Ребекка

Казалось бы весьма простой лирико-детективный триллер

Несмотря на изрядно давнишнее время написания этого романа, при чтении он воспринимается практически как книга современная. Разве что мелькающие порой названия довоенных марок автомобилей да упоминания каких-то деталей мужских и дамских туалетов и, извините, белья, напоминают нам о том, что на книжном дворе довоенные Франция, Великобритания — довоенная Европа, а не более поздние и приближенные к нам времена. И от этого ощущения современности погружение в книгу становится более глубоким и более вещным, что ли.

Практически уже с первых страниц романа Дафна дю Морье довольно искусно создаёт интригу, которая по мере чтения закручивается всё туже, и потому постоянно нагнетается напряжение и подогревается волнение. Всё время ждёшь начала чего-то мистического или потустороннего, и от этого милые мелочи типа внезапно скрипнувшей в ночной мгле двери или непривычно приоткрытого туманным утром окна служат дополнительной пищей для подкрепления этого ожидания. Порой так и кажется, что дю Морье изначально писала не роман, а сценарий для готического триллера, потому что со страниц романа так и выпячиваются чисто киношные спецходы и спецэффекты.

Проникновение во внутренний мир совсем ещё молодой и несмышлёной девушки (а кстати, как её зовут?.. — вот никак не запомнил имя...) кажется настолько полным, насколько оно может казаться таковым читателю-мужчине. И именно потому кажется, что автор при написании книги больше ориентировалась на женскую аудиторию. Но, с другой стороны, многое в поведении мужских персонажей тоже кажется и достоверным и взаправдошным. И оттого эта книга всё более из разряда готического переплывает в категорию реалистическую.

Но самым реальным — несмотря на то, что в книге она ни разу не появляется в качестве живого персонажа — и самым действующим героем является Ребекка. Да-да, эта самая выведенная в названии романа Ребекка, которая по сюжету книги давно уже умерла и якобы покоится в фамильном склепе… И в этом-то вся фишка книги и состоит, что эта умершая Ребекка настолько мощна энергетически, настолько сильна эмоционально, настолько несгибаема по волевому импульсу и настолько искусна в чтении людских поступков и в выстраивании их поведения, что сумела продолжить, продлить своё загробное «существование» уже в послесмертии. И этому её прижизненному и даже посмертному влиянию подвержены едва ли не все вовлечённые в круговерть книжных событий люди. Начиная от её няньки и воспитательницы миссис Дэнверс, включая мужа Максима де Уинтера, слуг и служанок поместья Мэндерли, двоюродного брата и по совместительству более тесного и близкого друга и любовника Фейвела, и заканчивая новой женой Макса, а также всяких там судей, сестёр и их мужей, идиотов Бенов, щенков Джасперов и прочих, прочих… прочих…

Но вот что не выходит из головы по прошествии вот уже 4 дней и двух других уже прочитанных книг — всё-таки вторым главным действующим и я бы сказал злодействующим лицом романа является миссис Дэнверс…

Красиво, очень красиво и атмосферно. Сюжет, стилистика, слог - все великолепно. Впрочем, ближе к делу.

Поместье Мендерли. Райское приморское местечко, счастливый, уединенный удел английских аристократов или громадный и холодный готический каменный дом, полный неприглядных тайн и секретов? Каждому своё, как выясняется в процессе чтения. Но совершенно точно, Мендерли - стержень романа, магнит, притягивающий и не отпускающий всех его обитателей. Даже умерших. В каждом его уголке, в каждой комнате продолжает жить и напоминать о себе душа умершей хозяйки поместья - Ребекки Де Уинтер, супруги Максимилиана Де Уинтер.
Муж покойной, спустя год после её смерти, находясь в Монте-Карло, предлагает руку и сердце понравившейся ему молоденькой девушке вдвое моложе его самого и, без промедления женившись на ней, привозит её в поместье.
Рассказ ведется от лица этой девушки - новой миссис Де Уинтер. Миссис Де Уинтер номер два. Номер два, именно так. Она совершенно обезличена, мы мало что знаем о ней. Зато о Ребекке слышать приходится на каждом шагу. О ней не говорит только немой, да еще её вдовец, разве что. Нашей героине постоянно приводят в пример Ребекку. Выясняется, что она была и выше, и не в пример красивее и буквально во всем лучше и сильнее новой миссис Де Уинтер. Надо понимать, какое давление, какой сжигающий эффект это оказывает на новый брак, на жизнь главной героини.

