Атомный сон

«Прозрачные витражи» Сергея Лукьяненко — это заключительная часть цикла о Диптауне, представленная в формате рассказа. После насыщенных событиями первых двух книг, третья часть ощущается скорее как спин-офф, нежели полноценное продолжение истории.
Главная героиня Карина, молодой сотрудник МВД, оказывается в центре событий, связанных с экспериментальной тюрьмой в виртуальном пространстве. Сюжет развивается неторопливо, и, в отличие от предыдущих частей, не предлагает захватывающих приключений или глобальных угроз.
Одним из главных достоинств рассказа является его лёгкость в прочтении. Несмотря на отсутствие масштабности, история остаётся интересной благодаря уникальному миру Лукьяненко и характерным персонажам. Особенно приятно, что автор вводит новую героиню, показывая разнообразие характеров в своей вселенной.
Стоит отметить, что рассказ имеет два финала — алый и синий, предоставляя читателю возможность выбрать свою реальность. Это добавляет элемент интерактивности и позволяет каждому читателю сделать свой выбор.
В целом, «Прозрачные витражи» — это достойная заключительная часть цикла, хотя и не столь масштабная, как предыдущие книги. Она предлагает интересный взгляд на мир Диптауна и может понравиться любителям творчества Лукьяненко.

Все знают, каким ужасным вышел фильм "Ночной дозор", правда, не все (из чувства ностальгии или по каким-то иным причинам) желают это признать. В экранизации романа Лукьяненко отсутствовал сюжет как таковой, нарушались законы вселенной, актеры сами не знали, что играли, а еще там была отвратительная музыка и ужасный звук, отчего невозможно понять, что они говорят. Я не помню ни одного элемента в фильме, который бы получился хорошо.
Я узнал, что Лукьяненко в свое время в сборнике "Атомный сон" опубликовал первоначальный вариант сценария. Надо сказать, что Лукьяненко числился сценаристом и самого фильма. Выходит, идиотской битве на мосту, где Иные почему-то схватились за мечи и копья, а не за магию и артефакты, а также лифту, пробивающему крышу, а еще загадочному Максиму Ивановичу, мы обязаны именно ему. Перечислять идиотские моменты фильма можно до бесконечности, поскольку там несуразно вообще все, но речь идет о сценарии.
Я ожидал открыть этот самый киносценарий и прочесть почти то же самое, но...
Каково же было мое удивление. когда я обнаружил, что сценарий повторяет на 90 % сюжет первой книги!
Все, кто видели фильм и читали книгу, знают, что сходств между ними вообще нет. Режиссер грубо наплевал на первоисточник и слепил совершенно невнятную историю про какого-то алкаша, который сам не знает. чего хочет, и его придурка-сына.
Здесь же мы видим того же самого Антона, того же самого Гесера, того же Завулона, напарников Антона, Егора, не являющегося его родственником, и др.
Нет также отношений между ведьмой Алисой и вампиром Костей (гори в аду тот идиот, который придумал эту линию для фильма - это же надо, ведьма будет спать с нежитью!).
Что интересно, сценарий начинается также со сцены, где Антон приходит к ведьме, чтобы та помогла ему приворожить назад ушедшую от него жену или невесту. И вот это ЕДИНСТВЕННЫЙ момент, где первоначальный сценарий хуже того, что мы увидели в фильме. Потому что в сценарии Лукьяненко включил неожиданный идиотский твист: ведьма не являлась ведьмой, а была сотрудницей Ночного дозора, а Антон как бы отрабатывал какой-то оперативный сценарий, в общем, вся сцена была элементом его стажировки. Это было очень глупо!
Лукьяненко не умеет писать сценарии и не может даже попытаться представить, как то. что он пишет, будет выглядеть в кино. Он нагромоздил в сценарии длинные диалоги, скопипастив их туда из своей книги, со всеми своими псевдофилософскими рассуждениями, но в кино так не работает. Зритель не должен умереть со скуки и ерзать в кресле. Есть даже закон, что каждые две минуты на экране должно что-то произойти, если речь идет о блокбастере. Даже болван Бекмамбетов это знал, и у него на экране летали какие-то болтики, что-то взрывалось, кто-то беспричинно орал, демонстрируя российскую школу актерского мастерства. Это не имело ни малейшего смысла, но позволяло удерживать зрителей у экрана.
Сценарий Пейсателя с таким унылым темпом повествования на экране смотрелся бы не менее нелепо. Да, здесь нет Максима Ивановича и дебилов, размахивающих лампами, но это просто очень. очень скучно!
И да, хотелось бы вернуться к началу и задаться вопросом - почему сценарий так изменился?
Насколько нужно не уважать собственный труд, своих читателей, будущих зрителей, чтобы просто взять и изменить все до неузнаваемости. наплевав на законы вселенной, на логику, на здравый смысл?
Наплевательское отношение к своему же труду выражается и в этом сценарии тоже! К примеру, Лукьяненко без всяких причин переименовал Бориса Игнатьевича (Гесера) в Бориса Ивановича. Почему?

Мне скажут - ну, это же мелочи. Какая разница - Игнатьевич или Иванович?
Нет, здесь мелочей и пустяков не бывает. Если автор забывает, как зовут его персонажа, это говорит о его невнимательности. Читатели-то ничего не забывают. И если они натыкаются на эту "мелочь", они не могут уже проникнуться книгой, не могут заменить настоящую реальность реальностью выдуманной вселенной, они начинают уже оценивать книгу с точки зрения критика, а не читателя - а это неминуемо приводит к недоумению, разочарованию и прочим негативным эмоциям.
Но Пейсателю плевать - продукт же продается!

