Девушка с жемчужиной

 Одинокая борьба со стереотипом, что служанка - это обязательно либо воровка хозяйкиных побрякушек, либо бессовестная любовница хозяина.

   Картина Вермеера "Девушка с жемчужной сережкой" и сейчас продолжает восхищать. Вглядитесь, как ему удалось запечатлеть мимолетное движение оборачивающейся девушки с которой моментально встречаешься с ее влажным взглядом!

   Ее лицо наполнено юной жизнью, мягкие сочные губы застыли произнося слова, известные лишь художнику, а из повязки на голове, где-то, пробиваются те непослушные волнистые волосинки. Кто же это? Исследователи предложили множество вариантов, от того что это старшая дочь Вермеера, Мария (в книге упоминающаяся как Мартхе, которой на тот момент около 13-ти лет) или дочь его мецената и постоянного заказчика Ван Рейвена, ровесница маленькой Мартхе. Но Трейси Шевалье предлагает свою версию, не претендующую на правдивость, но предающую картине особую волнительную легенду.

   Книга преисполнена душевного надрыва, словно в ожидании грозы медленно сползающейся к месту действия - время от времени в далеке слышится гром надвигающейся бури, которая угрожает смести одинокую Грету, вовлечь и растерзать в своих беспощадных объятиях, если та потеряет бдительность. Это гнетущая атмосфера проявляется с момента, как Грета, из-за бедности семьи, поступает работать служанкой в дом известного нам художника Вермеера. Ситуация с которой столкнется Грета равносильна хождению по краю, где один не верный шаг вызывает ликующий гул врагов.

   Кстати, это книга не о любви, и не о несправедливости жизни. Эта книга о гораздо большем, о сохранении чести и собственного достоинства, чтобы в будущем было не стыдно поднять глаза. Важно не превознести себя, и не потерять себе цену, а просто однажды решить, где действительно твое место и кому действительно можно доверять. Хотя Грета делает весьма своеобразный вывод, обжегшись в доверии раз, она закрывается даже от близких, сохранив тайны дома Вермеера. Важно не изменить себе, не потерять себя, быть самим собой... Ведь простая служанка не носит серьги из жемчуга.

21.01.2025. Девушка с жемчужной сережкой. Трейси Шевалье. 1999 год.

В небольшом городке Делфт XVII века юная служанка неожиданно оказывается вовлечённой в мир искусства, который раньше был ей недоступен. Её жизнь меняется, когда она становится моделью для знаменитого художника. Но за светом картин кроются тени: ревность, тайны, социальное неравенство. Каждое её решение становится шагом по тонкой грани между долгом и личной свободой. Но сможет ли она сохранить себя, оставаясь частью чужого мира?

Эта история — словно шаг в прошлое, в Делфт XVII века, где свет и тень не только играют на картинах, но и проникают в жизнь героев. Трейси Шевалье рассказывает не просто о создании великого произведения искусства, но и о том, как оно меняет жизнь обычной девушки. Здесь живёт тонкий баланс: между миром искусства и повседневной рутиной, между мечтой и реальностью, между свободой и её иллюзией.

Книга напоминает картину, которая постепенно оживает под кистью мастера: каждое действие, каждая мысль Греты словно добавляет новый штрих, создавая сложный и многослойный образ её жизни. Искусство здесь — это пульс всей истории, что движет героями, связывает их и расшатывает устои их привычной жизни. Грета, обычная служанка, с её тишиной и наблюдательностью, становится частью мира, который ей одновременно чужд и манящ.

Но Шевалье не даёт своей героине лёгкого пути. Грета оказывается в ловушке: она разрывается между миром богатых, где искусство — способ самоутверждения, и миром бедных, где это роскошь. Каждая её жертва ради картины, будь то проколотые уши или разрыв с близкими, — это шаг к тому, чтобы понять, кто она.

Грета — это душа книги. Её рост от робкой девочки до женщины, которая понимает свою ценность, впечатляет. Её поиск себя — это тихий, но глубокий конфликт. Она находит силу в мелочах: в том, как ложится свет, в оттенках красок, в её собственной тени на фоне мира.

Вермер, напротив, остаётся загадкой. Его одержимость искусством делает его одновременно вдохновляющим и пугающим. Он словно вечно за ширмой, недоступный, сосредоточенный только на своём холсте. А Катарина? Её ревность, её страх потерять контроль над своей жизнью делают её слишком человечной, чтобы просто ненавидеть. И даже Корнелия, маленькая проказница, добавляет свою ноту в мелодию книги: детская жестокость и хитрость оживляют сцены повседневной жизни.

