Том 3. Вдали от обезумевшей толпы

Возможны спойлеры!
В рамках игры попросила книгу "о большой, светлой, прекрасной, настоящей, всепоглощающей любви" - выдали Харди. Радостно набросилась, через четверть текста сникла, потом забуксовала совсем, но под конец разогналась и одолела. (И если вы думаете, что это в моей манере чтения дело, так ничего подобного - просто структура романа такая. Правда-правда).
Роман переносит нас в фермерскую Англию 19 века, где своенравная, но юная и прелестная Батшеба Эвердин неожиданно получает в наследство ферму и радостно погружается в сельскохозяйственный мир (и, надо сказать, у нее хорошо получается, и за это она, конечно, молодец). Чтобы читатель уж наверняка оценил своенравность прекрасной наследницы, мисс Эвердин устраивает маленький розыгрыш владельцу соседней фермы, старому холостяку Болдвуду, что, конечно же, хорошо закончиться не может. А чтобы у читателя вообще никаких сомнений во взбалмошности и своенравности не осталось, в повествовании появляется тоже юный и горячий офицер Трой: молодой человек без лишних царей в голове, но с лихой статью - причем даже нельзя сказать, что он сводил с ума всех девушек в округе, не так-то уж много на него и повелось. И такой сюжетный поворот тоже ни к чему хорошему привести не может. (И вот здесь хочется спросить у всех, жалеющих Фанни: а Болдвуда? Болдвуда вам не жаль?)
А как же любовь, спросите вы. А про любовь автор написал хорошего персонажа, бывшего фермера, а ныне пастуха Габриэля Оука, который полюбил Батшебу, кажется, с первого взгляда - когда увидел ее на телеге, кокетничающей в зеркало. И это чувство он пронесет с девятой по пятьсот тридцать девятую страницу, а читатель, стиснув кулачки (и немного недоумевая: Ну зачем ему это надо? Хотя сердцу, конечно, не прикажешь), будет за него переживать.
Ну что сказать в итоге... наверное, надо было делать уточнение "о любви" взаимной и романтической, тогда не случилось бы со мной такого разочарования. Хотя, конечно же, ни Харди, ни его герои, ни его сюжет в этом не виноваты - они-то старались изо всех сил. Но "производственный роман", хоть убейте, отдает чем-то таким знакомо советским и подсознательно так и ждешь, что сейчас ка-ак выпрыгнут, как заставят ходить строем...

Это мое второе знакомство с творчеством Томаса Гарди. Помню, Тесс из Рода Дэрбивилей оставила на меня неизгладимое впечатление, и я буквально "проглотила" немаленький томик за неделю. В случае же с данным произведением, всё произошло иначе.

Очень долго и муторно я пробиралась через первую треть, где так красочно описывались сельские занятия пастуха. Позже, когда события уже казалось бы набрали оборот и должно быть интересно, меня постоянно клонило в сон. Не получалось за один присест прочитать более двух глав, а я, между прочим, считаю себя любителем данного жанра и неспешного повествования.

Главная героиня - яркий пример того, как большинство мужчин видит самодостаточных женщин. Она эксцентричная, импульсивна и непостоянна. Сегодня от скуки пошлет валентинку соседу, а завтра бежит на свидание с военным, в то время как давно влюбленный в неё пастух пашет за 10-х на её ферме. Любовный четырехугольник отнюдь не дал мне почувствовать волнения, драматичности, да и в целом я как-то не сопереживала происходящему. Может от того, что мне было с самого начала понятно, с кем она в итоге останется? Не знаю.

Под конец произошел совершенно неожиданный для меня эпизод, но тем не менее всё закончилось на хорошей ноте. Лично я бы сократила данный рассказ втрое, ибо большинство второстепенных событий не вносили весомой лепты в сюжет. Перечитывать точно не стану, хоть немало интересных и хороших афоризмов выписала в процессе чтения.

С другой стороны, хочу заметить, что должны существовать подобного рода тягучие и спокойные произведения, которые напоминают английские сериалы BBC из девяностых. В них определенно есть своя изюминка и найдется на них немало любителей, но лично мне без хотя бы дольки интриг становится скучно увы.

