Детектив Элайдж Бейли и робот Дэниел Оливо

На первый взгляд, это был самый скучный роман Азимова из всех, что я когда-то читала. Наверное, потому, что это первый роман, в котором роботы сами говорят. Да еще и говорят друг с другом. Эти самые разговоры и делают восприятие текста таким тяжелым – они точны, механизированы, почти полностью лишены эмоций и абсолютно нечеловечны. Что, видимо, и являлось конечной целью.
Однако, Автор, на мой взгляд, мастер не текста, а подтекста. И вот подтекст-то здесь выходит на первый план.
Азимов в свое время был одним из людей, создавших миф о всесилии роботов, об их превосходстве над людьми. Они сильнее, дольше живут, не болеют, ничего не забывают. Их не терзают страсти, противоречивые эмоции не заставляют их совершать глупые поступки.
Наверное, есть в этом какая-то вселенская справедливость, что именно Азимов стал одним из людей, кто рассказал, что на деле роботы ничуть не лучше людей. И что они уж точно не всесильны.

Человек сам ограничивает могущество роботов, руководствуясь, конечно же, доводами о надежности и безопасности.
Но тут встает вопрос – а если они нисколько не лучше (сильнее, дольше, etc.) людей, то зачем они нам вообще?
И в этот момент Азимов берет большую тяжелую книгу (Советский Энциклопедический Словарь, не меньше) и с размаху долбит вас ею по голове – в этот момент создатель термина «роботехника», человек, в честь которого называют андроидных роботов, говорит не просто о бесполезности роботов, но о вреде самого их существования.

А если точнее, что мы знаем об их способности причинять или не причинять вред. Что вообще такое этот «вред»? Кто и как его определяет? Да, робот не может сломать человеку руку. Но вот довести общество до атрофирования самых элементарных рефлексов и обычаев – это запросто. Довести человека до уровня разжиревшей ленивой глупой собаки – что может быть проще? Ничего не надо знать – все знает ваш робот. Ничего не надо делать – все сделает ваш робот. Не надо искать себе пару, воображать любовь – и это тоже может ваш робот. Тут уже даже думать не надо. Ибо о чем вообще думать?
И тут как бы вывод напрашивается сам собой. Если роботы способствуют вымиранию человечества возможно даже больше, чем само человечество, то от роботов надо просто избавиться. Ведь робот – это машина. (Это собственность USR. (с) Простите, вырвалось).
Да, это просто машина. Она была с вами, жила с вами. Она заботилась о вас. Заправляла вам постель, развлекала разговорами. Она защищала вас от всего – других роботов и людей, непогоды, холода, голода и расстройств. А теперь, понимая, что своим существованием наносит вам непоправимый вред, эта машина – этот робот – готова за вас умереть.
И это то самое место, где банальные «что» и «если» превращаются в полномасштабную катастрофу.
Просто потому что… что…
Что почувствуете вы, если у вас на руках будет умирать ваш робот?
Человечество никогда не научится отвечать за тех, кого приручило. Или создало, если угодно.
Вот что грустно.

"Люди иногда принимают свои недостатки за недостатки общества и хотят переделать Города, потому что не знают, как исправить самих себя"

Земля едва вмещает 8 миллиардов жителей. Города становятся все больше и больше похожи на Стальные пещеры - их жители вынуждены проводить всю жизнь под куполом, зачастую так и не зная, что такое рассвет и закат, трава, деревья. Кошек, собак и птиц можно увидеть только в зоопарке. Жизнь людей целиком и полностью зависит от систем снабжения Городов...
Совсем рядом с таким "стальным" городом - поселение космонитов, выходцев из колоний, расположенных за пределами Солнечной системы. Их цель - создание общества C/Fe, состоящего как из людей, так и из роботов, которые плечо к плечу будут осваивать новые планеты, пригодные для жизни. Но часть землян-медиевистов (приверженцев старины) категорически против присутствия в их жизни роботов.
Однажды в Космотауне находят труп ученого, который разрабатывал современных роботов. Расследование поручено Илайджу Бейли, который получает в напарники Р. Дэниела Оливо. И только раззнакомившись поближе, полицейский узнает, что Р. в имени его нового напарника означает Робот...

