Это новая версия страницы книги. Часть функций ещё в работе — мы добавляем их постепенно.

18+

Ваша оценка

3,6

(34)

Над темной площадью

Name: Над темной площадью
Rating: 3.6 (34 reviews)
Author: Хью Уолпол
ISBN: 5-267-00408-1

Хью Уолпол

Психологический детективный роман очень популярного в свое время писателя Хью Уолпола (1884-1941) повествует о событиях одного вечера и ночи накануне Рождества, трагически завершившихся на крыше одного из лондонских театров в ненастную снежную полночь высоко над площадью Пикадилли.

Жанры

Издательство:

Азбука

Серия:

Библиотека классического детектива "Седьмой круг"

ISBN:

5-267-00408-1

Год издания:

2000

Язык:

Русский

Формат издания 112x184 мм (малый формат)

Количество страниц 320

Возрастные ограничения:

18+

Содержание

Над темной площадью
Перевод: Ольга Никулина
стр. 7-312

Рейтинг LiveLib

3,6

34 оценки

5
24%
4
26%
3
47%
2
3%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 36Хотят прочитать 79

Рецензии

angelofmusic
19 июля 2020
Не смотри вниз на тёмную площадь, иначе она посмотрит на тебя
Интересно, почему никто не переведёт роман Уолпола о России? Вне зависимости от высказанных там мыслей, имхо, он всегда найдёт сторонников)) Этот же роман написан под влиянием Достоевского (Dostoevsky) и представляет собой немного криминала с копанием в психологии всех героев.
Когда-то меня привлекла обложка. Тем более, в сочетании с названием. Эта двойная лестница с неравномерными пятнами теней на ней. Как она выводит на площадь, над которой расположена? Через тёмный туннель? Или зритель не видит, а там, за спиной фотографа лестница резко обрывается в темноту, где плещется людской поток. Лестница, которая создана только для сообщения двух дверей, лестница в бездну.
Как выяснилось при перечтении, я не помнила из книги ни слова. Всю дорогу меня преследовали два факта: ужасающая вторичность всего происходящего и неотвратимость Второй Мировой. И при этом я понимаю, что с его точки зрения он-то первичен: он использует мотив "убили и теперь убийство влияет на всю компанию" едва ли не самым первым (кстати, Тартт даже не в первой сотне, она уже стотична, а не вторична). И в то же время он вторичен. К примеру, пьеса "Верёвка" 29-го года, "Над площадью" - 31-го. Это так, если я хочу придираться. Я не читала пьесу, но и по усечённой Хичкоковской постановке видно, что брались в расчёт как идеи Достоевского (убийство из-за идеи), так и вопроса о моральной ответственности того, кто учит неокрепшие умы разрушительным идеям (почему-то большинство людей бывают поглощены аурой "положительного парня" от довольно средненького актёра Джеймса Стюарта и не видят, как сам Хичкок всегда его основательно стебал). То есть намного большее, чем здешнее "убил, теперь страдаю".
"Над площадью" - с одной стороны, это красиво, а с другой - ужасно плохо. Нет, это не Хьюм, где представление о реалиях "нормальных людей" скорее смешит, чем раздражает, у Уолпола это некая противная снисходительность. Именно она заставила меня почувствовать приближение Второй Мировой. Одной супервстряски человечеству оказалось мало и оно полезло в новые наихудшие черты "прошлой жизни", что не могло не закончиться бум-бам-спасите.
Прежде всего, мне не понравился главный герой. И хуже всего - мотив главного героя: влюблённость в жену друга. Я адски не люблю это клише и как хорошо, что оно вымерло в пятидесятые вместе с последними его носителями. Само собой, любовь описывается как любовь - вот есть и она и жри её. Не соответствие каким-то фетишам, не духовная близость, а просто... не знаю. Похоть? Четырнадцать лет не видел женщины и всё влюблён. Для того, чтобы уничтожить последние остатки моего спокойствия, возникают рассуждения о том, как любит женщина, сколько материнского есть в её любви к мужчине. И, наверное, именно это и не дало мне поставить книг зелёную отметку. Именно это и заставило меня почувствовать приближение Второй Мировой. Вместо безмятежности, которая овевает все воспоминания о временах перед 1914-м, общество снова выбрало вериги. Вместо любви-радости предпочесть любовь-долг. И когда выясняется, что жена друга всегда любила ГГ (отвратительное клише), она мечтает о том, какой была бы спокойная жизнь с ним, как бы в зрелом возрасте он бы ей изменял, а она бы терпела. И это подаётся как благо. И это и стало меня сносить ощущением беды.
