Добыча

Вот и закончила читать третью книгу из большого цикла Эмиля Золя, "Ругон- Маккары", "Добыча". Читала почти месяц. Это не детективы Агаты Кристи. Золя дается мне с трудом. Правда "Добыча" понравилась мне больше, чем "Его превосходительство Эжен Ругон". В этом романе автор подробно рассказывает о брате Эжена , Аристиде. События разворачиваются в Париже, куда Аристид подался за братом. В столицу его потянуло за возможностью разбогатеть. Он плут, пройдоха и хитрец. По рекомендации Эжена, Аристид меняет фамилию и женится. Наш герой сколачивает состояние на финансовых махинациях. Большое место в романе отведено жене, Рене, которая тоже не проч поймать свою добычу. В книге много подробных деталей описания Парижа. Золя непревзойденный мастер описания светского общества, нарядов и приемов. Все раскрашено в яркие краски, чем создает атмосферу лжи и лицемерия. В романе не найти не одного положительного героя. Несмотря на возникшие трудности с прочтение классики, сагу о Ругон-Маккарах продолжу читать.

Третий том цикла "Ругон-Маккары", как и два предыдущих (1, 2) привел меня в восторг. Хотя я уже даже не удивляюсь, скорее я удивлюсь, если вдруг произведение Золя не получит от меня высший балл. Уж слишком хорошо он пишет, от его описаний я получаю ни с чем несравнимое удовольствие. Причем не важно, что именно он описывает: Булонский лес, будуар светской красотки или квартал снесенных домов - все это моментально встает перед глазами и у меня не возникает ни малейшего желания, чтобы автор быстрее с этим покончил и перешел уже к героям и событиям. Иногда мне кажется, напиши Золя телефонный справочник, я бы и его читала, упиваясь языком и получая удовольствие)) Но в сторону шутки и восторги, перейду непосредственно к сюжету.

В "Добыче" главным героем выступает Аристид Саккар (урожденный Ругон, брат Эжена) и его семья. Хотя я не уверена, что данное слово применимо к этим людям. Они сожители, любовники, сообщники, но никак не семья, где люди думают и заботятся друг о друге:

И снова я растеклась мыслею по древу)

Аристид Саккар после своей "оплошности" (попытки поддержать Республику, неверно просчитал, чью сторону надо занять, бедняга) переезжает в Париж:

И если его брат помешан на власти, Аристида интересует только одно - деньги, добыча, богатство. Все продается и покупается, его не интересуют дети, его не интересует молодая красавица-жена, ему не нужны друзья и женщины. Вся жизнь этого человека сосредоточена только вокруг того, как нажить себе состояние. И ему повезло, он пришелся ко двору, попал в нужное время в нужное место в широчайшем смысле этого выражения:

После смерти первой жены (а точнее прямо на ее смертном одре) ему выпадет шанс жениться на девушке, чья репутация под угрозой, за что ее родные и готовы дать очень солидное приданое. А ведь Саккару как раз нужны деньги, чтобы наконец-то взяться за намеченный им грандиозный план. Он с радостью хватается за этот шанс и с головой уходит в спекуляцию. Его аферы, связанные со сносом домов и облапошиванием государства, находясь у него же на службе, мне кажутся, актуальными и поныне, и уж точно можно говорить не только о Франции... Как же точно Золя описал этого человека! Буквально несколькими фразами разбросанными про тексту он нарисовал яркий и точный портрет Алчности!

Даже обнаружив предательство самых близких, казалось бы, ему людей. он наказывает их исключительно финансово и тут найдя свою выгоду. Спокойствие его в финальной сцене романа - это последний штрих в облике этого человека.

