Ф. М. Достоевский. Избранные сочинения

Мне кажется, это самый жуткий роман Достоевского, так как в нем присутствуют элементы самого страшного преступления - убийства, которое сопровождается незначительными, но вселяющими ужас мелочами, как, например, красный гарнитур, испачканный кровью, или прорубленная голова с красной лужей на полу.
В литературе того времени невозможно найти ни одного произведения более кровожадного, чем "Преступление и наказание". Но в нем упор делается не на сам криминал, а на его последствия. Главным является вопрос: что чувствует человек, который совершил преступление и что побудило его это сделать? Так, выслеживаются факторы, повлиявшие на главного героя, Раскольникова Родиона. К этим факторам относятся и нищета, и грязные улицы Петербурга, и напряженная атмосфера. Но это ни в коем случае не оправдывает убийство. Автор исследует душу Раскольникова, которую беспокоят муки совести и призывают к раскаянию. И в конце концов, оно случается благодаря милой Сонечке Мармеладовой (яркий женский характер в романе), которая так же не безгрешна, как и главный герой.

Прочитав любое издание этой книги Достоевского, можно научиться быть честным, а главное понимать, что никакой человек на свете, даже уровня Наполеона, не имеет право посягнуть на жизнь и судьбу пусть самого никчемного, бесполезного ничтожества (на самом деле, он не лучше, но и не хуже кого-либо), хотя бы потому что в любом случае, это не принесет ожидаемых результатов.

Прочитать и не прожить этот роман невозможно.

Стержень - то, на чем держится сам сюжет "Преступления и наказания" - это детальный и очень четкий анализ раскрытия и совершения преступления.
Но этот анализ рождается и развивается на протяжении жизни романа, которая уже началась.

Все описываемое происходит в настоящем времени, здесь и сейчас. Ошибки и их исправление совершаются у нас на глазах.

Помимо психологии, здесь присутствует и элемент детектива. Ведь мы видим и понимаем только часть того, что происходит (в зависимости от героя, рядом с которым шагаем) и, уж тем более, мы ума приложить не можем, что произойдет через минуту. Каким будет следующий поворот?

Но погрузить в атмосферу произведения - это лишь часть того, что задумал Достоевский. Он буквально втягивает нас в сюжет произведения, в само развитие действия. Так роман незаметно становится интерактивным, и мы уже сами находимся в толпе...мы сами уже часть этой толпы, которая несет нас по унылым и грязным улицам города.

Да, таким: душным, давящим и безнадежно тесным, представляет нам Петербург Достоевский.
Оказавшись там, в нем, мы холодеем от ужаса за дверью у старухи процентщицы, физически ощущаем звенящую тишину в ее комнате, напрягаем каждую свою нервную клетку под пронизывающим взглядом Порфирия Петровича...

Актуальное в наше время произведение. Очень живое. Прочитать, не прожив этот роман, невозможно.

Это произведение, пожалуй, одно из немногих, которые я читала ещё в школе. Вроде бы даже было интересно, по крайней мере, на каждом уроке отвечала и получала пятёрки.)) Единственное, что осталось в памяти - после преступления Раскольников всё время был "на измене", и это вся суть повествования, оттого и непроходящее тягостное ощущение от книги.

Решила прослушать, будучи уже взрослой. Понятно, что многое, кроме непосредственно завязки сюжета, забылось, но некоторые моменты мне показались вообще незнакомыми. Возможно, существует некая цензурированная версия для школьной программы, но вся линия, связанная с Соней Мармеладовой, как будто стала открытием. Просто засомневалась, что такое стоит читать детям.

Впечатление от книги подтвердилось и даже усилилось: нечто вязкое, грязное, тягучее, местами нудное... После чтения хочется помыться, раскрыть нараспашку окна и всей грудью вдохнуть свежего воздуха.

Ещё я в юности читала "Бедных людей" - послевкусие, насколько я помню, примерно то же. А недавно слушала "Открытость бездне. Встречи с Достоевским" Григория Померанца - подробный разбор творчества писателя. И вот ощущение, что у него все произведения об одном: мрак, тлен, скверна... Но странное дело, я всё равно планирую продолжить знакомство с его работами. Только не в ближайшее время. Очень дозированно его надо принимать.