Быть всего лишь "второй", быть заведомо хуже. Быть одинокой. Такова судьба юной Миссис Де Уинтер. Ребекка после смерти строго следит за домом и за своим мужем. О нет, никакой мистики!
Здесь только жизнь, психология, отношения, характеры, атмосфера ... И детектив. История постепенно переходит в детективное русло с потрясающим финалом. И что интересно, ведь на такой финал, назвать его хэппи-эндом или нет, можно смотреть с разных сторон. Кого осуждать? Кого оправдывать? Кого постараться понять и принять? И что дальше? Оооо да, это великолепный ход автора - неоднозначность персонажей, поступков и мотивов! И над всем этим стоит улыбающийся призрак Ребекки Де Уинтер, что-то у неё за душой...

Прекрасно осознавая, что это авторская задумка, необходимая для сюжета, я, впрочем, немного был раздражен с одной стороны чрезмерной, иногда, робостью, наивностью и безвольностью главной героини, будто плывущей по течению, а с другой - непонятным безразличием Максима к новой жене в плане её адаптации в новом доме. Почему нельзя было рассказать о его отношении к Ребекке, расставить точки над i гораздо раньше, а не когда уже почти поздно? Всего лишь мое мнение, но отношения Мистера и миссис Де Уинтер-номер-два я бы назвал несколько подогнанными под сюжет. Это сильно заметно, к примеру, когда главная героиня после разговора с мужем вдруг резко меняется и чуть ли не тиранит прислугу, которую еще вчера боялась и стеснялась. Ох уж эти английские аристократические замашки... Её характер поменялся за минуту, когда это стало нужно для сюжета. Впрочем, это мелкие придирки и не факт, что правильные и разумные.

В целом же роман великолепный, очень стильный и атмосферный, с двойным дном, с историей в истории. Безусловно, книга является знаменательной вехой в детективной английской литературе, тем паче, что сам Хичкок взялся за её экранизацию! Прочитайте "Ребекку", обязательно прочитайте, хотя бы ради культурного удовольствия от стилистики и атмосферы большого английского поместья, таинственности, а еще ради нетривиального сюжета и ошеломляющей развязки!

Сегодня хотела прочитать что-нибудь интересное про Дафну Дюморье, взяла энциклопедию по всемирной литературе, а ее там не оказалось. Видимо, наши корифеи не считают вклад писательницы в литературный процесс значительным. Мне это показалось несправедливым. Это мой первый прочитанный роман из ее творчества, и он мне понравился. Для 1938 года роман, действительно, новаторский, он соединил в себе элементы готического романа, любовного романа, заложил основы триллера. Я не могу назвать себя поклонницей какого-либо из этих вышеперечисленных  жанров, но произведение чем-то меня зацепило. Читается легко и быстро, интрига держится до самого финала. Для любителей готики действие происходит в родовом замке Мандерли, хозяин замка хранит страшную тайну, служит ему не совсем здоровая на голову экономка - можно и дальше добавлять жути. Кто любит читать о любви, будет сопереживать любовной истории молодой девушки, от лица которой идет повествование, и владельца замка Максимилиана де Уинтера. Ну и сам образ Ребекки, покойной супружницы Максимилиана. Удивительное дело: персонажа нет в живых, но его присутствием заполнен весь роман, всё пространство замка. Эта женщина-демон,  женщина-загадка, она красива, умна, независима, спортивна, вызывает к себе диаметрально противоположные чувства, она способна даже из загробного мира влиять на судьбы других героев. Очень показательно, что имени рассказчицы, второй жены де Уинтера, мы так и не узнаем. На фоне Ребекки она безликая, бледная тень.

