Fort comme la mort

Книга мне понравилась персонажами. На мой взгляд здесь нет откровенно плохих персонажей, главные герои обычные люди со своими сильными и слабыми сторонами. Все их поступки имеют причину, мотивы, они абсолютно понятны читателю. Я сочувствовала и Оливье Бертену, и графине Анне. Оба они явились жертвами своей страсти: она - любви к Оливье, он - любви (зависимости?) к графине. Единственный счастливый персонаж в этом треугольнике - дочь Анны. Она просто живёт своей жизнью, планирует замужество, хочет реализоваться в общественной жизни и не замечает всех этих страстей.

Графиня де Гильруа восхитила меня своей женской мудростью. Да,да, мудростью, несмотря на ее страсть к Оливье. Она полюбила его и принимала таким, какой он есть. Предприимчиво окружила его собой и стала ему необходимой. Не истерила, не бросалась в слезы, как многие барышни, а со здравым смыслом воспринимала все происходящее. Мне понравилось, как она повела себя в последней части книги, когда заметила серьезность увлечения дочерью. Снова не устроила ему скандала (а я этого ждала), а просто поговорила и приняла это. Сильная женщина.

Оливье тоже, по по-моему мнению, заложник страсти. Тут все просто: любил молодую Анну, испытал похожие чувства при виде ее молодой копии. Ясно, что в зрелом возрасте чувства глубже, чем в молодости, вот и всё. Единственный вопрос для меня: любил ли он дочь Анны по-настоящему или влюбился в образ, который знал тогда? Склоняюсь ко второму варианту, но не уверена, что всё так однозначно.

Второй роман Мопассана, который я все-таки осилила. Здесь нельзя не отдать должное переводчику, поскольку во многом благодаря его слогу я была приятно удивлена и читала данное произведение с интересом и удовольствием (другие переводы показались мне не столь приятными, а в оригинале читать было лень, поскольку я не очень люблю Мопассана и тратить время не хотелось).

Итак, не могу не признаться, что, пожалуй, этого автора я не понимаю. Почему для романа выбрано именно такое название? В произведении нет соответствующего накала событий. Читаешь – немного грустишь – пожимаешь плечами и возвращаешься к иным авторам, которые в своих трудах проводят читателя по лабиринту гремящих чувств. А тут все будто мещанское, как это, пожалуй, всегда и бывает у Мопассана. Во всяком случае, таковы были его новеллы, сколь бы едко они не выхватывали пороки общества.

Возвращаясь к названию: это усеченная строка из «Песни песней». По этой логике любой почти более-менее драматический роман с любовной линией можно было бы назвать «Сильна как смерть». Так ли высоки были ставки у Мопассана? Я бы не сказала. Многие авторы затрагивали темы адюльтера, любви, старения и творчества. Так ли много привнес в данные вопросы Мопассан – не мне судить, но, пусть его рассуждения были верными и меткими, все равно никакого накала страстей в произведении нет. Катастроф – нет. Сколько-нибудь существенных испытаний для героев – тоже. Есть бесконечно тлеющие чувства двух увядающих любовников – графини и художника, есть чудесный образ дочери этой самой графини, которая хороша той же красотой, что когда-то пленила художника в ее матери. Он влюбляется в этот образ, в дочери графини любя ее саму, их общее прошлое или свое собственное, свою ушедшую молодость. Также в романе дан вполне привычный для французской литературы образ светского общества того века. Собственно, и все.

Можно, конечно, ещё отметить характеры героев. Так ли они располагали, так ли были хороши? О, едва ли. Графиня, любовница художника, все двенадцать лет их связи прекрасно «сидела на двух стульях», не давая любовнику создать собственную семью, и делала все, чтобы его не отпустить. Сам художник сперва упивался излишней свободой, а потом уже стало поздно. Дочь графини юна и наивна, так что трудно судить о ее уме и моральных качествах. Они вообще не конкретизируются. Муж графини — депутат, «старый скопидом» и тоже, судя по всему, не без пороков. Вот они, основные герои. Я бы сказала, что ничего особенного. И проникнуться не так уж просто.

Возможно, романы Мопассана мне кажутся пресными из-за своей излишней жизненности… А ведь не за тем мы обращаемся к литературе.

