Щелкунчик и мышиный король. Принцесса Брамбилла

Впервые со сладостным стилем я познакомилась у Жуковского, когда читала его “Одиссею”. Об этом стиле очень метко выразился Л. Толстой в письме Фету: “Жуковский и Фосс поют каким-то медово-паточным, горловым, подлым и подлизывающимся голосом…”. Но если стиль романтика Жуковского относился к “сладостному”, то гофмановский стиль иначе как “слащавым” не назовёшь. От этой бесконечной слащавости становится тошно уже через несколько страниц. Чего только стоит его главная героиня, которая каждую реплику начинает с жеманного “Ах!”: “Ах, мой милый Щелкунчик! Ах, мой милый братец и т.д. и т.п.” Она то и дело манерно закатывает глазки и способна думать и рассуждать только о куклах и конфетах. Такая себе типичная бюргерская фифа с узким ограниченным умом. Сам Гофман же, не может ей налюбоваться то и дело награждая девочку Мари божественными эпитетами, она всегда у него “ангельская”, “миленькая”, “хорошенькая” и т.д. А все предметы, с которыми она соприкасается, обязательно получают уменьшительно-ласкательную окраску. То есть, если она спит, то на “постельке”, если сидит, то на “креслице” и т.д. И волей-неволей напрашивается вопрос: Видел ли Гофман когда-нибудь живых детей, или писал о них по слухам и своим фантазиям?

Сама же сказка, если ее можно так назвать, просто утопает в сахаре, глазури и цукатах, в орешках, изюме и конфетах. Из них Гофман городит дворцы и дороги, засыпает ими реки и мосты и, чем дольше ты это читаешь, тем сильнее начинают прилипать пальцы к страницам и ты просто не понимаешь, зачем. Зачем Гофман всё это писал?

Говорят, когда появляются дети, детство наступает во второй раз, и я не могу с этим не согласится. Мир начинает играть новыми красками, замечаешь то, на что раньше бы не обратил внимание, а если и ругаешь за какие-то проказы малышей, в голове раздается голос мамы «это еще ничего, а что вот ты натворила в свои 2 (3,5,7,10)» далее следует забавная история, и понимаешь, что вот он второй шанс приоткрыть дверь в детство.

Детские сказки не так воспринимаются во взрослом возрасте, мы становимся менее категоричными, серый волк не такой уж страшный, колобок сбежал по своей воле, да и царевна-лягушка не так уж проста. Щелкунчик для меня всегда казался немного странным немного мрачным и слишком запутанной. И вот спустя время сказка открылась мне немного с другой стороны. Открывая первую страницу мы сразу ощущаем присутствие рождественского чуда, все в предвкушении, дети задаются множеством вопросов: какие удивительные игрушки смастерил Дроссельмейер для своих крестников? Что же подарят родители?

Гофман создал настоящий шедевр, который раскрывается не сразу, порой даже взрослые путаюсь сон с явью, вымысел с реальностью. Это не сказка я прекрасными принцессами, милыми животными, скорее это реальность, пусть и немного приукрашенная. И даже если вы уверены, что вы хорошо знакомы с Щелкунчиком, видели экранизации, смотрели балет, книга все равно оставляет после себя другие чувства.