Роман вдохновил посмотреть экранизацию Альфреда Хичкока, что так же всем советую сделать после прочтения этой книги.

Довольно странная оказалась история.

Рассказ ведётся от лица безымянной героини, и на протяжении всего повествования мы наблюдаем за тем, как изменяются её поведение и мысли под воздействием происходящих событий.
Начинает она затюканной серой мышкой, приживалкой при довольно неприятной богатой американке. Но время отдыха вместе со своей "благодетельницей" в Монте-Карло она встречает Его - Максимиллиана де Уинтера. Правда, он не совсем принц, но девушке, не избалованной вниманием в принципе, не надо много, чтобы влюбиться, будь то человек старше её вдвое и к тому же вдовец. Мужчина проводит с ней пару недель за вполне невинными занятиями без намёка на романтику, а после внезапно делает предложение. И девушка, что называется, бросается в омут с головой.

Но сказка о Золушке не задалась с самого начала. Сказочный замок - известная усадьба Мэндерли - оказался проклят. И в самом доме, и в людях в нём и во всей округе - везде живёт тень её предшественницы, погибшей в прошлом году в море. Её незримое присутствие ощущается в еде, которую подают на стол, мебели, которая стоит в комнатах, приёмах, которые принято устраивать. Девушка чувствует себя чужой, не имеющей никаких прав - и окружающие не устают напоминать ей об этом, явно никак не помогая с самооценкой. Да и супруг её после медового месяца скорее относится к ней как к предмету мебели.

Повествование очень, очень неторопливое, прямо усыпляло на ходу. Поведение героев было по меньшей мере странным, нездоровым каким-то. Я понимаю, что это сделано для усиления тревожности, нагнетания атмосферы и так далее, но если смотреть на это несколько "со стороны" - получится как в плохом театре. И не то чтобы это история с ненадёжным рассказчиком, скорее с ненадёжными свидетелями - ведь никто не торопится откровенничать с Золушкой, напротив, окружающие только больше запутывают её, порой сами того не ведая.
И даже изменение хода мыслей и поведения героини, которое было изюминкой этого произведения, происходит не естественно, а рывками как эволюция покемонов.

Финал оказался довольно разочаровывающим. Для произведения, в котором так сильно нагнетали атмосферу, он ощущается как пшик вхолостую. Книга моих ожиданий не оправдала.

Он, она и его бывшая жена. Мёртвая. Каково?

Не знаю, часто ли бывает так в жизни, что приходится соперничать с умершим человеком... Но борьба эта априори невыигрышная. Или... всё-таки можно потягаться с памятью? Особенно, когда она идеал во всём: высокий рост, худоба, красивая внешность, изысканные манеры, идеальный вкус на вещи. Особенно, когда все и всё тебе о ней напоминает, и ты продолжаешь жить по правилам, которые она же установила.

Превосходный психологизм, великолепное повествование. Мастерство Дафны дю Морье на высочайшем уровне. Я выбрала эту книгу, чтобы познакомиться с творчеством автора, и не пожалела! Некоторые сцены пробирали до дрожи. Уже само название способно покорить меня, недофилога, с учётом того, что заглавный персонаж является внесюжетным.

Я приступила к прочтению с полной уверенностью, что передо мной любовный роман. Думала, что мне будет скучновато. Потом наткнулась на слово триллер в описании, и начала подозревать неладное. Я передумала всё, но до конца так и не поняла главного... И это ли не показатель замечательной интриги.

Резюмирую: однозначно рекомендую всем, не пожалеете. (Уже прожужжала уши всем подругам об этом открытии))).