Но при всей своей красоте, книга иногда кажется излишне медленной. Детали, хотя и создают атмосферу, иногда утомляют. Некоторые моменты повторяются, а второстепенные герои, такие как Питер, остаются только набросками, не получая глубины, которая сделала бы их живыми.

«Девушка с жемчужиной» — это история о том, как искусство может менять судьбы, о тонкой грани между внешним блеском и внутренним поиском. Хотя ей не хватает динамики, иногда она слишком долго задерживается на мелочах, но при этом показывает, как в обыденности рождается красота. 7/10

Я долго поглядывала на эту книгу, не зная чего от нее ожидать. Мне казалось, что это будет либо совсем махровая love story, либо меня попытаются чрезмерно забросать историческими сведениями. Но оказалось, совсем другое.
Да, здесь есть история любви, довольно незамысловатая - первая любовь молоденькой девушки к своему хозяину, талантливому художнику, невозможность быть вместе с любимым. Но перенесенная в 17 век, она стала другой. Пуританское воспитание, девичья стыдливость Греты(главная героиня романа, та самая девушка с жемчужиной) _ не давала ей даже помыслить о том, чтоб стать любовницей хозяина. Хотя, именно ради него она была способна на все и если бы он попросил, я уверенна, что Грета бы согласилась.
Меня очень поразил один эпизод ( на самом деле два, но первый намного сильнее). Грета на людях никогда не снимала свой капор, никому не показывала свои волосы. "Я не из тех девушек, которые ходят простоволосыми" говорила она. И момент, когда Вермер увидел ее непокрытую голову был гораздо более интимным, чем "секс за гаражами".
Сама книга написана легко, читается буквально за несколько часов.

Оценка: 9 из 10

А картины у Вермера прекрасны:

Дальше...

Книга уж слишком простая и незамысловатая, не сказать, что я многого ждала, но возможно чуть большего. Главная героиня мне показалась не подходящей для своей эпохи, сквозили в ее речи и размышлениях современные веяния. Автор как будто забыла, что у нее 17-летняя простушка из бедной и необразованной семьи из 17 века, откуда в голове у этого ребенка решения исходящие из принципов современной психологии – не особо понятно. Вся интрига между ней и художником ясна еще из названия и в романе никак необычно не обыграна. Да, сцены, когда главная героиня переодевалась ради портрета и ломала свои принципы достаточно эм… сексуальные, что ли, веет от них какими-то задевающими эмоциями. Но после этого всплеска полный штиль тупостей. Опять же не думаю, что в 17 веке героиня пошла бы и отдалась в подворотне, чтобы «что-то там где-то тут», это уж скорее в духе «Секса в большом городе». Да и замужество за мясником как-то резко дерзко произошло.
Главное достоинство книги для меня – она невероятно легко воспринимается, быстро протекает и хорошо визуализируется. А вот сюжет - простенький любовный роман.

И что-то любви я тут никакой не заметила, а вот странного отношения к девушке, которая просто работала в доме художника служанкой хоть отбавляй. Ни взгляда, ни намека от хозяина в сторону девушки не было, но почему-то ей надо было вести себя так, как будто это было)) и скрывать всё от семьи? Зачем? Почему? Ничего не поняла. Вермеер рисовал дочек булочника, собственную кухарку, верную служанку его тещи, еще кучу народа и ничего страшного в этом не было, но то, что в итоге он стал рисовать портрет Греты надо было тщательно скрывать от жены. У меня просто диссонанс какой-то от книги. Как будто у всех легкое помешательство на почве собственных фантазий.
Грета пошла в аптеку за лекарством для мальчика и Вермеер прочит ее купить материалы для красок, но тссс... никому не говори. Дочка узнала и обозлилась. Та самая дочка Вермеера, которая гадила Грете все два года ее работы в доме. Грета начала помогать Вермееру готовить краску, измельчать в ступке кости, охру и прочее. Это надо срывать от всех, только теща все знала и тоже скрывала от дочки и внучек. Да что с вами со всеми не так?? А уж история с сережками и тем как Грету обвинили в их воровстве просто клоунада.
Мне понравилось только описание быта, улочек города, какие-то общие устои, появление сплетен и как и в любое время властность богатых над бедными. То как автор описывает работу художника над картинами, работу с камерой обскура, я с интересом просмотрела его работы, благо в картинные галереи для этого выезжать не надо, всё находится в сети и пусть подлинные искусство надо рассматривать не в интернете, все равно было интересно посмотреть на те картины, которые упомянуты в книге, а заодно и на остальные и их не мало, оттого печальнее что умер Вермеер не в богатстве, а оставив кучу долгов жене и детям.
Вариант автора о том, как создавалась картина девушки с жемчужной сережкой имеет место быть, но вот нюансы сюжета меня немного удивили.

