Визит к Минотавру. Гонки по вертикали

Невероятно пронзительное произведение братьев Вайнеров, которое невозможно читать и оставаться равнодушным. Надо отметить, что экранизация 1987 года почти полностью передает все детали произведения и характеры персонажей (хотя у меня по-прежнему не складываются книжные и кино образы комиссара и Антонио Страдивари).
Сочетание закрученной детективной линии по поиску скрипки Антонио Страдивари и исторической
линии жизни гения, создавшего бесценные музыкальные инструменты. Великолепная передача всех мук, семейной драмы и одновременного блаженства гениев, создавших бесценные музыкальные инструменты. Сложно передать словами всю красоту передачи текстом создания скрипок, отношения к ним создателей, исполнителей, как словами можно передать все чувства до мурашек. За счет истории жизни Страдивари, Амати и Гварнерри детектив выиграл в разы, ты и понимаешь и чувствуешь что могли потерять люди, что вообще создавали гении и насколько это ценно, а точнее бесценно. И конечно, тема мифологии и Минотавра живущего в каждом из нас прекрасна.

P.S. До сих пор слышу Амати и его: "Все время с кем-то или чем-то расстаешься. Ушли родители, поумирали друзья, женятся и уезжают дети, выходят в люди и покидают ученики, околел пес, в саду пришлось выкопать засохшие яблони, которые я посадил тоненькими саженцами. Семьдесят лет на одном месте - как ужасно долго! И как прошло все быстро в один миг! - А скрипки? - Скрипки? Скрипки остаются.

Я читала и перечитывала эту книгу неоднократно, но не смогла отказать себе в удовольствии сделать это ещё раз. Тем более, что было всё это достаточно давно.
Советский детектив... Представляю сколько людей при этом сделают презрительную гримаску. А вот к Вайнерам это не имеет никакого отношения! Жаль, если вы не сможете переступить через этакую снисходительность и недоверие к жанру и не познакомитесь с великолепной книгой.
Если бы Вайнеры писали сейчас, то наверняка их издавали бы с ярким пятном на обложке: "Интеллектуальный детектив". Но вот к счастью (или несчастью?!) книги братьев не нуждались в рекламе! Они настолько умные, глубокие и при этом интригующе-завлекательные. Хороший, красивый язык. Потрясающий сюжет. А в этом романе есть ещё и так мною любимая параллельная линия.
Волшебные имена старых скрипичных мастеров: Амати, Страдивари, Гварнери. Рождение удивительного инструмента — скрипки. Потрясающее вплетение в современный (ну, в те годы!) детективный роман о краже столь изысканной, познавательной, интересной линии. Согласитесь, что далеко не все люди знакомы с этими именами. А это — небезынтересно, уверяю вас.

А сам детектив... Он — великолепен! Вайнеры не писали по-другому. Череда человеческих характеров, судеб, портретов. Психологически выверенно и тонко подано. Тут нет белого и чёрного: в каждом человеке намешано много всего. Как из талантливых людей вырастают и гении, и негодяи? Как трагические случайности приводят в тюрьму? Как в одном круге могут сосуществовать столь разные люди?

Очень хорошая книга. Надеюсь, что вы её всё-таки прочитаете!

У гениального скрипача украли самое ценное, что у него есть - скрипку Страдивари. Невозможно ни с чем сравнить боль от потери, потому что в музыке вся его жизнь. Плюс такой раритет безусловно является историческим наследием, который на черном рынке стоит баснословных денег.

За дело берется Станислав Тихонов - инспектор МУРа. Удивительно каким интеллигентным нам его преподносят. Он гораздо начитаннее и образованнее большинства людей. В сериалах частенько представителей этой структуры выставляли в нелучшем свете, а тут прям почти профессор, не иначе. В результате битва за похищенный артефакт происходит не в погоне с пушкой в руках, а в методическом перебирании любого, кто даже на каплю мог быть вхож в тот дом или как-то заинтересован в инструменте.

