Триумфальная арка. Ночь в Лиссабоне

Мир в ожидании Второй Мировой, довоенная Франция, постоянное ощущение опасности и огромное количество эмигрантов без паспортов. Один из них, Розенфельд, владелец дорогостоящей коллекции картин: Моне, Сезанн, Гоген. Все идёт к тому, что в скором времени он покинет этот угрожающий уголок и переберется в спокойное место, где плавная продажа картин обеспечит ему длительные комфортные условия существования. Виза почти готова, билет куплен, но началась война. Розенфельда забирают в лагерь для эмигрантов, картины изымаются. Дальнейшая его судьба неизвестна, но и не имеет принципиального значения, так как это даже не второстепенной важности персонаж.
Присущая данной ситуации драматичность пронизывает произведение с начала до конца. Страшная война уже повисла в воздухе, но люди до последнего стараются вести привычную мирную жизнь, отодвигая как можно дальше от сознания все ужасы, творящиеся в соседней Германии. Приложите ко всему этому крепкую и сильную историю любви беспаспортного Равика, который уже привык к постоянным высылкам и Жоан, смысл жизни которой составляет исключительно ее возлюбленный – и вы получите крайне тонкий роман, уникальный не только для мировой литературы, но и стоящий особняком в творчестве Ремарка.

"Триумфальная арка" для меня стала первым прочитанным романом Ремарка, о работах которого я слышала массу восхищённых отзывов. Ожидания от книги были соответствующими. В некоторой степени они оправдались. Роман написан совершенно потрясающим языком - ярким, красочным, живым, создающим удивительную атмосферу сумрачного Парижа. Не того знакомого, сверкающего Парижа, а совершенно другого - тёмного, наполненного дурными предчувствиями в ожидании войны, полного беженцев из самых разных стран. Написано восхитительно - в этом нет никаких сомнений. Настолько восхитительно, что в цитатник порой хочется выписать каждое второе предложение. Особенно хороши слова о любви - а их здесь много, очень много. Но, при всём при этом, сложно сказать, что "Триумфальная арка" мне понравилась. Скорее, я её не поняла.
Мне не понятны и не очень приятны персонажи, они не вызывают ни симпатии, ни сопереживания. Меня не тронули страдания беженцев, сложности жизни в предвоенную эпоху, безрадостные реалии быта людей не из самых богатых семей. Не тронула меня и там самая любовь, про которую сказано в книге так много красивых слов. Мне не понятна её надрывность, она даже показалась мне какой-то искусственной, наигранной. Бордели, кабаки, алкоголь... всё это, конечно, только подчёркивает нужную атмосферу, но читать это, почему-то, не очень приятно. Всё это сдабривается обильными порциями философии. Философствуют тут все и в неумеренных количествах. Каждый первый персонаж здесь способен выдавать совершенно умопомпрачительные пассажи, полные глубокого смысла. В них полно мыслей автора, мыслей во многом правильных и интересных, но вот только... люди так не разговаривают. Поэтому - в них не верится. Ни в них, ни в их рассуждения, ни в их проблемы. И красивый язык, тут, к сожалению, не помогает.

Закончив читать "Триумфальную арку", я не особенно сомневалась, что оценю ее пятью звездочками, ведь это Ремарк, здесь есть все то, за что я очень люблю его книги: легкий, но красивый слог, размышления о жизни, атмосфера, эпоха.
Но если бы целью оценки было создать некую градацию между самыми моими любимыми книгами Ремарка, тронувшими до глубины души, и теми, которые не зацепили, то пяти звезд я бы этой книге не дала. Три, если не две.

Возможно, я просто чего-то ждала от "Триумфальной арки", потому что книга все же считается одной из самых популярных (а значит с какой-то стороны одной из самых сильных) у Ремарка, а на деле сюжетная линия, которой отведено больше всего времени, не впечатлила, не показалась цельной и интересной, а такие отношения, такая любовь - даже в тех условиях, в которых герои встретились и полюбили, - остались глубоко не понятыми.

Дальше возможно со спойлерами...

Мне понравилась завязка, встреча главных героев, "перевоплощение" Жоан из забитой испуганной девушки, какой она была под впечатлением от трагического события, в своего рода роковую женщину, которой она стала (да и была до), избавившись от потрясения и груза ответственности. Я с упоением читала эпизод с помощью пострадавшей и последующей высылкой Равика из страны. Меня как всегда зацепили судьбы "эпизодичных" людей: пострадавшего мальчика, радующегося своей инвалидности, девушки, спасенной после неудачно аборта, и др. Мне запомнилась сюжетная линия с Кэт Хэгстрём. Меня не могла не тронуть концовка: и прощание с Жоан, и сцена в Энтернасьональ, и известие о войне.
Но вот все, что было между этим, все, что касалось развития и течения отношений между Равиком и Жоан, осталось мной не понятым и не осмысленным.