Отдельная тема, это часто встречающиеся в сети рассуждения о том, что подобная литература развращает. Что ж, возможно. Но тут, мне кажется, стоит поставить вопрос о том, какие цели ставил перед собой автор, описывая те или иные пороки. И другой вопрос – чего ищет сам читатель. Ведь, как писал Еврипид «и чистая душой не развратится». Скажу честно, если человек поставил себе цель потешить порочную часть своей натуры – нужные намеки он найдет везде, даже там, где их нет и не может быть. Если не рассказать человеку о существовании тех или иных грехов, нет никакой гарантии, что он по незнанию или наивности их для себя не откроет сам. Если рассказать и все запретить, можно случайно стать добычей невроза. Даже если под угрозой смертной казни запретить любой адюльтер или что-то еще, быть может, общий процент его и сократится, но в общем и целом не так уж много изменится, и все равно люди будут поддаваться своим страстям, как это было веками. Конечно, это не призыв бросаться во все тяжкие. На жизнь нужно смотреть здраво. И уж любой Золя, Мопассан и другой автор, который высвечивал – не смакуя и не оправдывая – пороки своего века, всяко лучше всех этих милых коммерческих авторов с самиздатовских сайтов, которые не просто смакуют пороки, но плодят, усиливают их и откровенно на этом наживаются, не привнося ничего хорошего ни в общественную мораль, ни в мировую литературу.
Привлекателен ли адюльтер главных героев романа «Сильна как смерть»? Нет (хотя, конечно, кому как), автор пишет об этом как о свершившемся факте. Привлекателен ли образ куртизанки Нана из одноименного романа Золя? Нет, он отвратителен, и автор пишет об этом прямо.

В общем, и красота, и пороки – все в глазах смотрящего.

А я, пожалуй, пойду поищу у Мопассана еще какое-нибудь оборимое произведение, чтобы наконец понять, насколько оправданы мои суждения об этом авторе.

Оливье Бертен не был особенно талантливым художником, однако благодаря бойкости кисти и собственной красоте сумел проложить себе путь в самые блестящие салоны Парижа. Более того, он покорил сердце самой графини Анны де Гильруа. Их связь длится уже 12 лет, на протяжении которых Анна с ловкостью трюкача поддерживала интерес Бертена к своей персоне, ловко уводя его от многочисленных соперниц. Отношения этих людей крепки, и оба черпают в них радость и упоение.
Однако все меняется, когда в дом графини возвращается её повзрослевшая дочь Аннетта. Её сходство с матерью поражает Бертена. В нём просыпаются былые чувства, быстро перерастающие в страстную любовь. Чуткая Анна раньше самого художника понимает, что его сердце объято огнём, который сожжёт их счастье. Графиня жестоко страдает, ведь шансов вернуть любимого у неё нет. Её время прошло, на лице слишком явственны следы увядания: кожа отдает тусклой бледностью, когда-то сияющие волосы выцвели, а паутинку морщин невозможно скрыть никакими хитрыми средствами. Красавица дочь, полная жизни и жадности, лишь подчёркивает блеклость матери, заставляя последнюю искать укромные уголки, в сумраке которых она сможет спрятать своё стареющее лицо. Между тем мучительны и переживания Оливье: его время тоже ушло и сияющие глаза молодости никогда уже не увидят в нём мужчину, способного пленить сердце.
Оторваться от книг Мопассана невозможно, он непостижимым образом обнажает человека, его герои предстают в какой-то первозданной тоске и безысходной слабости, несомые страстями и желаниями. Не за что зацепиться, не на что опереться, ничего удержать нельзя. Всё сгорит. Всё превратится в золу. Но прежде чем всё исчезнет, человек не единожды вознесется и упадёт, его сомнёт и скрутит, в немом крике он задохнётся от боли и лишь потом вручит свою душу тьме, всепоглощающей и успокаивающей.

Мне книга не очень понравилась. Да, читается легко. Да, мне было интересно узнать - чем же все закончится...но это не то нетерпение, когда ты откладываешь все свои дела, только чтобы дочитать.
Но меня, совершенно, не впечатлили герои. Художник слишком непостоянен. То он решителен и настроен выяснить всю правду и разобраться с обманом, но тут же сдается и снова входит в замкнутый круг.
Графиня, вообще, раздражала. Мало того, что она соревновалась с дочерью, используя ее, чтобы выгоднее подать себя. Так она еще и ревновать к ней вздумала! Вместо радости за свою кровиночку, зависть и отчуждение.