Азимов однозначно мастер социальной фантастики - ему великолепно удаются общества, находящиеся на грани кризиса. Но вот как автор детективов - увы и ах... Предсказуемая развязка и не слишком ловко закрученная интрига:( Так что главное в цикле про полицейского и его напарника-робота - это воспринимать сюжет как фантастику, а не как детектив. И тогда все будет ок:)

Роман «Роботы зари» (1983) был написан Азимовым через долгих тридцать три года после легендарного сборника «Я, робот» (1950), в котором гениальный фантаст сформулировал свои знаменитые законы роботехники. Вряд ли найдётся кто-то из любителей фантастики, кто не знает эти законы дословно и кто хоть однажды не пытался придумать, как бы их поудачнее обойти — в чисто умозрительных, конечно же, робо-ситуациях. Эти мысленные эксперименты прекрасно развивали логическое мышление читателей. Моё — так точно развивали!

Однако, несмотря на очевидный факт, что «Роботы зари» — это ещё одно рассуждение на тему этих законов, сферы их действия и способов их ограничения, этот роман совершенно мне не понравился. Принципиально новых идей там не появилось, а смехотворное «Роботы никогда не заходят в туалеты, это единственное место, где человек может быть свободен от роботов» не произвело должного впечатления. (Кстати, позже вполне ожидаемо выяснилось, что роботам заходить в туалеты нельзя, но если очень хочется, то можно. Серьёзно?! Ну-ну.)

Поэтому когда один из персонажей прямо в тексте своими словами пересказал фабулу «Лжеца» из сборника «Я, робот», я без всякого сожаления отложила роман и пошла перечитала «Лжеца», а там и все остальные, прекрасные в своей лакончности и ясности, рассказы. Они были и остаются для меня непревзойдённой вершиной в области робо-законодательства.

Увлекательная детективная фантастика о планете Солярия, где всего 20 000 людей и на каждого приходится 90 000 роботов. Немного жутковато, а люди ещё стараются друг с другом практически не контактировать, только по видеосвязи. Привет, изоляция 2020 года:) На этой планете произошло убийство, и чтобы найти убийцу позвали землянина, Элайджа Бейли. Это третья книга о нем, я предыдущие не читала, но здесь он меня не впечатлил. Особенно его привязанность к жене убитого, учитывая наличие жены и детей дома. Больше мне понравилась идея автора о возможностях и последствиях людей жить в изоляции, о роботизации, особенно как можно манипулировать 3мя законами роботов, о "выращивании" идеального генетического материала, о перенаселении, о ценностях, которые можно утратить без социализации. Особенно привлекает, что книга написано более 60 лет назад, а как она откликнулась в реалиях нашей жизни сейчас. Читается быстро, и рассуждения автора понятны и любопытны. Я не любитель космической фантастики, но эта книга - приятное исключение.

Первым моим опытом чтения Азимова была научно-популярная книга по истории древнего Египта. Забросила, не прочитав и половины. Тогда настроения не было.
В Коте в мешке выпал фантастический детектив, и решила дать автору второй шанс. Жанр для меня редкий, припомню разве что "Отель "У погибшего альпиниста"" Стругацких.
Что же в романе Азимова? Больше 1000 лет после 20 века. Население Земли больше 8 миллиардов человек, а ресурсов уже не хватает. Человечество подавило в себе кучу желаний, принудило себя поселиться в "стальных пещерах" городов и даже не видеть солнечного света. Очень странный прогноз от писателя-фантаста. Сейчас население Земли уже больше 7 миллиардов, а под землю не лезем. Так испугались ядерного оружия?
Дальше классика. Три закона роботехники, отличие человека от робота, уговоры разнежившихся и испуганных землян высунуть нос из своих пещер. Заодно рассуждения о справедливости и всем том, что выше ее, Библия и Ветхозаветные имена... Этот эпизод показался мне необычным, к тому же, транскрибция Ильи в Элайджа, не слышала о такой ни разу.
Не знаю, в каком из жанров сильнее и убедительнее Азимов, детективе и фантастике, но именно расследовательная линия романа очень крепкая.