Изначально, признаться честно, мелькнула мысль "немного жаль, что я уже не ребенок", что я уже выросла из таких сказок, но потом сама не заметила как растворилась в ней и отправилась в увлекательное путешествие и пережила те же волнения, что и прекрасная Мари! И только очнувшись от чтения, как раз в Рождественскую ночь, я осознала, насколько это очаровательная сказка, в которой много морали! Из нее можно извлечь множество уроков!
Я убеждена в том, что каждая прочитанная книга, должна нас чему-то учить, иначе зачем они нужны?
Автору удалось очень искусно завуалировать некоторые наставления для взрослых, чтоб им вновь пробудить свои добродетельные качества, которые порой взрослые утрачивают. Взрослые утрачивают веру в чудо, но сейчас это не самое главное. Многим взрослым, к сожалению, свойственно забывать обещания, отступать от "честного слова" и предавать. Так произошло с королем и его дочкой принцессой Пирлипат. Они быстро позабыли данные обещания, как только девушка обрела свой прекрасный облик, а милый юноша, спасший ее стал жертвой Мышильды и обернулся страшным уродцем с выпученными глазами.
Автор так же призывает читателя "не судить людей по одежке". Так уж вышло, что на долю юного Дроссельмейера выпало то, что все его считали уродливым Щелкунчиком, которому только и суждено всю жизнь колоть орешки, и что он не достоин любви. Но малышка Мари разглядела светлую и чистую душу даже в уродливой игрушке, и полюбила его просто так, а не за внешнюю красоту. Гофман показал нам и то, как безусловная любовь и вера может вдохновлять на подвиг и смелые поступки. Благодаря этому наш Щелкунчик сумел победить семиголового Мышиного Короля.
Немного грустно было, когда приключение Мари закончилось так внезапно и никто из близких никак не хотел ей поверить. Но прекрасно то, что даже не найдя поддержки среди окружающих, малышка Мари не утратила веры, благодаря чему все закончилось так чудесно!
И особое очарование этой книги в том, что она словно волшебная пыль проникает вглубь тебя,заставляя свято верить в чудеса и волшебство! Ии ты незаметно растворяешься, погрузившись в эту волшебную сказку, а по прочтении "просыпаешься" с особым чувством- чувством грусти, что это закончилось, но в то же время чувством безграничного счастья, потому что это было!

«Щелкунчик и Мышиный король» Гофмана - удивительно тёплая рождественская история, в которой реальность переплетается с фантазией так естественно, что уже не понимаешь, где одно заканчивается, а другое начинается.

Мне нравится, как Гофман показывает мир глазами ребёнка. Всё вокруг оживает, становится волшебным, и ты начинаешь верить в то, что игрушки могут разговаривать, а добро обязательно победит. При этом история совсем не наивная, в ней есть лёгкая грусть и размышление о том, что значит быть смелым, верить и не терять себя.

Книга написана с таким вниманием к мелочам, что каждый предмет, каждая сцена будто светится изнутри. И даже если знаешь сюжет, всё равно читаешь с удовольствием, потому что в ней есть особое настроение, уют и искренность.

«Щелкунчик» не просто рождественская сказка, а история, которая напоминает, как важно иногда смотреть на мир по-детски. После неё хочется заварить чай, укутаться в плед и дать себе немного времени побыть в этой доброй, волшебной атмосфере.

Аудиокнига

Мне очень приочень понравилась эта книга. Она очень добрая.
Самый крутой момент в книге: первый бой игрушек с мышами. А самый грустный: когда Мари лежала в крови на полу, так ее утром нашла мама.
В Рождество Мари и ее брату подарили множество подарков, в основном игрушек. И был там деревянный человечек с большим ртом, которого подарили всем, потому что он должен был колоть для детей орехи. А брат Мари поломал его случайно, засунул в рот Щелкунчику слишком большой орех.
А ночью Мари осталась играть с игрушками, и кругом появились мыши, и игрушки стали ними сражаться, а самым главным был Щелкунчик. А у мышей был Мышиный король с семью головами. А Мари случайно разбила стекло в шкафу, и поранила сильно руку стеклом, и сильно заболела, лежала несколько дней. И крестный Мари рассказывал каждый день ей сказку про то, как Щелкунчик стал Щелкунчиком. Тоже интересная сказка в сказке, про королеву крыс Мышильду, принцессу Пирлипат, орех кракатук и племянника крестного, который спас принцессу, но сам превратился в Щелкунчика.
И сказка очень хорошо закончилась, Щелкунчик победил Мышиного короля и отвел Мари в волшебную страну кукол, где были дворцы из сладостей, и реки из лимонада, и много всего интересного.
А в конце Мари познакомилась с настоящим племянником крестного, и они поженились (сердечко).

Озвучка СУПЕР! Книгу читал Александр Клюквин.