Рене. Молоденькая красавица-жена. Украшение высшего света. Тряпки, драгоценности, любовники, кутежи, гулянки - только из этого состоит ее жизнь. (И снова от романа Золя у меня ощущение "вне времени"; сколько таких красоток каждый день заполняют событиями колонки светской хроники по всему миру?..) Но ей все время чего-то не хватает, пресыщенность и скука преследуют ее. Она никому не нужна и никто не нужен ей. Душа требует чего-то, а чего непонятно и тогда она старается найти утешение во грехе и чем страшнее, по ее мнению, грех тем лучше. Несмотря на всю ее кажущуюся никчемность и пустоту, мне было ее жаль. Возможно, попади она в другое общество, в другую семью, найди она утешение в чем-то более высокодуховном (неважно, в чем именно: может быть в религии или в детях), ее жизнь была бы прожита совсем по другому. Ей не хватило сил сопротивляться окружению, но и до конца ему уподобиться она не смогла:

И когда в конце книги она смотрит в зеркало и не узнает себя, ты понимаешь, что для этой еще молодой, еще красивой, богатой женщины все кончено:

Конечно, сложно ее не осудить, но и не пожалеть ее я не могу. Нельзя сохранить душевную чистоту, купаясь в помоях. Нельзя быть честной и верной, наблюдая изо дня в день, как все совокупляются со всеми. Совокупляются у сводниц, в чьих домах есть два разных входа, чтобы все было чинно-благородно и никто не был увиден. Совокупляются на широких диванах в отдельных кабинетах ресторанов (ведь не зря же они такие широкие). Совокупляются за закрытыми дверями чиновничьих кабинетов, когда мужу нужен орден или назначение. Какая тут любовь! Тут даже страсти нет! Только выгода и разврат!

И Максим - сын Аристида - плод этого общества. Красивый, развратный, женоподобный, слабый, никчемный, идущий на поводу у любого, кто сильнее его (а таковыми являются практически все). Ему, по моему, вообще все равно, что происходит. Лишь бы были оплачены счета (его в отличие от отца добыча денег не интересует, только возможность их тратить), да соблюдены все внешние приличия. О нем даже сказать особо нечего. Ничтожество.

Ключевой сценой, отразившей всю суть романа, всю трагедия Рене и всю "прелесть" высшего общества, стал бал-маскарад, устроенный Аристидом, с царившими на нем двумя королями того времени (и не только того, к сожалению) Алчностью и Похотью:

P.S.: Прошу прощения за столь длинные цитаты, но это тот случай, когда из песни слов не выкинешь)

По сути, эта книга точно соответствовала бы чтению её в рамках игры "Открытая книга" — Эмиль Золя для меня пока ещё терра инкогнита и его авторский литературный стиль — неоткрытая книга, которую, судя по первому впечатлению предстоит ещё открывать и открывать.

Прежде всего, его литературный язык максимально точно совпадает с моими личными и индивидуальными способностями и возможностями воспринимать письменный текст. Мастерские описания картин внешнего мира наполнены запахами и звуками, цветом и вкусом, тактильными и чувственными образами и ощущениями и формируют картину мира, воспроизводимого Эмилем Золя, целиком и полностью — наверное сценаристам и режиссёрам, вознамерившимся снимать фильмы по книгам Золя ("ладно-ладно, пока по единственной прочитанной тобой книге" — возражает мой внутренний оппонент и критик) и придумывать самим ничего не нужно, просто выполни всё то, что у автора книги написано, расставь предметы внешнего антуража так, как они стоят в книжном изложении и одень героев точно в соответствии с описаниями, и пусть они ещё говорят так, как нужно говорить в тех ситуациях, в которые их поместил Эмиль Золя — вот собственно и всё, фильм будет обречён на успех. Тем более, что и фабула романа, его событийный и идейный ряд тоже и актуальны и интересны, и волнующи и привлекательны, да ещё и максимально — насколько это позволяет статус жанра — наполнены эротизмом и чувственной негой. И потому Эмиля Золя, при наличии соответствующей вакансии, вполне можно было бы назначать если не на должность Творца, то тогда его ближайшего помощника и соавтора — творимый им мир наверное является точной зеркальной копией мира реального.

Другая сторона романа — в нём с безжалостным раскрытием показаны все признаки падения нравов и всё обнищание духа, произошедшие во Франции в годы правления Наполеона III — вторая половина XIX века. Как там в марксизме — налицо явный кризис буржуазного общества и буржуазных общественных отношений. И в голове сразу Маяковский "Ешь ананасы, рябчиков жуй..." — и точно, подсказывает память, скоро грядёт Марсельеза и Парижская Коммуна, и Вторая империя падёт! И детальные и буквально пошаговые инструкции как поучаствовать в финансовых и деловых аферах и наварить при этом солидный куш и откусить изрядный кус делают чтение этих мест отчасти любовного романа совсем не скучным, но, напротив, оттеняют страсть и содом и гоморру...

