Трагедии

С творчеством Жана Расина я до сих пор не была знакома. И обратилась я к его "Федре" после того, как прочитала трагедию Еврипида "Ипполит" и получила советы прочитать расиновскую "версию событий". Жан Расин - французский драматург, творивший в то же время, что и Корнель и Мольер (с их творчеством мне тоже предстоит познакомиться, хотя эти имена у меня более на слуху, чем Расин). Идеи для своих пьес Расин зачастую черпал из античной литературы, кроме "Федры" его перу принадлежат так же "Андромаха" и "Ифигения". Но принято считать, что именно "Федра" стала вершиной его творчества.

Напомню, что в сказании о Федре говорится о ее любви к пасынку Ипполиту. Если брать за основу трагедию Еврипида, Федра, после того, как ее постыдная тайна стала известна Ипполиту, кончает жизнь самоубийством, не в силах пережить этот позор. Но перед смертью оставляет записку, очерняющую Ипполита - якобы это он воспылал к ней запретной страстью. Муж Федры, Тесей, приходит в ярость и обращается к богу Посейдону, чтобы тот покарал нечестивого сына. И когда настоящее положение дел открывается Тесею, то уже поздно - его сын Ипполит погибает.

Хороших отзывов о "Федре" Расина недаром много. Да и мне эта трагедия понравилась больше, чем еврипидова. Пьеса получилась очень живой, эмоциональной. У Расина персонажи стали полнокровнее, их переживания выражены в прекрасной стихотворной форме, легкой для восприятия (это, конечно, заслуга переводчика - М. А. Донского).
Сам Расин отзывался о своей пьесе так:

И эти его слова действительно полностью отражены в этой небольшой пьесе. Если у Еврипида Федра выступала эталоном женского коварства, которое проявляется даже под влиянием любви, то у Расина Федра - практически невиновна:

Очень сильно заметно, что автор сочувствует своей героине. Запретная любовь тяготит царицу, но она не в силах скрывать больше, когда приходят слухи о гибели мужа. Здесь проявляется ее нравственность - при живом муже она ни за что бы не осмелилась открыться. Чего не скажешь о самом Тесее, у которого по женской части довольно бурное прошлое. Интересно, но в этой пьесе Тесей показался мне одним из негативных героев. Не думаю, что он бы долго печалился после кончины Федры. Ему и живые жены не были помехой. Несчастную же Федру разрывают и страсть к Ипполиту, и стыд, и вина перед мужем, и чувство ответственности за собственного сына - наследника престола. Кроме того, виновницей в гибели Ипполита Расин делает не Федру, а ее кормилицу, которая и оклеветала Ипполита перед Тесеем.

Расин очень органично вплел в трагедию историю любви Ипполита и Арикии, а так же борьбу за трон в городе. И хотя проблема престолонаследия здесь очень второстепенная, она помогает проявить некоторые черты характеров. Юноша никому больше не подарил своего сердца, кроме Арикии. Ради нее он даже отрекся от прав на трон (чего она, кстати, не сделала).

В общем, удивительно, как под пером разных мастеров может по-разному звучать один и тот же сюжет. Обе трагедии, и Еврипида, и Расина, по-своему хороши. Они просто разные. И только прочитав и сравнив можно для себя решить, какая будет вам ближе. А я уже который раз ловлю себя на мысли о том, что с удовольствием посмотрела бы любую из интерпретаций на сцене.