Я даже не ожидала, что это для меня будет настолько красиво и чувственно!
Меня, прожжённого циника (ну, ладно, соглашусь, что не совсем прожжённого...), до слёз, до дрожи пробила история любви, которой не было...
А я просто поверила!
Ну, ведь скучно думать о том, что эти губы, этот влажный взгляд — просто тщательно выполненная просьба художника.
Какая дочка мецената? Какая старшая дочка художника???
Господи, сколько же в ней жизни, любви, ожидания — в этой неизвестной натурщице. Сколько вожделения в самой картине!...

Вы видите это?!
Прочитала залпом. Потом смотрела картины.
На самом деле, я их уже видела и знала. Но смотрела совсем другими глазами. И ведь понимаю, что это просто вымысел, что весь роман Шевалье — сказка, которой не было.
И биографию художника прочитала. И несколько обидно стало за столь унизительную трактовку роли жены Вермеера (на самом деле, счастливо они жили и огромное количество детей тому самое яркое подтверждение: в Голландии того времени и тех кругах не свойственно было рожать столько детей), но вот книга просто покорила.
Пусть. Пусть это всё выдумка. Но какая?!
Я просто покорена. Как же жаль их, красивых и несчастных, талантливых и обычных, богатых и бедных, тянущихся друг к другу и не принадлежащих друг другу... И в этой любви есть своя горечь, своя притягательность, своя терпкость.
И сила. Правда ведь, сильней невозможной любви не может быть ничего!

Я смотрела фильм в поездке по Европе - и мне было интересно прочитать книгу. Но (почему-то) мне казалось, что это должно быть такое серьезное историческое исследование, историческая драма - в которой есть место романтической истории. Я даже слышала вопрос: "А это же классика?" Кхм Вот жанр "исторический любовный роман" - полностью иллюстрирует то, что творится в книге. Я бы сказала точнее "Любовный роман на историческом материале". Вот как родное и "любимое" из серии "Шарм": она - бедная, но красивая и гордая служанка, он - известный художник. Конечно - со всеми вытекающими...
Мне кажется, слово "достоверность" тут даже вспоминать не стоит. Просто авторка смотрела на картину - и придумала такую историю. Книга смогла меня поразить... - перерасписанностью. Вот давно я не читала такую книгу, чтобы тратили столько эпитетов и так изгалялись - ради бытовых процессов. Служанку Грету берут в услужение в дом Вермееров (у меня в книг была фамилия Вермер) - и в начале мы должны пройти ВЕСЬ день служанки. Буквально весь - таскание воды из канала, кипячение белья, уборка, поход на рынок... Вот прям нужно пережить и ждать, когда через бытовуху продерется основное действие.
Героиня... По тому, что она дала оплеуху хозяйской дочке - можно подумать, что она не такая простая и овечка. По тому, что дала своему ухажеру в переулке - начинаешь в этом сомневаться. Любовь... Любовь в книге - ну очень дурацкая (по моим меркам), просто шаблон "служанка/хозяин". То, как постоянно всплывало "он" - вызывало у меня одну картинку "Он" - это было прям очень слабенько - я называю это "Оооннн" - чтоб чувствовалась эта слабость в коленках и учащенное сердцебиение. Любовная линия прошла через всю книгу под девизом "Я боюсь - но хочу"... Не заставляйте меня закатывать глаза и призывать купидона Бореньку - мы такое не одобряем.
Плюсы (к моему удивлению) были - и немного вытянули "будни служанки и любовное томление". Первый - это Делфт и быт Голландии. Каналы, ратуша, город, рынок - добавило это хоть чуть-чуть атмосферности, хотя визуально и лучше смотрелось. Второй - это работа художника и цветопередача. Меня зацепил кусок, когда художник объяснял, что цвет на картине добивается не прямолинейно, а - путем смешения красок (эпизод с облаком). И организация интерьера для картины, и наброски картины с этими цветовыми пятнами - это было то, чего я от книги ждала.
Странное, конечно, получилось чтение. Я ждала больше истории, а получила - люююбофффь, такую всю томную и запретную... Автор пишет просто удивительно: где можно сделать сухо и телеграфно - она расписывает упоенно и подробно. Где же можно написать объемно и красиво - она подает иссушенно и по-деловому. Уметь надо. Очень чувствуется (и слава всем богам), что в любовной линии и любовных томлениях она сдерживалась изо всех сил, потому что говорят, что в Трейси Шевалье - Дама и единорог - "бугорки" и "вишенки" вырвались-таки на авансцену. Позабавила меня злая девочка Корнелия - какой-то должен быть конфликт в книге. Но - он был немного искусственным и подклеенным. Просто

