Антология мировой детской литературы. Том 2 (Г – Д)

Сейчас я перечитываю всего Гофмана, которого с большим удовольствием, но слишком быстро прочитал в детстве, и ловлю себя на мысли, что его сказки, которые и без того считаются страшными, для человека 40+, многое повидавшего и почитавшего, еще более ужасающи.

В "Щелкунчике" наше внимание естественным образом приковано к главным активно действующим героям, и мы почти не обращаем внимание на серого кардинала всей истории - волшебника-кукольника Дроссельмейера, который подарил Щелкунчика Мари. Принято считать, что это своеобразное камео Гофмана: как многие режиссеры любили в порядке прикола сыграть какую-нибудь эпизодическую роль в своем фильме, так и писатель имел право в темном уголке сюжета вывести самого себя. Вот и Гофман: в дневное время секретарь суда (очень, кстати, добросовестный), потому что нужно что-то кушать, а вечером он идет в кабак и занимается там фактически стендапом, читая или пересказывая свои сочинения публике, потому что хочется. Так и Дроссельмейер - судейский чиновник днем и волшебник в свободное от работы время.
Но получается, что с точки зрения сюжета Дроссельмейер находится не только внутри него, но и снаружи. Он создает историю, он ее двигает. Он превратил в Щелкунчика своего племянника, чтобы девочка, дочь его знакомых, спасала его - но таким образом он превратил в игрушку и ее саму, иначе она бы не смогла оказаться в одном пространстве-действии с Щелкунчиком. Но если Щелкунчик осознает, что он игрушка и сознательно стремится выйти из этого состояния, то Мари не понимает, что она ненастоящая. Это напоминает позднейшие версии "Матрицы", в которых оказывалось, что матрица многослойна, и, вырвавшись из одного ее уровня, оказываешься в следующем, и можно ли в результате выбраться в тот мир, которые окажется подлинной реальностью - неизвестно, как и неизвестно, существует ли эта "подлинная реальность".

И тут возникает вопрос: хотя бы кто-то, кроме Дроссельмейера, во всей истории является по-настоящему существующим человеком, или он один в своей вселенной, населенной подчиненными ему марионетками, сталкивает их между собой, создавая драматические коллизии, чтобы развлечь себя в своем одиноком существовании? И даже не знаешь, кем в этом мире быть страшнее - марионеткой, которая знает о том, что она игрушка, марионеткой, которая этого не знает, или Дроссельмейером, который висит совсем один в пустоте, окруженный им же созданными иллюзиями?

Надеюсь, вам тоже стало не по себе сейчас :)

С наступившим :)

Сказка оказалась такой короткой! Стало для меня неожиданностью. И вообще, после мультика (того самого, советского) и балета книга проигрывает по эмоциям. Это прямо сказка-сказка для самых маленьких, все битвы за кадром, красочная страна сладостей, нежная и наивная (в лучшем смысле этого слова) любовь Мари к Щелкунчику. Сюжет очень воздушный, легкий, совсем не пугающий (а я-то надеялась)))).

Upd. Оказалось, коварный интернет подсунул мне сокращенную версию, не предупредив об этом. Да, полная версия повеселее будет)) Дроссельмейер, сидящий на часах, разбирающий и собирающий заколдованную принцессу - ух!

И очень здорово обыгрывается тонкая грань между реальным и параллельным миром, когда до конца можно думать, что Мари нафантазировала всё, но при этом ее фантазии очень гармонично вписываются в происходящее. И параллельный мир, с мышиным королем, орехом Кракатук, оказывается вполне реальным.

Потрясающе.

От Гофмана оторваться сложно даже мне, 23-летней девушке. Очень жалею, что в детстве не могла читать сказок Гофмана и познакомилась с ним только в школе. Эта книга попала в обязательный список того, что хочу читать своим детям, а к автору хочу возвратиться еще не один раз.

Почему?