Это та книга, которую стоит прочесть, когда просто хочется отвлечься от повседневной суеты. Она не несет в себе тяжелых смысловых нагрузок, читается легко и быстро. Что говорить, любовный роман. Роман, ставший первым литературным успехом Томаса Гарди.
Действие романа происходит в английской глубинке. Великолепные британские пейзажи, размеренная сельская жизнь и во главе всего этого – она! Одна из прекраснейших женщин! Батшеба Эвердин. Странное имя. Казалось бы, и девушка с таким именем должна быть необычной и интересной. Но нет. Это всего лишь красивая девушка с сильным и независимым характером. Она смелая и яркая. Она пленяет совей красотой мужчин, причем каждого из плененных держит на невидимом поводке. И все. Где глубина? Где тот богатый внутренний мир, которым чаще всего наделены героини романов? Будет, все будет. Но всему свое время. Время, как никто другой, сбивает спесь с таких вот самоуверенных гордячек и ставит все по местам.
«Любовь как зрелище – это было нечто знакомое Батшебе: но о любви как о душевном переживании она не имела ни малейшего представления».
Спасибо автору, что это не тот роман, где сюжет примерно таков: они встретились, полюбили друг друга, но из-за гордости (родителей, любых внешних обстоятельств) им пришлось расстаться, но в конце, преодолев кучу препятствий, они воссоединились и жили долго и счастливо. Здесь немного о другом. И герои здесь обычные люди. Каждый со своими плюсами и минусами. К каждому можно придраться, каждого можно пожалеть, каждый может чем-то понравиться.
В тот же день после прочтения книги я посмотрела одноименный фильм, снятый в 2015 году, и была приятно удивлена тем, что многие реплики и диалоги героев сохранены в оригинальном виде. Немного огорчило то, что пара ключевых сцен в фильме утеряна. Но зато и совсем уж неправдоподобных эпизодов не осталось.
В целом, могу сказать что это, конечно, не то произведение, которое мне хотелось бы перечитывать, но знакомство с автором продолжу однозначно.

Мне не понравилось. И все потому что я совершенно не люблю классические романы. Антипатия со школы, можно сказать.

Здесь речь пойдет о молодой даме Батшебе ( ну что за имя?) и ее троих кавалерах, а также не последнюю роль будет играть ферма, доставшиеся ей от дядюшки, где все это безобразие и будет происходить.
Очень досконально описывается место действия: кто работал на ферме, какие они, их жизненный путь. Плюс много внимания уделялось вообще делам фермы, что там делалось, какие дела, какие события и происшествия происходили. Батшеба как хозяйка на мой взгляд- никакая. Безусловно она пытается, и где-то что-то выходит, но не на "5". У нее очень вздорный взбалмошный характер, как у маленького ребенка.
Мужчинами же она играет. Совсем как маленькая девочка куклами. Все ей бы шутки шутить. А вот они удивляют, зачем она им сдалась, особенно после такого поведения? Загадка.

В итоге, судить не буду. Но как не фанат классики- не прониклась. Но стиль написания легкий даже для меня, любителя современных романов.

Интересный и очень смешной в своей наивности викторианский роман, назидательный и прямолинейный. Не знаю, было ли целью автора создать героев-перевёртышей. Но именно это ему удалось: героиня Батшеба Эвердин вовсе не самодостаточная целеустремлённая особа, а тщеславная безответственная гордячка (кстати, я так и не поняла, ей не нравилась её фамилия, что она радовалась, что скоро её поменяет? Чем не угодила, интересно? Знала бы, что в 20 веке эту фамилию будет носить героиня культового романа), фермер Болдвуд совсем не благородный и сдержанный рачительный хозяин, а "вулкан страстей", напрочь забывающий о своём долге ради любовного увлечения, сержант Трой никакой не вертопрах и охотник за богатыми дамочками, а верный любовник, потерявший свою любовь.