Мело. Мелодраме - я бы сказала. Я сравниваю книгу и литературу - как картину и фильм. Да - фильм неплох, за счет актеров и визуала. Но я глянула на картину - и залипла... Даже на самых слабеньких репродукциях - видны эти мазки, пятна, слои. Книга же - не исторический роман, а - просто любовный. Где героиня: "Я не такая (а какая? - я так и не поняла), изо всех сил держусь за свой капор". Не даром автора выпускают в серии с Джоанн Харрис: это не реальность, не история - а такая романтизация. Фильм даже лучше, а лучше всего - картина.

Я считаю великим упущением отсутствие специальной литературной премии в жанре «аннотация», поскольку у этой книги было самое заманчивое приглашение к чтению на моей памяти!

Действительно, какая история скрывается за великим шедевром? Что мы знаем о девушке с портрета? А о самом художнике? Яна Вермеера не зря называют Делфтским сфинксом - о его жизни практически ничего не известно.

Честно говоря, я не возлагала на книгу больших надежд. Мне почему-то представлялась сопливая мелодрама, стилизованная под эпоху. Но к чести автора следует признать, что она отлично проработала материал и мастерски вплела скупые сведения о жизни художника в канву сюжета.

Необычная история любви разворачивается в неспокойной атмосфере XVII века, где царят религиозное противостояние лютеран и католиков, жёсткое деление на сословия и чума. Я никогда не задумывалась, как люди жили во время вспышек эпидемии, погубившей треть Европы. Меня тронула история её отца, ослепшего на производстве, но любимым персонажем несомненно стала тёща художника, умная и проницательная Мария Тинс.

Главная изюминка книги в том, что иллюстрациями к ней служат работы самого Вермеера. Картины, которые на лекциях по искусствоведению казались мне слишком обыденными, органично дополнили книгу, уравновесив художественную вольность сюжета с достоверными культурно-историческими деталями. За лаконичной простотой картин Вермеера открывается целая эпоха, стоит только приглядеться. Направляемая Т.Шевалье и её педантичными описаниями любимых предметов художника, я стала внимательнее вглядываться в его картины и теперь без труда узнаю Вермеера среди других малых голландцев - по стульям с львиными головами, по замысловатому узору витражного окна, по красно-синей скатерти, по географический карте на стене и, конечно же, по желтой атласной накидке, отороченной горностаевым мехом, и жемчужному туалету.

Вот первая картина хозяина, которую Грета видит в его мастерской - жена ван Рейвена с жемчужным ожерельем


Ещё один портрет жены ван Рейвена с письмом, к которому по сюжету осмелилась приложить руку Грета, и история со шкатулкой Катарины


Мой любимый эпизод в книге: где Грета подтрунивает над Таннеке, что на её портрет в образе молочницы каждый день любуется один из самых богатых людей Делфта


Та самая скандальная картина со служанкой в красном платье


Дочь булочника и история о том, откуда взялся воротник


Ван Рейвен, не умеющий играть на лютне, со своей сестрой и дочерью


«Вид Дельфта» - картина висящая в ратуше, которую Грета с отцом рассматривали задолго до всех описываемых событий.

Что мне не понравилось, так это язык повествования, как будто автор пыталась придумать что-то оригинальное, но не получилось. Нагромождение несусветных метафор - от «чувствовать себя яблоней, с которой падает драгоценное яблоко», и «заплетенного паутиной голоса» до «глаз цвета внутренней стенки устричной раковины»... Возможно, мне достался не лучший перевод, но пока желания перечитывать книгу в оригинале нет. Хотя экранизацию со Скарлетт Йоханссон и Колином Фертом думаю посмотреть)

P. S. И раз уж зашла тема про шедевр Вермеера, то хотела бы ещё посмотреть документальный фильм с Т.Шевалье.

Цитата:

Буква «В» - вожделение

Впечатление:

Книга отлично подобрана под заявленный недуг, красочная история, отличные персонажи, характер которых пресно был передан и в экранизации. Четкие, интересные мысли, которые сопровождали героиню на протяжении всей истории, книга читается буквально на одном дыхании, а то, что она небольшая-это ее плюс.

Еще мне понравилось, что читателя заранее предупреждают, что это не история создания знаменитой картины, а лишь один из вариантов, как это могло бы быть, но очень интригующе.