• Пафос Гофмана, временами даже готический, его умение писать о самых странных вещах с такой серьезностью, что нельзя не поверить.
• Доводит до смеха каждые несколько страниц - хотя рассмешить меня довольно сложно, но это естественно получается из п. первого - особенного пафоса. Создается ощущение, что сам Гофман рассказывает сказку, и - в мгновение, когда дети полностью затянуты в серьезную сцену - подмигивает родителям и продолжает свой безумный рассказ, оставляя множество отсылок, понятных только взрослым.
• Возвращает в детство и дарит ощущение праздника - Гофман очень хорошо мог прочувствовать ход мыслей детей и их видение Рождества, игр, подарков.
• Идеально для чтение вслух с детьми - эта книга была задумана как сказка для детей друга Гофмана, поэтому неудивительно, что он позаботился о их родителях - даже есть логические паузы между частями сказки, когда дети ложатся спать и ждут продолжение завтра, чтобы проще было уложить своих детей и продолжить чтение на следующий день. Также идеальный ход сюжета, интонация повествования - просто существуют книги, как эта, чтобы их читали вслух.
• Нестандартный ход событий, непредвиденный сюжет - сложно заставить себя оторваться.

Гнор влюблен. Он молод, ему двадцать лет. Он полон надежд и первый серьезный поцелуй не дает ему уснуть.
Энниок тоже влюблен. Он не молод, но богат, хитер, коварен и мстителен.
Все случайность. Вся беда в том, что они любят одну девушку – Кармен.
Но, если опытный Энниок видел Гнора насквозь, то Гнор не видел сущность настоящего Энниока. И ПОПАЛСЯ В ЛОВУШКУ.
Страшную ловушку, из которой выйти живым, нереальная задача.
А КАК ЖЕ ЛЮБОВЬ?
Прекрасный рассказ Александра Грина, написанный в 1912 году, в котором есть небольшой, но очень глубокий срез человеческих отношений, характеров и поступков.
Любопытство неистребимо.

О чем эта коротенькая повесть, как назвал ее Александр Грин? Что глаголет нам этот рассказ?

Рассказ - обрывок огромной истории. Рассказ - о встрече двух людей.
Нок - главный герой "повести". Он - каторжник, попавший в тюрьму из-за предательства любимой. Нок потерял веру в женщин, он ненавидит весь их род. Он.. нуждается в "ней". А тут уж гадайте...в чем? в любви, в Гелли, в жизни, в тепле...
В начале произведения лежит завязка - крушений теплохода, на котором плыли наши герои. Побродив в лесу, Нок выходит на рыбака с лодкой и предлагает ему денег. Но рыбак схитрил и решил продать лодку дороже некуда. Гелли, услышав разговор, тоже хочет уплатить долю и уехать срочно домой...к больному отцу. Так они оказались вдвоем, в одной лодке.
Я хочу их описать цитатами из книги, прочтите:
Нок:

Гелли:

Вот такими они предстают перед нами: наивными и озлобленными, нежными и грубыми, верующими и не очень. Яркие персонажи. А его слова, его диалоги с самим собой.
Все это есть в художественной литературе. Но такие "мелочные" рассказы, мы, увы, редко замечаем. Хочу исправить эту оплошность для себя. Я полюбила рассказы...а рассказы Грина полюбила еще больше...

Слово «гуттаперчевый» здесь — ключевая метафора. Гуттаперча — это эластичный материал, похожий на каучук. Так называют человека гибкого, способного приспосабливаться к обстоятельствам.
Таким человеком в повести является юный гимнаст Петя, который выступает в приезжем бродячем цирке.
Действие разворачивается в течение
одного дня во время празднования
Масленицы в Санкт‑Петербурге.
Жизнь Пети — череда лишений: сиротство, смена
опекунов, жестокое обращение
циркового наставника Беккера.
Беккер, циничный и жестокий, видит в  Петьке только инструмент для заработка. Всё его «воспитание» — это насилие.
Это пронзительная и жесткая социальная драма о всеобщем равнодушии.
Взрослые используют талант мальчика
ради выгоды и развлечения других, игнорируя его
потребности.
Это не просто грустный рассказ о цирке, это трагедия о том,
как легко человек становится вещью в руках тех, у кого больше власти.