Мне было скучновато. Казалось, что страниц вдвое больше, чем есть на самом деле. На некоторых моментах мы останавливались очень и очень долго, а в результате оказывалось, что расследование снова не идет вперед. На мой вкус, повествание очень утяжеляли исторические вставки о самом Страдивари, его жизни, семье, мастерстве. Я только переключусь туда, так снова перебрасывает в настоящее.

Книга неплоха, но я частенько ловила себя на мысли, что мне скучно. Все так медленно, что глаза сами собой закрываются. Современные детективы с элементами триллера разбаловали уже резкими сюжетными ходами и поворотами. Здесь сюжетная линия больше похожа на классическую, чтобы читатель сам мог вместе с инспектором ловить преступников. Детектив посоветую любителям советских детективов, ведь книга написана в далеком 1971 году.

Прямо разрывает меня от противоречивых чувств: книга, безусловно, мне понравилась, но, черт, как же жаль, что я не могу сказать, что очень понравилась! Ведь были же все шансы.

Я очень люблю классические детективы, когда нет ни мистики, ни излишней «жести» в описаниях, ни припрятаны «рояли в кустах», ни развязывает все узлы какой-либо «бог из машины», а есть загадочное преступление, улики, запутанные и противоречивые свидетельские показания, подозрения, версии, проверка версий, «охота» на преступника и, наконец, логичная разгадка тайны и поимка злодеев. И «Визит…» идеально вписывается в эти рамки: увлекательный и динамичный сюжет, таинственная кража бесценной скрипки работы Страдивари, несколько версий происшедшего и череда подозреваемых, а также умные и увлеченные своим делом сыщики, по ниточке разматывающие клубок преступного замысла.

Добавляет увлекательности и вторая линия повествования – история объекта преступления, знаменитой скрипки, а, вместе с ней, и история семейства скрипичных мастеров Амати, описание жизни Антонию Страдивари и его талантливого «конкурента» Андреа Гварнери.

Для чисто детективной истории в романе необычайно ярко и выпукло описаны персонажи, начиная с сыщиков и злодеев и заканчивая многочисленными свидетелями и прочими второстепенными действующими лицами.

Что же тогда не так? Немногое, но мне это показалось важным.
Очень неблизкой и далеко не бесспорной показалась идея, которая «красной нитью» проходит через всю книгу, начиная от истории создания скрипки до её похищения через 2,5 века. Авторы всячески внушают читателю мысль о том, что если есть у человека какой-то талант и он выбрал какое-то дело, то надо лечь костьми, но стать в своем деле самым лучшим, не отвлекаться ни на что другое и очень многим пожертвовать.

Во избежание спойлеров детективного сюжета, приведу пример из «исторической» части романа. Так, Антонию Страдивари с ранней юности становится одержим идеей создания прекрасных, совершенных инструментов, он живет только этим, никаких других радостей, увлечений, друзей. Женился на скромной и безропотной женщине, которая ни в чем не противоречила и рано постарела, живя с мужем и детьми, по сути, в мастерской. Детей – четверых сыновей, мастер Страдивари воспринимал только как учеников и продолжателей своего дела. Сын, захотевший быть не скрипичным мастером, уже будто бы и не сын вовсе.
Авторы настаивают на том, что любое творчество – это постоянные мучения, что невозможно жить и творить с легкостью, от избытка таланта, энергии, жизненных сил, от желания донести до людей свои идеи и поделиться с ними чем-то прекрасным.

Кредо авторов: если нечто создано без страданий, то, значит, оно и не прекрасно. Герои, которые не делают своё занятие главным в жизни и забирающим 99% жизненного ресурса, не жертвуют собой во имя чего-то показываются как в чем-то ущербные и, в целом, «отрицательные». Таков, например, старший Гварнери.

