Der Richter und sein Henker: Немецкий язык с Ф. Дюрренматтом: "Судья и его палач"

Я должна была это сделать. Я много раз слышала, что Дюрренматт – одних из детективных классиков, один из крупнейших писателей Швейцарии (много ли вы знаете писателей из Швейцарии?), много раз номинировавшийся на Нобелевку, но так и не получивший ее. Мне давно хотелось с ним познакомиться – и час настал, отчего бы и нет?

Главная ошибка (кого?) – представлять данную повесть классическим детективом. Нет, формально «Судья и его палач» скорее детектив, чем нет: тут есть убийство, преступник, которого должна постигнуть кара за совершенное, следователи и многочисленные муки (физические и моральные). Однако, при вышеперечисленных вводных, это такой же детектив, как «Преступление и наказание». Криминальная линия тут – это повод поговорить об абстрактных идеях, а не о материальном (вам что, реально хочется узнать, кто тут убийца? зачем, собственно?). Дюрренматт с удовольствием размышляет о современном понимании справедливости и, по сути, как раз о ее нематериальности. Действительно, обычный мир, вне человеческого, лишен сей абстрактной величины. Все живое, кроме человеческого, руководствуется инстинктами, законами природы, необходимостью, и только человек пытается натянуть сову на глобус, т.е. в этом хаосе существования создать правила и мораль, преступать которые не следует.

У Дюрренматта главный герой, молодой следователь, спорит с юным авантюристом о логике и морали преступлений. По мнению следователя, преступление – акт логичный, вытекающий из внутренних потребностей/размышлений человека, и именно поэтому преступление (даже самое сложное) можно раскрыть, нужно лишь очень постараться. А по мнению авантюриста, преступление не обязано быть логичным/обоснованным. Наоборот, есть/могут быть преступления, которые совершаются без какого-либо мотива/причины, лишь из эксперимента, и такие преступления раскрыть нельзя, потому что они вне обычных представлений человека о причинах и морали. Говоря совсем уж просто, если вы убьете человека, с которым вас ничего не связывает, не из собственных садистских желаний, да еще не оставите улик, то вас не накажут и даже не заподозрят – у вас же нет причины так поступать! Авантюрист, собственно, хочет доказать следователю, что способен совершить такое бессмысленное преступление и остаться безнаказанным.

Можно, конечно, спорить, что движет поступками авантюриста, что он потом годами (!) мучает следователя, который никак не может доказать его вину. В какой-то момент это противостояние становится чуть ли не хобби для обоих. Это больше похоже на созависимость. По сути, следователь живет единственным желанием – засадить противника в тюрьму. Тот так же одержим желанием дразнить закон в лице следователя, вне личной, как кажется, логики. Можно порассуждать и заметить, что преступник тут олицетворяет собой тот самый хаос, с которым закон с переменным успехом борется. Преступник мечтает ввергнуть логичного и последовательного следователя в пучину бессмысленного и бестолкового насилия, т.е. заставить его отступить от человеческого понимания насилия, но следователь упрямо сопротивляется и не оставляет попыток пресечь алогичное и немотивированное насилие.

По законам детектива (которого тут нет, но все же) следователь должен оказаться «на коне». Примерно как Порфирий Петрович, сумевший обыграть Раскольникова на его же почве. У Дюрренматта то же самое, хоть и без долгих философских отступлений и мучительных диалогов «следователь/преступник». Финал можно трактовать по-разному. Во-первых, как очень банальный: убийца предсказуем, но Дюрренматт и не ставил целью создать интригу а-ля Агата Кристи. Предсказуемость убийцы тесно переплетена с идеей самого следователя, что в человеческой жизни (вне детективных книг и фильмов, да-да) преступник чаще всего очевиден. Опытный следователь в 80% случаев может установить преступника на начальном этапе расследования, вычислить его можно, следуя простейшей человеческой логике. Самое сложное – собрать улики. Иногда преступник, даже при всей очевидности, остается безнаказанным из-за недостатка улик. Об этой проблеме так же говорит книга Дюрренматта, но она тут второстепенна.