"Нет на свете собаки нежнее и ласковее бульдога. Но на вид этого не скажешь. Мягкость его нрава отнюдь не бросается в глаза случайному наблюдателю"))

Разумеется, я с огромным удовольствием прочитала этот забавный рассказ Джерома К. Джерома. В нем описываются три эпизода с участием бульдогов. Первый - как престарелый беззубый Бустер продержал на шатком одноногом столике двоих молодцов целых полтора часа, пока они рискнули провернуть операцию по собственному спасению от опасного хищника)) - хозяйка дома смеялась до слез, когда узнала об этом. Но ведь на лбу Бустера не было написано, что он старый и без зубов)).

У меня не английский, а французский бульдог, но все они одним миром мазаны) - и видок у моей добрейшей души француженки довольно устрашающий) - поэтому я прекрасно понимаю чувства героев первого эпизода.

Второй эпизод - о том, как один немолодой уже джентльмен взял где-то молодого, игривого пса и как не мог с ним сладить. Описания его "дрессировок" накачало мне кубики на прессе)).

Третий эпизод довел кубики до совершенства)) - один бульдог нечаянно попал под кринолин одной дамы)) и безуспешно пытался вырваться оттуда. Снаружи это выглядело как то, что почтенная матрона внезапно сошла с ума и носилась сломя голову по Хай-стрит, мгновенно опустевшей - отважные отцы семейств, рискуя жизнью, спасали детей из-под носа разбушевавшейся мадам, которая вообще не понимала, что происходит)).
"Паника была так сильна, что мою тетушку, может быть, застрелили бы или окатили водой из пожарной кишки. К счастью, она выбилась из сил. Издав вопль отчаяния, она рухнула на землю и, шлепнувшись на собаку, задавила ее. И тогда в тихом провинциальном городке снова водворилось спокойствие".

Мне очень нравится стиль юмора Джерома, но читаю изредка отдельными рассказами, чтобы не приедалось.

Хотя эта история и знакома всем с детства, честно говоря, она была настолько сложной и запутанной, полной всевозможных выдумок, и так было тяжело отличить сон от яви, что я, можно сказать, никогда и не знала ее толком. Помнила про Щелкунчика, щелкающего орехи, а откуда он появился и что за вражда у него с мышиным королем, уже забылось.
Так что я с интересом открыла заново для себя эту книгу, да и ребенку заодно прочитала. Вспомнилось из детства, как завораживали описания гусар, которых дарили Фрицу. А вот когда Мари попадает в сказочное (и полностью съедобное) королевство, совсем забылось. Даже удивительно, почему так? То ли книжка была с сокращениями, то ли смутило, что Мари там ничего не пробовала на вкус. Потому что аналогичный сюжет с тортом в небе у Джанни Родари долго будоражил детское воображение.
А вообще книжка, как ни странно, больше рассчитана на девочек. Брат там лицо эпизодическое. Зато куколки Мари и ее любимые сахарные фигурки описаны очень привлекательно. Ну, и, конечно, сама романтическая часть про прекрасную заколдованную принцессу и принца-избавителя. Вот только повествование несколько длиннее, чем в Спящей красавице. Потому как этому юноше-спасителю надо еще раскусить уникальный орех Кракатук, на поиски которого ушло лет 15. А вредная Мышильда еще и перенесла свое проклятие с принцессы на него, а жениться на уродце никто не хочет, даже в сказке. Так что пришлось Мари потратить немало сил, прежде чем удалось вернуть ему свой первоначальный облик. После чего книга заканчивается любовью и, спустя какое-то время, свадьбой (что тоже было мне несколько странно, учитывая юный образ девочки, играющей в куклы). Видимо, так сбывается мечта всех маленьких прелестниц, а за прошедшее время она успела достаточно подрасти.