И личные судьбы героев книги, и все пороки высшего парижского света, и великолепные описания, точные портреты героев и персонажей, крутая (как сказали бы теперь) фабула — всё это делает книгу интересной, вкусной, красивой, волнительной и побуждает задаться целью заняться судьбами Ругонов Маккары всерьёз, тем более, что серия из 20 романов позволяет вовсю и в полной мере насладиться творчеством Эмиля Золя. Так что будет чем заняться в 2016 году помимо бега в Долгой прогулке :-)

Продолжаю знакомство с третьим поколением семьи Ругон-Маккаров и на это раз речь идет об Аристиде Ругоне, взявшего себе из деловых соображений псевдоним Саккар, чтобы его имя не ассоциировалось с именем брата - Эжена Ругона. Чего нельзя отнять у Ругонов, так это их хищной деловой хватки, они издали чуют запах добычи, чуют, где можно поживиться и половить рыбку в мутной воде. После государственного переворота 2 декабря, приведшего к реставрации монархии, бывший республиканец Аристид Ругон покинул родной Плассан и устремился в Париж, где, не без помощи брата, депутата парламента, собирается сделать блестящую карьеру и разбогатеть. Должность помощника смотрителя при дорожном ведомстве в ратуше глубоко оскорбила Аристида, он то надеялся, что брат сумеет раздобыть для него министерский портфель, но как оказалось в дальнейшем, для умного человека такая должность сулила большие перспективы.

В то время в Париже разворачивалась грандиозная реконструкция города, массово сносилась старая застройка и возводились новые кварталы. Аристид Саккар, в силу своих должностных обязанностей, был в курсе планируемых работ и начал спекуляции с недвижимостью. Он покупал, предназначенные под снос дома, а затем, с помощью взяток членам комиссии, добивался государственной компенсации, значительно превосходившей стоимость дома. Для его афер Саккару нужен был стартовый капитал и тут очень удачно подвернулась выгодная женитьба, семья Беро оказалась в щекотливом положении, им срочно требовался муж для дочери Рене. К девушке прилагалось столь выгодное приданое, что делец Саккар не смог устоять.

Но Аристид Саккар не единственный представитель семейства, представленный на страницах этого романа. Его сын, Максим Саккар, тоже занимает важное место в повествовании. От Ругонов Максиму достался ум, который он не стремится использовать по назначению. В плане жизненной энергии он сильно отличается от старшего поколения. В отличии от отца и дяди, Максиму не надо кулаками отвоевывать себе место под солнцем, оно ему досталось по наследству. Обладая андрогинной внешностью, до определенного возраста Максим вел себя скорее как девочка, чему во многом способствовали светские дамы, наряжая хорошенького мальчика в платьица и забавляясь с ним как с куклой. С возрастом это прошло, мужская природа взяла свое, но какая-то женская избалованность и самолюбование остались.

Автор в очередной раз с большим мастерством описал парижское светское общество, царящие в нем нравы, его праздность, распущенность, лицемерие, безудержную страсть к роскоши, стремление на всем делать деньги. Здесь нет ни одного положительного персонажа, никто не вызывает сочувствия, хочется сказать, вашу бы энергию, да в мирных целях. Ругоны, безусловно, люди со способностями, вот только направлены они не на общественное благо, а на личное обогащение.

__Вдохновлённый инфраструктурой английской столицы Наполен III понял, что сердце его страны необходимо срочно реанимировать, и люди, взявшиеся за эту важную операцию, решили не заниматься реставрацией и облагораживанием уже имеющихся красот, они взяли да снесли всё, что только можно было снести, и вместе с домами они хладнокровно разрушили и жизни людей. Казалось бы, взялись за это дело с благой целью: в городе было ужасное перенаселение, дорожное движение было затруднено, из-за антисанитарии вспышки эпидемий происходили всё чаще, но то, какое адское пекло творилось на протяжении тех двадцати лет, невозможно оправдать вообще ничем, десятки тысяч простых людей были изгнаны из города просто потому, что теперь он со своим обновленным фасадом должен был принимать в свои объятия не бедных и хилых, а богатых и успешных. Ох уж эти великие империи, величие которых достаётся лишь избранным.