На протяжении всей истории образ Федры из греческой мифологии не дает покоя человечеству. Первым за нее взялся Еврипид, который изобразил ее как великую грешницу, много веков спустя сюжет Еврипида использовал в своей пьесе Жан Расин. Но ее образ у француза более облагороженный. Если у Еврипида эта героиня жертвует собой ради долга и заканчивает жизнь самоубийством, но совершает низкий поступок, оставляя записку, в которой клевещет на Ипполита, то у Расина она на смертном одре заверяет в невиновности Ипполита. Миф есть миф и его можно трактовать как угодно. Не знаю, чем руководствовался Расин при написании пьесы, но мне больше нравится трактовка образа Федры у Еврипида. Не оставила без внимания этот образ греховной царицы Марина Цветаева, написав поэму "Федра", в которой следуя сюжету Еврипида она трактует драму Федры, как гимн трагической любви, как трагедию женщины, обделенной любовью. В свою очередь поэма Цветаевой подвигла Виктюка создать по ней киноспектакль «Страсти по Федре в четырех снах Романа Виктюка»..

Невозможно не захотеть прочитать "Федру" Расина после удивительной лекции Валерия Бондаренко на Youtube про Камерный театр, Таирова, Алису Коонен, которая блестяще играла роль Федры. И вообще в последнее время как-то очень много слышала и слушала про "Федру" в театре и сгорала от нетерпения прочесть пьесу Расина, поэму Цветаевой. Единственным сдерживающим фактором был страх, что текст, написанный в 17 веке будет трудночитаем. Как же я рада, что опасения были напрасны. Пьеса великолепна, перевод замечательный. Наслаждалась каждым словом, каждой сторокой. И все время думала еще о том, какие же все-таки невероятные люди в Древней Греции, что смогли придумать такие мифы. Сейчас бы так не смогли...

Опасный сюжет выбрал Расин, и весьма неблагодарный, коварный к автору. Еврипида обвиняли в разврате молодежи. А взяться за данный сюжет в условиях жесткого католицизма 17 века – весьма смелый шаг Расина. Трагедия получилась страшной, отчасти ужасной в описании безобразности человеческого нутра, но оттого лишь ярче воспитательный эффект произведения.

Изменяющий Тесей (уж такова его природа), страстная Федра (ужасная эгоистка, которая не может победить пагубное желание и низменный страх, толкающий на клевету; и тут яблочко от яблони недалеко падает - в роду ее часто встречается адюльтер), юный Ипполит (воспитанный амазонкой и сражающийся с первой и запретной любовью и, пожалуй, самый благородный герой трагедии, хотя, отнюдь, не совершенный), заключенная в своих покоях Арикия (как ни крути, а пленница Тесея, пусть и готова она идти с любимым на край света, но скипетр власти для нее важнее), коварная наперсница Федры (вроде действует из любви и лучших побуждений, но вот методы не выбирает, а в результате получает лишь проклятие и смерть). Герои испорчены, горячи, эгоистичны. Сила и слабости, страсть и долг, бегство от себя, пороки и душевное уродство, любовь на грани безумия - все доведено до высшей точки кипения в трагедии.

Итак, что мы имеем:

Дальше...

• любовь непостоянна (Тесей наверняка завел очередную пассию);
• любовь свойственна всем (как бы сын амазонки не сопротивлялся, чувства настигли и его);
• за запретную любовь падет кара (судьба Ипполита, Арикии, Федры);
• чувства можно оправдать (любовь это не слабость, а в случае с Арикией и Ипполитом подобна дружбе);
• рассудок может победить любовь, или хотя бы угнетать ее (Ипполит – Арикия, Федра - Ипполит);
• любовь борется с рассудком, но иногда любовь дает пинок рассудку (о да, в эту ловушку попал каждый герой трагедии);
• расстояние позволяет забыть любовь (Ипполит уезжает и сердце Федры успокаивается, пока он вдали);
• не рой другому яму, сам в нее попадешь (поступки Федры и Эноны, с весьма странной для меня мотивацией «любишь, но целенаправленно пакостишь»);
• любовь к детям отходит на задний план, все сжигает страсть (Федра);
• месть, клевета, справедливость, обязанности, бегство от всей этой каши к ратным подвигам, смерть виноватых и невинных...

  Героям не позавидуешь, это уметь нужно так запутаться. Все таки, хоть иногда, но необходимо произносить правду вслух, на утайках и лжи счастье не построишь.