Достоевский никогда не был моим любимым писателем, но в целом он вполне терпим. Однако его "Бедных людей" я открыл в школе, спустя три страницы в ужасе закрыл и более не тревожил. Не фанат романов в письмах в принципе, но тут меня прежде всего убивает стиль. По аннотации я ожидал достоевщины с маленькими людьми и страданием, и все бы ничего, но оба гг — юная девица Варенька и пожилой чиновник Макар Девушкин — пишут свои письма, как будто они анекдотичные затюканные старушки из разваливающегося где-нибудь посреди болот и лесов села. Все события в их жизни мелкие сами по себе, но вдобавок подать их под таким соусом, что тошно становится уже через пять фраз, это надо уметь. Если отвлечься, то в процессе переписки очень даже двигается сюжет, но этот старушечье-стонущий стиль накрывает все толстым и глухим одеялом уныния. Фактически выделяешь только то, что переписка поддерживает обоих в тяжелых жизненных испытаниях, а в финале Варенька неожиданно выскакивает замуж по расчету и едет в закат, вот и все. К слову, товарищ Макар где-то в середине сравнивает себя со станционным смотрителем Пушкина — так вот тот станционный смотритель рядом с ним просто Рембо. Оцените уровень, как говорится.

"Полка" разочаровывает: все видные писатели и критики называют Достоевского новым Гоголем, ознакомившись с сим произведением. Хорошо хоть все, как один, отметили чрезмерное увлечение Девушкина странным стилем с массой уменьшительно-ласкательных, но отметили исключительно с точки зрения "мог ли занюханный чиновник использовать такой штиль". Госспаде, лучше бы не мог, это хуже, чем читать самопальные сайты эмарей в 2007-м, где все забито плохими стихами зАбОрЧиКоМ. Выкинуть за окошко и забыть, как страшный сон.

Душно. Невыносимо душно в этой рецензии — точно в грязной питерской подворотне июля месяца, когда воздух густ от невысказанных мыслей, а стены текста давят, как низкие потолки доходных домов. Кажется, вот-вот хлынет дождь откровений, но вместо этого лишь сочатся потные строчки, полные претензий на глубину. Ах, если бы рецензирование было чистым делом — взял да написал: "гений" или "графоман". Но нет — приходится копаться в этих закоулках смыслов, где каждое предложение пахнет то дешевой колбасой поверхностных суждений, то затхлой плесенью академических штампов. И главное — все понимают, что настоящего разбора не выйдет, как не выходит у Раскольникова настоящего преступления, но продолжают читать, задыхаясь в этом тумане полуправд...

Достоевский создал не просто роман, а грандиозный эксперимент по проверке человеческой природы на прочность. Он пишет как человек, у которого дедлайн "вчера", но он все равно добавит еще 20 страниц про страдания. Его Петербург — не город, а инкубатор паранойи.

Когда Родион Раскольников, этот вечный студент с философским складом ума, решает проверить свою теорию о "право имеющих", он не учитывает одного простого факта: когнитивный диссонанс наступает значительно быстрее, чем полицейский протокол. Его экзистенциальная тревога оказывается плохим советчиком в вопросах криминального мастерства, а кризис идентичности, как выясняется, не решается топором — хотя в пылу теоретических изысканий кажется иначе.

Персонажи романа предстают перед нами как живые психологические архетипы. Сам Раскольников становится ходячей иллюстрацией конфликта между рациональным эго и моральным супер-эго, его внутренняя борьба разворачивается с интенсивностью античной трагедии.

Соня Мармеладова воплощает парадоксальную святость, где грех неожиданно становится путем к искуплению.

А Порфирий Петрович демонстрирует мастерство сократического диалога с элементами настоящего психологического дзюдо, методично разбирая защитные механизмы подозреваемого.

Петербург в романе — это полноценный действующий персонаж. Город превращается в психогеографическую ловушку, материализованную совесть, гигантскую метафору социального неравенства. Его удушливые улицы и тесные каморки становятся физическим воплощением душевного состояния героев.

Философский подтекст произведения оказывается удивительно современным. Достоевский фактически предвосхищает теорию "сверхчеловека" до Ницше, дает блестящую критику утопического мышления и ставит острые вопросы о цене прогресса. Его роман становится зеркалом, в котором отражаются все наши современные дилеммы.