Впрочем, не все бедняки были удалены от сего праздника жизни, некоторые особо предприимчивые товарищи благодаря происходящему смогли обогатиться, и Аристид Ругон, он же Саккар, был в их числе. Хитрый и жадный, он, переехав в столицу, на протяжении нескольких лет внимательно наблюдал и слушал, и когда шанс появился, уж он-то его не упустил. То, какие спекуляции он проворачивал, порой изумляло, его ходы были расчётливыми и вместе с тем безумными, ибо он гнался в первую очередь не за деньгами, его будоражила именно что борьба за них. Казалось, его ничто не могло остановить, он готов был продать всё и всех, он никого не любил и ни о ком не заботился, махинации – вот то единственное, что его волновало. «Город рассекали сабельными ударами, и все порезы, все раны наносились при соучастии Саккара», – и пока город утопал в облаках извёстки, этот жалкий человечишка млел от восторга, ведь теперь он был не бедным провинциалом, слоняющимся по мостовым в поисках наживы, он был самонаречённым королём, от рук которого исходил от боли этот развороченный город. Что и говорить, он являл собой истинное дитя своего времени, времени порока, алчности и разрушения.

Рене тоже относилась к этой группе, пусть и в несколько ином смысле. У красивой и всеми обожаемой дамы было всё, о чём только можно мечтать, но она, изведав все мыслимые и немыслимые удовольствия, изнывала и томилась, ей хотелось чем-нибудь заполнить свою жизнь, которая, несмотря на все званые обеды и балы, была пустой и бессмысленной. Я была удивлена и даже тронута отношением к ней автора, он её не порицал и не оправдывал, он просто показал, что воспитание и насилие сделали своё дело, они уничтожили ту славную девочку, которая, наблюдая из окна за весёлой Сеной и её сезонными нарядами, мечтала о спокойной и добродетельной жизни. Наблюдать за окончательным падением Рене было очень печально: сцена у зеркала, когда она всё поняла (то, как золотые браслеты подчеркнули её истинное положение, почему-то ошеломило), и сцена в детской, когда она прощалась с самой собой (а это было именно что прощание, это были слёзы по той девочке, что окончательно сгинула), вызвали у меня бурю эмоций. О, порочное потерянное дитя... У неё, как и у Парижа, могла быть совсем иная судьба.

__«La curée», погоня за удовольствием, желание нажиться, конец всего... За всем этим роскошеством и блеском, шелками и бриллиантами, улыбками и танцами скрывалась самая настоящая охота, и кто-то обретал в ней всё, а кто-то погибал. Несмотря на всю эту неприглядную изнанку, Эмиль Золя облачил свою историю в столь элегантный наряд, что захватывало дух: это и великолепные платья, и сверкающие драгоценности, и живописная природа; любуясь всем этим, на краткий миг можно было даже забыть, насколько же души этих людей были испорчены. Так оно и бывает: омерзительная правда любит скрываться под красивой оболочкой. Впервые у романа из этого цикла удалось меня задеть в эмоциональном плане, уж больно грустной вышла эта история разрушения стен и судеб. Подумать только, прошло столько лет, а Булонский лес продолжает жить, как и перекроенный город, а страдания людей, жизни которых были истерзаны, уже забыты... Как и всегда.

Обожаю разнузданный натурализм Золя. Шуршащие шелка, пушистые ковры, разноголосье бульваров, терпкие запахи бургундского и мускуса, духота оранжереи - эффект присутствия потрясающий. В какой-то момент начинает казаться, что все эти драпировки, платья, перчатки, бокалы, комоды, азалии просто погребают под собой героев, усмиряют сюжет и становятся самоцелью, хотя, конечно, это не так. Каждый предмет у Золя имеет смысл, каждое многословное описание раскрывает то характер, то обстоятельства, а иногда и подталкивает действие, как, к примеру, исцарапанное бриллиантами кокеток зеркало в отдельном кабинете модного ресторана приводит к главному грехопадению Рене.