И есть второе, скорее экзистенциальное: финал – о торжестве закона в довольно... странной форме. Из рассказа о немотивированном насилии вне логики и морали все переходит в историю о победе мотивированного насилия. В книге буквально преступление с мотивом и логикой побеждает преступление без мотива и без логики – и это подается как победа правосудия. Дюрренматт так представляет закон и правосудие: человек создал законы и мораль и, если уж совершает преступления, то должен делать это по определенным схемам, которые позволяют его наказать; это «хорошие преступления», и они должны выдавливать из человеческого общества «плохие преступления», т.е. вне человеческих законов, правил и морали и, соответственно, без возможности доказать и наказать. Так Дюрренматт добивается разделения своих преступников на хороших и плохих. И плохие должны быть наказаны в первую очередь (потому что вносят хаос в привычное). А если уж их не берет закон, то наказывать их нужно так же хаотично и вне обычных властных институтов.

Любопытно, как писатель смог впихнуть в 100 стр., в нехитрый детективный сюжет, столько сложные и запутанные смыслы – о том, какое насилие неизбежно, какое важное место в нашей жизни занимает мораль (а с ней и идеальный образ преступления), насколько опасен хаос и как легко этот нечеловеческий хаос может настать и разрушить жизнь, невозможную без устойчивых представлений о мире и насилии в нем.

Не могу сказать, что я в невероятном восторге от Дюрренматта, но он сумел меня удивить. Я успела подзабыть, что детективный сюжет может нести этические проблемы, легкого ответа на которые нет. Спасибо ему за это напоминание ;)

Весьма качественный детектив. А в исполнении опытных актёров, так и вообще шик-блеск-красота! Все поняли, что это был радиоспектакль?

Итак. Однажды двое молодых парней поспорили о криминалистике и заключили пари, что невозможно совершить преступление, которое останется безнаказанным. А в свидетели обратились к Небу…

Спустя четыре десятка лет уже постаревший комиссар Берлах берёт в свои руки расследование убийства своего коллеги-полицейского. И в подручные получает молодого, но рьяного сотрудника полиции Чанца.
А далее идёт рутина следственных действий: осмотр места происшествия, опросы возможных свидетелей и сбор информации о возможных причастных к этому преступлению.

А далее обе линии сюжета вдруг соединяются в одну, старый спор вновь выходит на первый план, однако и нынешнее убийство тоже не забыто. И тут Дюрренматт предлагает великолепный сюжетный ход, который находит комиссар Берлах для решения и одной, и второй загадки.

Пойду смотреть кино, однако…

С точки зрения детективной интриги это, наверное, самое провальное произведение, потому что убийцу комиссар Берлах вычисляет сразу и тут же сдаёт его читателю. Там в принципе нет вариантов ошибиться, садовник с розами, у вора горит шапка. Может быть, это проблема перевода. Перевод вообще не очень гладкий, встречались какие-то странные обороты, но раз я не могу вспомнить конкретные примеры, значит "и так сойдет".

Собственно, у Дюрренматта стиль и форма - дело десятое, суть - в этике. Само убийство, смерть человека - чёрно-белая картинка в учебнике. Оно нарисовано для презентации идеи. Здесь нет боли и чувства, надлома, потери близкого человека, страданий. Хотя в небольшой повести аж 6 трупов (7, если считать собаку). Это не трупы, а выводы, причины и следствия в этической теории о добре и зле, о смысле вины, о преступлении и наказании.

Это не первое произведение Дюрренматта, которое я читаю, и уже видно, что холодные умозаключения на тему нравственности, морали и ответственности - фишка, конёк и идея-фикс писателя. Мне близко его понимание, но смущает гладкость схемы, не очень жизненные ситуации; чистая логика там, где малейшее человеческое путает все карты. У Дюрренматта не путается, у него всё идеально логично. В его мире возможна справедливость, возможны отстранённые размышления о добре и зле. И голое наблюдение за виновником убийства. Собственно, их там три. Третий - сам Берлах. Судья - разве не палач? Разудалое пиршество для умирающего от желудочных проблем - разве не казнь?