На мой взгляд, быть одержимым одной идеей и подчинить ей всю жизнь – не лучший способ прожить свою жизнь. В лучшем случае можно стать всемирно известным виртуозом, как Лев Поляков. Но, если природных данных и таланта чуть меньше, то даже самый трудолюбивый человек «загрызет» сам себя в перфекционстском стремлении к идеалу. Один из героев, который вызвал у меня наибольшее сочувствие, говорит следователю Тихонову о том, что «сыщиком можно быть восемнадцатым, а скрипачом – только первым», а после берет свои слова обратно, настаивая на том, что и сыщиком непременно нужно быть первым. Ну не бред ли? И что же делать тогда 18-му, 50-му, 100-му скрипачу или сыщику? Сразу бежать и прыгать с моста в речку? Или жить в постоянных невротических мучениях из-за своего несовершенства?

А стоит ли писать детективы после великолепного Артура Конан Дойля и несравненной Агаты Кристи? На мой взгляд, стоит. Равно, как и стоит развивать адекватную самооценку, избавляться от завышенных ожиданий от себя самого и ставить достижимые цели. Тогда можно и наполнить жизнь смыслом и обрести счастье.

Так беседуют о счастье Тихонов и Иконников, и очень печально, что позиция Иконникова, согласно роману, оказывается неубедительной. Впрочем, очевидно, что для убедительности такой позиции нужно было бы несколько снизить градус пафоса романа, на что авторы, по всей видимости, пойти не могли. Вторая мысль, которая также отчетливо прослеживается на протяжении повествования – это идея об однократном «правильном» и «неправильном» выборе человека.

Все персонажи, так или иначе, описаны с точки зрения этой, на мой взгляд, в корне неверной идеи. Проявил однажды слабость, малодушие, трусость или жадность – и бац, ты уже «на стороне зла». И выбор у тебя всегда простой и дико сложный: одно из двух.

Конечно же, реальная жизнь и живые люди не вовсе такие, мир не черно-белый, а радужно-многоцветный, сотни маленьких «выборов» (не из двух, а из множества вариантов) мы совершаем каждый день, и вряд ли кто-то может с уверенностью сказать, какой выбор в жизни был «главным».

При этом, все написанное выше не помешает мне в один из дней, когда я буду стоять перед сложнейшим выбором: что бы такое почитать, взять ещё какой-нибудь детектив братьев Вайнеров. Хорошо ведь пишут.)

Детективная линия здесь никакая - медленное расследование кражи скрипки Страдивари у известного московского скрипача. Вроде как, основано на реальных событиях, но интереса не добавляет. Получше вставки с эпизодами жизни самого Антонио Страдивари, но на исторический роман их маловато.
Зато! Волшебный жанр советского мифотворчества. Просто идеальный образец - и по форме и по содержанию.
Высокообразованные и тонкочувствующие следователи-философы, воры, ведомые не чем-нибудь, а завистью к таланту, комиссары-бессеребреники; умницы-красавицы-сотрудницы Петровки. А уж диалоги, все время переходящие в монологи, чтобы было где проставить все цензурные галочки. Схематичность героев компенсируется их детализацией: каждый говорит по-своему (с хорошим чтецом совсем неплохо) и еще и полный психологический портрет дорисовывается в сознании следователя.
Не знаю, каким черствым чурбаном надо быть, чтобы не захотеть жить в таком мире - с честной милицией, заботливыми врачами, не от мира сего музыкантами-виртуозами, нежной исправительной системой и людьми в свободное время думающими о минотавре..

Несмотря на раскрученное имя авторов, это первая книга, которую у них прочитала.
Люблю такие детективы, которые начинаются не с убийства, а с какого-либо другого события, а потом так раскручиваются, что закачаешься! Так было и в этот раз.
У всемирно известного скрипача Льва Полякова похищена скрипка. Да не прости скрипка, а работы самого Страдивари. Зацепок - никаких, потенциальных подозреваемых - много, но реальных - ни одного. Что предпримет следователь МУРа Станислав Тихонов? Какой будет его следующий шаг? Как найти скрипку и вычислить похитителя?
В самом начале казалось, что дело не раскрыть. По горячим следам - ничего. Какие ниточки были, те рвались практически сразу. Но как часто бывает, на выручку нашему герою пришел Его Величество Случай. Он-то и помог распутать это не простое дело.
По мимо собственно расследования было интересно наблюдать и за психологическим изменением облика самого Тихонова и за мотивировкой поступков преступников, настоящих и мнимых.
Стоит также отметить, что одна линия развития сюжета происходит в 1970 году в Москве, а вторая - в 17-18 вв. в Кремоне, Италия, где Антонио Страдивари развивался как мастер и создавал свои инструменты.