За исключением, конечно, главного героя, пастуха Гэба Оука, он-то совершенно цельный, о чём в полной мере свидетельствует его фамилия и весьма лестные характеристики автора: "...он умел поступаться своими личными интересами ради интересов других людей и не ставил выше всего своё благополучие. Оук вдумчиво всматривался в происходящие события, отнюдь не считая себя их центром". В действительности, именно Гэбриель Оук является центром событий и всё происходящее мы видим не глазами автора, а глазами Оука. Всё и вся оценивает он через призму своего спокойного, справедливого, созерцательного нрава и своей любви. Ну, это мне так видится, конечно)) Огромное количество сентенций и прямых цитат из Ветхого Завета скорее вызывают ироническую усмешку, чем восхищение глубинами философской мысли.

Очень понравился финал книги, в отличие от большинства викторианских романов, заканчивающихся либо смертью, либо свадьбой,  он преподоткрытый, ощущения полной гармонии происходящего не возникает, будущее героев туманно, неясно, автор отказывается от конкретики, предоставляя читателю свободу применить воображение. Никаких "жили они долго и счастливо, и умерли в один день".

(А ещё, замечу в скобках, была одна фраза в книге, которая осталась загадкой: "тон послания был мягкий, но твёрдый". Интересно, это умышленный каламбур, оксюморон, юмор автора, переводчика или нелепость? "Бить буду аккуратно, но сильно")

Это была одна из тех книг, которые я очень старалась полюбить. Я хотела получить от чтения удовольствие, я надеялась, что так и будет. Но (снова!) не срослось.
В том, что мне не понравилась книга, конечно, виноваты описания. Сбили меня с панталыку "история сильной и независимой женщины" и "героиня с чертами феминистки" (у меня покетбук от Эксмо). Батшеба же на деле стереотипный образ глупой красавицы, и когда читаешь о ней, вспоминаешь не о феминистках, а скорее о КВН-щиках с поролоновыми косами на ободке, изображающими анекдотических жен и тещ. Уйди от меня, переодетый в Батшебу Эвердин Рожков! Я пыталась делать скидку на то, что у викторианской провинциальной фермерши опыт в отношениях нулевой, так что взрослая тетя лошадь ведет себя как воспитанная прессованным картоном восьмиклассница. Но она ж и получая опыт не учится! Хелен Грэхем, Незнакомка из Уайлдфелл-Холла , как-то учится на своих и чужих поступках (вот кого я действительно могу назвать одной из первых феминистичных героинь), а Батшеба все произведение, с первой главы до последней, только стоит красивая. Там, где Хелен Грэхем выкарабкивается из сложной ситуации, Батшеба профукивает даже то, что ей нежданно-негаданно судьба подкинула. Это я еще не сравниваю с "Маленькими женщинами" (как раз читаю параллельно), тут уж совсем за Батшебу стыдно становится.
Мужские персонажи там, впрочем, не лучше. Мистера Дарси тут не ищите. Один другого хлеще, ладно, Трою вроде как положено, раз уж он злодей в этой истории. Однако как же неистово, яростно может выводить из себя Габриэль Оук! С его душными попытками докопаться, инцельскими манипуляциями и вывертами вроде "Я поранил овцу ножницами, потому что засмотрелся на Батшебу, так значит, она в этом и виновата." Автор пытается внушить нам, что Оук хороший, честный парень, но трудно отделаться от впечатления, что он близкий родственник Яна/Жана из "Фрекен Юлии" . Всех-то он презирает, только еще отвратительней, чем Ян, как-то особенно гаденько, исподтишка. Как только он становится в тексте фокальным персонажем, ждите, сразу начнется телега о том, как все живут неправильно, и крестьяне, и баре. Когда также читавшие, с кем мы обсуждали текст, спрашивают, почему это "положительность" Оука так бесит, у меня был ответ: так потому, что это не положительность, а маскирующееся под нее бытовое ханжество. Болдвуд и Оук одного поля ягоды, просто автор пытается за счет первого оттенить последнего — вот и вся "хорошесть".
Если впечатление от Оука ближе к концу все-таки сглаживается, то Батшеба продолжает отвращать — не сама по себе, впрочем, а потому, что автор не забывает, говоря о ней, прибавить "как всякая женщина", прежде чем описать очередную выдающуюся глупость героини. Если сержант Трой дурит совершенно так же как сержант Трой и не больше, то Батшеба отчего-то должна представлять собой зерцало всем женщинам. Еще и быть "лучшей из них" (это каковы же, получается, тогда остальные, по мнению автора). При этом, Батшеба каким-то загадочным образом виновата в том, что ее новоиспеченный муж отказался собирать снопы перед дождем — не понять только, это мнение автора или Оука. Впрочем, к Батшебе с покровительственным или же нет, по-разному, но все-таки определенным презрением относятся равно и автор, и персонажи. Вот она такая своенравная глупышка, где-то между красивой безделушкой, норовистой лошадью и комнатной собачкой. Неудивительно, что читательницы в первую очередь ополчаются именно на нее — никому не хочется иметь ничего общего с этакой карикатурой.
Тем не менее, хотя меня раздражали совершенно все персонажи, восхищена языком и динамикой романа. Поразительная интенсивность! Пусть все дураки, но как же прытко они творят фигню! "It's like a horrible car accident; you want to look away but you just can't." И какая мелодика языка! Во мне так и боролись восхищение от стиля и отвращение к героям. Впрочем, как знать, может, в том и была задумка? Автор так и планировал: а напишу-ка я книгу, где не будет никого, кому хочется сопереживать?
(Вряд ли, конечно: просто типичный для своего времени роман, который, что называется, didn't aged well.) Не выдвигаю претензии, чего стоило автору написать иначе, но таки констатирую факт, что многое в романе сейчас кажется диковато современному читателю.