Ну, вот и финал череды историй о детективе Илайдже Бейли и роботе Дэниеле Оливо. На самом деле их сотрудничество закончилось намного раньше. В этой книге Бейли появляется лишь в воспоминаниях других персонажей. Увы, человеческий век короток, его не сравнить со сроком жизнедеятельности робота или долгой жизнью космонита - потомка землян, расселившихся по внешним мирам. Но, если призадуматься, то в этом романе Илайдж Бейли, несмотря на своё физическое отсутствие, а не Дэниел и не Глэдия, сыграет ключевую роль. Глэдия - вначале солярианка, затем жительница Авроры, казалось бы, уже пережившая лучшие моменты в своем трехсотлетнем существовании, внезапно открывает для себя новый мир и новую эпоху в жизни. Это вслед за ней читатель отправляется на оставленную жителями Солярию, посещает Бейлимир - да мог ли Илайдж представить, что его именем нарекут планету! - и, наконец, летит на Землю, оплот всех поселенцев, покоряющих Вселенную. И, следуя за ней, роботы Дэниел и Жискар - наследие доктора Фастольфа - посещают все эти миры, участвуют во всех событиях наравне с капитаном Диджи Бейли и Глэдией, а заодно стараются разобраться с политической авантюрой, которая грозит самому существованию Земли. В конечном итоге, совместные размышления двух необычных роботов, вызванные необычными поворотами судьбы их хозяйки, приведут к открытию, который опрокинет устойчивую теорию трёх законов робототехники. Но применение Нулевого Закона стало возможно лишь благодаря импульсу, заложенному Илайджем Бейли - всего лишь человеком, с такой короткой жизнью.

Факт того, что, раз за разом читая фантастические романы Айзека Азимова, я оставалась абсолютно равнодушной к содержанию библиографии этого автора, теперь мне кажется совершенно необъяснимым. Дело ведь не только в том, что я упустила из виду прелюбопытное соединение разрозненных на первый взгляд произведений в "Историю будущего" Азимова, где события каждой следующей части цикла логично вытекают из сюжета предыдущих. Просто из-за такого вот невнимания к творчеству, казалось бы, давно знакомого автора, я ведать не ведала о другой ипостаси Азимова, а именно - о его сочинительстве детективов. Да, гранд-мастер фантастического жанра творил и в этой области; и мне кажется, что детективы Айзека Азимова были, по крайней мере, неплохи. К такому выводу я прихожу, прочитав "Роботы зари", ведь по сути этот роман - наиклассический детектив. Просто с элементами фантастики и необычным антуражем, уже заявленным в предыдущих книгах цикла "Детектив Илайдж Бейли и робот Дэниел Оливо". В романе вообще уделено много места воссозданию сюжетной базы, с тем, чтобы старые читатели вспомнили, а новые наконец-то узнали, в каком, собственно, странном мире будущего живут персонажи. И приняли как естественный факт фантастичность персонажей, логично вытекающую из обстоятельств этого мира. Взять хотя бы инспектора полиции Илайджа Бейли: как и большинство землян, он страдает от агорафобии, но преодолевает её - ради будущего, ради полётов к другим планетам наперекор космонитам. А сами космониты - потомки колонистов с Земли, расселившиеся по Вселенной, но теперь отвергающие свою земную природу, да и люди ли они, если их жизнь продолжается триста-четыреста лет? Не забудем и про жертву - вот уж чего я не ожидала, так это убийства человекообразного робота, как две капли воды похожего на Дэниела Оливо. Потеря функциональности этим роботом может иметь далеко идущие политические последствия для Земли - мира "стальных пещер", для Авроры - мира "утренней зари", и вообще для всего будущего. Всё это будет тщательным образом и весьма логично разъяснено. Ну а пока - расследование, с классическим опросом свидетелей, знакомством с местностью, выявлением подозреваемых и даже запугиванием детектива. А в финале - неожиданное решение загадки, когда, совсем как в старом добром классическом детективе, читатель и удивлен, и восхищен, и восклицает: как же я сам не догадался раньше! ведь все ниточки были в моих руках!