Много лет назад я поссорилась со своим отцом. Я хотела остаться на своей работе и в своем болоте, он настаивал на движении вперед. Отец победил, и оказался прав. Я хорошо помню его слова, хотя они прозвучали тогда с издевкой: ты работаешь только из любви к искусству. И я много у кого хочу спросить, делают они свою работу потому что должны, или "из любви к искуству".
Все говорят про "Визит к Минотавру" с точки зрения борьбы человека со своими демонами. Да, не зря же эта тема вынесена в название книги, да и герои все как на подбор, у каждого свое чудовище, кто-то с ним бореться, а кто-то сливается воедино. Да и чудовища разного калибра, тут и зависть, и корысть, и банальный алкоголизм. В общем, для анализа поле не пахано. Меня же заинтересовало другое.
Для чего писали братья Вайнеры? Для славы и денег, или из любви к искусству? Или потому, что это их профессия, а значит надо писать. Книга хороша не только с точки зрения сюжета, но и написана неплохо, с пейзажными отступами, хорошо прописанными диалогами и великолепно раскрытыми характерами персонажей. Небанальность сюжета и композиции даже в наше время, когда мы уже избалованы детективами всех сортов и видов, заставляет смотреть и думать. А уж главный герой таков, что мне трудно найти аналог ему в мировой литературе. Хотя, давайте я поправлюсь - два главных героя. Сначала я хотела сказать о Антонио Страдивари, но когда написала предыдущее предложение, то поняла, что говорю о самой скрипке.
Ведь сам, Страдивари, кстати, жил и работал "из любви к искусству". Да, он был гением, а это тяжкое бремя. Гениальность одного всегда тянет за собой шлейф из завистников всех мастей, подражателей разных категорий и тех, кто вынужден жить в этой самой гениальной тени. Были ли счастливы сыновья Страдивари? Нет, не были. Он сам поднялся из ничего в самые высоты, и хотел удержать там свое имя. Вот только настоящими его детьми оказались скрипки.
И другой гений, другой эпохи, гениальный скрипач Поляков. Ведь именно его гениальность стала причиной всех злоключений. Но его талант подкреплен потрясающим трудолюбием, 6 часов репетиций каждый день - легко. Да, бедная его жена, ведь в таких отношениях женщина не только жена, в большей степени она становится матерью для великого человека. Надеюсь ей хотя бы нравится скрипка.
На другой стороне весов - Иконников. Человек, которому не достает моральных сил для того, чтобы бороться со своим Минотавром. Если у Полякова на это просто нет времени, то Иконников "несет в себе семена собственной гибели".
И есть Тихонов, который не гений, но его искусство не менее важно, чем скрипка. Он умеет смотреть и видеть, думать и делать выводы, не забывая кадрить при этом Леночку. И он интересней всех остальных, потому что на гениев надо смотреть издалека, а дела профессионалов рассматривать с лупой.

Настоящая жизнь есть место борьбы со злом.

Святитель Иоанн Златоуст «Духовный жемчуг»

Даже для меня, прочитавшего ранее с большим удовольствием три первые истории о следователе Станиславе Тихонове, это произведение оказалось полной неожиданностью и не похожим на все другие вайнеровские строки.

Когда-то давно я смотрел экранизацию, но и она мне показалась близкой к классическому детективу, хотя противостояние Дедушкина и Тихонова там, конечно, проглядывала. Здесь же, в оригинальном повествовании Вайнеров, фактически и не было детектива как такового. Была притянута почти за уши микроистория, сведшая в очередной раз вора и стража справедливости. Было и продолжение истории, но это все не главное. Авторы концентрировали наше внимание совсем на других проблемах.