И вообще, это так типично по-женски...хотеть все и сразу. Сама она замужем, никогда не бывает в одиночестве...но она приходит в ярость и отчаяние, когда только подумает о том, что ОН может жениться. Это так нечестно! Поэтому все эти рассуждения о вечной любви и т.д. - для меня звучали фальшиво. А их было так много, что к концу книги я желала, чтобы он, уже, разлюбил ее.

Кстати, я так и не поняла, что герои имели в виду, когда называли себя любовниками. После одного поцелуя - уже падшая женщина. Во всех остальных сценах, так же, присутствуют только поцелуи и прикосновения к рукам и лицу. Хотя, это и не главный вопрос. Это я так, между делом)

Вообще, все эти страсти - от ничегонеделания. Посмотрите, герои только и делают, что ходят в гости и говорят, говорят, говорят. Одно и тоже. Тут у каждого психика начнет страдать. И любая эмоция будет раздуваться в пожар, потому что делать то надо что-то!

Кстати, я и не увидела, особо, критики общества. Нет ни борьбы, ни отличий. Герой точно такой же, как и все его окружение...каждый думает о себе, что он - лучше всех. Читая аннотацию я ожидала борьбу...но так и не дождалась.

Вот так и выходит, что книга и понравилась, и нет. У меня неприятие самих героев, а из этого, уже, и самой книги.

«Художник не в силах прожить без музы, а мужчина – без любящей и любимой женщины. Для Оливье Бертена, которому талант портретиста принес богатство и славу, муза и возлюбленная объединились в красавице Анне, графине де Гильруа. Верность друг другу любовники сохраняли долгих двенадцать лет.

Но вдохновение переменчиво, а страсть капризна. Анна стареет, красота ее блекнет. Все меньше она привлекает Оливье и как мужчину, и как творца. С ужасом осознает он, что с каждым днем все сильнее и безнадежнее влюбляется в юную дочь Анны, в которой будто вернулась на землю молодость матери.»

Это было мое первое знакомство с автором и сравнить особо не с чем, но как же мне понравился слог️ У автора отлично получилось описать героев, их чувства, внешность и взаимоотношения, передать их душевные переживания.

Но книга оставила  неоднозначное впечатление, поскольку не очень люблю тему измен

Не первая моя прочитанная книга у этого автора, и не самая лучшая лично для меня. Сколько ни пытаюсь его читать, особого восторга не вызывает...

Здесь я увидела болезненную любовь, граничащую с собственничеством, местами похожую на помешательство на человеке, зацикленность, вычурность. Из всего романа огромное его достоинство, по моему личному мнению, в изысканном изложении, описании малейших движений душ героев. Если бы не слог и психология души человеческой, я бы почти плевалась от данной истории. Тема светского общества в своей сути мне не близка. Мне совершенно не было жаль главных героев, я им нисколько не сопереживала. ( Или я жестокая и чёрствая?) Их любовь для меня больше синоним безумия.

Чем понравилась: Тонким и детальным описанием чувств, душевных порывов, впечатлений. Одно наслаждение.

Не понравилась: Героями и самим сюжетом. Не моё.

Эмоции: Недоумение, персонажи раздражали, атмосфера тоже. Но в местах описаний восхищение.

"Сильна как смерть" - это новелла об известном художнике и его любви, метаниях и озарениях. Грустная история, но мастерски написанная. Ги де Мопассан очень живо рассказывает о чувствах, о том что делают мужчина и женщина, чтобы поддержать угасающие отношения, построенные на эгоизме и что из этого выходит. Его герои настоящие, не прилизанные и очень современные, несмотря на то, что он пишет о XIX веке.
"Пышка" впечатлила больше других новелл в этом сборнике. Сколько правды и трагизма в этой ситуации! Как легко навесить на кого-то ярлык, даже не обращая внимание на поступки человека, а только на его внешний вид или род занятий. Как тонко подчеркнута грязь в сердце святош и знати и чистота Пышки. Отличное произведение, которое позволяет подумать над своим настоящим "я".