Формула романа в целом напоминает моё любимое "Дамское счастье": бизнес + личные дрязги. И надо сказать, что "Добыча" - чертовски подходящее название для этой истории. Блестящий Париж эпохи Второй империи становится ареной борьбы за место под солнцем. Хитрецы сколачивают состояния, подрядчики наживаются на строительстве особняков и целых улиц, люди света и полусвета соединяются в причудливых комбинациях. Один ухватывает знаменитое ожерелье, другой - его владелицу, третий - пару миллионов франков. Каждому по способностям и потребностям. Аристид Ругон, прибывая в Париж в совершенно жалком состоянии, меняет фамилию на звучное Саккар, в котором слышится звон денег, и начинает свои лихие спекуляции. Первое дело Саккара ошеломляюще просто и надёжно - зная наверняка планы благоустройства города и пути прокладки новых улиц, Саккар приобретает дома, подлежащие сносу, завышает их рыночную стоимость и через пару месяцев получает пристойную компенсацию от правительства. И луидоры льются золотой рекой. Лучшее общество, полезные связи, дорогие развлечения, открытая дорога для новых и новых спекуляций. И пока Аристид Саккар покупает, продаёт, вкладывает, берёт и даёт займы, его прекрасная супруга Рене кружится в вихре светских удовольствий, ни в чём себе не отказывая. Брак Аристида и Рене - это в какой-то степени хрестоматийный брак французов высшего общества. Сталкиваемся изредка во время приёмов, деловых бесед и, если есть настроение, исполнения супружеского долга, но в целом каждый живёт в своё удовольствие, не мешая другому. Разврат возведён чуть ли не в обязанность, ибо повышает социальный престиж. А как известно, в мире, где практически всё возможно и дозволено, очень быстро наступает пресыщение, за которым неизменно следует скука. И скуку эту ни бриллиантами, ни непристойно дорогими платьями, ни новыми любовниками никак не развеять, нужно что-то острее, пикантнее. Главная интрига лежит на поверхности, она очевидна читателю задолго до героев, но увлекательность романа от этого не уменьшается - больно хороши декорации. Некоторые моменты - маленькие шедевры, не иначе. Смерть первой жены Саккара и все его тревоги по этому поводу, потому что уже маячит на горизонте перспектива брака с внушительным состоянием. Уморительные фигуры котильона, которые выделывают взрослые люди (мне даже со стороны странно и стыдно смотреть). Финальная прогулка в Булонском лесу, так удачно закольцевавшая сюжет.

Не высшая оценка, потому что меня несколько утомили безголовое светское общество и предсказуемость Рене. Но это, безусловно, прекрасный роман, а знакомство с циклом Ругонов-Маккаров я наверняка скоро продолжу.

Если в первой книге о «Ругон-Маккарах» главным действующим лицом было Восстание, то во второй – Глобальная Перестройка Парижа, османизация (по имени префекта департамента Сена барона Османа, которому Наполеон III поручил градостроительные работы). Возможно, с моей стороны безграмотно отводить главную роль в книге событию, но оно является определяющим в жизни и поступках остальных наших героев и по своей значимости имеет гораздо большее значение, чем обычные жизненные обстоятельства.
Википедия расскажет об этом знаковом событии лучше, чем я.

Необходимость перемен назрела уже давно. Начиная с первой половины XVIII века власти города задумывались о необходимости перестроить центр Парижа, а именно: облагородить набережные Сены и снести дома, построенные на мостах. В годы интенсивного индустриального развития Франции и в первую очередь Парижа население города росло исключительно быстрыми темпами — за одно столетие население возросло в пять раз — с 0,55 млн в 1800 году до 2,7 млн в 1901 году.[1] В некоторых кварталах плотность населения достигла 100 000 чел на км². Город оказался не предназначен для такого большого количества жителей: сеть узких кривых улиц, плотно застроенных зданиями, затрудняла дорожное движение, а плохие санитарные условия приводили к частым вспышкам эпидемий, что, в свою очередь, приводит к тому, что богатые парижане покидают город и переселяются в пригороды на север и запад, а центр столицы превращается в квартал бедняков, подверженный также и частым социальным волнениям. Для устранения подобных проблем требовалась крупная перепланировка.