*Максим Иванович - это работник электростанции из фильма. Там была сцена, где Семен, Антон и Ольга ехали в служебной машине, и Семен внезапно сказал: "Надо Максима Ивановича спасать". Бросив все дела и забыв, куда они ехали изначально, он помчал машину к электростанции, но там уже все взорвалось, и Максим Иванович, по всей видимости, сдох, а с ним и другие работники, о которых Семен не беспокоился. Как только электростанция взорвалась, погас свет во всем городе, и об этом персонаже все забыли. Абсурдность этой незаслуженно забытой сцены достойна того, чтобы сделать Максима Ивановича мемом российского кино. Самое забавное, что Максима Ивановича играл тот же актер, что в самом начале играл случайного свидетеля битвы сил Света и Тьмы - то есть, насколько всем было наплевать

Какое-то чувство грусти вызывает эта книга. Кажется, что что-то уходит, заканчивается. Может, от того, что она последняя в трилогии. А может быть действительно из нарисованного автором мира уходит романтика. Тот самый виртуальный параллельный мир, о котором всегда мечтали и которого боялись люди, наконец-то обжит, окультурен, подогнан под людские запросы и максимально комфортен. Он до такой степени копирует мир реальный, что часто уже и в реальном мире можно заподозрить виртуальность. Здесь все, как "наверху", только возможностей на порядок больше, пока. Но уже чувствуется, что и этот пока анархичный мир пытаются прибрать к своим рукам государственные структуры, чтобы все узаконить и всем управлять. А последние отголоски романтики уходят со сцены - загадочные дайверы становятся легендой и уже мало кто верит в их существование. Чудо уходит из виртуальности, уступая упорядоченности и обыкновенному комфорту.
Грустно и даже не помогли 2 финала - как два способа собрать несобираемый паззл. Они одинаково ничего не объясняют, не дают никакой надежды на продолжение тайны. Все обыденно.

В свое время Лукьяненко стал автором, открывшим для меня мир фантастики и фентези, наверное, поэтому я всегда с особым чувством читаю его произведения. Повесть "Атомный сон" не стала исключением.
Мир после ядерной войны, непривычный, жестокий. В отношениях между людьми руководит страх, либо боишься ты, либо боятся тебя. Общество расколото на банды и враждующие группировки. И среди них на особом счету банда драконов. Почему драконов? А потому что они драконы. Дети, в которых культивировалась жестокость, они не знают слова "Доброта", и даже друг к другу относятся враждебно. Да, они выжили в новом мире, но они уже не люди. Итак, как превратить человека в зверя понятно, а вот как превратить такого зверя в человека? Именно об этом и рассказывает нам эта повесть...

Мир после ядерной войны — мир злобы, жестокости и страха. Его наполняют люди-мутанты, зоо-мутанты и инсекто-мутанты: но есть так же и группировки уцелевших людей, которые, иной раз ведут себя не особо лучше живности, а так же — драконы — которые и вовсе «всё человеческое» чуждо... Но это не обычные драконы, в привычном понимании слова, а своеобразный клан берсерков, которые с раннего детства убивали в себе такие понятия как «доброта», «любовь» и сострадание; дракон должен быть жестоким. Дракон должен быть эгоистичным. Добрый дракон это мёртвый дракон. Но вдруг дракону достался в спутники человек (пусть и не по воле дракона), восприятие мира которого далеко от драконьего, и потихоньку «чешуйчатый друг начал опыляться» человечностью... Конец всей истории конечно печален, но сильный, этого не отнять.

Очень чувствуется, что главы писали отдельно друг от друга. Рваный темп, неровное повествование и резкая концовка. Почерк сетевой публикации таки прослеживается. Именно так выглядят многие самиздатовские шедевры. Мелькнуло несколько интересных мыслей ближе к концу, но красиво оформить и развить не получилось. Для себя выбрала синий финал. Он придает истории хоть какую-то логику и осмысленность.
В целом слишком коротко, слишком мало Леонида и собственно глубины здесь мало. Но все же это финал хорошей трилогии. Грустно прощаться. Глубина, глубина, отпусти.

Третье произведение из цикла "Лабиринт отражений". На этот раз не роман, просто рассказ. И нет ощущения глобальной беды, которую нужно предотвратить во что бы то ни стало. И пусть Чингиз заинтересован в срыве эксперимента, для этого они с Падлой даже проникают в тюрьму, но нет надрыва, нет жизненной необходимости. Где-то там внутри как фундамент спокойной уверенности - отказ Леонида вмешаться. Всё будет так, как должно быть, даже если будет иначе.

Поэтому мне больше понравился "красный" финал. Рассказ о первой в Диптауне тюрьме - интересная зарисовка, светлая возможность снова вернуться в глубину, побыть там безо всяких погонь и пятилетку за три года весь "Лабиринт смерти" за двое суток. Заодно встретить прежних знакомых, неуемных авантюристов.
И в спокойном мирном финале узнать секрет последнего кусочка несобранной мозаики, трагедии детства.

Я рассчитывала на полноценный третий роман серии, а оказалось - рассказ, причём, весьма отдалённо связанный с основными книгами. Разве что Чингиз... но он здесь тоже какой-то весьма условный.
В общем, есть некое повествование про первую в мире тюрьму в Глубине (в смысле, тюрьма, где отбывают наказание и пытаются встать на путь исправления совершенно реальные, добровольно согласившиеся на эксперимент преступники), в которую приходит проверка.
У рассказа два варианта концовки (под цветовым кодом "синяя" и "красная"): в меру сладенькая и довольно сумбурная, оставляющая куда больше вопросов, чем дающая ответы (и мне не понравилась ни одна из них).