Книга и экранизация отличаются, но не скажу, что в худшую сторону, в фильме основной смыл передан, каст отличный, но некоторые показанные детали будут непонятны без прочтения книги.

О чем книга: Молодая девушка из-за сложной жизненной ситуации Дома идет на службу в качестве служанки в дом знаменитого художника.. Ей предстоит убирать кабинет мастера так, чтобы не нарушить творческого пространства. Постепенно девушке удаётся не только хорошо справляться с домашними обязанностями, но стать музой для художника.

Читать/ не читать: читать

Экранизация: фильм «Девушка с жемчужной сережкой» 2003 года

Книга в подборке: +

Небольшая фантазия на тему картины эпохи Возрождения, о том, как она могла бы быть написана, не претендующая на фактологическую достоверность. Можно сказать, фактурная поделка, но мне неожиданно она очень понравилась. Я когда-то давно, лет 20 назад, смотрела экранизацию с юной и чрезвычайно чувственной Скарлетт Йоханссон и Колином Фертом в самом соку в роли Вермеера. Мое пристрастие к Ферту до сих со мной, кстати. Зачем я это вспомнила? Затем, что экранизация мне понравилась тоже, хорошо запомнилась еще тогда, так что все персонажи при чтении у меня были с лицами. Ну, и я неизбежно сравнивала книгу и фильм (нет, книга не лучше, они просто разные).

Книга написана очень сенсорно. Мы будем смотреть на небо и видеть его лазурный цвет, мы будем нюхать подпротухшее мясо на базаре и видеть его серые края воочию. Мы будем осязать мокрое белье и кафельные плитки. Я такого уровня сенсорности достигаю в книгах крайне редко (у Марины Степновой, быть может, у Джоанн Харрис, у Наоми Новик еще), и очень его ценю и люблю. Тут тоже получилось отчасти очень бытовая книга.

Главная героиня Грета из семьи художников-ремесленников из-за несчастного случая, произошедшего с отцом, вынуждена идти работать служанкой. Так как отец на хорошем счету в гильдии художников, Грету пристраивают в семью гениального художника Яна Вермеера. Там она будет стирать, гладить, ходить за покупками, убирать дом (и, возможно, мастерскую, но ее надо убирать особенно тщательно, не дай бог там что-то передвинуть). Я, кстати, подозреваю у героини окр, настолько тщательно она подошла к процессу уборки декораций: вымеряла пальцами расстояние от края стола до персиков, чтобы вернуть их точь в точь в то же место, ну, и помимо, разрезанные овощи на суп должны были быть обязательно выложены окружностью и в определенном порядке цветов. Как это по замыслу автора должно было сочетаться с крайней чувственностью и внутренним огнем? Вроде бы у Шевалье получилось, но, знаете, героиня - огонь, но такой огонь, который после лобызаний аккуратно сложит манишку и повесит на крючок под определенным углом. В фильме, кстати, от этой черты не осталось ни следа, героиня там намного более воздушная. Но тут я больше доверюсь книге, потому что от воздушных служанок обычно мало что остается после года "использования".

Постепенно Вермеер разглядывает в Грете талант художника и начинает ей доверять не только уборку декораций, но и их расстановку, и укладку тканей, и даже разрешил заглянуть в шайтан-машину, прообраз фотоаппарата. И даже покупает материал для красок теперь Грета. Надо еще сказать, что Вермеер женат, и жена у него постоянно беременна, но жене такие тонкие материи гений не доверяет. Так что обстановка в доме у нашей семьи та еще напряженная.

Складывается такой стандартный треугольник, однако, все же чем-то он отличается от обычных любовных романов. Никакой физиологии, все любовные действия выражаются сугубо через сенсорную повестку - как Вермеер накладывает кисть на краску, как Грета выжимает ткань, как она толчет пестиком краски, как она пытается скрыть свою натуру, закрывая волосы покрывалом и одеваясь в коричневое. И приближаясь к апофеозу страсти, Вермеер просит Грету надеть жемчужные сережки жены (у Греты уши не проколоты). В книге Грета прокалывает себе уши сама в одиночестве, в фильме же Вермеер сам прокалывает ей одно ухо. И мне кажется, в этом плане фильм точнее отображает "потерю девственности". Это ну очень чувственный момент, от которого у меня до сих пор мурашки.

В общем, это история больше является, конечно, любовным романом в исторических декорациях, ну, и в параллель рассказывает о быте голладнцев XVII века. Я обычно любовные романы не очень жалую, но эта история меня порадовала, а в одном моменте даже и захватила.