Дело благое, спору нет. Любая стройка предоставляет широкие возможности для воровства. При таких же масштабах эти возможности практически безграничны. Чиновники, имеющие доступ к плану переустройства Парижа быстро сообразили, каким образом можно наживать миллионы. Надо только покупать дома, предназначенные под снос. Потом самим же создать комиссию по их оценке и перепродать городу по троекратно завышенной цене. В число этих чиновников на свое счастье попал и Аристид Маккар, известный ныне под фамилией Саккар.

Книги Золя могут быть прекрасным ярким дополнением для учебников экономики, истории, ботаники, наконец. Его описанию оранжереи могут позавидовать многие справочники. Я насчитала более 25 описаний растений. Среди них был и мадагаскарский тангин, чей внешний вид ныне не известен ни Яндексу, ни Гуглу. Зато благодаря Золя я теперь знаю, что это «деревце с широкими листьями и беловатыми, стеблями, малейшие жилки которых источали ядовитый сок».
За ним и спряталась наша героиня Рене. Вторая жена Аристида. Еще одно его выгодное приобретение. Ее белокурая, прелестная, но, к сожалению, практически пустая головка занята в данный момент напряженной и трудной работой. Она думает. Вообще-то ей не свойственно это утомительное занятие. Она предпочитает использовать свою голову по прямому назначению. Причесывает её, пудрит, ест ею, целуется, разговаривает (сплетнями в основном). Если кто-то до сих пор сомневался, что богатые тоже плачут, то Рене свои примером вам это докажет. Да и как же ей не плакать! Растренькала «на трусы» все свое наследство, любовник от рук отбился, муж обобрал. Тяжело жить на свете, когда в голове опилки. Это же почти инвалидность.

Здесь нет ни одного человеческого лица. Парад алчных уродов. Золя – художник слова. Красиво и четко, с присущим ему тщанием к деталям он написал эту безобразную картину.

Довольно неоднозначный роман, - вроде бы и понимаешь, что автор пытался показать упадок нравов при Наполеоне III, но все его персонажи довольно отвратны, читать о их похождениях было не особо приятно.

Главными действующими лицами являются буржуа, Аристид Саккар, его вторая жена Рене и сын от первого брака, Максим. Аристид, не смотря на то, что ранее поддерживал приверженцев Революции, смог вовремя, что называется "переобуться в воздухе" и после прихода новой власти, он меняет фамилию и с помощью протекции своего брата, получает небольшую должность клерка, в Париже.

Он, изначально, был одержим деньгами и властью, настолько, что даже смерть первой супруги превращает в удачную сделку. Еще тело жены не остыло, а он уже готов жениться на дочери судьи, опозоренной девушке, которая ждет ребенка. Аристида не пугает воспитание бастарда, ведь он приобретает связи и деньги, через родню Рене.

Рене тоже нельзя назвать жертвой, невинной пешкой, нет, она порочна, хотя ее беременность является результатом изнасилования. После свадьбы у нее происходит выкидыш, но затем она пускается во все тяжкие. Ее супруг способствует ее развращению, ему кажется нормальным, что жена тратит много на одежду, украшения, а затем личная жизнь супругов разделяется, и пресыщенная Рене ищет новую жертву, для своих любовных утех. Им становится ее пасынок - Максим, который возвращается из пансионата.

Перед нами предстает картина развращения симпатичного мальчика, который вскоре становится улучшенной копией, он более симпатичен, своего отца.

Автор прекрасно показывает, как эти трое превращали близких людей в свою добычу - Аристид обманывает жену из-за денег, для Рене добыча - это ее пасынок, ради интима, а для Максима добычей становится...сама мачеха, от которой он становится финансово зависим.

Сюжет оголяет пороки общества того времени, показывает изнанку высшего света, где все готовы на все ради денег, связей и разврата.

Конец у романа соответствует логике, по-другому, я думаю, его и нельзя было закончить, но из-за отталкивающих героев, немного снижаю балл, все таки, я люблю, когда есть и более положительные персонажи в произведении, а не только нечто токсичное, мне нужно некоторое разнообразие.