***
Нашла "странные обороты"))

и топол...

Фридрих Дюрренматт «Судья и его палач»

Это мое первое знакомство с творчеством классика швейцарской литературы, но зато какое! Эта небольшая повесть начинается как обычный криминальный роман, в автомобиле, на обочине дороги ведущей в маленькую деревню в швейцарских Альпах местный полицейский случайно обнаруживает бездыханное тело своего коллеги, лейтенанта полиции Ульрих-а Шмид-а. За расследование берется умудренный опытом комиссар Берлах, который неожиданно для самого себя окажется в водовороте непредсказуемых событий, в ходе которых тени прошлого перестанут быть тенями, а обретут плоть и кровь, уютнaя деревушка на склоне Альп превратится в мрачное место в зловещем ущелье Тваннбах, а судья и палач неожиданно поменяются местами… Изумительная, неторопливая вещица с почти нуарными нотками, тонко подводящая читателя к мысли о том, что за любые проступки или необдуманные обещания, пусть данные еще в далеком прошлом, приходится платить…

«Вокруг света по вчерашнему миру со Стефаном Цвейгом»Тур пятнадцатый. Oстановка Nr. 8 – Швейцария

"Судья и его палач" - обычный на первый взгляд детектив.
Жертвой убийства оказывается лейтенант полиции и, разумеется, его коллеги берутся за расследование.

Следить за действиями работников полиции и за поиском преступника интересно. Текст читается легко и быстро. Но если бы все было так просто, то было бы скучно. Автор специально ведёт нас заведомо ложной дорогой, убеждая нас в её правдоподобности. И на самом деле делает это мастерски. Вскоре становится понятно, что на первый план выносятся моральные вопросы, а также те обстоятельства и условия, которые привели к нарушению закона, а не просто поиск убийцы. Дюрренматт глубоко анализирует действия и поступки героев, раскрывая их с психологической точки зрения.

Лихо закручен сюжет имеет следствием неожиданную и внезапную концовку. На последних страницах расставлены все точки и объяснены все тонкости. Наконец все детали этой картины оказываются на своих местах.

Вывод таков: мне понравилось и я намерена знакомство с автором продолжать.

Не введи нас во искушение

Говорить о детективе всегда сложно, чтобы и интригу сохранить, и избежать спойлеров.

Для меня идея книги в следующем:

Почувствуйте разницу между способностью на преступление и преступлением.
Может быть, человек способный на преступление и не совершит его, но если его провоцировать, вероятность преступного деяния увеличивается в разы.

Ты, своим поведением, форсирующий подобные события, чувствуешь себя ответственным за свои поступки. И что тебе остается, как не искать всю свою жизнь возможность остановить и наказать человека, ставшего преступником, пусть косвенно, но по твоей вине.

Не совершайте не обдуманных поступков, не искушайте без нужды.

Вот такова суть данного произведения от Фридриха Дюрренматта. С учетом направленности романа на первом месте психологическая часть, детективная составляющая здесь все же лишь ведомая, но от этого она не стала менее интересной.

Представляю, с каким чувством воспринимали повесть Дюрренматта её первые читатели. "Судья и его палач" печаталась в журнале с продолжением, то есть по частям. Может быть, именно из-за этого сюжет прямо-таки переполнен неожиданными поворотами. Каждый очередной отрывок заканчивается, как сейчас принято выражаться, твистом, начисто разрушающим все предыдущие установки. Из-за этого до самого финала повести читатель пребывает в состоянии недоумения, не зная, чем ещё удивит его автор.

Даже в то тяжёлое послевоенное время детективный жанр пользовался спросом, и Дюрренматт, нуждающийся в деньгах, сравнительно легко опубликовал свою повесть. Вот только его сочинение не поддается однозначному жанровому определению. Скорее, тут можно сказать, что автор использовал криминальный сюжет для выражения своих идей. Загадочное преступление — лишь повод, чтобы озадачить читателя, повергнуть его в пучину размышлений о бессмысленности и беспощадности судьбы, показать всю мрачность окружающего мира. Сцены, демонстрирующие катастрофичность происходящего — под стать духу того времени — выписаны наиболее тщательно. И само расследование — это не способ восстановления справедливости, а инструмент, обнажающий скрытые причины событий.

