Пинбол

Неплохо. Но не более того. Первая часть читается быстро и достаточно интересно, но чем дальше, тем больше удивляет бессмысленность происходящего. О чем и зачем вообще это? И вот уже, вместо нетерпеливого ожидания развязки, ты считаешь страницы до конца, чтобы понять, ради чего все это было. А скомканный на последних страницах конец оставляет недоумение и чувство незавершенности.

Весь сюжет завязан вокруг главной загадки поп-сцены - неуловимого Годдара. Никто не видел, никто не говорил, но слышал весь мир. Все завалены его дисками, все мечтают услышать звезду в живую. А главным шоу несомненно должно стать разоблачение загадочного певца. Эта интрига для героев тянется всю книгу, а для читателя решается во второй части. Всего в этой истории 4 главы, две написаны от лица известного композитора прошлого Патрика Домостроя. Краткое резюме этого персонажа: легенды гласят о диких оргиях и сексуальной озабоченности, на пике бросил писать музыку, сменил великолепные концертные залы на скромную забегаловку, переехал в трущобы. И, разумеется, когда судьба подкидывает шикарную девицу, обещающую легкие деньги и отличный секс в обмен на поиски Годдара, устоять шанса нет. Две другие главы демонстрируют точку зрения единственного человека, у которого есть ответы на вопросы других. Главная проблема - на свои собственные вопросы найти ответ у него вряд ли получится.

Лучшее, что есть в этой книге - несомненная влюбленность музыкантов в свое дело, их фанатизм. И это подкупает. "У меня нет ни семьи, ни детей, ни родственников, нет другой работы или достойного упоминания имущества; музыка – единственное мое достижение, единственная душевная опора." Худшее, смазанный финал и странная привычка смешивать рок и поп в единую массу.

В принципе неплохо, скучновато местами, а так — вполне удовлетворительное повествование, позволяющее скрасить досуг. Тройка, но с другой стороны, произведение выделяется и в лучшую сторону в череде бесконечных романов о творческих людях, вот эти все «Земли под её ногами», «Дороги отчаяния», «Виллы», «Амстердамы» и проч., среди которых, несомненно, «Вилла» безоговорочно доминирует. Нет, вот по мне — это просто прелестно: она драла у (нужного господаря вписать) — «она была гениальна!». Хотя есть мнение, что сейчас так работает почти вся контерпорари-братия, и «почти» это можно смело выкидывать. А у Косинского да, Годдар хотя бы осознаёт свою вторичность, и привлекает не пресловутым скрытым смыслом, а скрытой натурой.

Из минусов произведения, всё-таки не могу не отметить мелкие, незаметные, казалось бы, детали, а ведь в них самый дьявол! Нет, конечно, хорошо, что автор не особо разделяет рок и поп-музыку, в принципе — это же не Штокхаузен, который в романе пусть в двух строчках, но проскальзывает, но вот эта категоричность… великие Элтоны Джоны, великие Спрингстины. Зачем это? Они же не новаторы, просто кассовые господа. И таких примеров масса: кто там шесть миллионов собрал, кто взял «Гремми», кто «Платину», кто чёрти что. Вот впечатление создавалось, что Косинскому на саму музыку почти наплевать, а над романом он (или всё-таки литературные, скажем корректно, призраки) работал(и) опираясь на разного рода энциклопедии.

С другой стороны, юным слушателям КИШа, который «в некотором роде является элитарным» только для широко известного в узких кругах Алексея Бэра, будет небезынтересно узнать о Берлиозе, Стравинском, Дебюсси, том же Штокхаузене, да и собственно говоря, рокерах вторичность свою осознающих, и лишь использующих чьи-то наработки. И ведь эти ребятушки не КИШ, это как мне показалось, читая роман, — RIO.