Девяносто процентов строк романа - это психологическая борьба и противопоставление характеров, судеб, личной жизни и философии двух главных героев. Так шли и главы, с чередованием. Эти стилистические подходы оказались для меня полной неожиданностью, а так как я был не готов, воспринимал я повествование совершенно нелогично, интуитивно.

Сейчас, со стороны прошедших двух дней я понимаю, что с такой идеей психологического противопоставления "хорошего" человека и "нехорошего" человека, наверняка, и нет лучшего приема, как чередование двух рассказов, где судьбы переплетаются дважды, в начале и в конце. Мы бы не смогли читать все время о воре. Я бы, похоже, не выдержал. Должно быть в этом случае повествование исключительным и сочным (как, например, в случае "Парфюмера"), Вайнеры же пишут иначе, хоть и умеют "резать правду матку", но эта глубокая рана не могла бы быстро затягиваться, если бы постоянно не встревалась личная история Стаса Тихонова.

Могу посоветовать "Гонки по вертикали" любителям психологических романов и драм, но читателям, любящим традиционный классический детектив, настроиться на такое течение будет достаточно сложно.

"Визит к минотавру" - просто венец советского интеллектуального детектива! Чего здесь нет: перестрелок, тюремного сленга, противных отталкивающих урок, глубокой пропаганды и пафосности! Что здесь имеется: много логики и "копательской работы", целеустремленность и становление следователя в профессиональном плане, концентрация на сюжет - никакого смешивания с личной жизнью, прекрасный экскурс в историю и предысторию дела, ненавязчивая философия (как бы между прочим), достойные противники, сбор улик по крупицам. В итоге мы получаем прекрасный классический детектив с параллельным историческим повествованием об итальянских скрипичных мастерах Амати, Страдивари и Гварнери. Просто море удовольствия! Я смаковал книгу аж целых три недели!

На фоне моих мыслей получается следующий диалог сынишки и его отца:

Сын: Ну, Папа, извини меня, пожалуйста, я тебе вчера нагрубил? Я больше в будущем так не буду делать! Это была моя ошибка!
Папа:

Сын: Так, ты меня прощаешь?
Папа: Да!
Сын: Спасибо, Пап! Ты настоящий друг! У меня есть к тебе еще разговор...
Папа: Валяй!
Сын: Только он - серьезный, ничего? Пап, а что является счастьем?
Папа:

Сын: Пап, а мне кажется, счастье - стать гением. Я тоже буду гением?
Папа:

Сын: Значит, чтобы стать гением, надо только один раз сделать правильный выбор? Будет это главный выбор в жизни, или я могу еще к этому выбору вернуться?
Папа:

Сын: А я боюсь, что я неправильно выберу это решение!
Папа:

Сын: Что же делать? Не бояться?
Папа:

Сын: Как же сделать визит к этому Минотавру? Вот загадка!
Папа:

Надо быть очень сильным духом и тогда можно победить в себе любое зло!

Запомни мои слова, сынок!
Сын: Спасибо тебе, Папа! (обнимает отца)...

Посещайте своего Минотавра и не давайте ему победить Вас!

П.С. Такая уникальная скрипка, главный предмет романа, действительно есть, имеется также прототип музыканта Полякова, у которого скрипка была украдена - знаменитый скрипач Давид Ойстрах. Интересно, что через двадцать четыре года после выхода романа... эту скрипку действительно украли.