Самым лучшим в этой книге является первая глава. Она представляет собой размышления человека, прошедшего войну (Первую мировую), терявшего раз за разом работу, оставшегося без денег, и доведённого до крайней степени отчаяния. В какой-то момент, когда он заходит в парикмахерскую и между цирюльником и случайным матросом завязывается сперва молчаливый спор между тем стоит ли сумке матроса лежать на стуле или нет, а затем и драка, книга достигает пика мастерства писателя. В этот момент я поняла, почему Кафка так ответил запросам общества: он описывал нечто мелкое, грязноватое, сводящее с ума одним тем, что существует, а потом мифологизировал это, придавал сюрреалистический блеск, заставлял стать это видимым читателю, а потом и обществу. Не скажу, что тащусь от Кафки (кстати, про разбор его произведений я помню, но это позже, позже, без параллелей с его жизнью точный разбор невозможен), но по-настоящему красивый сюрреалистический образ из "того, что здесь лежит" я встретила в книге Это настигнет каждого (сборник) : бесконечные полосы трамвайных рельсов налево и направо, абсолютно пустой ночной и зимний город, практически вымерший, где лишь редко увидишь зажжённое окно. Жуть от обыденности, переходящей в гротеск, жуть, когда реальность начинает давать трещины.
Но вся эта красота летит к чёрту, когда продолжается повествование и выясняется расклад, какой был до войны, все герои. Ещё есть немного сюрреалистического безумия, когда ГГ крадётся по тёмной лестнице за человеком, который является ключом к его прошлому, но затем начинает выползать сюжет: сюжет с перебитым хребтом. Итак, человек, который предал когда-то группу людей, из-за чего они отсидели, хочет с ними встретиться. На вопрос "У него резкая поломка инстинкта самосохранения?", требуется ответ "И вы не представляете до какой степени". Наличия пистолета не предполагается. ГГ случайно оказывается на "вечеринке" и потом вместе со всеми думает "А с трупом-то чего теперь делать?".
В принципе, вся книга - это попытка столкнуть разваливающуюся действительность группки и философию праздничной толпы на тёмной площади. Как именно это получилось, я уже упоминала (вторично), меня теперь мучает вопрос: зачем? Это не ведёт ни к одному образу, который стоило бы запомнить. В какой-то момент я надеялась, что философия Осмонда (друг и обладатель жены) является сатирой на нацистов. Ведь его ярое неприятие несимпатичных личностей и приводит всех окружающих к трагедиям: как первой, так и последующим. Так вроде нет. Это очередное "заживём хорошо, когда уничтожим всех плохих" - философия идиотов, так как плохие будут до тех пор, пока быть плохим будет выгодно.
В целом, я не могу сказать, что книга плохая. Мне, правда, захотелось пролистать "Пироги и пиво" Моэма, где он издевался над Уолполом, с другой стороны - ядовитая язвительность Моэма это тоже не признак его собственного ума. А что касается "Над площадью" - я не понимаю, зачем она. Вдохновенность быстро уходит и книга становится похожей на современные "интеллектуальные" фильмы: то есть лбом по штампам.
Читать далее
37 понравилось
0
642
Ptica_Alkonost
23 декабря 2023
Расследование криминального сюжета потерянным поколением
Обычно в сочинениях по литературе требуется порассуждать на тему того, что же хотел сказать своим текстом автор. Прочитав эту книгу, я понимаю, что мне как-то сложно формулировать ответ на данный вопрос. Но начнем сначала.
Прежде всего, аннотация заманчива и загадочна, и поверьте, при всей свой правдивости обманчива и зыбка. А уж когда читаешь предисловие, впору запутаться. Она утверждает, что книга вошла в серию благодаря ее автору-составителю, Хорхе Луису Борхесу. Введение яростно убеждает, что Борхес, этот представитель магического реализма, отдавал предпочтения детективам, потому как в настоящем детективе «…преступления раскрываются благодаря способности размышлять, а не из-за доносов предателей и промахов преступников». Однако, господа и дамы, вот конкретно эта книга она совершенно противоречит утверждению Борхеса. Тут над преступлением в плане его раскрытия никто размышлять не будет так, как это принято в классических детективах, а вот относительно остального стоит почитать сам текст. Тут, как мне кажется какой-то обратный детектив, криминальная история с философским препарированием проблемы неприятных человеческих отношений и ее следствий. Причем ко всему прочему это история того самого «потерянного поколения», тотально психологически нездорового. Или так их представляет автор.