  Гнев богов настиг всех без разбора. А может это сыграл свою роль волшебный клубок Ариадны (сестры Федры), запутав отношения героев и, спустя годы, отомстив за брошенную Тесеем хозяйку?

  P.S. Сумбурно получилось, но в этом античном лабиринте попробуй разберись...

"Андромаху" Расина прочитал довольно быстро, потому что сама пьеса довольно небольшая, но плюс ко всему сюжет основан на рассказе Энея из третьей книги поэмы Вергилия "Энеида". Он повествует о том как царь государста Эпирр по имени Пирр держит у себя в плену Андромаху, жену Гектора и настолько её полюбил что хочет на ней жениться тем самым спасти маленького сына Астианакса и стать ему отчимом, за исполнением смертного приговора наблюдать прибывает из Греции Орест и влюбляется в Гермиону дочь той самой Елены из-за красоты которой начался весь троянский сыр-бор, Орест же является сыном Агамемнона и миф целиком и полностью оправдывает концовку романа где он говорит об эринниях, богинях мщения, ибо он убил свою мать Клитемнестру в отместку за смерть отца. Каждый из героев пьесы старается противопоставить поступки продиктованные страсти тому как им долженствует поступить, больше всех в этом без малого «месиве» жаль Андромаху, которой просто не оставили выбора, но она не предала своего мужа и спасла сына, хотя я несколько недопонял куда делся Астианакс потому что акцент резко вдруг сместился на Ореста, запутавшегося между Гермионой и потерявшего нравственный ориентир.

Пьесу к прочтению буду рекомендовать в качестве примера того что когда девушка на взводе, то у неё «сердце и уста между собой в разладе», попали под горячую руку все те кто пал на сцене этого кровавого спектакля. Я по-хорошему сочувствовал Оресту. Ставлю произведению девять баллов, возможно к нему ещё вернусь, если того потребует душа или жизненная необходимость. Всем добра и приятного прочтения!

Как ни поверхностно я читала античную литературу (стыжусь и посыпаю голову пеплом), историю любви Федры к своему пасынку Ипполиту авторства Еврипида помню очень хорошо.
Это, собственно, и есть весь сюжет: Федра, n-ная жена Тесея, влюбилась в его сына от амазонки Антиопы Ипполита. И начала умирать от любви. В самом прямом смысле этого выражения. Но, в отличие от античной трагедии, Ипполит и сам не каменный и влюбился в дочь отцовских заклятых врагов Арикию.
Все герои очень мучаются от этой запретной любви, личные интересы (любовь-счастье-доброта) вступают в лютый непримиримый конфликт с интересами общественными (а что скажет папа, а что скажет муж, и как все с этим дальше будут жить) и приводят к традиционной горе трупов в конце.
Мне понравилось, покрытые вековым слоем пыли античные герои вдруг ожили и стали настоящими живыми человеками, с чувствами, мыслями, порывами.
Здорово.

Тем, кто читал античную литературу (ну или хотя бы Илиаду), имя Андромаха должно быть известно. Это вдова Гектора, защитника Трои, павшего от руки Ахилла.
Трагедия действительно переносит нас в античность, во время окончания троянской войны. Царь Пирр взял в плен Андромаху с сыном. Менелай за ратные подвиги послал ему в жены свою дочь Гермиону. А Орест приехал к Пирру как греческий посол забрать сына Андромахи, ибо он враг народа.
И получился такой себе любовный четырехугольник: Орест любит Гермиону, она морочит ему голову и держит на коротком поводке, но любит Пирра, который на ней жениться не хочет, потому что по уши влюблен в Андромаху. А Андромаха верна Гектору - мертвому, напоминаю, - до такой степени, что даже когда речь идет о спасении собственного сына, она терзается сомнениями, хотя, казалось бы, на что ни пойдет мать, чтобы спасти жизнь своего ребенка?
В общем, клятвы даются и тут же нарушаются, люди во имя любви готовы предавать, убивать, настраивать против себя целые государства и накладывать на себя руки в конце концов.