Аристид Ругон - сын Пьера Ругона и брат Эжена.
Аристид -довольно-таки отвратная личность. Если сначала он поддерживал революционеров, т при смене власти быстро поменял мнение. При этом Эжен советует ему сменить фамилию. Что Аристид ви сделает, взяв фамилию Саккар для привлечения богатства))
А братец устроит новоиспечченного Аристида Саккара надолжность клерка. Но недолго ему оставаться клерком.
Чтобы поправить свои дела, он женится на Рене Беро дю Шатель, дочери судьи, пусть и с подпорченной репутацией. Его не волнует репутация Рене, равно как и ее дальнейшие поступки. Единственное, что его интересует, это деньги и положение в обществе. Не более того.
Рене же, с одной стороны, не позавидуешь. А с другой - жертва ли она? Женщина, которая меняет любовников по мере пресыщения ими. Плотские утехи - вот ее слабость. Не гнушается она и сыном своего мужа 20-летним Максимом. Жертва ли Максим? Ой, ну где там. Он рад и сам этому разврату, и потом ему просто необходимы те деньги, которые мачеха платит ему за любовные утехи. Не понятно, почему Золя эти отношения называет инцестом. Кровной связи между Максимом и Рене нет. Но автор говорит именно об инцесте.
В произведении мелькают и меньшинства камергинер Батист, которым восхищалась Рене из0за того, что тот не реагирует на женщин, а он попусту оказывается геем, потому и женщины его не интересуют. Дружно прошествует сладкая парочка г-жа Гафнер и маркиза д'Ориньи - подружки лесбиянки. Да и сам Максим непонятного кто. Он как никто другой разбирался в женских платьях, весь такой женственный пресыщенный мужчина.
Но интересное дело, вот как могли писать классики, что вроде разврат на разврате, да плюс секс-меньшинства, а произведение не отталкивает, читаешь с интересом др финала. А финал он, к сожалению, закономерен. По-другому и не могло закончиться. Вот уж действительно "О времена! О нравы!...

"Добыча" - роман, рекомендуемый к прочтению третьим в серии о Ругон-Маккарах, повествует о младшем сыне Пьера Ругона Аристиде и его семье. «Его превосходительство Эжен Ругон», о старшем брате Аристида прочитала после, но заключительное мнение по двум произведениям решила составить в обратном порядке. События развиваются примерно в одно и тоже время, эпоху Второй империи, период правления Наполеона III.

Аристид Ругон, сменивший фамилию на Саккар (того требовали определенные обстоятельства), как и его брат Эжен, отпрыски более "чистой" ветви рода, основательницей которого стала их бабка Аделаида Фук. Будучи дважды замужем, она произвела на свет троих детей, от первого супруга пошла ветвь Ругонов, от второго Маккаров. Линия Маккары - это дно Парижа, во всяком случае, все, что до сего дня прочитала. Ругоны иные. Буржуа, цвет общества, люди, достигшие высот в политике (Эжен), пресыщенные материальными благами (Аристид).

Аристид Ругон до переворота 1851-ого года поддерживал республиканцев, в итоге просчитался. Его шансы на хорошее место были невелеки, когда он, годом позже перебрался в Париж. Кроме брата Эжена рассчитывать было не на кого. Аристид всегда стремился к комфорту и нажить приличное состояние было главной целью. Путь к начальному капиталу начался с женитьбы, а его сестра Сидони, обитавшая здесь же в столице, знавшая все сплетни Парижа, сыграла в этой афере (иначе и не назовешь) не последнюю роль. Аристид сумел преумножить состояние своей супруги путем спекуляций недвижимости и очень скоро уже не он, а она была обязана ему всем.

В романе речь пойдет о высшем обществе, сливках Парижа и порядках, царящих в нем. Охарактеризовать которые можно одним словом "ррррррррразврат". Золя описывает и прочие пороки, лицемерие, жадность, глупость, но утехи маркизов, баронов, графинь и княгинь, звучат гораздо ярче и сочнее. Куда там до них девушке из бедного квартала, проститутке Нана, блиставшей полуобнаженной на театральных подмостках в роли Венеры (о ней Золя напишет позже, в Нана и напишет). Дамы света, пресыщенные роскошью, ведут себя куда изощрённее. Словно очнувшись от сна, будет недоумевать Рене (жена Аристида), как она смогла стать тем, кем стала. На ее примере автор развенчивает мнение, будто бы

"Добыча" читался намного легче, чем "Его превосходительство...", причина- разные темы, поднятые в романах.