедные жены этих одержимых, которые стали для них музами, почти всегда страдает от гения своих избранников.

Эдгар Алан По одарен  выдающийся талантом  и ему бесспорно улыбнулась фортуна.
Благодаря, достаточно небольшим по объему произведениям, повестям, он смог получить признательность у многих читателей.
Вильям Легран после "удачной находки" неожиданно  стал тревожно себя вести и его окружение забеспокоились за его здоровье.  Что случилось?! Ничего такого, чтобы волноваться. Все лишь Легран задумался найти сокровище. С помощью своего слуги Юпитера и друга (рассказчик повести), он идёт на поиски клада.
И Находит!
"Золотой жук"-  повесть, подойдет кому хочется скоротать вечер. Читается очень легко, без сложного и затейливого сюжета.