"Федру" я был обречён прочесть, поскольку тот, кто знаком со строками о Берме, которая столь блистательно её играла на подмостках французского театра, не сможет пройти мимо)
Пьесу прочёл на одном дыхании; это были прекрасные полтора часа среди тенистых лесов Трезена, скрывающих живую трагедию человеческих отношений. Живую, потому что кипение хаотичных, роковых страстей является для меня одним из немногих показателей той самой жизни всерьез, жизни, прожитой не зря.
Оригиналов Еврипида или Сенеки я не читал (теперь прочту), но думаю, что суть античных переживаний Расин ухватил. Не даром уже в предисловии он упоминает Аристотеля с его описанием идеальных героев пьесы, вызывающих "сострадание и ужас". Смутила меня морализаторская интенция, ориентация фабулы на добродетель. Забавно, что живым и достаточно невозмутимым остаётся как раз таки самый недобродетельный из царственных героев.
Читать "Федру" мне было грустно. Из литературных произведений я извлекаю эмоции, эстетические замечания, а весь этот античный мир буквально распирает от ненаигранных, искренних чувственных порывов. Тех, за которыми я ностальгирую много лет, и от которых в своё время я сбежал в уютную гавань комфорта. Греческий, солнечный мир, - это вселенная без страха смерти, а, значит, открытая к самым безумным поступкам во имя любви и чести. Это память о тех временах без гнетущей рабской морали 9/5/24, без конформизма, без лжи вне жестокого возмездия. Боги здесь рядом с людьми, а не в трансцендентном зазеркалье, а, значит, человек может и дерзнуть соревноваться с ними. Каждый жест, каждое движение здесь имеет последствие, а не тонет в болоте повседневности и современного апатичного отношения ко всему и вся. Обрести, осознать свою судьбу, противостоять неумолимому року - разве не высшее человеческое величие в этом жесте? Мне было грустно оказаться в среде человеко-героев, будучи мелким, ничтожным прихлебателем пошива 21 века.
"Федра" - это пьеса, которую мне больше всего хочется посмотреть в театре. Крайне интересно, как актёры передадут все те противоречия, что разрывают героев изнутри (еще и с такой длиной монологов). Остается только грустить о том, что Берму уж увидеть на сцене не удастся)

Оценка: 9 из 12

Было бы наивным сказать, что "понравилось" - вещь классическая, она нравилась сотням людей на протяжении столетий. Но накал страстей действительно захватывает. Пьеса Расина (в отличие от пьесы Еврипида) - о любви и страсти. Страсти слепой и отчаянной.

Наследник Ахилла Пирр беозответно влюблен в свою рабыню и пленницу троянку Андромаху, горюющую по погибшему в Трое мужу Гектору. В Пирра в свою очередь безответно влюблена его невеста, дочь Прекрасной Елены спартанка Гермиона. В Гермиону также безответно влюблен Орест, прибывший из Спарты с заданием привезти мстительным грекам на казнь сына Андромахи и заодно вернуть отцу оскорбленную невниманием Пирра Гермиону.

Герои мечутся, раздираемые между своим самолюбием и своей любовью, обманывают себя и других (но больше - себя), но ни один из них, кроме, пожалуй, верной долгу Андромахи, не в силах устоять в борьбе со своей эгоистичной и нередко противоречащей чувству долга и здравому смыслу страстью. И страсть эта, поданая вовсе не в романтическом, а в самом что ни на есть классическом ключе, оказывается страшной и разрушительной силой, неумение совладать с которой ведет к трагедии. И в этом, я бы сказала, заключается дзен этой пьесы. Мы настолько привыкли, что страсти в книжках воспеваются, что совсем забыли, как губительны они могут быть. Пьеса Расина - об эгоизме хороших, но слабых людей, не выдержавших накала собственных желаний.