Эта книга начинается с развязки. Тем интереснее и интригующе, как же все настолько закрутилось? Так хочется сказать, что книга отличная, восхитительная! Хотя история слишком темная и драматическая.
Все ли может любовь в этой жизни? Ведь далеко не всегда мгновенно возникшее сближение означает, что люди подходят друг другу, то, что они смогут быть вместе. Слишком часто в таких случаях мгновенное сближение дарит иллюзию, мгновение счастья в масштабах всей жизни.

Выйти замуж за человека вдвое старше себя — само по себе подвиг для молоденькой девушки. Потому что ты просто должна, обязана и повзрослеть, и успеть перебрать на себя хоть чуточку опыта своего мужа — это одно из главных условий счастливого брака. А тем более, когда выходишь замуж за такого человека, как Максим де Уинтер. Ведь он пережил нечто ужасное — потерял жену, такие потери не оставляют нас просто так. Человек с прошлым. С прошлым, о котором ты ничего не знаешь, кроме того, что в нем живет какая-то тайна. Тайна, занавес которой не хочется даже приоткрывать... Тайна, что на глазах меняет мужчину, которого полюбила. Человек с воспоминаниями, и так легко, не зная ничего, задеть за живое, попасть в неловкое положение. Когда в это же время больше всего на свете хочется прожить эту тайну, помочь пережить ее. Эта история о том, как важно говорить друг с другом, доверять друг другу.

Миссис де Уинтер. Возможно ли заменить Ребекку — идеальную женщину, которой, затаив дыхание, восхищаются все?.. Эту загадочную особу, перед которой все трепещут, которая жива даже после смерти. Возможно ли стать миссис де Уинтер? Не такой, как Ребекка, но все же полноценной новой хозяйкой Мэндерли. Если даже эта история, новая история жизни Максима, названа именем совсем другой женщины! Так сильно на Ребекке заключено все.
Возможно ли, когда имя прежней хозяйки буквально звенит, настойчивым эхом, отрываясь ото стен замка?! Когда все кричит о том, что тебе здесь нет места?! Возможно, новая жена, новая любовь — шанс Максима наконец уйти от прошлого, переключиться, вспомнить, что такое любовь и счастье? Новую миссис Уинтер ждет непростая жизнь. Совсем нелегкие испытания ждут совсем юную девушку, новую семью…
В Мэндерли ее заставляют проживать чужую жизнь, а она — в силу молодости и скромности — не стремится перечить, нарушать привычный уклад жизни. В какой-то мере даже сама подсознательно хочет быть такой, как Ребекка, столько же значить для всех. Ведь здесь все поклоняются ей! Даже собаки живут по распорядку, установленному Ребеккой де Уинтер! Такое ощущение, будто весь Мэндерли существует, благодаря Ребекке. Настолько ее не отпускают здесь! Что за таинственная женщина? Тайну ее жизни и смерти знают все, кроме новой хозяйки замка! Ребекка — некий идеал, который нельзя постичь… Без ее участия невозможно построить даже настоящего...
Захватывающая, завораживающая история, бросить которую невозможно, пока не дочитаешь и не узнаешь, какая же тайна скрывается за стенами грандиозного английского замка!

P.S. Буду очень благодарна за рекомендацию лучшей, по вашему мнению, экранизации. Обложка этого издания, например, она из фильма?

Буду ругаться, поклонникам данного романа лучше не читать отзыв. На вкус и цвет..как говорится.

История золушки с душком?
Молодая простушка выходит замуж за богатого вдовца и переезжает в его потрясающее поместье. Готический роман с тайной? Отвратительная книжка.

Главная героиня сама робость и стесняшка. Да черта с два! Банально глупая, пустая, трусливая дамочка, склонная к нытью и выдумыванию проблем на пустом месте. А как ей нравится существовать в роли жертвы и жалеть себя каждую секунду, как ей нравится сравнивать себя с Ребеккой и терпеть равнодушие мужа. Он же, в свою очередь, мужчина-тайна, переживает горе, весь такой загадошный.

Любовная линия главных героев никакая. Откуда взялась любовь, на чем она завязана? Он ее за муки полюбил, она его за толстый кошелек. Ну не вижу я чувств у героев. Ей по кайфу жить в роли терпилы, а ему быть загадочным, равнодушным и принимать "любоф" жены.

