Коллекция

Что-то чем дальше, чем больше у меня вызывают недоумения Нобелевские и Букеровские лауреаты. В данном случае Нобель - и снова какая-то когнитивная диспропорция. Прочла вот сейчас "Любовника" и "Голоса семьи". В "Голосах" и идея вроде бы хорошая, с посылом о том, что нужно говорить друг другу нужные слова, пока не стало слишком поздно, но как-то оно настолько неаппетитно подано, вроде бы и автор хочет казаться остроумным и повествовательным, претендует на оригинальность, а выходит как-то... неуклюже.

С трудом представляю Пинтера на сцене. А ведь он считается одним из лучших британских драматургов. И такой симпатичный...) Жаль.

«Двое в комнате — я давно использую этот образ. Поднимается занавес, и у меня возникает вопрос, что произойдёт с этими двумя в комнате? Откроется ли дверь и войдёт ли к ним кто-нибудь?» (Гарольд Пинтер)

В прошлом году я сходила на спектакль «Немой официант», поставленный по этой пьесе (театр «Цехъ», реж. Владимир Юров), а перед этим прочитала Пинтера. Пишу сразу о пьесе и постановке.

Итак, Бен (Алексей Вдовин) и Гас (Константин Плотников) приходят в некое помещение и привычно начинают его обживать. Ложатся спать, идут на кухню, читают газету. 1,5 часа актёры держат зрительское внимание, на сцене между ними постоянно что-то происходит. Они перебрасываются малозначительными фразами, обсуждают футбол, дурачатся. Но за этим фарсовым поведением ощущаются тревога и напряжение. Герои ждут звонка. Гас нервничает и задаёт вопросы, которые при их специфике работы не задают. Я хотела угадать, в какой момент пойму из спектакля их «профессию», но всё-таки упустила, мешало то, что я изначально знала, кто эти парни «на грани нервного срыва».
Алексей Вдовин очень пластичный. Его танец под «What a wonderful day» – блеск. И, конечно, «прекрасный день» звучит злой насмешкой над действительностью, в которой Бену с Гасом предстоит выполнить очередной заказ...
Герои один на один в замкнутом пространстве – в пору свихнуться. Лифт с заказами на кухню, непонятно с чего пришедший в движение и опускающийся под гимн Великобритании, как я понимаю, олицетворяет систему, на службе у которой состоят напарники. Финал открытый, но драматичный в любом случае. Бену предстоит сделать выбор: куда/ в кого стрелять? Несколько минут повторяющиеся движения – пистолет, руки, лицо, воздух. Выстрел прозвучит, и зрителю самому решать, что выбрал герой.
Пьесу я до конца не поняла, а спектакль сыгран на отлично.

Лучший друг изменяет с женой годами. Обманутый муж узнает это, но продолжает дружить. События идут в обратном порядке и от этого чувствуется какая-то предопределенность.. Любовный треугольник, но без резких выпадов и движений. У друзей книжный бизнес, у Эммы галерея, т.е. люди не без интеллекта, но и без страстей, все всех устраивает, все так буднично и уныло.. (Унылость опять же из-за обратной хронологии - зритель знает, чем все кончается) Интересно, как же это играть, с такими "рыбными" отношениями. Или это автобиографичность пьесы сыграла с автором такую тоскливую штуку. Пожалуй, посмотрю фильм с Джереми Айронсом, любопытно все же, как это можно сыграть.

Стэнли. Но у меня день рождения не сегодня, Мег.
Мег. Нет, сегодня. Разверни.
Он тупо смотрит на сверток, встает и разворачивает его. Вынимает из бумаги игрушечный барабан.
Стэнли(вяло). Барабан. Игрушечный барабан.
Мег(ласково). Это тебе вместо пианино.

Сдаётся мне, что особенностью чтения пьес является их строгая дозировка: не более одной за раз. Предложенная автором сцена должна стать спектаклем и занять весь вечер. И, возможно, предложить небольшой партнёрский текст, который дополнит личное кривое отражение в словах пьесы.

Когда незадачливому бывшему пианисту подарили барабанные палочки, я подумала, что барабан всяко лучше пианино: места занимает меньше и ломается быстрее, лишь бы потом вместо барабана в ход не пошли кастрюли.