Эра милосердия наступит после того, как каждый нанесёт визит к своему Минотавру.
Осень 1970 года, жизнь наладилась, строят новые дома, новые районы, метро дотянулось своими щупальцами до Выхино, Речного Вокзала, с конвейеров волжского автозавода сходят первые "копейки", а моей бабушке столько лет, сколько сейчас мне. В Москве из дома известного скрипача похищена ценная скрипка. (Кража, очень неприятное преступление, сразу теряется ощущение безопасности собственного жилища, ощущение будто тебя осмеяли, оплевали.)
Я люблю, когда история становится лишь поводом поговорить с авторами на разные темы. Так для братьев Вайнеров, история о краже скрипки - повод поговорить, о чем получится. О людях, которые лучше всего на свете умеют делать прекрасные вещи. Один мастерит скрипки, другой умеет на них играть. Один строит лабиринты, другой поселяет в них Минотавров. Один крадет, чтобы не попасться, другой ищет вора. И о том, что случается с людьми, которые в лабиринтах жизненных путей выбирали дороги славы, богатства и праздности, вместо служения людям и своему дарованию.
О цене свободы: в мире, где царствуют тираны и погоня за наживой, по-настоящему свободным можно быть только в процессе творчества. О правде, допустимо ли использовать лживые приёмы в её поисках. (Кофелёк, кофелёк). О гениальности, которая состоит из таланта, немного везения и бездны трудолюбия. О преемственности поколений, не столько детей по крови, но детей по духу. И о цене ошибки, когда маленький проступок ведёт за собой цепь преступлений. О добре, которое должно быть сильнее зла, иначе само становится злом. Снова о мастерах, которые трудами рук своих стали бессмертными, об их жизни, трудах и цене, которую им пришлось заплатить за гениальность. Лабиринт для Минотавра построил гений Дедал, которой заплатил жизнью своего сына за побег от тирана. Великим скрипичным мастером стал Антонио Страдивари, прожил долгую жизнь, но не нашёл в сыновьях своих наследников своему делу. Известный музыкант неутомимо отрабатывает свою ошибку, которую допустил во время исполнения успешного концерта, и услышал лишь он один. О змеях, коридорах и лестницах.
В первой же развилке лабиринт книги двоится на две истории, из прошлого и настоящего, уводят в параллельные туннели, в которых отчетливо слышно эхо шагов: история великого скрипичного мастера и поисков скрипки.
"Давно известно, что все мифы - это байки для детей младшего школьного возраста", говорит инспектор Московского уголовного розыска Станислав Тихонов, и всю книгу ищет встречи со своим Минотавром, по пути встречая множество чужих. Для него - Минотавр стал воплощением всего низменного и злого в человеке, скопищем человеческих пороков и низменных страстей. За что они так с несчастным Минотавром. Разве он виноват в грехах матери своей, которой пришла в голову блажь поиграться с быком. Что может несчастный Минотавр сделать со своей природой. Люди боятся его. Его приемный отец, тиран Минос, руками великого учёного построил для него дом - лабиринт, где то ли прячется несчастный, то ли его прячут от других. Кто знает, что случается с теми детьми Афин, кого афиняне отрывают от своих сердец в дар опасному соседу. Кто сказал, что Минотавр повинен в их смерти, скорее они просто сами гибнут в поисках выхода из лабиринта. Бедный несчастный Минотавр, внезапно избранный, советским милиционером, не верящим ни в бога, ни в мифы, символом зла. Герой Вайнеров Иконников, утверждает, что Каина безвинно оклеветали, не убивал он брата своего Авеля, о чем и сказал, что не сторож ему. Ну а Вайнеры в свою очередь оклеветали Минотавра.
Детективы Вайнеров, это не пьесы Беккета. У них всё понятно, и всё служит великой цели учить людей делать правильный выбор, становиться настоящим советским человеком. Жить ради дела, а не ради выгоды. Служить людям, а не своему кошельку.
Оттого, что детективная история, лишь фон к разговору обо всем на свете, допрос у главного героя книги, Станислава Тихонова, превращается в дискуссию на отвлечённые темы, от ядовитых змей, до тайны Каина. И в расследовании достаточно счастливых случайностей и совпадений. Зато и множество человеческих судеб и характеров, проводят читателей по лабиринту книги, яркие второстепенные персонажи: парикмахер - цирюльник Соломон Александрович Кац, старый учитель музыки, забавные аспирантки и печальные женщины средних лет.
Так и поговорили.