"Интрига" стала мне понятна в первых ста страницах, я уже знала чем все закончится, каков будет итог. Особенно последняя сцена, ну вообще, не банально!

Язык романа хорошо, но как же скучно! А эти вечные фантазии главной героини..уснуть можно.

Узнав тайну, я была в бешенстве от тупости нашей "милочки", зачем оставаться, еще и оправдывать?! Я прям сгорела от идиотизма происходящего. Я смеялась над приплетением к "тайне" еще одной! Я никогда не испытывала ненависти к книгам, но эту я ненавижу.

У романа толпы поклонников, никого переубедить не хотела, каждому своё.

Закрыв последнюю страницу понимаю, что сравнение с «Джейн Эйр» «Ребекки» немного обидно. Начиная читать книгу с аннотации, оказываешься дезориентирован. Ждешь чего-то сладенького о Золушке, о прекрасном и благородном принце, о доме с тайными комнатами. А получаешь историю Синей Бороды. И вроде бы все условия соблюдены, а сумма слагаемых совсем разная.

Предубеждение. Вот что владело мною в начале чтения. Написано же в аннотации, что это хоть и самая знаменитая книга Дафны дю Морье, но она написана подражанием… И меня раздражала девушка, от лица которой ведется повествование, и я ждала той самой развилки, где она встретит своего мистера Рочестера, и торопила момент когда же, ну когда она найдет ту самую комнату, где он прячет свою сошедшую с ума жену.

Тут, конечно же, не то. Жена – умерла так умерла. И вся ее власть после смерти основана лишь на преданности единственного слуги. Новая жена – запуганная овца, при чем запугала себя она сама. Максим – рыцарь на белом авто – честен сам с собой, но особенной симпатии не вызывает.

Вообще, странное дело, ни один главный герой не вызывает симпатии. Наверное, это сознательный прием, модернистский, призванный показать отличие общества девятнадцатого века от века двадцатого.

Собственно, мои впечатления от книги такие, что как она сном началась, так она «прошла» в рамках нереальности сомнамбулизма. Поверила ли я этой истории? О, да! Возьмусь ли я судить Макса? Пожалуй, нет. Закон его оправдал, а ответ перед своей совестью ему держать всю жизнь.

И хоть условно я разделяю книгу на две части – до рокового признания и после, теперь я понимаю, что это не просто условные части повествования. Это совершенные зеркальные копии одна другой, только по одну сторону зеркала – реальный мир, а по другую – наши о нем представления.

Я даже не исключаю момент того, что невроз новой миссис де Винтер в какой-то момент дошел до того, что большую часть истории «после бала» она придумала сама, и сама же была виновницей пожара в Мандерли. Ну, согласитесь, тяжело увидеть алтарь, посвященный умершей жене твоего мужа, да еще и в лучших апартаментах лучшей части дома. Меха, драгоценности, то да се… Я бы не потерпела этого унижения. И, как бы не тривиально было мое ей предложение, беременность стала бы выходом. Страх перед миссис Дэнверс отступил, власть инстинктов и благодарность за наследника развязала бы руки и подняла статус новой хозяйки. Уже бы через неделю после счастливой новости комната Ребекки была бы стерильна, как больничная палата. Украшения – в ломбард, одежду и меха – в костер, безделушки – горничным. И пусть бы только мявкнула, отправилась бы соусы подбирать где-нибудь в дешевом отеле.

Больно! Больно! Как же больно!
Она была любима. Она была. Она умерла, но она есть. Прошлое. Оно властно над нами. Его невозможно уничтожить простым мановением руки. Прошлое. С ним можно бороться только настоящим. А есть ли для этого силы?

Но, она умерла, а теперь Я, понимаете, Я - на ее месте!!! Она умерла, но она есть... Я - словно заместитель. Заместитель первой жены. Больно... Как же больно... И ничем эту боль не превозмочь... Больно... Она мертва, а я есть. «Настоящим правит прошлое», сообщает нам Фаулз в "Волхве". Но, не сообщает, что же теперь с этим прошлым делать.