Так часто бывает, что воспоминания имеют свойство сглаживаться или вовсе исчезать со временем. И именно это и происходит со сказками, которые так много значили в детстве. Постепенно мы забываем сюжет и любимых героев, теряем ту самую атмосферу, которая раньше наполняла те уютные вечера, когда мы читали эти сказки впервые.

«Щелкунчик» — это очень добрая сказка, которая учит своего читателя нескольким важным вещам. Во-первых, красота души куда важнее внешней оболочки. Во-вторых,  шантаж — это плохо и ни к чему не приводит. А в-третьих, в любом возрасте есть место для сказки. Главное — это уметь увидеть что-то волшебное в любой, даже самой обыденной ситуации.

Потому что она действительно страшная - и, признаюсь, именно этого я ждала от Гофмана. То есть как, вот перед тобой, первый слой: принцы и принцессы, сахарные башни, великолепие красок, шелк и ленты. А за ними - сверкнувшие мертвенным зеленым глаза Щелкунчика, Дроссельмейер, умостившийся на часах и хрипло хохочущий свои стихи-заклинания, дитя, превращающееся в уродливую куклу, которую перебирают умелые руки мастера-часовщика. Осколки стекла в ручке ребенка. Тайный шорох по ночам. Острые зубы, щелкающие над ухом. Вся та красота и весь тот ужас, что кроется в механизме - мертвом и блестящем.
За очень простыми мотивациями и характерами - пространство сказки, хтонической и в чем-то безнадежной. Тайны, которые не открыты, объяснения, которые выходят из всяких границ быта, спервоначала объяснявшего все совсем другим языком.
Что-то такое есть, связанное с Гофманом, что одновременно обещает тебе захватывающую историю и при том отпугивает. Ну что же, первый шаг сделан.

Вух! Что же сказать, что же сказать?
А вот что!
Принцесса Брамбилла, как ничто другое, сейчас необходима мне в печатном виде. Она просто запестрит закладочками, указывающими на интересные высказывания, сюрреалистические образы и просто любимые места. А их, поверьте, немало.
Об этой повести Гофмана знают, как я вижу, совсем немногие. Меня саму заинтересовала именно рецензия к книге "Щелкунчик и мышиный король", вместе с которым под одной обложкой и находилась эта прелесть. Из той рецензии я поняла, что ждет меня адский мозговынос, невообразимый и бесконечно странный. Как повелось, ждала я того самого "ужаса" с первых страниц и...
периодически он давал о себе знать.
Но знаете что.
Я как будто заново открыла Гофмана. Я снова ощутила всю прелесть сказок. Настоящих сказок - не для детей или взрослых, а для всех. Мир Принцессы Брамбиллы зачаровывает своими вечно сменяющимися карнавальными масками, разнообразными красочными персонажами, в которых еще и разбираться каждый раз приходиться, и, конечно же, неоднократным разрушением четвертой стены. Великий шарлатан Челионати то и дело обращается к читателю прямо во время своего очередного запутанного рассказа, и вот уже стерты границы реальности и вымысла. Я снова адекватно воспринимаю неведомую жесть, то и дело пытающуюся ввести меня в ступор, говоря ей "Да, продолжай, прекрасное создание!". Я поверила! И снова я вижу бесконечную любовь создателя к своему творению, снова он, иногда посмеиваясь, иногда сочувствуя, направляет не самое маленькое количество героев по странному пути всего лишь для того, чтобы снова объяснить нам прелесть самоиронии. Да, именно о ней данное произведение, и я не помню никакой книги на моем веку, которая бы так тонко преподносила мысли о самоиронии, юморе, театре или, к примеру, раздвоении личности. Вот уж что не было мейнстримом во времена Гофмана, так это рассказ о двух людях в одном теле, периодически пересекающихся и влюбляющихся то в одну личность другого человека, то в другую (звучит очень странно, но иначе никак).
Восхитительное произведение, никак такого не ожидала. А уж после Щелкуна так и бросается в глаза продуманность и детальность прорисовки, позволяющие погрузиться наконец в другой мир чьей-то фантазии, при этом не чувствуя фальши или ощущения сна, который просто мучает наших героев с буйным воображением. Браво, Гофман!