Книга издана в 1931 году, и в оригинальной версии звучала как Above the Dark Tumult, а переводилась как «Над Темным цирком», «Над темным смятением», у нас более обезличено и при этом приземленно, «Над темной площадью».
Дело было накануне Рождества. Наш герой Ричард (Дик) Ган, демобилизован после Первой мировой, неудачлив в жизненных перипетиях, мы застаем его, «джентльмена», с одной монетой в кармане, полуголодного, без жилья и работы. Он принимает нелегкое решение о необходимых тратах, иначе говоря, решает – поесть или постричься. И тут волею судеб он оказывается втянут в новые разборки своего старого прошлого. Очень долго автор подводил к преступлению, тщательно протоколируя субъективные особенности неустроенности того самого потерянного поколения. На самом деле, если пересказывать сюжет (чего я делать не буду), он предстает настолько простеньким и безыскусным, что удивительно, что могло заинтересовать того же Борхеса. Но стоит отметить, что автор постарался добавить деталей, тумана, истерик, эмоций. Не менее безыскусных, а иногда вообще превращающих происходящее в какой-то безумный фарс. Мне показалось, автор нарочно вводит сцены, призванные тригеррить, показать крайности, выходящие за общепринятые показатели морали и этичности начала двадцатого века. Начиная с безобидного, например – нужно пожалеть размазню-мужа, который, увидев, что его жена и ребенок заболели, настолько расстроился, что в переживаниях просто «похерил работу», его уволили, а семья поддержки и благополучия, от его «расстройства» не получила, более того, обе умерли потом. Далее он будет себя вести еще более неадекватно. До гаденыша, который занимался шантажом, оправдывая все тем, что сами они виноваты, впадали в грех, так что пусть теперь отрабатывают, ему дань несут. Один погубил семью в лучших побуждениях-переживаниях, второй – чужих людей, в худших, в желании наживы. Первого предлагается пожалеть, второго нет. Есть над чем подумать. А вообще, как мне показалось, у всех персонажей, и тех, которых автор изобразил условно положительными, которым предлагается сочувствовать, и отрицательных, сдвинуты границы морали и ценностей. Не понравилась мне и излишняя эмоциональность всех, все эти истерического плана повороты, психологические взрывы и прочие ситуации, по которым плачет психиатр. Преступление тут станет поводом для дальнейшего общения, поступков, страданий и быстрых радикальных решений. Драматично, но настолько ненатурально и квазидетективно, что грустно.
Читать далее
34 понравилось
0
160
Penelopa2
5 января 2023
Странная книга...Нет, это не детектив, хотя издана в "Библиотеке классического детектива "Седьмой круг"" И не триллер, и я вообще затрудняюсь определить ее жанр. Но ощущение у меня после нее осталось сумрачное. Сюжет несложен - несколько лет назад веселая компания друзей решила обокрасть особняк неприятного соседа. Не с голоду, не в соответствии с преступными наклонностями, нечто вроде авантюрного лихачества, да и бриллианты пригодятся. Преступление не удалось, потому что один из компании выдал своих приятелей и полицейские уже ждали друзей. Отсидев положенное количество лет, компания вновь собралась "пообщаться" с предателем. Просто понять - зачем он это сделал. Разговор принял неприятный оборот и закончился печально. Для предателя.
Все это отнюдь не является тайной, повествование идет последовательно и не в истории главная изюминка книги. Книга больше всего напоминает сборник психологических этюдов. Каждый персонаж - отдельная картинка для изучения разных черт личности. Вот прямо с самого начала - наш герой. от имени которого ведется повествование - один из тех молодых людей, которые оказались не у дел после завершения Первой мировой войны. Нет ни работы, ни жилья, ни денег, ни еды, попытки найти хоть какую-то работу провалились, остались полкроны и что потом - непонятно. И вот это отчаяние и понимание грядущей пустоты передано совершенно мастерски. Или после убийства предателя как по-разному и одновременно как безнадежно реагируют недавние друзья. Убеждают себя, что погибший был негодяем и шантажистом. что это не человек, а чудовище и одновременно в голове не укладывается, что вот он был, а вот его уже нет. И все действие на фоне хмурого холодного предновогоднего Лондона, темного, завьюженного и оттого жутковатого. И шумная компания, неожиданно появившаяся в самый неподходящий момент, кажется не группой гуляк, а посланниками ада...
Мне было не по себе после романа.
Читать далее
17 понравилось
0
133