Барабанные палочки для меня стали контрапунктом пьесы Пинтера. Такая невозможная характеристика пианиста (ну или как бы пианиста - из пьесы этого не понять) подняла вечный вопрос: какое влияние оказывает исполнитель?

Уроженка Невеля пианистка Мария Вениаминовна Юдина играла «все по своему»
Святослав Рихтер вспоминал:
«Weinen, Klagen» Листа она замечательно играла, большую сонату B-dur Шуберта — очень хорошо. Хотя всё шиворот-навыворот. Она играла Баха во время войны — прелюдию си-бемоль минор — быстро и фортиссимо. И когда Нейгауз потом пошёл её поздравлять в артистическую, он сказал:
— Ну, скажите, пожалуйста, почему вы это так играете? Вот так!
— А сейчас война!
Вот это типичная Юдина: «А сейчас война!» Но после её концертов у меня болела голова. Она… насилие какое-то было над публикой, страшное насилие. Большой талант была.»

Не считая возможном «послушать-оценить», нашла рассказ Улицкой «Короткое замыкание», в который казалось бы совершенно и незачем «приплетена» концертная запись Юдиной. Вынуждена признать: да, звучит. Улицкая взяла барабанные палочки ... и создала музыкальный этюд, рассказав о пианистке.

Вот такая она, пьеса Пинтера.
————
в интернете много ресурсов с этой цитатой

Приятная ненавязчивая пьеса на тему предательства супругов. А конкретно об измене одних и возможных изменах других. Пьеса очень небольшая, а сюжет достаточно просто и в определенной степени размыт, дабы дать читателю/зрителю возможность самому додумать детали в пробелах истории.

Сцены идут в обратном хронологическом порядке, отчего наблюдать за динамикой отношений героев немного интересней, нежели если бы это было в прямом порядке.

Это было мое первое знакомство с Гарольдом Пинтером и возможно не последний "разговор".

Пьеса о взаимоотношениях мужчины и женщины, мужа и жены. И о природе секса, который сначала склеивает отношения двоих, а потом старается их разбить – только для того, чтобы стать еще сильнее и еще сильнее прилепить мужчину и женщину друг к другу. И так – по спирали.

Никто из играющих в эту вечную и опасную игру не знает, до какого уровня он способен дойти сам, что уж говорить про взаимоотношения двоих. А если эти двое женаты, и их семье 10 лет... То, что больно бьет, как извращенный эгоизм – вдруг оказывается тем, благодаря чему вы и существете до сих пор как "Мы". А то, с чем и кем приходится вести борьбу за любовь – единственным спасением, единственной возможностью этой любви до сих пор оставаться живой. Надолго ли?

Простыми, почти отстраненными репликами персонажей, Пинтер создает гигантский клубок смыслов, погружаться в который можно до бесконечности. Гениальная пьеса.

Пьеса действительно небольшая, но емкая, точная, цельная...
Нет ни одной лишней фразы.
С каждой сценой мы видим полное раскрытие трех главных персонажей - Роберта, его жены Эммы и их общего друга Джерри.
По названию мы можем понять о чем будет речь, и если честно, пьеса заставляет задуматься и поразмыслить - Кто здесь действительно предатель, кто жертва, кто виновен и почему все эти люди в итоге стали друг другу чужими?
В целом я не пожалела, что уделила полчаса на чтение, сборник большой и я думаю постепенно прочту остальные пьесы Гарольда Пинтера.
Пьесы я читаю в большей степени Шекспира и Чехова, открыть для себя Предательство оказалось приятной неожиданностью.

Коротенькая пьеса, в которой вся жизнь на примере небольшого временного отрезка. Он о том, как сложно иногда объяснить ситуацию словами. Но это на поверхности. В сути же разнообразные конфликты: конфликт интересов, конфликт ожиданий и конфликт сфер отношений нескольких людей как друг с другом, так и совместно с другими людьми против остальных. Недосказанность и реальность придает ситуации особый, жестокий и злободневный, оттенок узнаваемости. И пусть тот, у кого таких ситуаций в жизни никогда не было, первым бросит в меня увесистым томом тяжелого бумажного издания.
#бурундучихачитає