"Обнаженное солнце", продолжение романа "Стальные пещеры" , выглядит прямым антиподом первой части азимовского сериала о детективе Элайдже Бейли и роботе Дэниеле Оливо. Там - переполненная, перенаселенная людьми планета, подземные жилища, в которых обитают земляне, отвыкшие от солнечного света и продуваемых ветрами просторов. Здесь - совсем другая, чужая планета, обитатели которой живут в добровольной самоизоляции, не зная и не желая личных контактов. Разумеется, в романе будет детективный сюжет, причем выстроенный по всем канонам этого жанра - с цепочкой преступлений и скрытыми мотивами, с поиском улик и сбором свидетельств. Раскрытие хитроумно выстроенной логики действий убийцы в такой неудобной для преступления среде - это даже интересно. Что-то вроде "тайны запертой комнаты", которая раз за разом заставляет изощряться сочинителей детективных историй. Попробуй-ка, придумай идеальное преступление, да ещё дай внятное объяснение произошедшего читателю - вот он, вызов для автора! Вот только у Азимова детективный сюжет - не главное; как и в прошлом романе, вся суть книги сводится к размышлениям о путях дальнейшего развития человечества.

Читать было легко и интересно, но я понимаю, что глубокого впечатления книга на меня не оказала и скорей всего быстро забудется. Хотя, как знать? Но во всяком случае в ближайшее время нет желания продолжать читать эту серию фантастических детективов.
Как детектив мне эта книга не особо понравилась, в детективах я люблю другое. Всё-таки здесь всё строится на догадках, и просто очередная догадка сработала, причем та, которая пришла мне в голову еще в начале книги (правда, виновника убийства я, честно, ни в чем не подозревала, это только в конце книги пришло в голову, когда Бейли на это стал намекать). Мне больше нравится что-то хитроумное, что постепенно раскручивается по уликам и показаниям свидетелей, а здесь этого не было. Мне кажется, Азимов просто под антуражем детектива хотел вывести свои мысли о будущем Земли, о проблемах будущего.
Как фантастическое произведение мне эта книга очень напомнила Герберт Уэллс - Когда спящий проснется . Те же закрытые от окружающей среды многоуровневые города, те же движущиеся ленты-тротуары, те же книгофильмы. Но Уэллс смелее в фантазиях: у него это все происходит уже через пару сотен лет, а вот у Азимова - через пару тысяч. Но у Азимова есть роботы и межпланетные полеты - и не удивительно, ведь именно это будоражило тогда весь научный (да и политический) мир.
И снова меня удивляет, что в этом будущем мире нет мобильной связи, точнее она есть, но доступна только избранным для служебного пользования. А обычных прообразов мобильных телефонов, которые есть у любого и которые появились уже через 50 лет после написания книги, - такого нет. Каждый фантаст, видимо, настолько увлечен какой-то своей идеей развития будущего, что видит только ее. У Азимова - это роботы, программирование, исследование других планет, рождение иных миров и их взаимоотношения с Землей и между собой. И вот при всем при этом, т.е. при таком высочайшем уровне развития науки - стационарные телефоны) Вот такой парадокс!

Последний роман из цикла о Дэниеле Оливо и самый сильный из всей серии. К сожалению, здесь нет детектива Элайджа Бейли - с событий "Роботов зари" прошло двести лет, а земляне столько не живут. В отличии от космонитов, надоевшая еще в двух предыдущих частях Глэдия - опять, тут как тут. К счастью, она немного отходит на задний план, уступая ведущую роль двум роботам - Дэниелу и Жискару. Именно их диалоги - лучшая часть книги. Очень интересно наблюдать, как Дэниел учится мыслить по-человечески, а Жискар борется с диктатом Трех Законов. Все остальное происходящее, по сути, только повод для этих разговоров и недостающее звено для читателя, долгожданный ответ на вопрос, что случилось с человечеством и привело к образованию Тренторианской империи.
Единственный минус - неправильный порядок романа в серии. Все-таки логичней было бы читать данную книгу перед "Камешком в небе" и уж точно перед Академией.