Мир - до смерти Ребекки и мир после. Он расколот пополам. И уже не соединить эти две половины. Никакой любовью к Мандерли не вернуть прошлое. Оно может только мстить. Своими привычками и старыми пыльными декорациями, своим прежним укладом жизни и маскарадами. Прошлое... Я порой ненавижу его, но оно властно указывает на конторку, за которой Ребекка писала письма и она теперь мое наследство. Попытаться заменить ее... Раствориться в ее тени? Стать пустотой в эхе ее имени? Что сможет помочь в решении этого вопроса? Боль... Какая же безумная боль!

И только болью возможно все изменить. Пусть миллионы служанок твердят о великолепии мадам де Винтер. Она теперь другая. Не такая успешная, не такая красивая, не такая веселая, не такая...

Да, она теперь ДРУГАЯ! Со смешными привычками и любовью к рисованию, простой прической и обгрызенными ногтями. Ребенок? После пережитого горя от повторного возвращения Ребекки уже не ребенок. Впереди новая жизнь, над которой прошлое уже не будет иметь своей власти.

Поставьте песню Gregory Lemarchal - "Еntre nous" (Между нами).
Она лучше других поможет почувствовать состояние души новой мадам де Винтер.

Очень и очень занятная книга. Из нее можно извлечь гораздо больше, чем, возможно, автор в нее вкладывал. Начинается все довольно типично: бедная девушка, богатый немолодой мужчина, скоропалительная свадьба, приезжают в его родовое поместье - и тут романтичная повесть превращается в психологический триллер. Девушка испытывает жестокие страдания, узнавая о том, какой красивой, умной, талантливой и всеми обожаемой была первая жена ее любимого, ее образ практически зримо стоит между ней и остальным миром, высасывая из нее жизнь и радость, как вампир. И все, все вокруг, от соседей до прислуги, кажется, смотрят на нее свысока, недоумевая, как же можно жениться на такой никчемной девице после роскошной красавицы Ребекки? Да, действительно, что за этим стоит?

Замечательно красиво описаны отношения прислуги и хозяев. Слуги словно надзиратели в тюрьме, где заточены их высокородные хозяева, мало того, что аристократы себе даже еду согреть не могут и полностью зависят от них ( впервые осознала весь смысл слов "холодный ужин"), так последние еще и формируют судьбу хозяев, живя поколениями с ними под одной крышей, ненавязчиво, но настойчиво заставляя последних играть по их правилам, прислуга - это больше чем работа, это судьба. Они могут отчуждаться от самих себя, проецируя свои лучшие качества на своих высокородных питомцев, и признание и успех последних воспринимается, как собственный . Беда только в том, что успех и счастье не всегда тождественны, и такое сотворение идола в виде хозяина и слепое поклонение ему, как тому, кто исполнит все твои не совершившиеся надежды за то, что ты отдал ему жизнь, плохо может кончиться.

Юная хозяйка даже пикнуть не смела против экономки. "После завтрака Ребекка писала письма в своем кабинете", - свысока роняет экономка, и та послушно плетется в ее кабинет, где стоят вещи первой жены, чтобы сидеть там, непонятно зачем: писем ей писать некому, да и вообще, можно погулять пойти, но против авторитета Ребекки и верного адепта ее культа разве попрёшь? Гнетущая атмосфера, нарастающее психологическое напряжение, рано или поздно должен произойти взрыв, который должен сорвать все покровы и освободить людей из темниц их страхов, ненависти, скорбей.

Несмотря на то, что язык в русском варианте довольно-таки бедный, чуть лучше, чем в бессмертных творениях С.Майер, но точность и яркость создаваемых образов поражают. Все образы очень правдивы и выразительны, прописаны исключительно аккуратно и вдумчиво. Душевная конституция воссоздана на «отлично».