upd.
В фильме 2015 года дело несколько лучше обстоит, благодаря актерам. Персонажи выглядят поживее и посимпатичней, чем в книге.

Хорошо, что это было не первое знакомство с автором. Ставить крест на его творчестве не буду, потому что знаю, что он может намного лучше, но эта книга займет свое место на полке с классикой, которую мне полюбить не удалось.

В центре сюжета любовная история, развернувшаяся на фоне идиллических пейзажей сельского Уэссекса. Главная героиня, Батшеба Эвердин, получает в наследство от дяди ферму, и, будучи сильной и независимой женщиной, решает управлять ею абсолютно самостоятельно. Целеустремленность барышни и ее милое личико заставляют крутиться вокруг аж трех претендентов на ее руку и сердце, вот только отвечает ли хоть один из них ее требованиям? Знает ли она сама, кто ей нужен: тот, что сумеет вскружить голову, укротить, воспылать страстью или же самое главное в любви - помощь и поддержка?

Проблемы внутри этой книги абсолютно во всем, и самая глобальная из них: отсутствие минимальной заинтересованности в судьбах героев. Я понимаю симпатию Гарди к сельской эстетике и жизни простых работяг. Как знать, быть может, столь основательная примитивизация крестьянских способов мыслить и выражаться и соответствует действительности, но невероятно обедняет художественную составляющую романа. Вся эмоциональная жизнь мужчин, наворачивающих круги около Батшебы, состоит в том, чтобы воспылать не-слыханной любовью от одного вскользь брошенного взгляда, а после страдать. Сама Батшеба могла бы оказаться интересным персонажем, но похоронила образ самостоятельной, целеустремленной женщины под характером кокетки, которой в окружающих людях интересно только то, как сильно они по ней вздыхают. О второстепенных героях и вовсе не хочется говорить - они здесь только в качестве штрихов сельского пейзажа.

Завязка не бог весть какая интересная, но развитие сюжета срезает и этот минимальный интерес под ноль. Автор слишком увлекается живописью, слишком часто забывает о том, что перед ним не картинка, которой можно любоваться бесконечно, а история, которая должна развиваться. Герои даже введены так невнятно, что я долго вообще не могла понять, в чем же конфликт и конечная цель, а когда поняла, что все это сводится только к тому, кого выберет Батшеба, была страшно разочарована. Гарди, как автор, разумеется, имеет полное право делать акцент на любовной линии, но мне просто грустно от того, сколько интересных тем оказались за бортом. Например, уже вышеупомянутая судьба женщины, решившейся в середине 19 века посвятить себе «неженскому» делу, или история о том, как разорившийся фермер будет возвращать своих овец, состояние и звание. Однако, раз автор сказал думать о том, что происходит вдали от безумной толпы, значит, будем об этом думать.