Если вы будете читать книгу в первый раз, пожалуйста, несмотря на жанр не относитесь к ней как к чему-то примитивному. Это всё тот же Дюрремантт, автор "Грека..","Визита...", "Зимней войны..." - грустный клоун и судья выносящий обществу суровый приговор. Поэтому не спешите заглядывать в конец или просто пробежать книгу ведь так вы не сможете насладиться авторским стилем. Присматривайтесь к деталям они тоже имеют весьма большое значение для книги. Не маловажно какая картина висит в комнате того или иного персонажа, или какие книги он читает, какую музыку он слушает. Поймите дететив это в первую очередь игра автора с читателем, а не просто расследование преступления. Автор заставляет читателя время от времени сказать себе: "Я знаю в чем тут дело" и пустить его по ложному следу. На самом деле разгадка даже ближе чем кажется и она всегда мелькала в течении всего произведения. Это как прятать вещь на самом видном месте, никто её не увидит, потому что все будут искать тайники.

Автор может намекнуть или прямо сказать кто н, но от этого интерес к роману не иссякнет. Всё потому что само расследование тоже очень увлекает. В романе один персонаж предлагает комиссару Берлаху пари, что совершит на его глазах преступление которое тот не сможет доказать. Этот человек(?) так и сделал, но доказать его преступление, будучи молодым, комиссар не смог. Прошло много времени, Берлах набрался опыта и снова вступил в схватку со старым противником. Кто из них выйдет победителем и кто всё-таки убийца мы узнаем как всегда в конце.

Очень любопытная повесть о своеобразном понимании правосудия. Двое героев в молодости вступают в многолетнее противостояние или, скорее, держат пари: можно ли избегать наказания за явные преступления? Все остальные персонажи для этих героев лишь пешки, отдающие свои жизни в этой страшной шахматной партии.
История начинается с того, что на швейцарской дороге в собственном автомобиле найден труп молодого полицейского Шмида. В расследование вступает пожилой опытный комиссар Берлах, страдающий смертельным заболеванием желудка, и молодой коллега убитого Чанц. Расследование приводит их к особняку загадочного мистера Гастмана, у которого в вечер убийства был Шмид при том под вымышленным именем. Позже выясняется, что старый Берлах и таинственный Гастман знают друг друга очень давно и каждый из них находится на противоположных чашах весов добра и зла... Кто из них станет судьей и кого изберет своим палачом можно узнать только в конце произведения.

От вміли ж колись писати детективи!
"Суддя та його кат" - класика жанру, тут все серйозно, і немає нічого зайвого. Філігранний переклад з німецької Наталки Снядянко лише зайвий раз підкреслює сказане.
У тихому швейцарському містечку відбувається вбивство. Поліцейського знаходять із простреленими скронями у власному авто на узбіччі. І хоч справі зумисне не надають розголосу, та колеги убитого беруться за неї з особливою ретельністю.
А що на вулиці 1940-ві роки, то усіляких модних технологічних примочок, що полегшували би слідство, ще просто не існує. Доводиться покладатися тільки на старий-добрий дедуктивний метод, залізну логіку і власний досвід.

Ну, якраз досвіду комісару Берлаху і не бракує. Тому старому довіряють розкрити цей злочин, але часу він має не так вже й багато - комісар смертельно хворий. А ще дуже консервативний, не визнає нових методів у криміналістиці і керується лише власним чуттям.
Намагатись стисло переказати сюжет не бачу сенсу, адже дуже стислою є сама книжка - всього сотня сторінок. Зате яких! І головне - ви точно не здогадаєтесь, хто вбивця, аж до кінця детективу.
У своїй повісті Фрідріх Дюрренматт не лише майстерно розкрив кримінальний сюжет, але й порушив одвічну тему суперництва двох начал: добра і зла. Хто є хто у "Судді та його катові" дізнаєтеся, присвятивши один вечір прочитанню цієї чудової книжки.