- "Могу ли я?" (теоретически — да)

• "Стоило ли?" (практически — нет)
• "Что теперь делать?" (эпилог: Сибирь, Евангелие и надежда на Соню)

  В финале Достоевский показывает важные истины: любая, даже самая изощренная теория разбивается о реальность человеческой психики; свобода — это прежде всего ответственность, которую нельзя делегировать; а подлинное искупление всегда начинается с признания собственной ограниченности. Эти откровения приходят к герою через страдание.

  С точки зрения классического фрейдизма, Раскольников — это:

  - Несостоявшийся сверхчеловек с гипертрофированным Супер-Эго (его "теория" — рационализация подсознательного желания быть пойманным)

  - Жертва переноса: его отношения с Порфирием — чистейший пример "терапевтического" садизма, где следователь играет роль строгого психоаналитика, а признание — катарсис через страдание

  Но!

  Если отбросить вульгарный психоанализ, остаётся простой факт:

  - Родион — обычный невротик, который слишком много читал и слишком мало спал

  - Его "преступление" — не бунт гения, а крик о помощи человека, не способного сказать: "Мама, мне страшно быть бедным"

  - Соня здесь — не "спасительница", а зеркало его собственной потребности в наказании (ибо кто, как не падшая святая, лучше всего проиллюстрирует концепцию "страдание очищает"?)

  Фрейд бы назвал этот роман "Толкованием кошмаров", а Достоевский, вероятно, сжёг бы все труды Фрейда — но оба сошлись бы в одном:

9.5/10 (минус полбалла за слишком подробные описания питерских доходных домов — мы и так поняли, что там душно)
10/10 за то, что даже через 150 лет каждый студент-философ думает: "А вдруг я тоже гений… или просто псих?"

Роман — это зеркало:

- Увидите себя? Поздравляю, вы или гений, или психопат (разница, как известно, в деталях)

- Не увидите? Возможно, вы Лужин — и это гораздо хуже

Если после прочтения вам захотелось:

- Покаяться — это нормально

- Перечитать Нагорную проповедь — очень нормально

- Проверить, нет ли за дверью Порфирия Петровича — поздно, он уже здесь...

Послесловие (с необходимыми оговорками и академическими реверансами):

Разумеется, все вышеизложенное — это сугубо субъективная интерпретация, выполненная в рамках любительского литературоведения с элементами постмодернистского трепа. Я не претендую на исчерпывающий герменевтический анализ (да и кто вообще может претендовать в случае с Достоевским?), а лишь предлагаю эксцентричный взгляд через призму поп-психологии и университетских конспектов, затерянных где-то между параграфами о "трагическом гуманизме" и заметками "надо бы дочитать".

Потрясающий слог, сложные обороты, очень тонко подобранные эпитеты, многослойные персонажи. Это всё о "Преступлении и наказании".

По сюжету бывший студент Родион Раскольников живёт в нищете, он единственная надежда матери и сестры, но не оправдывает их ожиданий. Раскольников решает решить все проблемы одним действием - убийством старухи-процентщицы, у которой часто берёт деньги в долг, и её сестры, случайной свидетельницы. Раскольников считает, что совершённое им убийство является идейным и не подлежит осуждению. Всех людей он делит на две категории: «тварей дрожащих» и «право имеющих», которым дозволено абсолютно всё. Себя он, естественно, относит ко второй категории. Однако даже его мировоззрение не спасает от угрызений совести. Судьба сводит героя с бедной девушкой Соней Мармеладовой. Её любовь облегчает трудную жизнь героя, и в итоге в его душе воцаряется покой и надежда на счастье.

Роман сложный. Но на то это и классика. Описания характеров, поступков, внешности, строений, быта потрясают своей точностью. Любым мелочам и деталям уделяется настолько много внимания, что их уже и не назовёшь мелочами и деталями. Из-за этого меня не покидало ощущение реальности - все герои живые и осязаемые, а их трагичные судьбы не выдумка. От этого роман нагоняет чувство грусти и бренности нашей жизни.

Роман «Преступление и наказание» — не просто одно из самых значительных произведений Ф. Достоевского. Это одно из самых значительных произведений русской литературы в целом. Его должен прочесть каждый и точно не единожды.