А происходит здесь нечто из ряда вон душное и нездоровое. Люди, запертые в маленьком мирке, как водится, имеют друг до друга страсть какой интерес. И дело не столько в сплетнях и слухах, сколько в том, какие уродливые и извращенные формы приобретает здесь любовь. Впрочем, можно ли назвать любовью всепоглощающую страсть, толкающую влюбленных на убийства, ложь и вымогательство?

Любовь не рождается на пустом месте и не является стремлением к обладанию или завуалированной тягой потешить свое самолюбие. Спасибо Гарди за бесценный, хоть и очевидный совет.

Полторы звездочки за природные описания. Все-таки если и было в этой книге что-то стоящее, так это они.

Ну вот заведено так у женщин, любят они неправильных мужчин.
Ладно бы, если выбора нет и приходится брать, что попало. Если бы, если бы. Вот тебе тот, который будет любить, который будет пылинки сдувать, на руках носить, замуж уже зовет. Но нет же, слишком легка добыча, скучно. Вот тебе другой — богатый, хорош собой, можно сказать, что только для тебя хранил свою «ягодку» столько лет, весь мир готов к ногам твоим положить. И снова нет. Не то пальто. А вот типичный губитель женских сердец, до противного смазливый, нагловат... Разумные люди видят таких издалека, определяют сразу, что держаться от них нужно подальше, да и тебе это же советуют. Но и тут промах — рыбка на крючке.
История стара, как мир. Ничего нового. Но ведь каждый раз ты надеешься, что хотя бы эта героиня, этот персонаж, услышит твои посылы в космос и не пойдет по протоптанной дорожке.

В целом к сюжету нет никаких претензий — классическая история классически рассказана. Но есть один большой минус — тягучее повествование. Временами было скучно, затянуто, рассказ уходил в сторону ненужных событий. Однако я очень давно хотела почитать эту книгу, так как полюбила Томаса Харди после «Тэсс из рода д’Эрбервилей», и я наконец-то добралась до нее. Пожалела? Нет. Еще и фильм посмотрю, для полноты картинки.

Прогнав свой вишлист через генератор случайных чисел, я попадаю на историю №165, о 28-летнем пастухе Габриэле Оуке и дамочке с эпически эмоциональным фоном Батшебе Эвердин. Остальных сами узнаете, а то неинтересно :р

Такое ощущение, что уезжаешь на неопределенный срок на поля да фермы, и кроме тамошнего действа ничего не существует. Вот прямо так. Познавай жизнь только тут и сейчас. И это чертовски крутое ощущение, в новинку.

О книге ничего не знал, а как она попала в личный список - самому интересно. И вам настоятельно советую предварительно ничего не выискивать, а просто взять и погрузиться в стог сена историю с чистого листа.

Первый раз в жизни, когда завлекло так сильно, что опечатки на каждой странице читаемой версии не имели никакого значения. Я не понимаю, как мне наиболее точно описать стиль автора; вот тут он метит в твое сердце своей последовательной мыслью, построенной точно, правдиво и красиво; а здесь он почти незаметно (но был пойман с поличным за овечкой), по доброму, посмеивается над одним из своих персонажей, с отдельных реплик которых я совсем хохотал в голос; и несет тебя, кружит твою голову невероятным сюжетом; вплетает, не перегружает, фоновые описания, задающие настроение, дополняющие происходящее; мне особенно понравилась подача обыденных житейских обязанностей, например, эпизод со стрижкой; очень характерный, четкий, но неописуемый стиль.

10 пылающих румянцев из 10.
Я еще вернусь на ваши чувственные фермы, господин Харди.